水井坊博物馆调研报告

20年代的车间工作室 化验室 将真实的物品在原先使用过的地方进行布置，让游客完全置身于一个真实的 现场中，充分体验真切、具体的历史感受。
（四）遗址与室内展示相结合
传统的博物馆建设大部分都脱离了文物遗址， 而当代博物馆的建设更加注重自然与直观，重 视遗址与博物馆建设之间的关系，对遗址在展 陈设计艺术中的作用非常重视。
（五）虚拟现实展示
• 虚拟现实简称VR，来自英文单词“Virtual Reality”的翻译，虚拟现实是通过计算机技 术为主的新技术生成一种逼真、生动的虚 拟事物，观众借助专用输入输出设备，用 自然的方式与虚拟世界中的事物进行交互， 达到人类视、听、触等感官与虚拟世界交 互的感知体验，从而产生身临其境的感受。
进入视频展示区，参观者可坐在仿古酒家内观看生动的动画展示，清晰的 了解古代酿酒过程，用二次元和三次元展示刺激合了视频展 示方式，通过 视频我们了解 了遗址的历史 演变过程。
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北京天文馆新馆的太阳系九大行星虚拟天象设计， 通过月球剧场、木星剧场、土星剧场等五个3D和 4D体验剧场展出，观众可以在观看过程中，可以 感受到身临其境的动感，声音、动感、温度和湿 度的感觉。 北京天文馆雕塑般的星球造型，变幻莫测的星际 色彩，很容易把人带入一个神秘未知的太空世界。 设计师，采用图片与视频混合展示的手法，把观 众带到浩瀚的星际，强化了信息传递效果。这种 传递是通过视觉感受空间与时间的距离，又通过 色彩传递出温度与氛围的感受，这种由颜色、声 音、形状、大小、方位等元素组成的复合体，被 加工成了一个充满幻觉的视觉空间，产生了较强 的科普性，趣味性和艺术效果。
（六）生产工艺流程展示区
现代生产工艺流程的展示将酿酒过程生动全面的陈列出来，增加了游览的 趣味。
（七）互动展示
强调互动、参与、体验、感受、知识、趣味、差异。不但可以带来知识上的普及， 还能增加游客的兴趣，
小型图书室为游客提供 了自主翻阅及休憩的场 所。
利用U型半包围式座椅的布局营 造具有凝聚力环境，吸引参观 者驻足的同时，提供交流与休 息场所。该空间通过品酒体验 ， 刺激嗅觉、味觉的方式，丰富 了展示的形式，增强了人与展 品的互动。
（一）文物、文本的单纯展示
• 文物、标本是博物馆展览的物质基础，是表现展览 内容的实物载体，承载独特的地域文化和文明，包含 着丰富历史信息，博物馆实物展示的数量和质量，是 博物馆价值的直接体现同时，文物作为信息的载体， 其本身就具备了传播信息和表达的能力，其展示是展 陈大纲的一部分，隐含着时间性的形态设计，不同的 历史阶段的藏品通过年代的编排，将每个展示空间形 态化，这就犹如翻开的一部著作，逐渐进入高潮。
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水井坊遗址的发现是在20世纪的九八年，这年 的八月四川全兴股份有限公司在曲酒生产车间改造 厂房时，发现了地下埋藏有古代酿酒的遗迹，于是 在1999年由多家考古、研究单位的挖掘下，“发现 了不同时代的酒窖、晾堂、灶坑、蒸馏器基座、灰 坑、灰沟、路基（散水）、木柱及柱础、墙基等遗 迹，以及大批的瓷器和陶器残片、兽骨等遗物
瓷器残片
精选典型水井坊包装标本组成九个展示柱和一个窗格以视觉方式呈现水 井坊成品特色
传统酿酒工具的实物展示呈现出真实的历史史实，不断勾起游客对酿酒历 史的追忆。
（二）辅助材料展示
• 随着越来越多的人走进博物馆，观众对博物馆 展览也提出了更多的要求，原来单纯性的文物 展示已不能满足观众审美和求知的需要，随之 就有了展览辅助材料，也称为辅助展品。在参 观博物馆时，我们会看到展厅里配有的文字说 明，这就是辅助材料的一种，它可以分为展品 说明、单元或组说明及展览说明。文字说明以 准确、精炼的词句帮助了观众对展览、展品的 理解，是博物馆常用的传统辅助材料。根据展 览内容和宣传需要制作的地图、图表、拓片、 照片、复制品以及动态的幻灯等都是展览辅助 材料。
展陈设计形式与展陈空间布局 研究
博物馆展陈体系主要由专题陈列、基本陈列、临 时展览三个部分构成。博物馆陈列是在一定空间内， 所以要有符合自身要求的展陈设计形式与空间布局， 只有这样才能满足博物馆的需要，才能满足馆藏展 品展示的需要，才能满足参观者的审美需要。
展陈设计形式
• 博物馆如果要在文化市场中拥有持久的生命力 并不单单依靠建筑体或者收藏品本身，如何去开 拓展示形式也是重要的一个方面。当代博物馆的 种类非常多，形式也多种多样，建筑师与艺术家 都在不断将艺术精神带进展陈里面来，博物馆的 展陈设计是衡量其形象与学术水平的重要标志之 一，展陈设计不仅要能突出博物馆的史学研究和 考古研究的水平，还要能反映出一个博物馆应当 具有的面貌和气质。
展陈设计通过图片的展示，回顾了不同历史年代的酒器的演变历程和酒文化的蓬勃 发展。
利用中庭空间，布置浮雕及照片展示，强化人们对酿酒过程的记忆。
（三）场景复原
场景复原手段的应用，改变了博物馆传 统的倚重于语言和平面符号的实物展示类型， 在实物展览中融进了历史、文化和自然的背 景资料。场景复原具有某种舞台效果，能反 映历史生活的情节，渲染时代的气氛，有较 强的艺术感染力。
酒窖
蒸馏器基座
三代同堂
成都金沙博物馆
• 金沙的魅力在于我们可以近距离的面对遗址的保护与挖掘，大规 模通透的结构分割出不同的展区，无障碍的空间设计，不仅使观 众可以直接观看的文物，也可以透过各种玻璃体的结构观看到各 种区域的展示。当代更多遗址博物馆，在展示古代文明的同时也 展示了考古挖掘的过程面对令人叹为观止的象牙数量，近距离的 感受到3000年前古代蜀国宏大的祭祀场面，显示出了遗址展示的 巨大魅力。金沙博物馆室内展陈，从再现金沙时期人们的生态环 境、生活场景、宗教祭祀方式等，逐步牵引着观众走入古代蜀文 明发生、发展过程，通过金器、玉器、铜器、漆木器等等，工艺 精湛，造型精美的数千件各类文物，让观众对远古先民伟大的创 造力和精湛的工艺技术水平震惊和叹服。
不同地域的酒文化展示 区的结合，为游客带来 感官盛宴。
总结
科技进步带动着个性化和多元化博物馆展陈手段与方式创新，全息影像、多 媒体数字艺术、虚拟现实等新技术被广泛的应用，拓展展陈艺术的形式和设计可 能；同时，这些变化为博物馆展陈设计的学科建设，拉动文化创意产业的发展带 来潜在的机遇。研究中我们也清醒的认识到，与西方发达国家相比，我们国家的 博物馆建设刚刚起步，在文化产业的功能上，以及先进文化的象征上我们还有很 多不足。中国近十年的博物馆建设快速发展，给博物馆展陈设计研究带来了难得 的发展契机，也给博物馆展陈行业提出了专业化科学化建设的要求。所以我们需 要不断提高对博物馆的认识，加强对博物馆展陈形式与展陈语言的研究，把博物 馆展陈作设计为文化传承、传播和创新的重要方式和手段。
• 全景复原：
• 水井坊博物馆根据明清时代遗留下来的画幅制作的水井 街酒坊遗址展示沙盘直观地再现明清成都城市酒业的盛 景。并且结合了声音输出设备刺激人的听觉感官使人有
局部复原1： 沙盘后方橱窗用1:1的场景还原展示了明代酒坊的经营模 式——前店后坊。
局部复原2： 酒窖复原小空间，塑造了已经永远消失的重要现象和人物， 游客行走其中仿佛时空的穿越，历史再现。