中国文学史宋代文学复习资料
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绪论
一、政治
“崇文抑武”的基本国策
•产生的缘由
“节镇太重,君弱臣强。”
《宋史·赵普传》,《宋史纪事本末》卷二
•具体方法
“状元及第,虽将兵数十万,恢复幽,逐强蕃于穷漠,凯旋而归,献捷太庙,其荣不可及也。”
•结果
1.难以抵御外敌,民族矛盾、阶级矛盾激化。(《续资治通鉴长编》卷30、32)
2.导致了一种新的社会意识的形成和价值取向的逐渐转化。
3.对文人、文学的影响:
(1)强化了文人士大夫对国家政权的依赖性,士人自我价值实现方式单一化。
“感士不遇”主题减少;生活经历的减少客观上限制了文学创作。
(2)士人思想上受到一定束缚
书卷气重,用典用事,讲究技巧
(3)士大夫的社会责任感和参政热情高涨,具有很强的忧患意识。
严谨、深沉、现实意义很强;爱国主题高扬
激烈的党争
为文学提供丰富的表现内容;政治诗文多形象性不足,显露而不含蓄
二、经济
商业、手工业、农业繁荣;市民阶层壮大
俗文学发展
三、文化学术的繁荣
1.儒学发展
理学内转
文人老练深沉、正经规矩;文学深沉、平稳、内敛,重理智2.儒释道的融合
宋人的别号
仕、隐调合;审美情趣变化
3.文化教育
教育:政府兴学、私家讲学
文化传播:印刷术;书籍流通
学术水平、学术修养提高;议论
总结:宋代文人的心态个性。
宋代文学的特点。
四、文学概况
1.诗歌
唐诗宋诗
重情韵说理、议论
含蓄(比兴)显露(赋)
感受生活用典、书卷气
博大精深
宋初三体:白体、晚唐体、西昆体
北宋中期:首先是苏舜钦、梅尧臣、欧阳修。
接着是王安石、苏轼、黄庭坚
北宋后期:江西诗派
南宋前中期:江西诗派的转变分化,中兴四大诗人南宋后期:永嘉四灵、江湖诗派、文天祥
2.散文
(1)发展
北宋初:艳冶文风,柳开、王禹偁等复古
北宋中后期:欧阳修、王安石、苏氏父子等
南宋前期:政论文、哲学家的散文
南宋后期:宋亡前后的爱国散文
(2)特征
名家辈出;散文赋轻灵飘逸、自由活泼(对其他文体的渗透);明显为政治服务,多议论;平易自然、流畅婉转的风格;序跋、尺牍、笔记有独特性
3.通俗文学
宋话本:市民文学色彩、白话文学特点
民间戏曲
4.词
(1)繁荣气象
(2)繁荣原因
(3)发展
北宋前期:一是继承“花间”、南唐遗风,反映达官贵人生活情
趣为主要内容,形式小令为主,风格典雅、清丽、含蓄,代表人物晏殊、欧阳修、张先。
二是远承敦煌民间词风,反映市民阶层生活情趣为主体,多慢词长调,风格通俗、平易、直露,也有典丽清疏一面,代表人物柳永。
北宋中后期:突破苏轼、黄庭坚、晁补之
不同风格的相互影响秦观、贺铸、晏几道
周邦彦“大晟词人”
南渡时期:李清照、朱敦儒、张元干、叶梦得
南宋前中期:中兴词人群,姜夔、史达祖、高观国
南宋后期:江湖词人群,遗民词人群
创作上:辛派后劲、姜夔的追随者
宋词
一、关于词
(一)定义
宋翔凤《乐府余论》:“宋元之间,词与曲一也。以文写之则为词,以声度之则为曲。”
王力《汉语诗律学》:“是一种律化的、长短句的、固定字数的诗。”
(二)起源
1.各种观点
(1)南朝乐府中某些歌辞是雏形
梁武帝《江南弄》:众花杂色满上林,舒芳耀绿垂轻阴,连手躞蹀舞春心。舞春心,临岁腴。中人望,独踟蹰。
(2)产生于隋代
王灼《碧鸡漫志》:“盖隋以来,今之所谓曲子者渐兴。”张炎《词源》:“自隋唐以来,声诗间为长短句。”
(3)产生于唐代
朱弁《曲洧旧闻》:“词起于唐人,而六代已滥觞矣。”
2.与音乐有关
沈括《梦溪笔谈》(卷五):“外国之声,前世自别为四夷乐。自唐天宝十三载,始诏法曲与胡部合奏。自此乐奏全失古法,以先王之乐为雅乐,前世新声为清乐,合胡部者为宴乐。”
3.与长短句有关
(三)体制特点
1.依曲调为词调,不另立题。
2.依乐段分片,片有定式。
3.依词腔押韵,韵位疏密无定。
4.依曲拍为句,句式长短不齐。
5.依唱腔用字,讲究四声
(四)分类
1.从音乐节拍的不同来区分,有令、引、近、慢。
2.从字数不同来区分,有小令、中调、长调。
毛先舒《填词名解》:“五十八字以内为小令,五十九字至九十字为中调,九十一字以外为长调。”
二、作家作品
(一)晏殊、欧阳修:因革五代词风
承袭:词学观:魏泰《东轩笔录》卷十一
小令为主的文体
柔情为主的题材取向
柔软婉丽为美的审美规范
晏殊:北宋倚声家初祖
1.纯净雅致,语言工巧雅丽,富贵而不俗的格调,“淡”。“淡”:浅淡的辞采,轻淡的笔触,闲淡的意蕴
(1)写景,用小巧玲珑的意象来抒幽隐细密的情思。
《木兰花》:“窗间斜月两眉愁,帘外落花双泪堕。”
《浣溪沙》:小阁重帘有燕过,晚花红片落庭莎。曲栏干影入凉波。一霎好风生翠幕,几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得