新批评

新批评

《新诗的终结》(魏)等相关研究资料和目录索引中找到，这也为爱好诗歌的朋友提供了极大的便利。

爱情是件好事。！穆旦以一幅悲观的画面开场:

你的眼睛看到了这团火，你看不见我，尽管我为你点燃了它；唉，燃烧只是一个成熟的时代。你的屁股，我的屁股我们像山一样遥远！

，无数才子佳人唱出的美妙爱情，成为穆旦作品中的一场灾难和一把火。“火”的形象很巧妙。它是“欲望”的象征，也是大自然的灾难。穆旦通过“火”的形象告诉我们，爱情是欲望煽动的灾难。现在，一个幸存下来的诗人将会来给我们详细地讲述它。整首诗的基调就这样奠定了:悲观、冷漠、绝望和难忘。穆旦，

，说:你和我，这两个情人，被自然欲望的火焰弄得盲目而困惑，无法认出对方的真面目，也无法看透情人的“本质”。因为“只有成熟的年龄才会燃烧”，我对你的爱是物质的、生理的和自然的，与“真正的”自我无关。在这方面，你和我相距半重，所以我们不能真正沟通，“我们像山一样分开”！

不仅如此，穆旦还斩钉截铁地说:从这个自然的底层蜕变程序，/但我爱一个暂时的你/即使我哭泣，变成灰色，变成灰色，拥有新的生活，/女孩，这只是上帝在玩弄自己什么意思?如果第一节是《齐城传》中的“齐国”，那么这一节就是“齐国”，也就是说，烂字到底穆丹说，你盲目而愚蠢的爱是一个“自然的转变过程”。这并不意味着这种燃烧的感觉会变成一堆灰烬。然而，荒谬的是，尽管如此，我仍然“爱”

你和“暂时”爱你！你也需要改变，没有人知道你想成为什么！穆旦似乎被爱情的火焰带走了，他不会回头，直到他杀死了南墙。——感谢上帝，穆旦有过如此令人心碎和肺裂的经历，以至于他实际上足够健康，能够在他来的时候冷冷地看着路:你和我是多么荒谬！诗人清楚地看到，哦，我的上帝，我曾经如此渴望生活，以至于它与我的真实自我毫无关系。这只是上帝在捉弄他你曾被我的眼泪感动过吗？你被欺骗了，你被那只在黑暗中控制一切的大手玩弄了！

男生女生激动得一塌糊涂，原来是这样一种美德，并不悲惨穆丹只是想让那个大家伙睁开眼睛！这是现代主义文学残酷的一面！

描述了一个令鸳鸯悲伤的悲观现象。穆旦在第二节分析了原因。他从哲学角度讨论了这个问题。诗歌语言:

你和我沉淀在水和岩石之间，

我们在死者的子宫中成长。在无数的可能性中，畸形的生命永远无法完成自己。

很明显，穆旦说我们都是自然之子。悲伤和绝望是我们的命运，因为我们的生存以死亡为起点，以死亡为终点。此外，个人的生活(身体、情感、思想)充满变数，无法稳定(除非被死亡打击)在这样一个悲观的舞台上，什么样的美丽和乐观的戏剧能让爱情上演？

因此，穆旦又回到了爱情的话题上:

我与你交谈，相信你，爱你。这时，我听到我的主人暗笑。他不断地添加另一个你和我，使我们富有和危险。

不是吗，我们不能独立的生活自始至终都是一场危险的“主”游戏，

我们所谓的爱情被他用情欲之火熏制，这使我们膨胀和灭亡。回望，第一、第二节和四首短诗在结构上符合“起、承、转、合”的原则通过这种结构来表达，诗人对爱情的悲观表达是非常全面和透彻的在音韵学上，诗人主要用哀乐、哀乐和哀怨三种常用来表达悲伤和缠绵的情感，通过押韵和整理来强化诗歌的情感王佐良在20世纪40年代评价穆旦时说:穆旦的胜利在于他对古典诗歌的完全无知第三个变化是，当谈到穆旦的情感和思维方式时，这是完全正确的。王在20世纪80年代补充道:穆旦骨子里有着悠久的古典文学传统。他对诗歌形式的强调说明了这一点。请看看这三个变化。对第一小节和第二小节的结构和音韵的分析正好说明了这一点，不是吗？

嘿嘿，接下来的几首诗，我就不说了

俄国形式主义和英美新批评

俄国形式主义和英美新批评以及后来的结构主义批评都属于形式主义批评流派。它们侧重于对文学形式的研究，对20世纪西方文学批评的演变和发展具有重要意义

1。俄罗斯形式主义

俄罗斯形式主义是指1915年至1930年在俄罗斯盛行的一种文学批评趋势。其组织形式包括以雅各布森为首的“莫斯科语言学会”和以什克洛夫斯基为首的“彼得堡诗歌语言研究学会”。其成员大多是莫斯科大学和彼得堡大学的学生。1.俄国形式主义认为

是理论之一。俄罗斯形式主义认为文学研究的主题是文学性其次，俄国形式主义认为艺术内容不能脱离艺术形式而独立存在，这是他们对文学“形式”的新定义

第三，俄国形式主义认为陌生化是艺术加工的基本原则“陌生化”是俄罗斯形式主义提出的核心概念，也是形式主义文论中最有价值、最具启发性的思想。所谓陌生化，就是将物体移出正常的感官领域，通过创造性的手段重建物体的感觉，从而扩大认知的难度和广度，不断为读者提供新的创作方式。文学的价值在于让人们通过阅读恢复对生活的感受，并在这种感受的过程中产生审美愉悦。如果美感的过程越长，文学作品的艺术感染力就会越强。陌生化手段的实质是试图增加感受艺术形式的难度，延长审美欣赏的时间，从而达到延长审美过程的目的。2.陌生化理论在文学批评中的应用首先，他从视角变异的角度来谈陌生化效应。其次，他从语言变形和转换的角度研究陌生化。

第三，他根据叙事文本中的序列结构和叙事结构之间的关系讨论了对传统的背离。第四，他运用陌生化理论对文学的继承和发展进行了新的阐释。总之，俄国形式主义对文学批评的研究对象和方法有自己独特的看法。他们对文学批评的原则和功能的看法是强烈的反传统的。俄罗斯形式主义虽然存在时间不长，但影响深远。它们对法国结构主义文学批评的影响不仅是显而易见的，而且俄国形式主义的开创性意义也可以在新批评和布莱希特的“异化效应”中看到

2，英美新批评

新批评是现代英美文学批评中最有影响的流派之一。它起源于20

世纪20年代的英国，20世纪30年代在美国形成，20世纪40年代和50年代在美国繁荣20世纪50年代后期，新批评逐渐衰落，但新批评倡导和实践的基于文本的语义分析仍然是文学批评的基本方法之一，对今天的文学批评尤其是诗歌批评产生了深远的影响。单词“新批评”源于美国文学评论家兰瑟姆1941年出版的《新批评》一书，但这一体裁的起源可以追溯到艾略特和理查兹。

艾略特可以说是新批评的先驱在他的《传统与个人能力》一文中，他提出了一个重要的论点——非个性理论，它构成了新批评文学理论的基石。艾略特强调，批评应该从作家转向作品，从诗人转向诗歌本身。理查兹为新批评提供了方法论基础。他通过引入语义学让人们把注意力转向语言。新批评中有几代批评家。他们的早期代表是英国的休谟和美国的庞德。第二代是严步勋和兰森。第三代是韦勒克和温萨特。他们共同完成了新批评的理论体系。

1。新批评的理论观点

文学本体论这个想法是由新批评的总司令兰森提出的他在文学研究中首次使用了哲学术语“本体”。新批评认为，文学作品是一个完整的多层次的艺术对象，是一个独立自足的世界，文学作品本身就是文学活动的起源。以作品为本体，从文学作品本身研究文学的特性，成为新批评的理论核心。持相同观点的温萨特和比尔兹利从另一个角度阐述了他们的观点，并为此提出了两个著名的概念:一是意图谬误第二是感觉谬误温萨特和比尔兹利把对作者意图的探索视为谬误，他们的观点指向实证主义或浪漫主义文学批评。同时，他们认为以读者情