大气、人气、文气、生气——谈南香红的新闻作品风格

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大气、人气、文气、生气——谈南香红的新闻作品风格

●占自华

从写作的角度来看，“风格”一词指的是作者某种与众不同的写作个性(包括思想个性、语言个性和独特的表现方式等)在作品中的稳定而鲜明的体现。在当代中国一些知名记者的作品中,就显示出了鲜明的个人风格，一名记者,只要有比较独特的整体风格或语言修辞风格,即便作品不署名,读者也能看出是谁所写的。这就是说,新闻作品不但可以形成风格,而且可以形成丰富多样的个人风格。南香红就是这样的一位记者。

大气

南香红的作品写得很豪迈、大气，看她的作品很容易热血沸腾。

1.题材大气

南香红的新闻作品给人一种宏大的印象，这主要是由她对作品主题的选择所决定的。如为了反映新疆生产建设兵团50年艰辛奋斗历程，她写了《一个兵团的传奇》，反映出在特定历史条件下新疆200万人的苦与乐。反映侵华日军细菌战的《极罪》长达50000字，声声都是控诉，字字都是血泪。

2.落笔大气

万事开头难，写文章也不例外。南香红很注意文章开头能否吸引读者读下去。她说，如果自己作品的前三段不能抓住读者的话，就放弃重写。所以，她的作品开头都是精心打磨过的，一些作品一开始就感觉很大气，历史和现实都融在一起。

再如《一个兵团的传奇》：“10万铸剑为犁的兵，10万大上海的知青，250万五湖四海的人，在新疆，在天山的两侧，在昆仑山、阿勒泰山造就的塔里木和准噶尔盆地里，在2000多公里的边境线上，他们组合成一个特殊的群体——新疆生产建设兵团。”这种笔法没有多少女性能够模仿得出来，数笔就将新疆生产建设兵团的沧桑感写出来了。读她的作品有一种沧桑的感觉，这是从其他作者的作品中很难感受到的一种东西。

人气

南香红说：“我总是希望能从一个个的新闻背后发现一些永恒的东西。”这种永恒的东西就是感人的东西，读南香红的作品可以感受得到她对写作对象浓浓的爱。在她笔下，不但人是有生命的，而且马也是有生命的。《野马在野已三年》就描写了一匹母野马痛失自己刚出生的小马驹时的悲怆，催人泪下。她说：“野马放野一年后，头马死亡。不得已人工给野马群配置了一匹公马，代替丈夫的角色。公马很快就征服了其他母马，除了一匹怀孕的母马。这匹母马怀的是另一匹公马的骨肉。当她生下小马后，这匹公马立即就闻出了不是它自己的骨肉，发疯一样冲向小马，并在瞬间杀死了它。养马人得知后，想接近小马，但母马始终护在左右，

人不得近前，当人后退的时候，母马又跟上来，似乎在哀求……”南香红说采访和写作是一种境界和情怀。是的，如果没有对野马情感的尊敬，南香红是写不出这样感人的报道的。

南香红所选的题材是对正在失去或是濒临灭绝的动物或地区的一种爱，比如她关注的野马处境危难、她关注的南池子没有了往日的容颜、她关注的三峡永远不能再见。在对人的关心方面，她更多地放在了对边缘人的关爱上，这些都说明她的爱是如此地厚重。

文气

新闻离不开文学。南香红说：“在真实与文学之间，我绝对选择真实。但我可以用文学来表达它，这是手法，与内容无关。”

“那是用诗般的语言写就的新闻稿。”一位《南方周末》的读者说。“尘土腾空而起，弥漫在马圈上空，蹄声震颤着空寂的戈壁。”南香红在描述野马的文章中写道；而对一个大盗的描述是：“在沙漠里盗墓的人，有着野狼一样出没荒野的本领和嗅觉。”如她对细节的处理，常常是出人意料。“羊群从山坡上漫下来”，一个“漫”字，非常准确、生动传神。

生气

北京大学新闻传播学院徐泓教授说：“我们从南香红的作品结构中可以看到，她善于分散材料，划小段落，不断变化角度，在各段衔接处有意识地停顿，抬起笔来再写下一段，然后运用类似电影‘蒙太奇’的手法把它们结构起来。这种写作的方法就是跳笔，而跳笔是特稿写作在结构与笔法上很重要的一个特点，表现为短段落、多分段、断裂行文，这样的一种结构，恰似一个人在一呼一吸，形成了新闻本体内在的生命力和一种节奏，这实际上就是新闻写作特有的一种文体美。”①

大气、人气、文气、生气是相互联系的，不是孤立的，这些特征让南香红的作品读起来独一无二。南香红自己也说：“希望将来有一天，人们能因为我的名字而看我的报道；而当看到一篇报道后，也能因为我特有的风格而知道作者是南香红。”

注释：

①吴亦晴:《南香红:特稿之中追梦人》，《南方周末》，2005年11月10日

（作者单位：广西师范学院新闻传播系）

来源：青年记者２００８年７月中