拍摄残荷技巧

古往今来， 文人墨客对荷花的吟咏可谓不胜枚数， 被史上称之理学鼻祖周敦颐的一篇 《爱莲 说》更是把那荷儿推向了极致。

也许受中国远古文化的熏陶吧，长期以来， 荷花在国人的心 目中都隐约尚在，似乎那小小的花儿却浸透着中国伦理道德的威仪，大凡欲成为君子之士， 不知不觉之中都会遵照周老先哲写下的那几条“法律” 去规范着自己的言行举止。

水满盈的荷塘中那片片甜甜的荷叶， 也喜欢朵朵迎风摇弋却十分干净秀丽的花容， 身于夏日天色朦胧的凌晨去闻一下扑面而来的阵阵幽香。

无庸讳言， 这些东西都是夏日的故事了， 秋风萧瑟的荷塘却没了这番情趣。

成了一派凋零， 此时的荷塘象一个破败的大户人家， 很少有人愿意再去光顾了， 伤感随着大道自然的轮回油然而生。

难道我们真要待到春归之后才可以看到那 不染，濯清涟而不妖”的形象吗？ 最近， 刚刚结束的第八届广西摄影艺术展的铜奖作品 《残荷余韵》 却使我改变了这种企盼， 有人用一种简洁的手法， 以明快的线条表现着凄美， 构勒出荷之垂老的面庞， 其韵味带来了 我对菏花死而复生般的那种新鲜感，看荷未必是夏天的念头也就顿然而生了。

当我在案头上徐徐展开《残荷余韵》的组图，看一眼几何线条的明快，清晰可辨的倒影， 几个干瘪的莲蓬， 我似乎一下子就明白， 如此干净俐洛地画出残荷的铮铮筋骨当是作者寓意 深远的表达； 前后呼应的构图均衡了残荷的韵味无穷， 简洁中却率真地阐述着一个十分明确 的主题；为了深化这一主题， 作者运用现代技术娴熟地排出了一切杂芜而净化了环境的优雅， 这对凝练的表述增加了几分昭彰， 几分惬意， 使人们在这样的画面中就十分容易地看到， 两株枯萎的荷茎搭建的造型与两三片托着晶莹水珠的翠绿荷叶， 仿佛是在静静地诉说着人世 间生与死、新与旧、盛与衰的深邃哲理。

我以为，这一颇具匠心的大作，足以告诉人们，前期的认真观察， 到图片的后期定格， 形象要素的组织都要在一气呵成之中。

作者这种毫无刀 斧之痕地沟通着作者与读者之间的摄影语言的明了之举，无疑会引发人们对拍摄意图的共 鸣，一眼望去，就那么惹眼，那么喜欢，那么令人遐想无限。

老实说， 拍残荷的作品可谓多矣， 如同其他摄影题材一样， 蜂拥而至的色郎们早就会把它 拍滥去。

一个题材，一个景点， 如此这般还能否拍得一张意味深长的好东西吗？ 《残荷余韵》 就为我们做了一个很好的回答。

通观这组作品，这里的关键就是一个创新， 不落俗套。

选择 别人没使用过的拍摄角度， 运用别人没有用过的拍摄方法， 这几乎是色郎们实现创新的一个 定式， 对翻唱杨柳枝的做法，姑且抛开剽窃之嫌不论，看起来虽然有力也有效，但终归也有 限。

要想实现真正意义上的创新， 并不是一种徒俱表面形式的表现， 重要的是思维意识上的 升华才可以实现内容上的创新。

《残荷余韵》 我以为是作者的眼睛紧紧盯住了 “残” 与“余”， 大作了残荷与余韵的文章， 这组图文并茂的作品问世， 使人进一步看清了一个千古绝唱的主 题：夏日的荷花固然令人趋之若骛， 冬日的残荷依旧让枯枝败叶装扮着人间的美丽， 钟爱之 情体现了作者对荷的一往情深的襟怀， 恰如对婀娜多姿与人老珠黄都是一样可爱般的价值观 念的表述也就一览无余了， 其高亢地吟唱着的曲调与那些数祖忘典、 弃旧迎新的风潮格格不 入。

天道无情，轮回有序，残荷昨天的婷婷玉立逝去了，苍翠欲滴的叶儿也没有了，初冬之 时放眼枯败之中寻找一种形式上的凄美正是作者不弃前辈， 尊重前辈曾经于世的辉煌， 也肯定着前辈暮年之时依旧不忘记奉献的本色， 他的这一秉性所形成的世界观和价值观都在 艺术上得以再现。

当然， 新生替代腐朽， 先进战胜落后是人类生存的普遍法则，作者所抒发 的并不是泥古前朝于后朝的萧规曹行， 更不是宣扬那些不辨是非的历史屁话， 仅是客观地于 现实中一种浮想翩翩的追溯罢了， 因此也就成了其创新的动力， 使他面对萧条的荷塘产生了 我喜欢绿 更喜欢置昔日的繁华变怜香惜玉的 “出于淤泥而同时举起相机的欲望，拍给了我们残荷余韵的创新之作。

身置城市，在焦躁的水泥森林中穿行，不免有一些无奈与疲倦，当你背上相机在荷塘漫步， 就会生成一种心静则凉的禅悟与造化自然的感动。

荷塘边随处生长着成片的苇草，在风雨中无奈地摇摆着，作为自然界中最脆弱的东西， 一阵风便可将它扭弯、折断。

其实人就是芦苇。

然而，正像帕斯卡尔所说，“人是能够思想 的芦苇！……纵使宇宙毁灭了他，人却仍然要比致他于死命的东西高贵得多。

”置身荷塘,边走边想。

对于摄影爱好者而言，荷花更是永恒的拍摄题材， 与其它花卉相比，荷花确有独特之美，无 论是花叶、 根茎、莲蓬都有其独特韵味， 甚至残荷的枯枝败叶都会给人以另类的审美感受和 丰富联想。

多数人拍荷，选择器材、选择晴天，选择大花大叶，拍得红红绿绿，我觉得这是花卉爱 好者的事。

作为摄影人，我喜欢另辟蹊径，寻求不同：一是基本不选通常所说的好天，偏爱 风天雨天雪天，以达到另类独特的效果；二是拍荷基本不单独拍花，而是把花、茎、蕾、蓬 及周边景致、环境放在一起来看，甚至更偏爱拍摄残荷、风荷、野荷、雪荷，用以表达更多 的想法；三是不刻意选择器材，够用就行，重要的是选择构图、选择光影、选择色调、选择 想法。

多年来， 我去过一些荷塘， 在拍摄和整理照片过程中有一些想法和感受， 记录下来与大 家分享。

其实，我说的不仅仅局限于拍荷花，只是以拍荷为例，借荷说事。

1、拍摄季节：夏与冬一提起荷花，人们往往想到夏天，因为夏天是荷花盛开的季节。

但我想说，拍荷，不分季节，各季皆可。

别人都拍夏荷，你避开了，也许更加出彩。

一年中，初夏， 夏，艳荷盛开；初秋，落英飘零；深秋，残荷似霜；深冬，荷似雪雕；初春， 如果秋冬季去荷塘，风吹、雪打、冰封后的效果一定令你震撼，摇曳的风荷、 会引发关于自然、关于生命的联想。

虽说花期短暂数月，但是，拍荷四季皆宜。

错过花季，不要错过对生命的牵挂。

2、取景构图：取与舍荷花塘，往往“接天荷叶无穷碧” ，你要一边走一边观察，真的是“横看成岭侧成峰，远近 高低各不同” 。

在观察中，发现让你眼前一亮、内心一动的景致，取景时，敢于大胆取舍， 处理好简与繁、 藏与露的关系。

可以用广角拍大场面，可以用中焦拍中景， 更需要从中寻觅 局部特写，哪怕是一花一叶一茎一蕾，经有意取舍而形成独有韵味的构图布局。

拍荷讲究简洁、简约，然而，这并不简单！因为这里即要有一定的构图法则，又要将光 影组合、色彩分布、明暗对比以及所思所想一并考虑进去。

至于视角，可以平摄，更要尝试 俯摄、仰摄的特殊效果。

至于构图，可以对称，更需要打破对称，在繁简、留白、倾斜、扭 曲中使构图富于动感与变化。

笔者建议摄影人多揣摩写意花鸟画和平面设计佳作， 从中领悟 其不同构图所带来的奇思妙想。

其实，人生就是取舍的过程，该拿起的拿起，该放下的放下。

3、光影造型：强与弱光影是摄影的灵魂。

在观察和拍摄时， 我们要十分留意光线在物体上的微妙变化， 这里 包括光的强度和光的角度，用心、用脑与光影对话是很惬意的事。

小荷含苞；盛 冰融荷现…… 雪侵的残荷总光线的强与弱，是相对的，也是变化的，强光可以增强物体的质感和锐度，使之更加明快，弱光也可以使物体增添几分细腻和柔美，这里要根据影像造型的需要去选择。

用光的角度也大有文章可做。

视角不同，光影和韵味截然不同。

顺光，可以清晰地表现被摄体的色彩和形状，但容易缺少层次感；侧光、半侧光，可以很好地表现被摄体的层次和质地，但容易丢失局部细节；逆光，可以使被摄体产生梦幻般的感觉，准确的曝光可以使物体四周产生奇妙的轮廓光，甚至产生剪影的效果，但必须有准确的测光和曝光，不然会由于光比太大而使画面主体模糊不清。

光影随时在动，你要快速捕捉，同时，你也要动，随时追逐和留住光影。

当然，你的作品、你的身后就是你的影子。

4、色调驾驭：冷与暖色调是由于不同光影作用于物体上所产生的色彩基调，可以反映作品的性格和情绪。

创作中头脑中要随时有色调的概念，以便更准确地塑造物体、表达情感。

暖调：红、黄、橙、褐等，热烈、欢快、温馨、暖意。

清晨，低低的晨光会穿过荷叶映射到初放之荷花上，令花瓣烁烁生辉；傍晚，斜阳夕照，整个荷塘被暖暖的色调笼罩着，如同满塘尽带黄金甲。

冷调：蓝、绿、黑等，凝重、沉着、宁静、凉意。

拍摄以蓝绿、黑白为主的景物，或者阴天散射光、晴天的阴影处都可以得到这种效果。

冷暖对比调：色彩丰富，对比强烈。

既可以色调均衡，也可以有主有辅，相互变化。

比如天空云朵变幻，阳光会透过云层射到地面，荷塘也会呈现出不同光影的层次变化，再比如树荫遮盖着荷塘，树影婆娑、斑驳陆离，光线透过枝叶的间隙映照在荷上，恰巧有一束光刚好照在花蕾或莲蓬上，这时就可以利用色温的不同拍摄一幅冷暖色调迥然不同的作品。

黑白调：以黑白灰三层次为主形成的作品。

可以用黑白胶卷拍摄，数码相机也可以设定黑白模式或者后期改为黑白效果。

黑白调作品要弃乱求简，层次分明。

黑白调作品忽略了色彩的存在，强调了光影、质感和构图的效果，往往使拍摄主体更细腻、更丰富、更生动。

色调即性格，你的性格你做主。

5、气氛营造：虚与实摄影作品为了打动观众，需要抓住或者营造一种气氛。

气氛的获取有多种方式，比如在早晚、风雨、云雾、冰雪的环境下创作，就会自然而然地形成一种独特的气氛，往往会拍摄出与众不同的作品。

虚与实的处理是营造气氛时经常采用的手法。

写实与写意， 是中国画的两大技法， 也是 情感表达的两种路径。

摄影也是如此， 只要符合摄影语言和内心需要， 写实与写意都是可以 尝试的手段。

虚化效果的获取，可以用长焦、大光圈拍摄，可以透过荷叶的空隙拍摄，也可 以轻轻摇动荷叶或者有意晃动相机。

一幅气氛浓郁的作品往往是虚实相间，动静相宜。

拍荷也有一些小技巧， 比如要拍荷上的露珠， 可以清晨或雨后去拍， 也可以准备一个喷 壶，或者含一口矿泉水喷上。

当然，也有用喷淋或干冰制造云雾效果的。

如果周围杂乱，也 可以用一块黑布做背景来遮挡。

荷的倒影也很有美感，上下对称，相映成趣。

其实，拍荷时，你如果注意观察，与荷塘相关的小动物会时常光顾，比如蜻蜓、麻雀、 蜜蜂、螳螂、蝴蝶、豆娘、小鱼、青蛙、翠鸟等等，如果这些可爱的小动物进入你的视线并 恰巧拍下来，就会出现的意想不到的惊喜和充满动感的作品，小中间大，妙趣横生。

哈，很难。

命运只垂青那些有准备的头脑。

6、后期创意：表与里说到拍后， 还是要说一下电脑后期制作处理的话题。

这是近年来摄影界争论最多的问题， 其 实也是有关摄影艺术形式与内容的关系问题。

先秦思想家孔子所讲的“文质彬彬” ，不仅仅 是指人，也是对艺术形式和内容的简要概括。

“文质彬彬”即是讲文饰的形式要与实质的内 容相杂适中。

无论哪种艺术门类都是形式与内容的矛盾双方在对立统一中存在、 发展的。