第二章魏晋书法

东晋书法
• 王羲之（303－361），字逸少，琅 琊临沂（今山东）人，又称“王右 军”。他出生于这样一个仕宦世家。 七岁开始学书，拜师于卫夫人（卫 铄，晋女书法家，擅长隶、正、行 三体。）学书于李斯、蔡邕。其楷 书学钟繇，草书学张芝。
• 其中，“天下第一行书”指王羲之 《兰亭序》，“天下第二行书”指 颜真卿《祭侄文稿》。行书易于辨 认，又独具体态、灵活多变，是实 用性与艺术性结合得最好的字体， 因此，从产生至今，一直盛行不衰。 “书圣”王羲之就以行书著名于世。 行书的特点是多圆少方，多露锋少 藏锋。
王羲之的书法艺术成就
• 王羲之一生的书法成就主要为新体，在钟繇、张之 “旧体”的基础上大大发展了一步，为楷书、行书 和今草的成熟做出了贡献。 • 在楷书中，王羲之在对钟繇楷书的基础上进行变革， 将其结体易扁为方，横画改平势为斜势，即所谓斜 画紧结。 • 在草书中，王羲之的草书是书法史上的一个重要转 折点，字形趋横势，转折多用翻笔，中锋、侧峰并 用，质朴与妍美并存。 • 在行书中，王羲之的行书对后人影响最大，长短、 大小、俯仰、开合、方圆等变化在行书中得到充分 的发挥。
东晋的墓志和刻石
• 墓志是由东汉埋入墓圹的刻石文字转化而来。较 有代表性的墓志有： • 《谢鲲墓志》，此志全文为隶书，在体势上变扁 为方，笔画中的波挑不明显，减弱了“隶”势而 增加了“楷”态。 • 《王兴之夫妇墓志》，隶不隶，楷不楷，可视为 隶楷美术字，结体尚有拙趣。 • 《张镇夫妇墓志》，其属于由隶向楷过渡的书体， 笔画无起落粗细变化，刻写简单直露。 • 比较著名的刻石有《爨宝子碑》，楷隶相参，点 画中的收笔如隶书的波挑，方折锋利的点画棱角， 明显是刻手的发挥，此碑整齐中有错落，奇巧而 显异态。
西晋书法
• 西晋书法传承曹魏的书风，并且 发扬光大了新体的草、行、楷书， 从而为东晋书法的变革奠定了基 础，所以，魏晋时期的书法当以 西晋时代为转折期。当时的著名 书家是卫瓘与索靖，两人都擅长 草书，又在尚书省共事，时有 “一台二妙”之称。
一、卫瓘的“草稿”
• 卫瓘（ 220 年 — 291年），字伯玉， 卫氏是著名的儒学世家，也是书法 世家。汉魏之际，其父卫觊以古文、 鸟篆、隶草知名于世，与钟繇齐名。 • 卫瓘的草书，据说“采张芝法，取 觊法参之，更为草稿。草稿是相闻 书也。”（羊欣《采古来能书人名 》）。
《贺捷表》
东汉建安二十四年 (219) 钟繇六十八 岁时写。内容为得知蜀将关羽被杀 的喜讯时写的贺捷表奏．此系最能 代表钟书面貌的一帖．《宣和书谱 》说：“楷法今之正书也，钟繇《 贺克捷表》备尽法度，为正书之 祖。”钟繇的书法，是较可靠的传 世文人书中最早的作品。
• 钟繇在书法史上的历史地位：他在 书法上进行新的探索，在用笔、结 子字上赋予了新的审美趣味，他的 书法总体给人质朴质感，后世常以 “天然”和“茂密”形容钟繇的书 法。
章草至今草的过渡期作品。
二、三国、西晋时期的主要书家
• 钟繇（151－230），字元常，世称 钟太傅，与王羲之并称“钟王”， 与张芝并称“钟张”。他能写多种 书体，而以隶、楷最为精妙。他的 楷书笔法遒媚，结体朴茂，气息高 古，被后世奉为“楷书之祖”。代 表作品有《贺捷表》、《荐季直表》 等。
《 贺 捷 表 》
• 紧接王羲之，东晋书法又一座高峰 出现，就是王献之。人们并称为 “二王”。 • 王献之（344－386），字子敬，羲 之第七子，官中书令，又称“王大 令”。献之七岁学书，幼学于父， 然而献之天资超迈，不为其父所囿， 敢于创新。其代表作为《中秋帖》、 《十二月帖》
• 王献之书法特点 • 1、王献之行草书情驰神纵，超逸优游， 被视为“书法体势中，最为风流者”。 打破传统束缚，突出人生情感。 • 2、在继承其父的基础上，更显个人风 格，其用笔劲挺，体势瘦长而外展， 气扬峭拔，作品充满气势。 • 他的书法是王羲之书风的延伸和发展。
柳公权《玄秘塔碑》
颜真卿《多宝塔碑》
• 2．行书 • 行书是伴随着楷书的流行而产 生的一种字体，它介于楷书和 草书之间，是楷书的直接快写 体。它不像草书那样潦草，也 没有楷书那样端正。
魏晋书法在书法史上有着突出的地位 • 1、魏晋时期是书体演变的终结期。 • 2、魏晋书法走向了完全自觉的阶段。 • 3、魏晋的玄学清淡对书法发展产生重 要影响。 • 4、魏晋时期道教对书法有很大的影响。 • 5、在魏晋时代文人流派书法变革中， 书法理论得到了很大的发展，它是书 法进入自觉时代后的必然产物。
二、索靖的章草书
• 索靖（239年 — 303年），字幼 安，敦煌人。今有《急就草》、 《月仪帖》、《七月帖》。《草 书状》是早期的重要书论。
《 月 仪 帖 》
第三节 东晋“二王”书法
• 在偏安江南的东晋，草、行、楷 书终于占据上风，掩压了古体的 篆、隶书。书坛的代表人物是 “二王”父子，他们的今体书法， 将汉魏之际洛阳的新书风发展到 一个新的阶段，中国书法由此进 入一个新的时代。 • “今体”是泛称，指东晋书家所 写的草书、行书、楷书的新妍体
皇象
• 皇象，生卒年月不详。字休明， 东吴书法家，广陵江都(今江苏 扬州)人。曾官侍中、青州刺史。 传为皇象二体（章草、楷书）所 书的《急就草》，字体规整，功 力深厚。
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（ 二 ） 皇 象 急 就 章
吴人“名片”上的书法
古人用的“名刺”，相当于现在 的“名片”。20世纪出土的吴国 书迹中，见到一些这样的“名 刺”，为墨书木简，宽约三公分， 长度在二十五公分左右（约当时 的一尺），上面写着持有者的身 份、姓名、问候语、籍贯、表字 等。

东晋是我国书法史上的极盛时期，楷书、行书、草书 都同时达到了极高的艺术水平，成为规范后世的楷模。 东晋书法的繁荣，具有多方面的原因，字体的的自身演 变与书写工具的改进，是东晋书法繁荣的基础，魏晋 以前，只有篆书、隶书、章草等书体臻于成熟，这几 种书体变化较少，所以难有更大发展，而易于寄托、 抒发个人情感的楷书、行书、今草尚未成熟，经过魏 以及西晋书法家的努力，这几种书体逐渐成熟，到了 东晋，崇尚自然，寻求情感寄托的书法家们将它们作 为个人情感的宣泄方式，并将它们推向书法艺术的高 峰。魏晋时期，笔墨纸砚的制作更加完善，日趋精良， 种类繁多，这也为东晋书法家充分发挥艺术才能提供 了极大的便利。在思想方面，随着儒家思想的衰退， 老庄哲学和佛学乘时而起，老庄思想突破了儒家正统 思想的束缚，使人们的思想得到解放，这也为东晋书 法的繁荣创造了有利的条件。
• 2、楷书的基本点画形态比隶书 丰富，用笔变化多。楷书比隶书 增加了斜勾、挑、折等基本点画， 而且每种基本点画的个性特征都 比隶书鲜明。它依赖毛笔的弹性、 锋芒和书家多种用笔方法，形成 各自迥然不同、风格各异的字体。
• 因此，楷书成为中国书法史上使用 频率最高、学书者最多、最能体现 方块汉字特点、最为实用的书体。 从魏晋至今，楷书一直保持着它的 正统地位。到了唐朝，楷书发展到 它的鼎盛时期，因而这一时期以楷 著称，对后世影响巨大的书法家也 最多。其中最杰出的有“初唐四 家”、盛唐颜真卿，晚唐柳公权， 合称唐楷六大家（后面再讲）。他 们都是自成一家，各有创新。
• 钟繇的书法成就 • 形成自己的特有的新体——楷书。 其楷书用笔结字尚有隶书之意，平 画宽结。在行书方面，钟繇亦有创 造，以瘦劲运之，不同于时人。
其他重要书法家
由文献记载知道，吴国的书家多 以篆书、隶书见长，唯有擅长章 草的皇象见称后世。章草是东汉 中后期流行的书体。据说，传世 的章草《急就篇》为皇象所写。 由此看来，吴国的主流书风沿袭 东汉的风尚。
魏晋时期是书体演变的终结期，行、
草、楷已趋向成熟。
魏晋书法走向了完全的自觉阶段。 可分为三个阶段：第一阶段以钟繇为
代表，第二阶段以王羲之为代表，第
三阶段以王献之为代表。
• 在魏晋时代，书法理论得到 了很大发展，流传至今的有 西晋卫恒的《四体书势》， 索靖的《草书状》，它们对 书体的起源、美学特征等作 了形象的阐述，对于后世书 法理论的发展产生了重大影 响，奠定了中国古代书论的 基础。
• 《兰亭序》为“天下第一行书”。
《兰亭序》缘起
• 永和九年（公元353年）春三月，年逾五 十的王羲之邀请浙东一带的名士，携自 己的儿子和下属官员，到山阴县的兰亭 聚会，众人依曲水而坐，作流觞之戏， 饮酒赋诗，而后王羲之写下了《兰亭序 》。这是一篇文章的草稿，据说，王羲 之当时用的是鼠须笔、蚕茧纸。
完成书体演变的魏晋书法
经由了隶书为主宰的两汉，书 法至魏晋，是一个空前的丰收季节， 至此，所有书体全面问世，尤其是 草书、楷书、行书的独立门户。此 一时期的书体变化也最为复杂多端， 几种书体大规模地交轨并行，而不 是单线发展。也可以说，在书法的 实用与艺术这两个主要因子中，艺 术因子空前活跃。
• 1．楷书 • 楷书，也叫真书、正书。它产生于 汉末，盛行于魏晋南北朝，一直沿 用至今。楷书是由隶书演变而逐渐 形成的一种端庄、工整的字体。楷 是楷模、法式的意思，所谓楷书， 就是标准字体。楷书虽蜕化于隶书， 但与汉隶相比，具有突出的特点：1， 从总体上看，隶书多呈平扁，楷书 多呈长方。
爨 宝 子 碑
三国、西晋时期的墨迹
• 1、东吴的简牍 • 1981年湖北鄂城出土的《鄂城史 绰幕木牍》，字体在隶书的基础上 楷化。 • 《吴应墓刺简牍》为行书
• 2、魏晋楼兰残纸 • 19世纪末20世纪初，瑞典人 斯文赫定在楼兰地区发现了 汉晋木简和文书，其中的残 纸文书称为楼兰残纸。
3、西晋的《平复帖》，被董其昌 称为“盖右军以前，元常以后，唯 存此数行为希代宝。”一般称其为