当代香港女性言情小说的流行趋势分析_海璐

李碧华原名李白，是出生并成长在香港的本土作 家。 李碧华的 创 作 ，主 要 以 男 女 之 间 的 爱 情 为 主 线 ， 运 用 新 历 史 主 义 的 观 念 、电 影 小 说 的 技 巧 以 及 优 美 诗 意的语言写现实社会背景下的小人物，在字里行间表 现 自 己“微言 大 义 的 后 现 代 主 义 ”的 爱 情 故 事 讲 述 者 的形象。李碧华的多数作品由于其影视化特征明显
简洁的对话语言、故 事 情 节 节 奏 较 快 让 读 者 难 以 捉 摸，这也是 张 小 娴 都 市 爱 情 小 说 较 为 突 出 的 特 点。 其代表作 除 了 “面 包 树 系 列 ”之 外，还 有 《流 波 上 的 舞 》、《卖 海 豚 的 女 孩 》、《离 别 曲 》、《情 人 无 泪 》、《我 在 云 上 爱 你 》和 《收 到 你 的 信 已 经 太 迟 》等 。
下面主要以 亦 舒 、李 碧 华 、钟 晓 阳 和 张 小 娴 四 位 不 同 时 期 的 作 家 为 代 表 ，并 通 过 其 创 作 特 色 和 创 作 趋 势分析当代香港女性言情小说的流行趋势。
亦舒出生于 １９４６年，年仅 １４ 岁时，亦 舒 发 表 了 第 一 部 长 篇 小 说《暑 假 过 去 了 》，由 此 而 一 举 成 名 。 其 作品常以鲜有见闻的故事情节为主，结合跌宕起伏的 欧 亨 利 式 的 结 尾 ，引 起 读 者 的 兴 趣 和 共 鸣 。 另 外 惜 墨 如金的亦舒往往以一两句话为一个段落，具有强烈的 跳跃性和节奏感，这与香港惜时如金的快节奏文化具 有紧密的联系［１］。亦 舒 的 代 表 作 有《喜 宝》、《玫 瑰 的 故事》、《流金岁月》等。
名 作 欣 赏 ．２０１０（１１）． ［４］曾 丽 君 ．香 港 女 性 文 学 创 作 简 论 ［Ｊ］．西 南 师 范 大 学 学 报 ，１９９８（２）．
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而被搬上了荧幕，这大概与李碧华曾经担任过影视编 剧有直接关系。其代表作《霸王别姬》、《胭脂扣》、《青 蛇》和《川岛芳子》等都被改编成同名电视剧或电影。
１９６２年出生 于 广 州 的 钟 晓 阳 深 得 前 辈 张 爱 玲 的精髓，具 有 “冷 眼 看 世 界”的 情 怀。１５ 岁 开 始，钟 晓阳便连续三年获 得 香 港 青 年 文 学 奖，此 后 更 是 佳 作频出，其中用现实 主 义 手 法 讲 述 浪 漫 爱 情 故 事 的 《赵 宁 静 传 奇 “三 部 曲 ”》奠 定 了 钟 晓 阳 在 香 港 文 坛 上 的重要地位。钟晓阳的言情小说大多从女性的视角 出发，结合香港当 代 女 性 的 生 活、心 理 等 背 景，塑 造 一 个 个 不 同 性 格 、不 同 身 世 的 悲 剧 角 色 ，从 而 让 我 们 看到了当代女性的 文 化 困 境，表 现 出 了 女 性 在 压 抑 的大环境之下的叛逆和从困境走入绝境的不甘心， 往往在悲剧的结尾中向读者透漏出些许光明。其主 要的代表作有短篇 小 说 集 《哀 歌》、《流 年》和 长 篇 小 说 《遗 恨 传 奇 》、《停 车 暂 借 问 》。
２０１３／０３Ｎｏ．９（总第３９９期）
语文天地（高教·理论）
【文学研究】
当代香港女性言情小说的流行趋势分析
海 璐 张பைடு நூலகம்毛
（西南民族大学 文学与新闻传播学院，四川 成都 ６１００４１）
摘 要：香港女性言情小说作为香港文学 中 重 要 的 组 成 部 分，虽 然 成 就 不 及 台 湾 女 性 言 情 小 说，但 是 她 们 在 市 场化潮流的影响之下不断地调整创作模式，表 现 出 了 蓬 勃 的 生 命 力 和 典 型 的 流 行 趋 势。通 过 对 香 港 四 位 女 性 代 表 作 家 创 作 情 况 的 分 析 ，进 一 步 明 确 当 代 香 港 女 性 言 情 小 说 具 有 悲 剧 化 、影 视 化 、类 型 化 、通 俗 与 求 雅 并 存 和 市 场 化 的 流行趋势。
［作 者 简 介 ］海 璐 ，女 ，西 南 民 族 大 学 文 学 与 新 闻 传 播 学 院 汉 语 言 文 学 专 业 学 生 ，研 究 方 向 ：语 言 与 文 学 。张 大 毛 ，男 ，西 南 民 族 大 学 外 国 语 学 院 ，讲 师 ，研 究 方 向 ：语 言 与 文 化 。
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［参 考 文 献 ］
［１］钟 晓 毅 ．亦 舒 传 奇 ［Ｍ］．广 州 ：广 东 人 民 出 版 社 ，２０００． ［２］司晓琨，赵晓琪．香港女性主 义 小 说 的 影 视 改 编 策 略 ［Ｊ］．华 文 文
学 ．２００８（３）． ［３］陈 自 然 ．现 代 都 市 女 性 的 生 存 景 观 — 论 亦 舒 的 都 市 言 情 小 说 ［Ｊ］．
后 来 居 上 的 是 １９６７ 年 新 一 代 女 性 作 家 张 小 娴 ， １９９５ 年 推 出 个 人 第 一 部 长 篇 小 说 《面 包 树 上 的 女 人》，继而走红文坛，接 着 凭 借 “面 包 树 系 列”等 系 列 作品的相继问世，一 度 成 为 了 风 靡 港 台 的 流 行 女 作 家，继亦舒之后成为 最 受 读 者 喜 爱 的 言 情 小 说 创 作 者 。 在 小 说 创 作 的 特 点 上 ，张 小 娴 多 与 亦 舒 相 似 ，为 了使作品适应大都市的快节奏以及繁华的黄金消费 方 式 ，张 小 娴 的 作 品 多 为 轻 巧 便 携 的 印 刷 方 式 、短 促
类 型 化 特 征 明 显 ，是 香 港 女 性 言 情 小 说 创 作 区 别 于大陆和台湾地区言情小说创作的一大流行趋势。
４．适 俗 与 求 雅 并 存 香港女 性 言 情 小 说 发 展 至 ２０ 世 纪 ８０ 年 代，由 于创作人数的增多 和 作 品 增 多，出 现 了 适 俗 文 学 与 高雅文学并存的局 面，也 有 学 者 称 之 为 言 情 文 学 与 严 肃 文 学 的 交 融 。 两 者 并 驾 齐 驱 ，相 互 渗 透 ，高 雅 文 学在不断的提高适 俗 文 学 的 高 度，适 俗 文 学 对 现 代 都市社会 之 下 的 心 态 的 呼 应 描 写 被 高 雅 文 学 所 借 鉴。这些表现在香港当代女作家的创作之中就是在 创作技巧上的适俗 与 求 雅 并 存 。 ［４］ 钟 晓 阳 的 《停 车 暂 借 问 》即 是 在 用 言 情 的 笔 法 写 情 感 故 事 ，同 时 也 借 由黄碧云的形象用雅俗共赏的笔法超越了通俗的言 情层次，变现了香 港 人 的 生 存 模 式。 而 李 碧 华 的 畸 恋 小 说 《胭 脂 扣 》更 是 建 立 在 历 史 真 实 故 事 之 上 的 言 情 小 说 创 作 ，突 破 了 浪 漫 主 义 手 法 而 凸 显 现 实 。 ５．市 场 化 香港言情小说具有与都市化进程基本一致的发 展 流 程 ，因 此 不 管 是 上 述 流 行 趋 势 ，还 是 作 家 个 人 的 创作风格的转变都是与市场化的发展分不开的。 亦舒的成功与 香 港 经 济 迅 速 发 展、工 业 文 明 扩 张 有 关 ；李 碧 华 的 创 作 有 着 让 人 深 思 的 “边 缘 性 ”；张 小娴的小说虽力避 一 般 流 行 小 说 的 颓 废，格 调 较 为 清 朗 ，但 毕 竟 不 能 摆 脱 凭 空 想 象 的 奇 情 、虚 无 缥 缈 的 贵族式情调等流行小说固有的牵制。而当代香港女 作家言情小说创作 的 悲 剧 化、类 型 化、影 视 化、适 俗 与 求 雅 并 存 、系 列 化 等 以 上 流 行 趋 势 ，无 一 不 是 为 了 迎合市场需求的结果。
关 键 词 ：香 港 女 性 作 家 ；言 情 小 说 ；流 行 趋 势
一、当代香港女性作家的创作概况 香港女性作家作为香港作家重要的组成部分，从
一开始就显现出蓬勃的生命力，甚至比香港男性作家 更为活 跃。回 望 香 港 女 性 文 学 史，首 先 想 起 的 是 杨 刚 、萧 红 、殷 勤 、张 爱 玲 等 几 位 女 作 家 。 她 们 与 当 时 其 他文学大师一起创作了许多流传至今的文学作品，为 香港文学的蓬勃发展贡献了重要力量。
由此可以看出亦舒 通 过 自 选 的 类 型 化 对 象，以 犀 利 敏锐的眼光来剖析具有独立意识的女性在都市社会 中的生存状态。而这些女性作家通过女性的视角来 讲述女性的爱情故 事，男 性 在 亦 舒 的 小 说 里 只 是 填 充故事背景，通过这 些 类 型 化 的 故 事 来 表 现 类 型 化 的人生。而张小娴的作品创作模式都逃不出男明星 和 美 丽 女 主 角 的 感 情 纠 缠 ，以 此 吸 引 市 场 的 注 意 。
二 、香 港 当 代 女 性 作 家 创 作 的 流 行 趋 势 当代香港女性小说创作的流行发展趋势表现在 以下几个方面。 １．悲 剧 化 在社会现实的 影 响 下，悲 剧 的 审 美 价 值 较 之 大 团圆的结局似乎更 能 引 起 读 者 的 兴 趣，引 起 读 者 共 鸣，所以当代香港言 情 小 说 的 结 局 逐 渐 摆 脱 了 之 前 大团圆的结局，开始 出 现 并 且 越 来 越 出 现 了 悲 剧 性 的故事结局，以这种 不 完 美 的 人 生 形 态 来 试 图 引 起 读 者 的 深 思 。 例 如 李 碧 华 的 《胭 脂 扣 》中 描 述 的 鬼 魂 如 花 的 爱 情 ，如 花 痴 情 等 待 ５０ 年 等 来 的 是 一 个 懦 弱 的结局；亦舒的《直 到 海 枯 石 烂》里 的 庄 杏 友 付 出 了 自己的真情和贞洁，但 是 最 后 还 是 落 得 不 敢 相 信 爱 情 的 惨 况 ；张 小 娴 的 《面 包 树 出 走 了 》更 是 如 此 ，任 性 的男人给了程韵身 心 俱 疲 的 伤 害 之 后 沉 入 湖 底，出 人意料的结局又给读者了一个悲剧性的结尾。 ２．影 视 化 随着电视、网络 等 电 子 媒 体 越 来 越 走 进 人 们 的 生 活 ，作 家 作 品 表 现 的 形 式 就 越 来 越 多 元 化 ，其 中 最 重要的是向影视化趋势发展。 作家创作的影视化有两种发展趋势：一种是作家 创作后因作品的影响力较大而被改编为影视作品。 例如李碧华的《霸王别姬》、《胭脂扣》都被改编为同名 电影，张小娴的《面包树上的女人》被改编为同名电视 剧。这些作品以其大胆的想象和虚构让读者得以在 快节奏的 都 市 生 活 之 中 找 到 情 感 慰 藉，引 起 读 者 共 鸣。另一种 是 为 了 迎 合 影 视 化 趋 势 而 进 行 的 创 作。 比如，亦舒、张小 娴 等 人 的 创 作 开 始 借 鉴 学 习 影 视 创 作 技 巧 ，语 言 短 小 精 致 ，语 句 如 行 云 流 水 ，多 使 用 短 句 和短段落，使小说文字具有通感的视觉效果［２］。 ３．类 型 化 香港的言情小 说 逐 步 有 类 型 化 的 趋 势，以 典 型 的人物来表现类型化的人生模式。这些女性作家的 作品内容大多有一 个 相 同 点，然 后 再 改 变 其 他 情 节 达 到 故 事 情 节 变 化 ，满 足 各 类 人 群 需 要 。 亦舒笔下的女 性 大 多 都 是 相 似 的：都 是 具 有 高 学 历 的 都 市 女 性 ；多 与 家 庭 决 裂 或 出 走 ，依 靠 自 己 的 力量生存；光鲜的外表之下有一颗寂寞敏感的 心 。 ［３］