贺铸《横塘路》

横塘路 贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。 锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱 户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 若问闲情都几许？一川烟草，满城风 絮，梅子黄时雨。
翻译
凌波仙子迈着轻盈的步伐却不过横
塘路，我只能目送那散发着芳香的尘埃 远去。她正当美好的青春年华有谁陪她 共度？桥头映月庭院花树，雕花窗户朱 漆重门，只有春光知道她在何处。
C.连用三个比喻（博喻）来表现“闲愁” 之多、乱、缠绵不断，十分生动，这是 一个创举。
D.虚景实写。
词中化用的前人的诗句和典故
A、凌波：曹植《洛神赋》：“凌波 微步，罗袜生尘”，此处用指女子的 轻盈步履。 B、锦瑟：李商隐《锦瑟》：“锦瑟无 端五十弦，一弦一柱思华年。” C、蘅皋：曹植《洛神赋》：“尔乃税 驾（停下车驾）乎蘅皋。”
• 词人之才不让江淹，以生花妙笔题断 肠之句，更令人凄楚，这愁苦之情到 此已抒写得极为委婉深切。
7、词的下阕作者以“一川烟草，满 城风絮，梅子黄时雨”结句，甚是为 人称道，试简要分析词人用了什么修 辞艺术手法？表现了怎样的情感？这 样写有什么好处？
• （1）词人用了三个比喻，即博喻。
• （2）抒发了词人因思慕而引起的无限 愁思。
飞云缓缓漂浮，芳草丛生的水边已 降临夜幕，我挥彩笔题写相思断肠的诗 句。若问这闲愁共有多少，恰似遍地的 青草烟雾凄迷，满城随风乱舞的柳絮， 梅子黄熟时节漫空的绵绵细雨。
问题探讨
1.上片中既有实写，也有虚写，请说 明哪些句子是实写，哪些句子是虚写。
•实写：“凌波不过横塘路，但目送、 芳尘去。” •虚写：“锦瑟年华谁与度？月桥花 院，琐窗朱户，只有春知处。”
横塘路
贺铸
扬州市江都区丁沟中学 江海清
书 法 欣 赏
作者简介
贺铸，字方回，卫州（今河南汲县） 人，出身贵族。 早年曾任武职，四十岁 后转文职，做过泗州通判等，晚年退居 苏州。一生沉沦下僚，胸中颇多块垒， 故而寓之于香草美人。
《青玉案》（《横塘路》）是著名词 家贺铸的代表作。贺铸的美称“贺梅子” 就是由这首词的末句引来的。
4、“锦瑟华年谁与度？”有何言外 之意？
•问她美好的青春与谁共度，亦即悬 揣其无人共度之意。点出盛年不偶， 必致“美人迟暮”，暗暗关合到自己 的遭际。
5、“月桥花院、琐窗朱户，只有春 知处”这三句，共有几层意思？
•其一，其人深居独处，虚度华年，非 常值得同情和怜惜； •其二，深闺邃远，除了一年一度的春 光之外，无人能到，自己当然也无从 寄与相思，相惜之情。这也完全与词 人自己沉沦下僚，一辈子不被人知重 的情况相吻合。
• （3）生动地将抽象的、难以捉摸的愁 情转化为具体可感的事物（烟草、风 絮、梅 雨），写出了愁之多，愁之乱、 愁之不断。
• 这三种景致并非孤立，而是复合在 同一画面上，天地迷茫，色调Hale Waihona Puke Baidu暗， 恰好与身处其间的失意人心境相符， 词人借景抒情，亦情亦景。
• 连用三个比喻，即博喻，可以更 强烈的突出所要表现的事物的本质 特征。
词中化用的前人的诗句和典故
D、彩笔：代指文采。据《南史·江淹 传》载，齐梁的著名作家江淹得到一 枝五色笔，因此作文才思敏捷， 多有 佳句；可后来他梦见郭璞来向自己讨 回了那枝五色笔，作诗就再没有佳句 了。
小结
这首词其实乃是借怀思美人以 抒发自己幽居穷处、悒悒不得志的 苦闷。这种寄托深厚自然而不露痕 迹，对那种怅惘迷茫的愁闷心境的 描写又十分出色，所以特别受到人 们的激赏。
8.赏析：“若问闲情都几许？一川烟 草，满城风絮，梅子黄时雨。”
A.用具体生动的景物表现了抽象的、 无迹可寻和难以捉摸的细致情感，使 这种情感转化为可见的、可闻的，因 而是可信的事物，使读者可以从闲愁 的形象中受到感染。
B.比喻新颖，不落俗套，作者也因此获 得了“贺梅子”的雅号。兴中有比，不 仅比闲愁之无尽，亦以兴身世之可悲。
2．“但”字表达了作者怎样的心情？ • 留恋、遗憾之情。
3．“锦瑟华年……只有春知处”是 设想美人的句子，表现了美人怎样的 处境？最能表现这种处境的句子是哪 句？
•寂寞、美好年华虚度（迟暮）。 •“只有春知处”。除了每年一度的 春天能够探看一次，再也没有人知 道了，写出女子所居处的幽深、寂 寞。
6、“飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断 肠句”写谁？表现了词人什么样的 情感？
• 作者。 • 暮云冉冉，舒卷移动，正笼罩着长满
香草的水边高地，这时，词人“彩笔 新题断肠句。”
• 暗用《南史。江淹传》的典故：江淹 因得五色笔而才华横溢，妙句纷呈， 后梦中见厚笔主人郭璞来讨还，“尔 后为诗，绝无美句，时人谓之才尽。”