略论苏轼对词的创新

略论苏轼对词的创新

朱敏

摘要：苏轼对词的重要贡献是在理论上提出了“词为诗裔”的口号，实践中又“以诗为词”，对词从内容到形式进行了全面革新，扩大了词的题材，提高了词的品格。但他在革新词时往往又于法度有失，这又为词的发展产生了一定的不良影响。

关键词：苏轼词革新词为诗裔以诗为词

Abstract:The significant contributions of Su Shi to ci are that, first, he advanced the slogan “ci is the evolvement of poem”theoreti cally . Second, he innovated ci from aspects of content to form entirely through practice with the idea of “taking poems as ci”, widened the scope of subject matter , and improved the style of ci. However, he ignored the method as well as the limit, which bore unfavorable influences on the development of ci later.

Key words:Su Shi ci innovation ci is the evolvement of poem taking poems as ci

（一）

词是形成于唐，发展于五代，至宋而极盛的一种文学体裁。从晚唐以来，它的主要功用就是在宴会场合供给伶工歌女，以满足官僚士大夫阶层与市民日常娱乐需求。入宋，社会的稳定繁荣更刺激了词的兴盛，它实际已成为上至官僚士大夫，下至市井细民生活中不可或缺的流行音乐。

词的娱乐功能决定了它的演唱环境多为“尊前”、“月下”、“花间”、“酒边”。而它的作者、演唱者又多为“递叶叶之花笺”，“举纤纤之玉指”的“绮筵公子”和“锈幌佳人”（欧阳炯《花间集序》），这种作者、演唱者及娱乐形式就决定了它必然以绮艳柔婉的女性美为本色，多表现的是恋情相思、离愁别恨主题，形成一种“作闺音”、“裁艳语”、“为艳科”的传统特色。词这种特色与“诗言志”的传统文学观念和温柔敦厚的诗歌风格大相径庭，因此它形成就一直不登大雅之堂，不被列入文章之类，而被称为“诗佘”、“小道”、“末技”，而作者们也多是在写诗之余以游戏的态度写它。这种状况一直延续到北宋前期，此时刘永的一些词作虽然突破以前的狭窄题材，扩大了词的表现领域，但他的大部门词仍以风月花草、欢爱别离为主，且一些词作还流于鄙俗淫艳，格调低婉，整个词坛仍沉浸在一片绮罗香泽、浅斟低唱之中。

苏轼的出现改变了这种局面。在“柳风”正盛，词日益世俗颓靡之时，苏轼敢于打破传统，“指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振”（王灼《碧鸡漫志》卷二），使得词坛出现了“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”（胡寅《酒边词序》）的局面。这种变

化源于苏轼的“诗词同源”观念，在《祭张子野文》里，苏轼明确提出了“词为诗裔”的词体观念，“清诗绝俗，甚典而丽，搜研物情，刮发幽翳，微词宛转，盖诗之裔”。这里他明确认为，词是诗的后裔，词即是诗，诗词在边县功能上是一致的。苏轼评词亦是以“词为诗裔”的标准来评判的从他评论柳永《八声甘州》“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”的“不减唐人高处”（赵令畴《侯鲸录》）的话就不难看出他是以唐诗的风韵来评判宋词之高下的。他推崇唐诗那种恢弘气象和高远境界，推崇“句句挺拔”具有“诗人之雄”的词作，如他《与陈季常书》即云：“又惠新词，句句挺拔，诗人之雄，非小词也”。他以实践来支持自己的观念，“颁示新词，此古长短句诗，得之惊喜，试勉继之”（《与蔡景繁书》），可以看出苏轼从文体观念上是将词提高到了与诗同等的地位，这为他以后作词向诗风靠拢，吸收诗的特长提供了理论依据，也奠定了他对词全面革新的基础。

由此可见苏轼的诗词一体观念是针对当时北宋词坛为“艳科”的观念日趋得到普遍认同，词风日下之时提出的。从他训诫门人秦观不要学柳永词之软媚风气，以“自是一家”为荣，可以看出他对“词为艳科”的观念及其创作是极为不满的。

（二）

苏轼的“词为诗裔”的词体观念在他的大多数词作中得到了很好的体现，他对词的各种开拓、创新就体现在他“以诗为词”（陈师道《后山诗话》）的创作实践中。

首先，在题材内容上，他打破了过去多写男女爱情，离愁别恨，舞筵歌场的“艳科”局面，扩大了词的题材及表现功能，提高了词的境界，举凡咏史怀古，抒情言志，悼忙赠答，说理谈玄，叙事写景等诗人所用的题材，苏轼都可以用来表达，如熙宁七年他写的《沁园春•密州马上寄子由》表现的就是“致君尧舜”的人生理想，也流露出仕途挫折之后复杂的人生感慨。整首词里作者把自己眼前处境，心头感触，往日抱负，今后打算和盘托出，这在古来诸多咏怀述怀的诗作中不乏先例，但作为词却是空前的，它一概往日表现“爱情”之词“性情”之词。还有《江城子·密州出猎》写他在射猎中所激发的要为国杀敌立功的壮志，词中“挽雕弓”、“射天狼”的壮士形象也一概往日以红粉佳人，绮筵公子为主要抒情主人公的格局，整首词洋溢的生命豪情，呈现出与原先词作柔软情调完全不同的格调。这首词也为南宋许多爱国词人表现靖边杀敌的爱国主题的词做了成功先导。把农村题材引入词中，真实地反映农村的农业生产及农村风情，苏轼是第一个。他在亲身经历与感受的基础上描写了农民的辛酸、淳朴、痛苦、快乐。在密州所写的《望江南》中，词人怀着无限喜悦之情，生动地描绘农村春耕生产的繁忙景象和生机勃勃的初春景色，决然炯异于以往的伤春之词，为脂粉气浓重的词注入了新鲜的泥土芬芳气息。在徐州所作五首《浣溪沙》有声有色地描绘了农村秀丽风光，讴歌农村劳动者的繁忙生活，如风物画令人神往。在黄州所作五首《浣溪沙》表现其对农民疾苦的关怀。这些农村突破了填词取材局限于封建贵族上层生活的传统藩篱，从劳动人民生活中直接开掘出了词新的创作源泉，更为广阔地打开了词人们的眼界。

苏轼词中也有很多传统题材，但他却能赋予其新的思想，抒发真实情感，提高了词的