简析美国摇滚乐的兴起与演变

简析美国摇滚乐的兴起与演变

论文摘要美国摇滚乐是在布鲁斯、乡村音乐以及叮砰巷音乐的基础上，经过改编和融合而形成的一种新的音乐表达方式。它之所以受到年轻人的追捧，不仅在于它音乐形式的新奇，更在于通过音乐在消弭种族、文化隔阂等方面的努力。

论文关键词摇滚乐音乐表达文化

摇滚乐是由《我们要去摇，我们要去滚》引申而来的一种充满律动、充满激情的，与传统音乐表达形式不同的“另类”音乐形式。它在20世纪50年代的美国一经产生，便受到青少年群体的热捧，继而形成一股强大的音乐流，冲击着美国主流音乐，风靡世界，影响至今，成为世界音乐文化的重要资源。原因不仅仅在于其音乐表达形式的新奇，更有超越音乐的更深层次的文化根源和某种政治诉求。它呼喊出的自由、平等的声音以及叙述生活的共同体会所引发的共鸣，不仅道出了他们的真实想法，而且也引发了社会的集体思考。

一、美国摇滚乐的缘起

美国摇滚乐兴起在20世纪50年代，但起源却可以追溯到20世纪30年代或者更远的布鲁斯。布鲁斯是美国黑人音乐的一种典型曲调。起初的布鲁斯基本上都是自然放松的歌曲，其主要的演唱特征是沙哑的嗓喉和不加修饰的喊叫。后来，布鲁斯这种来自于乡野演唱风格，进入城市，与乡村音乐、“叮砰巷音乐”融合，经由改造，就是我们听到的配以电声乐器、钢琴等乐器的摇滚演唱。

如果说布鲁斯是源自于美国黑人的音乐形式，那么摇滚乐中的第二个构成元素即乡村音乐则是根源于英国民谣，在20世纪20年代美国南部兴起的演唱方式。尽管乡村音乐的演唱风格曲调简单、节奏平稳，同样带有山村气息，但配以吉他、小提琴、班卓琴等乐器的演唱，显然与布鲁斯不同，而且演唱工作主要是由白人完成的。

而包含了好莱坞音乐、百老汇音乐、摇摆音乐，来自敲打破铜烂铁街巷的“叮砰巷音乐”，是美国白人主流音乐，从演唱形式上看，歌唱性的旋律、不复杂的节奏、自然音体系的和声（有时也出现变化和弦和乐句之间的转调），大都采用“节歌-叠歌”（Verse-Chorus，即主歌加副歌）形式。与黑人欣赏布鲁斯、农民欣赏乡村音乐不同的是，“叮砰巷音乐”的歌曲作者、演唱者和听众全都是中产得白人阶层。另外，与布鲁斯低调、忧伤的曲风不同，叮砰巷音乐以爱情为主，多表现生活中的阳光的一面。

从历时性的角度看，虽然摇滚乐经历了50—60年代中期、60年代中至70年代末、70年代末至今三个发展阶段，形成了不同的、各具特色的、枝繁叶茂的演唱风格，但总的说来，摇滚乐是在布鲁斯、乡村音乐和“叮砰巷音乐”等音乐形式的基础上，经过改编和融合，从乡村走向城市，从一个区域进入另一个区域，从黑人到白人，经由不同音乐文化的交流与融通，而形成的一种全新的跨地域、跨文化的音乐形式。

二、美国摇滚乐的传播

正因为美国摇滚乐这种开放的、融合的音乐形式，以及音乐家通过音乐在消弭种族、文化隔阂等方面的努力，因此，摇滚乐自20世纪50年代以来至今，不仅在美国，而且在世界的其它国家，也深受欢迎。

美国摇滚乐的广泛传播至少有如下几个方面的原因：

第一，摇滚乐满足了青年人或者热爱音乐的人群的“文化消费”，而且摇滚乐表达音乐内

容，传递出的某种社会诉求，迎合普通民众的需求。从内容上看，这些需求有反战、民权、和平、正义等青年密切关注的主题，也有反映青年人生活的爱情题材，还有反映青年人成长过程中向往自由、反叛性格特征的表达。比如，摇滚乐歌手鲍勃·迪伦的歌曲，《Blowin’in the Wind》、《Girl From The North Country》，前者是反战的，后者是传统的爱情歌曲。歌曲《战争祸首》中：“你们建造只是为了毁灭，此外，什么也没有干”，批判的就是惨无人道的战争。《枪手》提出的“你们的金钱给你们带来了什么？你们赚的钞票再怎么多，也不能为你们赎罪。”直指美国社会中的黑暗问题。鲍勃·迪伦在赋予摇滚乐以音乐灵魂的同时，也告诉“青年人要用自己的脑子去思考，用自己的眼睛去看世界，不要盲从，不要逆来顺受，要敢于做自己认为正确的事情。”

第二，与摇滚乐家的演唱风格、个人魅力和作品有关。虽然说青年人追捧摇滚是不争的事实，但不同时期、不同阶段，青年人心目中的摇滚偶像是不同的，即使是同一个年代，青年人欣赏的摇滚歌手还是可以区分开来。在50年代的第一批摇滚明星Elvis Aron Presley（猫王）、Chuck Berry、Little Richard、Fats Domino、Bill Haley、Jerry Lee Lewis、Gene Vincent 等中，尤以“猫王”影响最大。猫王的演唱风格是典型的孟菲斯的黑人灵魂乐及R&B，再结合白人的乡村音乐，这种演唱是青年人了解摇滚乐的发端。是他把摇滚乐带制作人、编舞、电影演员、导演、传记作家、画家、人道主义者等为一身迈克尔·杰克逊，更是从20世纪80年代起为整个现代流行音乐缔造了一个传奇时代，成为最受欢迎和最多支持者的男歌手。仅唱片销量一项就近10亿张之多。当然，他对于摇滚乐的传播，除了演唱风格多样，作品能够俘获人心之外，他慈善家角色和人道主义者身份，以及名副其实的以个人名义捐助慈善事业最多艺人的善举，也使青年人和年轻人之外的群体，对摇滚乐发生了兴趣。

第三，录音、广播、电影和电视这四大新媒介的介入，为摇滚乐的推广打开了更为宽广的通道。确切地说，应该是摇滚乐的发展为商人提供了商机，抑或是商人敏锐地嗅到了摇滚乐可能带来的商机。商人发现了摇滚乐经济利益链条上的各种衍生物，以工业包装的形式适时推出诸如唱片、服装、饰品、图书、玩具等一系列带来经济收益的产品，甚至演唱会经过包装也推向了市场。更为巧妙的是，有些广告商和唱片商，看到了MTV这种传播方式的经济功用，倾心打造MTV频道。“据1993年的一份统计资料显示，音乐电视频道在这一年经卫星转播，已覆盖了全世界80多个国家的2.5个家庭，为自己和音像工业带来数以亿计的广告收入和唱片销售收入。截至到1999年底，MTV频道已由一个增至7个，并深入到全世界82个国家的3.3亿户家庭，成为了一种极具影响力的大众文化兼音像商品的宣传媒介。”显然，电子产品如早期的录音机，电视MV以及现代互联网的链接，突破传统传媒技术的限制，以价廉、便捷的优势使摇滚乐这种颇受欢迎的音乐形式迅速占领市场。也可以说，经济利益的推动以及商业化的运作，为摇滚乐占据流行音乐的重要地位，起到了推波助澜的作用。

三、美国摇滚乐的影响

美国摇滚乐对世界摇滚乐的贡献，毫无疑问是巨大的。它的影响主要从两个方面体现出来，一方面是对摇滚音乐的发展，另一方面是对音乐之外的政治、文化等的影响。

从摇滚乐本身来说，美国摇滚乐的流变过程，在于它涌现出了一批又一批、一代又一代杰出的摇滚乐明星群体，发表了不同诉求的有震撼力的音乐作品，从而影响了美国主流音乐的音乐表达方式，以及后辈音乐人才的成长。还在于它通过音乐感染和传播，对世界其他国家产生影响。众所周知，20世纪60年代，摇滚乐发展史上最重要的事情，就是受美国摇滚乐影响在英国崛起的摇滚团队甲壳虫乐队、滚石乐队等，以强有力的发展势头，盖过了美国摇滚乐的锋芒，为摇滚乐的发展注入了新生力量。同时，也把美国摇滚乐“从过渡期的