北宋前期词
北宋前期的词
第一章北宋词概说一、代表人物：以柳永、范仲淹、张先、晏殊、欧阳修、宋祁等为代表。
主要生活在仁宗、真宗两朝的承平时代，个体地位都比较显达。
二、北宋前期词沿雅、俗两条路同时发展： 1、一方面晏殊、欧阳修等人承晚唐五代词之余绪，遵奉“词为艳科”的传统，逐步将士大夫特有的生活感受融入词中。
表现方式上逐步去掉花间词的浅俗浮艳，追求清丽深婉，使词在雅化、文人化方面前进了一大步。
2、另一方面是以柳永为代表，将自己的生活和思想带入词中，丰富了词的内容题材，多用慢词长调，表现手法不断创新。
其词从内容到表现手法都渗透着市民情趣，大大推动词向市井化、通俗化方向发展。
总之，北宋前期词既有继承，又有新变。
第一节、晏殊欧阳修创作一、非专力作词词人。
（或一时兴到之作，未为专诣）继承性大于创作性。
题材（相思恋情、悲欢离合、人生哲思）词体方面（以小令为主）贡献：以众多的艺术圆熟、意境浑成的典范之作，强化了温庭筠等花间词人开创、定型的创作范式，进一步确立了以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。
在题材、艺术上也有所开拓创新。
二、晏殊词：北宋士大夫倚声家初祖 1、晏殊生平概述：太平宰相富贵悠游五十年，始终明哲保身全。
词集《珠玉词》一百三四十首政治地位高，但缺乏政治才干，无所建树。
主要贡献：汲引人才：欧阳修、范仲淹、王安石等以其为中心形成北宋初期小令词创作的第一个高潮。
二、晏殊词：北宋士大夫倚声家初祖 B 晏殊词：艳情（男女恋爱相思离别等）闲情（富贵生活中安逸闲暇时的享受） C 新变（特点）：对传统庸滥题材做了典雅化、含蓄化和“以理节情”“情中有思”的审美处理。
即：开创了以雅笔写艳情的新风人物形象的新变：自然清新气息的采桑女蝶恋花槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。
北宋前期诗文
北宋前期诗文一、宋初三体：1. 白体2. 晚唐体林逋《山园小梅》众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
3. 西昆体反西昆派二、欧阳修与北宋诗文革新运动1.生平：（1）六一居士（2）参与庆历新政（3）文化建设（4）仕途曲折，十年困风波，九死出槛井。
2.文学主张：我所谓文，必与道俱。
道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光。
君子之于学也，务为道，为道必求知古，知古明道，而后履之以身，施之于事……其道易知而可法，其言易明而可行。
君子所学也，言以载事而文以饰言。
事信言文，乃能表现于后世。
杨刘风采，耸动天下，至今使人倾想。
内有忧思感愤之郁积，其兴于怨刺以道羁臣寡妇之所叹，而写人情之难言，盖愈穷而愈工。
3.欧阳修文：《朋党论》：臣闻朋党之说，自古有之，惟幸人君辨其君子小人而已。
大凡君子与君子以同道为朋，小人与小人以同利为朋，此自然之理也。
《五代史伶官传序》：盛衰之理，虽曰天命，岂非人事。
……忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。
《醉翁亭记》《秋声赋》《泷冈阡表》《与高司谏书》《戏答元珍》春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
评论：吴充《欧阳公行状》：文备众体，变化开阖，因物命意，各极其工。
苏洵《上欧阳内翰第一书》：纡余委备，往复百折而条达疏畅，无所间断；气尽语极，急言竭论，而容与闲易，无艰难劳苦之态。
苏轼为欧阳修《居士集》作序：欧阳子，今之韩愈也。
三、梅尧臣、苏舜钦梅：作诗无古今，惟造平淡难。
梅：《鲁山山行》适与野情惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。
人家在何许？云外一声鸡。
苏：淮中晚泊犊头春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
评论：欧阳修《六一诗话》：子美笔力豪隽，以超迈横绝为奇。
圣俞覃思精微，以深远闲淡为意。
北宋前期词
• 浣溪沙 • 小阁重帘有燕过。 晚花红片落庭莎。曲 阑干影入凉波。 • 一霎好风生翠幕， 几回疏雨滴圆荷。酒 醒人散得愁多。
• 张先（字子野）－－
“心中事、眼中泪、意中人” － － “张三中”。 善于写“影”（“云破月来花弄 影”，“帘压卷花影”，“堕轻 絮无影” ）－ － “张三影”
• 天仙子 • 水调数声持酒听。午醉 醒来愁未醒。送春春去几时 回，临晚镜。伤流景。往事 后期空记省。 • 沙上并禽池上瞑。云破 月来花弄影。重重帘幕密遮 灯，风不定。人初静。明日 落红应满径。
北宋前期词
• 在题材上，多是花前月下、娱宾遣兴 之作，多言男女之情。在形式上多为 小令。 • 代表作家有晏殊、张先、晏几道父子、 欧阳修等。
• 晏殊字同叔，临 川（今属江西） 人，官运亨通， 做到宰相。有 《珠玉词》。
• 一、抒写男女之间的相思爱恋和离愁 别恨。 • “无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍” （《踏莎行》）； • “无情不似多情苦。一寸还成千万缕。 天涯地角有穷时，只有相思无尽处” （《玉楼春》）。
二、抒发伤春感时的情怀
浣溪沙 • 一曲新词酒一 杯，去年天气旧亭 台。夕阳西下几时 回？ • 无可奈何花落 去，似曾相识燕归 来。小园香径独徘 徊。
•
晏殊词语言精美，如珠圆玉润， 但又清新流畅，毫无雕刻之弊。
• 踏莎行 • 小径红稀，芳郊绿遍，高台树色 阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑 行人面。 • 翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐 游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照 深深院。
• 渔家傲 • 塞下秋来风景异。 衡阳雁去无留意。四面 边声连角起。千嶂里。 长烟落日孤城闭。 • 浊酒一杯家万里。 燕然未勒归无计。羌管 悠悠霜满地。人不寐。 将军白发征夫泪。
• 苏幕遮 • 碧云天，黄叶地。秋色连波，波 上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无 情，更在斜阳外。 • 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好 梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁 肠，化作相思泪。
宋词 课件(全)
• 罗大经《鹤林玉露》卷一： • ‚此词流播，金主完颜亮闻歌，欣然 有慕于‘三秋桂子，十里荷花’。遂起投 鞭渡江之志。‛
• 《八声甘州》 • 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐 霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红 衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语 东流。 不忍登高临远，误几回、天际识归舟。争知 我，倚阑干处，正恁闲愁。
• 《蝶恋花》： • 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂 三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不 语，乱红飞过秋千去。
• 《古今词论》引毛先舒云： • ‚永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过
秋千去’此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪， 此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不 语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋 千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅 而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑 成也？‛
五、王安石词
• （一）生平简介 • 王安石（1021－1086），字介甫，号半山，小字獾
郎，封荆国公，世人又称王荆公。抚州临川人，北宋杰出 的政治家、思想家、文学家。 • 庆历二年（1042）登杨镇榜进士第四名，先后任淮南 判官、鄞县知县、舒州通判、常州知州、提点江东刑狱等 地方官吏。治平四年（1067）神宗初即位，诏安石知江宁 府，旋召为翰林学士。熙宁二年（1069）提为参知政事， 从熙宁三年起，两度任同中书门下平章事，推行新法。熙 宁九年罢相后，隐居，病死于江宁（今江苏省南京市）钟 山，谥文。
• 二、柳永词在题材内容上的开拓： • 1、表现了北宋繁华富裕的都市生活和 丰富多彩的市井风情。 如：《望海潮》 • 2、比较多地描写了妓女的生活和思想。 • 3、描写流落江湖和离别怀人的情绪， 尤工于羁旅行役。
北宋前期词人
是时西师未解，欧阳修有
‚主人与国共休戚， 不惟喜乐将丰登。 须怜铁甲冷彻骨， 四十余万屯边兵。‛
元献怏然不悦，尝语人曰：
‚裴度也曾燕客，韩愈也 会做文章，但言‘园林穷 胜事，钟鼓乐清时’，却 不曾恁地作闹。‛
魏泰《东轩笔录》
范文正公守边日，作《渔
பைடு நூலகம்
家傲》乐歌数阙，皆以 “塞下秋来”为首句，颇 述边镇之劳苦。欧阳公尝 呼为“穷塞主之词”。
北宋前期词人—— 张先、晏殊、欧阳修
小令优于慢词的长寿词人 ——张先
佚名《道山清话》
晏元献公为京兆，辟张先为通 判。新纳侍儿，公甚瞩意。先字 子野，能为诗词，公雅重之。每 张来，令侍儿出侑觞，往往歌子 野所为之词。
范公偁《过庭录》
张先与欧阳修同门，初 谒欧阳修时，‚阍者以通， 永叔倒屣迎之，曰：此乃 ‘红杏嫁东风’郎中。‛
及王尚书素出守平凉，文
忠亦作《渔家傲》一词以 送之，其断章曰：‘战胜 归来飞捷奏，倾贺酒，玉 阶遥献南山寿‛，顾谓王 曰：‚此真元帅之事也。‛
《诗经· 魏风· 陟岵》
陟彼岵兮，瞻望父兮。
父曰：‚嗟！予子行役， 夙夜无已。 上（尚）慎旃哉！ 犹来无止！‛
（唐）苏味道《正月十五日夜》
火树银花合，星桥铁锁开。
富贵闲雅的 晏殊词
吴处厚《青箱杂记》
晏元献公虽起田里，而文章 富贵，出于天然。尝览李庆 孙《富贵曲》云‚轴装曲谱 金书字，树记花名玉篆牌‛， 公曰：‚此乃乞儿相，未尝 谙富贵者。
故余每吟咏富贵，不言金玉锦
绣，而惟说其气象。 若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中 间燕子飞’， ‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘 淡淡风’之类是也。‛
苏轼 《和致仕张郎中春昼诗》
跪履数从圯下老， 逸书闲问济南生。
北宋前期词
北宋前期词北宋前期词承袭晚唐五代词，风格柔婉，内容主要写男女闺情，形式以小令为主，但是此期词也有一定创新。
这一时期的著名词人有：晏殊、欧阳修、范仲淹、张先柳永晏殊有《珠玉词》内容多写男女相思、伤春感时。
晏殊词的特点：1 情中有思。
晏殊词在艳情内容外，又有较深的思想内蕴。
《木兰花》池塘水绿风微暖,记得玉真初见面。
重头歌韵响铮琮,入破舞腰红乱旋。
玉钩阑下香阶畔,醉后不知斜日晚。
当时共我赏花人,检点如今无一半。
他不仅敏于感受（《破阵子》燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。
），同时也有理性的思考，使得情感与理性融合在一起。
在伤春怨别的情绪中表现出理性的反思，引起人们的哲理联想。
《蝶恋花》槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。
明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。
欲寄彩笺无尺素,山长水远知何处。
、《浣溪纱》一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回?无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
2 雍容闲雅。
晏殊具有高雅的审美趣味，其词雍容和缓，以淡雅之笔写富贵之态，以清新之笔写男女之情。
《破阵子》多少襟怀言不尽,写向蛮笺曲调中,此情千万重。
《踏莎行》尊中绿醑意中人，花朝月夜长相见。
《浣溪纱》油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。
鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。
欧阳修有《醉翁琴趣外篇》。
欧词内容：除男女之情外，还有对仕途坎坷的感慨，如《临江仙》记得金銮同唱第，春风上国繁华。
如今薄宦老天涯。
十年歧路，空负曲江花。
闻说阆山通阆苑，楼高不见君家。
孤城寒日等闲斜。
离愁难尽，红树远连霞。
；对山川景物的描写，《采桑子》轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
北宋前期的词人及创作
2.词风：
晏几道的词作，词彩比较华丽，意象也 比较密集，但他处理得相当流动，绝无 平板凝滞之病，这可以说是糅合了花间 词与南唐词的特点。而词句的精巧新颖， 也是明显的长处。
北宋前期词的主要特色： 总的说来，晏氏父子和张先、欧阳修的词代表了
北宋中叶词的主流风格，他们虽各有不同，但基 本上都有以下特色： 第一，以体制来说，他 们均擅长小令或近于小令的中调，虽然张先、欧 阳修作过一些长调，但并不占主要地位；第二， 从题材来说，他们主要写男女相思、感时伤别之 情和山水恬逸之志，内容比较狭窄；第三，从语 言来说，典雅精巧、清丽而流畅是主要倾向；第 四，从情感表现来说，大多力度很弱，气势也不 大，所以表现手法也以委婉细腻、含蓄温柔为主。 其中晏几道的词虽然有几分磊落疏狂之气，但毕 竟还是在无奈的悲愁的笼罩下。所以说，这一时 期的词在抒情方面尽管比诗歌要开放得多，但文 化心理的节制还是存在的。
张先早年以小令起势，后亦写长调，是当代词 人中较早、较多写长调之人，其中以慢词为多。
长调：诗调、词调体式之一。前人以58字以内 为小令，59至90字为中调，91字以上的为长调。 词调，即指词调中的长曲。明课本《类编草堂 诗余》中以91字以上者为长调，似无根据，但 因已通行，所以一般皆沿用之。唐代也有人认 为“长调即七言诗，短调乃五言诗”。长调最 长的在二百字以上。例如《啼莺序》有二百四 十字，可以称做已知的最长的长调。
2.轶事：
不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得 柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙 见，愿识柳七面。
那柳七官人，真个是朝朝楚馆，夜夜秦楼。内 中有三个出名上等的行道，往来尤密。一个唤 做陈师师，一个唤做赵香香，一个唤做徐冬冬。 这三个行道，陪着自己的钱财，争养柳七官人。
北宋前期词
主要特点：以小令为主 清新、明丽、婉转、缠绵 代表词人：张先、晏殊、柳永无物似情浓。离愁正引千丝乱， 更南陌，飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认 郎踪？
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后， 又还是，斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁 东风。
醉垂鞭 张先
当时共我赏花人，点检如今无一半 人生行乐耳，何自苦如此
三、柳 永
逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯 田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于 世。
——李清照《词论》
鹤冲天
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未 遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧？才子词人， 自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。 且恁偎红依翠，风流事、平生畅，青春都一饷。忍 把浮名，换了浅斟低唱。
传花枝
平生自负，风流才调。口儿里、道知张陈赵。唱新 词，改难令，总知颠倒。解刷扮，能口兵嗽，表里 都峭。每遇着、饮席歌筵，人人尽道，可惜许老了。
阎罗大伯曾教来，道人生、但不须烦恼。遇良辰， 当美景，追欢买笑。賸活取百十年，只恁厮好。若 限满、鬼使来追，待倩个、掩通著到。
【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜 不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄； 通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头!伴的是银筝女银台前理银 筝笑倚银屏， 伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是 金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占 排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头， 曾玩府游州。
双蝶绣罗裙，东池宴初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。 细看诸处好，人人道柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。
云破月来花弄影 娇柔懒起，帘压卷花影 柳径无人，堕絮飞无影 那堪更被明月，隔墙送过秋千影 中庭月色正清明，无数杨花过无影
词在北宋的发展轨迹
词在北宋的发展轨迹一、北宋前期词及柳永的贡献1.因革晚唐五代词风2.词为艳科的词体观念3.小令体制为主4.开拓词境的尝试一般来说都是承袭南唐二主和冯延巳等人的词风，走的是五代花间南唐词人的老路，继承性大于创造性，以小令为主并无多少新的发展。
他们的社会地位都比较显达，除柳永、张先以外，差不多都是台阁重臣，人生命运相对来说比较顺利适意。
其词所反映的主要是“承平”时代的享乐意识和乐极生悲后对人生的反思。
但他们以众多的艺术圆熟意境浑成的典范之作，强化了温庭筠等花间词人抒情范式，进一步确立了以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。
在题材、艺术上也有所开拓，创新。
柳永，宋代第一位大量写词之人，创制了大量慢词。
柳永词的艺术贡献：（一）、词体创制：大量创制慢词与对词调的丰富（音乐体制的改变）1.新曲调的大量采用两宋词坛用词调最多的人，存词213首，用调133种，多数是采用新流行的曲调。
两宋所用880多个词调中，有100多调为柳永首创，或首次使用。
2、创作慢词87调125首词至柳永，体制始备。
令、引、近、慢，单调、双调、三迭、四迭等长调短令，日益丰富。
（二）、变“雅”为“俗”：市民情调的表现与俚俗语言的运用（创作方向的改变）1、内容方面的“俗”柳永长期生活在俗的环境：市井具有商品性质，取悦受众2.语言表达的“俗”语言：俚俗语、俗不伤雅、雅不避俗（取悦受众）系我一生心，负你千行泪取悦受众三、铺叙与白描手法的创造性运用“屯田蹊径”（“柳氏家法”）白描手法四.独特的结构方式1、时间结构方式2、空间结构方式“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟？柳永的影响：1、社会影响“凡有井水饮进，即能歌柳词”2.文坛影响：（1）“相继有作，慢词遂盛”（2）俗词创作在文人中成风气（3）柳词艺术对后世词家的影响：苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦(4）对金元戏曲、明清小说的重大影响二、北宋中期词及苏轼的贡献苏轼继承柳永的革新成果彻底破除“诗尊词卑”，提高了词的文学地位，从根本上改变了词史的发展方向，开创了辛派词人的先河。
北宋前期词风与柳永新变
辛弃疾《丑奴儿》
少年不识愁滋味，爱上层楼； 爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休； 欲说还休，却道天凉好个秋。
吕本中《采桑子》
恨君不似江楼月，南北东西； 南北东西，只有相随无别离。 恨君却似江楼月，暂满还亏； 暂满还亏，待得团圆是几时?
二、开拓词境的尝试
1．独辟蹊径的范仲淹词 范仲淹(989—1052)， 字希文，吴县(苏州)人。 大中祥符八年(1015)进 士。仕至枢密副使、参 知政事。
问：尚书想见“云破月来花弄影”郎中。 答：是“红杏枝头春意闹”尚书
玉楼春 宋· 宋祁 东城渐觉风光好，縠绉波纹迎客棹。 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
王国维《人间词话》： “著一‘闹’字，而境界全出。” “着一‘弄’字，而境界全出。”
上片写登临所见；下片写登临所感。 ★通过对六朝历史兴亡的反思，表现对现实社会 危机的忧虑。词的表现功能也由应歌娱人转向 言志自娱，标志着词风正向诗风靠拢。 ★词中化用前人诗句，不留痕迹 • 谢眺“余霞散成绮，澄江静如练” • 杜牧“门外韩擒虎，楼头张丽华” • 杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》” ★ 《古今词话》：“金陵怀古，诸公寄词于《桂 枝香》凡三十余首，独介甫最为绝唱。东坡见 之，不觉叹息曰：‘此老乃野狐精也。’”
《望海潮》 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁 华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人 家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无 涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里 荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟 莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏 烟霞。异日图将好风景，归去凤池夸。
⑸题材取向上朝着自我化的方向发展—— 人生失意、羁旅行役、凄凉心境
北宋前期词
柳永词的地位影响
• 晁补之《评本朝乐章》：“世言柳耆卿曲俗，非 也，如《八声甘州》云：‘渐霜风凄紧，关河冷 落，残照当楼’，此真唐人语，不减高处矣。” • 王灼《碧鸡漫志》卷二：“沈公述，李景元，孔 方平、处度叔侄，晁次膺，万俟雅言，皆有佳句， 就雅言又绝出。然六人者源流皆从柳氏来，病在 无韵。” • 况周颐《蕙风词话》卷三：“柳屯田《乐章集》 为词家正体之一，又为金元已还乐语所自出。”
1、创调。 2、用赋体创作。如《望海潮》：“东南形胜，三吴 都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕， 参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天 堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖 叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴， 菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉 听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池 夸。” 3、雅俗并陈的风格取向。
柳永
• 初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安人。官至屯田员外郎， 世称柳屯田。 • 吴曾《能改斋词话》：“仁宗留意儒雅，务本理道，深斥浮艳虚薄之 文。初，进士柳三变，好为淫冶讴歌之曲，传播四方。尝有《鹤冲天》 词云：“忍把浮名，换了浅斟低唱。”及临轩放榜，特落之曰：‘且 去浅斟低唱，何要浮名。’景祐元年方及第。后改名永，方得磨勘转 官。其词云：……” • 胡仔《苕溪渔隐丛话》亦有记载。：“皇祐中，老人星现，永应制撰 词，意望厚恩。无何，始用“渐”字，终篇有‘太液波翻’之语。其 间‘辰游凤辇何处’，与仁庙挽词暗合，遂至忤旨。士大夫惜 之。……”（《醉蓬莱》） • 张舜民《画墁录》：“柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官。三变不 能堪，诣政府。晏公曰：‘贤俊作曲子么？’三变曰：‘只如相公， 亦作曲子。’公曰：‘殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐’。’ 柳遂退。”
北宋前期词
北宋前期词人
第二章北宋词第一节北宋前期词人北宋初期的词作，基本上承袭五代词风。
在体制上多为短章小令，风格上由五代词的浮艳开始走向清丽，显示出文人词与“伶工之词”的不同。
但由于作者多为达官贵人，视词为“娱宾遣兴”的工具，所以在内容上仍缺乏积极意义。
这一时期的代表作家是晏殊、欧阳修。
晏殊（991-1055）字同叔，临川人。
7岁能作文，14岁“神童”，官至宰相。
他出身高贵，历官显要，生活豪华，其词内容不外乎留连诗酒，歌舞升平。
但他的一些描写离情和个人抒怀之作，在表现落寞惆怅之感的同时，却能以清新淡雅的语言写出含义较深的意境，并概括出耐人寻味的人生哲理。
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（《浣溪沙·一曲新词酒一杯》），便是这类词的佳句。
有《珠王词》。
欧阳修（1007-1072），字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士。
词与晏殊齐名，并称“晏欧”。
他的词受南唐冯延巳的影响较深，内容上写伤春惜别者较多，同他的诗文相比，题材甚窄。
但他的一些抒写自己在政治上遭受挫折后的感慨之作，极能显示出北宋前期小令的抒情特点。
特别是那些描写自然风光的词，已开始突破词的传统题材和表现手法。
如歌咏颖州西湖的十首《采桑子》。
这类词语言精美，色调明丽，意境清新，洗涮了完唐五代词的脂粉气。
这些作品在内容与风格上都对词风的转变产生了影响，对北宋词的发展起了积极作用。
有《六一居士词》。
范仲淹（989-1054），字希文。
苏州吴县人。
他两岁父病故，母改嫁朱姓，（朱说）27岁考进七后恢复本性，改名仲淹。
自小苦学“断齑划粥”。
江苏泰州“范公堤”。
仁宗时，提为谏官，被贬。
读书，敬佩严光。
写《严先生祠堂记》。
不但政债突出，而且善于用兵。
西北歌谣：“军中有一韩，（韩琦）西贼闻之心胆寒；军中有一范（仲淹），西贼闻之惊破胆。
是宋初杰出的政治革新家，提出十项改革主张，史称“庆历新政”。
他的词不多，但词风刚健，在北宋词坛独树一帜。
他用词来反映边塞生活，抒写政治怀抱，表现出开阔而深沉的意境。
北宋前期词人
第二章北宋词第一节北宋前期词人北宋初期的词作，基本上承袭五代词风。
在体制上多为短章小令，风格上由五代词的浮艳开始走向清丽，显示出文人词与“伶工之词”的不同。
但由于作者多为达官贵人，视词为“娱宾遣兴”的工具，所以在内容上仍缺乏积极意义。
这一时期的代表作家是晏殊、欧阳修。
晏殊（991-1055）字同叔，临川人。
7岁能作文，14岁“神童”，官至宰相。
他出身高贵，历官显要，生活豪华，其词内容不外乎留连诗酒，歌舞升平。
但他的一些描写离情和个人抒怀之作，在表现落寞惆怅之感的同时，却能以清新淡雅的语言写出含义较深的意境，并概括出耐人寻味的人生哲理。
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（《浣溪沙·一曲新词酒一杯》），便是这类词的佳句。
有《珠王词》。
欧阳修（1007-1072），字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士。
词与晏殊齐名，并称“晏欧”。
他的词受南唐冯延巳的影响较深，内容上写伤春惜别者较多，同他的诗文相比，题材甚窄。
但他的一些抒写自己在政治上遭受挫折后的感慨之作，极能显示出北宋前期小令的抒情特点。
特别是那些描写自然风光的词，已开始突破词的传统题材和表现手法。
如歌咏颖州西湖的十首《采桑子》。
这类词语言精美，色调明丽，意境清新，洗涮了完唐五代词的脂粉气。
这些作品在内容与风格上都对词风的转变产生了影响，对北宋词的发展起了积极作用。
有《六一居士词》。
范仲淹（989-1054），字希文。
苏州吴县人。
他两岁父病故，母改嫁朱姓，（朱说）27岁考进七后恢复本性，改名仲淹。
自小苦学“断齑划粥”。
江苏泰州“范公堤”。
仁宗时，提为谏官，被贬。
读书，敬佩严光。
写《严先生祠堂记》。
不但政债突出，而且善于用兵。
西北歌谣：“军中有一韩，（韩琦）西贼闻之心胆寒；军中有一范（仲淹），西贼闻之惊破胆。
是宋初杰出的政治革新家，提出十项改革主张，史称“庆历新政”。
他的词不多，但词风刚健，在北宋词坛独树一帜。
他用词来反映边塞生活，抒写政治怀抱，表现出开阔而深沉的意境。
第二章_柳永与北宋前期词风的演变
二、欧阳修
存词241首，《醉翁琴趣外编》、
《六一词》。
六一：‚吾《集古录》一千卷，藏书一万卷，有 琴一张，有棋一局，而常置酒一壶，吾老于其间， 是为六一。‛（《三朝言行录》）。
（一）词学观念
欧阳修对词的认识不高，仍视词为“聊佐清欢” 的“薄技”(《西湖念语》)。
（二）词作内容（有雅俗两类）
《桂枝香·金陵怀古》
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄 江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、 酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。 千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但 寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》 遗曲。
二、张先 （一）生平
张先（990-1078），字子野，乌程（今浙江湖州） 人。天圣八年（1030）进士。 历任宿州掾、吴江知 县、嘉禾（今浙江嘉兴）判官。皇祐二年（1050），晏 殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。后以屯田员 外郎知渝州，又知虢州。以尝知安陆，故人称张 安陆。治平元年（1064）以尚书都官郎中致仕，元 丰元年卒，年八十九。 张先‚能诗及乐府，至老不衰‛（《石林诗话》卷 下）。 一生无大挫折，优游卒岁。与晏殊交情深。 有《张子野词》，存词165首。
解析
上片写西北边塞风景，紧扣一 ‚异‛字，境界 苍莽雄阔。下片抒情，抒发将士忧国思乡的复杂而又 矛盾的情绪。 ①表现了作者的英雄气概和战士们生活的艰苦性。 此词被欧阳修呼为‚穷塞主之词‛(魏泰《东轩笔录》)，沉 郁苍声，思想感情亦与其忧乐观相通。 ②衬托手法。以‚衡阳雁去无留意‛衬托气候的 寒苦。 ③作品境界开阔，风格苍凉悲壮，在宋初词坛上 别开生面。从五代词的宫闱闺阁、楼台亭院走向江山 塞漠，摆脱浅斟低唱，发宋人豪放之先声。
北宋边塞诗词
词人简介
贺铸： 字方回，卫州（今河南卫辉） 人，自号庆湖遗老。年少读书，博学强记。 因尚气使酒，终生不得美官。晚年更对仕途 灰心，定居苏州。家藏书万余卷，手自校 雠，以此终老。 能诗文,犹长于词。风格多样,情深语工。 有《庆湖遗老集》《东山词》等。
词语注释
1．五都：五都具体所指，历代各有不同， 词中盖泛指北宋北方的各大都市。 2．肝胆两句：意为肝胆相照，正义凛然。 3．立谈中：须臾而谈即意气相投。扬雄 《解嘲》：“或七十说而不遇，或立谈间而 封侯”。 4．一诺句：信守诺言。据《史记· 季布栾布 列传》引楚人谚云：“得黄金百斤，不如季 布一诺。”
《天净沙秋思》 马致远： 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠 人在天涯。
作者只是利用白描手法对景物进行了排 列，却达到了一种千古绝唱的效果。
《湖心亭看雪》张岱： “长堤一痕、湖心亭一点、与 余舟一芥、舟中人两三粒”。
这样寥寥几笔，是简约的画，梦幻般的 诗，传达出景物的形与神，给人一种似有若 无，依稀恍惚之感。
词的上阕侧重写景。秋来风景异，雁 去无留意，是借雁去衡阳回雁峰的典 故，来反映人在塞外的思归之情。“千嶂 里，长烟落日孤城闭”, 仅10个字便勾勒 出 一派壮阔苍茫的边塞黄昏景致。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地， 人不寐，将军白发征夫泪。
写景是为了抒情。浊酒，本是乳白 色的米酒，这里也暗喻心情重浊。思归 又不能归，故心情沉重。 “人不寐”， 这 10个字扣人心弦，写出了深沉忧国爱国 的复杂感情。
知识拓展
《渔家傲》上阕用近乎白描的手法，描摹 出一幅寥廓荒僻、萧瑟悲凉的边塞鸟瞰图。 白描手法：文学表现手法之一，主要用朴 素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲 染烘托；用最精练、最节省的文字粗线条地 勾勒出人物的精神面貌。
北宋前期词
北宋前期词一、人物：1.冯煦《蒿庵词话》云：“宋初诸家，靡不祖述二主，宪章正中（冯延巳）。
”冯煦：（1842～1927），江南通儒。
光绪十二年（1886）进士，授翰林院编修。
参与纂修《江南通志》。
工诗、词、骈文，尤以词名，著有《蒿庵类稿》等。
2．范仲淹朱熹：“有史以来天地间第一流人物”！《全宋词》仅五篇，另存目三篇。
渔家傲塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒（窦宪典）归无计。
羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
因晏殊“神仙一曲渔家傲”为词牌名。
1038年西夏元昊称帝后，连年侵宋。
由于积贫积弱，边防空虚，宋军一败于延州，再败于好水川，三败于定川寨。
宋仁宗康定元年（1040），范仲淹自越州改任陕西经略副使兼知延州（今陕西延安）。
延州当西夏出入关要冲，战后城寨焚掠殆尽，戍兵皆无壁垒，散处城中。
此词即作于知延州时。
评论：宋魏泰《东轩笔录》：“范文正公守边日，作《渔家傲》乐歌数阕，皆以‘塞下秋来’为首句，颇述边镇之劳苦，欧阳公尝呼为穷塞主之词。
”补：《剔银灯·与欧阳公席上分题》昨夜因看蜀志，笑曹操孙权刘备。
用尽机关，徒劳心力，只得三分天地。
屈指细寻思，争如共、刘伶一醉？人世都无百岁。
少痴騃、老成尪悴。
只有中间，些子少年，忍把浮名牵系？一品与千金，问白发、如何回避？（化用白居易诗意）3. 晏殊（991-1055）有《珠玉词》三卷，存词130余首浣溪沙一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
七律《示张寺丞、王校勘》上巳清明假未开，小园幽径独徘徊。
春寒有定斑斑雨，宿醉难禁滟滟怀。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
梁园赋客多风味，莫惜青钱万选才。
《浣溪沙》一向年光有限身，等闲离别易消魂。
酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。
《山亭柳》家住西秦，赌博艺随身。
花柳上，斗尖新。
北宋前期的词ppt课件
❖ 二、欧阳修
❖ 1. 欧阳修的生平
❖ (1007～1072) ，北宋政治家、文学家。唐宋古文八大家之一。 字永叔，号醉翁，晚号六一居士。吉州永丰（今属江西）人。仁宗 天圣八年进士。次年任西京留守推官。景佑元年(1034)，授任宣 德郎。景佑三年，欧阳修为范仲淹辩护，被贬为夷陵（今湖北
第一页，编辑于星期五：十三点 二十三分。
❖ 2．晏殊词的内容 ❖ 晏殊是北宋著名词人，有《珠玉词》传世。
❖ 晏殊其词大多是娱宾遣兴、流连光景之作，有的是描写男欢 女爱、春花秋月，有的是抒写伤春怨时、离情别恨，内容较 为贫弱，但在这些传统题材中，他能脱尽花间词派的脂粉气， 以清新之辞写男女恋情，以闲雅之笔写富贵气象，而且在词 作中能融入自己的主观情感和哲理体悟，努力展现出词人幽 密深邃的内心世界，使其词作赋予了更为浓厚的士大夫气， 显示了由“伶工之词”向“士大夫之词”的进一步转化。
❖ 有些作品已开始突破传统的范围，拓宽了词的创作题材：
❖ 以词歌咏自然风光，如《采桑子》； ❖ 以词抒发个人怀抱，如《朝中措》（平山栏槛倚晴空）； ❖ 他还向民歌学习，采用“定格联章”的手法，创作了两
套分咏十二月节气的《渔家傲》“鼓子词”。
第六页，编辑于星期五：十三点 二十三分。
❖ 3. 欧阳修词的风格 ❖ 词风深婉清丽，疏宕俊朗。
❖ 3．晏殊的词风
❖ 晏殊的词风温润秀洁，雍容典雅，语言清丽自然，音律宛转和谐。 他善于用精炼的语言捕捉一刹那的情景，并深曲细腻地表现出来， 也善于即景传情，构造出浑然天成、幽约深婉的词境。
❖ 他被后人推为“北宋倚声家初祖”（冯煦《蒿庵论词》）。 代表作品有《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）、《蝶恋花》
（槛菊愁烟兰泣露）、《破阵子》（燕子来时新社）。
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色者如柳耆卿“对潇潇暮雨洒江天”一章， 情景兼到，骨韵俱高，而有“想佳人妆楼 望” 之句，“佳人妆楼”四字连用，俗极，亦不 检点之故。
李之仪《跋吴思道小词》云：“（唐五代词）
大抵以《花间集》中所载为宗，然多小阕。 至柳耋卿始铺叙展衍，备足无余，形容盛明， 千载如逢当日。” 刘熙载《艺概》说：“耋卿词，细密而妥溜， 明白而家常，善于叙事，有过前人。” 冯煦《宋六十一家词选例言》所说：“耆卿 词曲处能直，密处能疏，凹处能平，状难状 之景，达难达之情，而出之以自然，自是北 宋巨手。”
《去年游》
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，
秋风原上，日断四天垂。 归云一去无踪迹， 何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似去 年时。
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮
无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼， 竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉 楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今 宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年， 应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与 何人说。
《剔银灯· 与欧阳公席上分题》
昨夜因看蜀志，笑曹操孙权刘备。用尽机关，
徒劳心力，只得三分天地。屈指细寻思，争 如共、刘伶一醉？ 人世都无百岁。少痴騃、老成尪悴。只有中 间，些子少年，忍把浮名牵系？一品与千金， 问白发、如何回避？（化用白居易诗意）
苏幕遮
唐玄宗时来自西域教坊曲名。“苏幕遮”是当时 高昌国语之音译。慧琳《一切经音义》卷四十一 《苏莫遮冒》：“‘苏莫遮’西域胡语也，正云 “飒磨遮”。此戏本出西龟兹国，至今犹有此 曲。” 宋代词家另度新曲。又名《云雾敛》、《鬓云松 令》。双调，六十二字，上下片各五句四仄韵。 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映 斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月 楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜 风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠 减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人，妆楼颙 望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆 处，正恁凝愁！
陈廷焯〈白雨斋词话〉卷五说：
《临江仙》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却
来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦 上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
夏敬观：“晏氏父子，嗣响唐二主，才力相
敌，盖不特词胜，尤有过人之情。叔原以贵 人暮子，落拓一生，华屋山丘，身亲经历， 哀丝豪竹，寓其微痛纤悲，宜其造诣又过于 父。” 《阮郎归》下片：“兰佩紫，菊簪黄。殷勤 理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠”。
晏几道（1030-1106）
《小山词》
《鹧鸪天》 小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中醉
倒谁能恨，唱罢归来酒未消。 春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯 得无拘检，又踏杨花过谢桥。
黄庭坚《小山词》作序：
予尝论叔原固人英也，其痴亦自绝人。爱叔
原者，皆愠而问其目。曰：‘仕宦连蹇而不 能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体， 不肯一作新进士语，此又一痴也。费资千百 万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴 也。人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺 己，此又一痴也。’乃共以为然。
《浣溪沙》
一向年光有限身，等闲离别易消魂。酒
筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春。不 如怜取眼前人。
《山亭柳》 家住西秦，赌博艺随身。花柳上，斗尖新。
偶学念奴（唐天宝时有名的唱歌女子）声调， 有时高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。 数年来往咸京道，残杯冷炙谩消魂。衷肠事， 托何人？若有知音见采，不辞遍唱《阳春》。 一曲当筵落泪，重掩罗巾。
晏殊991-1055 有《珠玉词》三卷，存词130余首 《浣溪沙》 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳 西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园 香径独徘徊。
七律《示张寺丞、王校勘》
上巳清明假未开，小园幽径独徘徊。 春寒有定斑斑雨，宿醉难禁滟滟怀。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 梁园赋客多风味，莫惜青钱万选才。
“疏隽开子瞻，深婉开少游”。
刘熙载《艺概》说：“冯延巳词，晏同叔得
其俊，欧阳永叔得其深。” ‘‘‘
王安石（1021－1086）
《桂枝香· 金陵怀古》
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，
翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。 彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续）。千 古凭高对此，漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟 衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。
欧阳修（1007－1072）
南宋罗泌曾编《欧阳文忠公近体乐府》三卷；
另有《六一词》一卷则系据前书删去部分互 见词而成，而《醉翁琴趣外编》则比前两种 多出七十余阕。三书所收，存词260余阕。 今有1986年中华书局版《欧阳修词笺注》。
《踏莎行》
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离
北宋前期词
《蒿庵词话》云：“宋初诸家，靡不祖述二主， 宪章正中（冯延巳）。”
冯煦（1842～1927），江南通儒。 光绪十二年（1886）进士，授翰 林院编修。参与纂修《江南通志》 工诗、词、骈文，尤以词名，著
有《蒿庵类稿》等
范仲淹（989－1052） Nhomakorabea 朱熹：“有史以来天地间第一流人物”！
《全宋词》仅五篇，另存目三篇。
柳永（987？－1053？）
《乐章集》传世，通行本有明毛晋《宋六十
家词》本、叶申乡《闽词钞》本、朱祖谋 《彊村丛书》本和《全宋词》本。《全宋词》 录其词212首。
《凤归云》
向深秋、雨余爽气肃西郊。陌上夜阑，襟袖
起凉飙。天末残星，流电未灭，闪闪隔林梢。 又是晓鸡声断，阳乌光动，渐分山路迢迢。 驱驱行役，苒苒光阴，蝇头利禄，蜗角功名， 毕竟成何事，漫相高。抛掷林泉，狎玩尘土， 壮节等闲消。幸有五湖烟浪，一船风月，会 须归去老渔樵。
愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平 芜尽处是春山，行人更在春山外。
《蝶恋花》
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
清· 冯煦《宋六十一家词选例言》欧词
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四
面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城 闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒（窦宪典） 归无计。羌管悠悠霜满地， 人不寐， 将军白发征夫泪。
宋魏泰《东轩笔录》
“范文正公守边日，作《渔家傲》乐歌数阕，
皆以‘塞下秋来’为首句，颇述边镇之劳苦， 欧阳公尝呼为穷塞主之词。”
夏敬观〈手评乐章集〉说：“耆卿词，当分
雅、俚二类。雅词用六朝小品文赋作法，层 层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。 俚词袭五代淫 之风气，开金元曲子之先声， 比于里巷歌谣，亦复自成一格。”
夏敬观《手评乐章集》：“耆卿写景无不工，
造句不事雕琢。清真效之，故学清真词者， 不可不读柳词。耆卿多平铺直叙，清真特变 其法，一篇之中，回环往复，一唱三叹。故 慢词始盛于耆卿，大成于清真。”
渔家傲 因晏殊“神仙一曲渔家傲”为词牌名。 1038年西夏元昊称帝后，连年侵宋。由于积 贫积弱，边防空虚，宋军一败于延州，再败 于好水川，三败于定川寨。宋仁宗康定元年 （1040），范仲淹自越州改任陕西经略副使 兼知延州（今陕西延安）。延州当西夏出入 关要冲，战后城寨焚掠殆尽，戍兵皆无壁垒， 散处城中。此词即作于知延州时。