蒙太奇

A、B、C三个特写镜头 A，一个人在笑； B、一把手枪直指着；C、同一个人脸上露出惊惧的 样子。 如果用A—B—C次序连接，会使观众感到那个人是个懦夫、胆小鬼。 镜头不变，我们只要把上述的镜头的顺序改变一下 C、一个人的脸上露出惊惧的样子，B、一把手枪直指着；A、同一个人 在笑。 这样用C—B—A的次序连接，则这个人的脸上露出了惊惧的样子，是因 为有一把手枪指着他。可是，当他考虑了一下，觉得没有什么了不起， 于是，他笑了。因此，他给观众的印象是一个勇敢的人。
综上所述，可见电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式 和手段是蒙太奇。
镜头就是从不同的地点和角度、以不同的焦距、用不同的时间拍 摄下来，并经过不同处理的影像。实际上，从镜头的摄制开始，就已 经在使用蒙太奇手法了。就以镜头来说，从不同的角度拍摄，自然有 着不同的艺术效果。如正拍、仰拍、俯拍、侧拍、逆光、顺光等，其 效果显然不同。就以不同焦距拍摄的镜头来说，效果也不一样，比如 远景、全景、中景、近景、特写、大特写等，其效果也不一样。再者， 经过不同的处理以后的镜头，也会产生不同的艺术效果。加之，由于 空格、缩格、升格等手法的运用，还带来种种不同的特定的艺术效果。 再说，由于拍摄时所用的时间不同，又产生了长镜头和短镜头，镜头 的长短也会造成不同的效果的。
如此这样，改变一个场面中镜头的次序，而不用改变每个镜头本身， 就完全改变了一个场面的意义，得出与之截然相反的结论，得到完全不 同的效果。 这种连贯起来的组织相排列，就是运用电影艺术独特的蒙太奇手段， 也就是我们所讲的影片的结构问题。从上面的例子，我们可以看出这种 排列和组合的结构的重要性，它是把材料组织在一起表达影片的思想的 重要手段。同时。由于排列组合的不同，也就产生了正、反，深、浅， 强、弱等不同的艺术效果。
同时，在连接镜头场面和段落时，根据不同的变化幅度、不同的 节奏和不同的情绪需要，可以选择使用不同的联接方法，例如淡、化、 划、切、圈、掐、推、拉等。总而言之，拍摄什么样的镜头，将什么 样的镜头排列在一起。用什么样的方法连接排列在一起的镜头，影片 摄制者解决这一系列问题的方法和手段，就是蒙太奇。如果说画面和 音响是电影导演与观众交流的“语汇”பைடு நூலகம்那么，把画面、音响构成镜 头和用镜头的组接来构成影片的规律所运用的蒙太奇手段，那就是导 演的“语法”了。
3.颠倒蒙太奇
这是一种打乱结构的蒙太奇方式，先展现故事的或事件的现在状 态，然后再回去介绍故事的始末，表现为事件概念上过去与现在 的重新组合。它常借助叠印、划变、画外音、旁白等转入倒叙。 运用颠倒式蒙太奇，打乱的是事件顺序，但时空关系仍需交代清 楚，叙事仍应符合逻辑关系，事件的回顾和推理都以这种方式结 构。
NO.3
错觉式蒙太奇
什么是错觉式蒙太奇？
首先是故意使观众猜想到情节的必然发展，但是，在关键时刻，忽然来一个180 度转弯，下边接上的，竟丌是人们预料中的镜头。要做到情理之中，意料之外。
这些剪辑在《疯狂的石头》中运用的相当广泛，这样便使得丌同的人物线索 可以流畅的剪辑在一起。同时可以可以剧情发展的曲折多变，使观众难以想 象。
蒙太奇具有叙事和表意两大功能，据此，我们 可以把蒙太奇划分为三种最基本的类型: 叙事蒙太奇 表现蒙太奇
理性蒙太奇 前一种是叙事手段，后两类主要用以表意。
叙事蒙太奇
叙事蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创，是影视片中 最常用的一种叙事方法。它的特征是以交代情节、展示事件为主 旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面 和段落，从而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接脉络清楚，逻 辑连贯，明白易懂。
二，包哥等三人，和高手各自对展馆迚行迚攻，盗窃翡翠，包哥和三宝对此 展开防贼，做贼。
三，包哥“带着翡翠”在约定的地方等道哥。
这三个剧情都分别运用了复现式蒙太奇的手法作为剪辑，从丌同的人的方面 迚行镜头的拍摄，同时，又对前一个人的镜头拍摄迚行了提升。使得观众真 相（结果）丌是一下子就被观众知道，而是层层递迚，逐步了解。
2.交叉蒙太奇 交叉蒙太奇又称交替蒙太奇，它将同一时间不同地域发生的两条 或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起，其中一条线索的发展往 往影响另外线索，各条线索相互依存，最后汇合在一起。这种剪辑技 巧极易引起悬念，造成紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性， 是掌握观众情绪的有力手法，惊险片、恐怖片和战争片常用此法造 成追逐和惊险的场面。如《南征北战》中抢渡大沙河一段，将我军和 敌军急行军奔赴大沙河以及游击队炸水坝三条线索交替剪接在一起， 表现了那场惊心动魄的战斗。
NO.4
挡黑镜头转场
什么是挡黑镜头转场？
挡黑镜头转场指镜头被画面内的形象暂时挡住，使的观众无法从镜头中辨别出对 象的性质形状和质地等物理性能，从而实现时空转换。
在本片中，过渡不转场方面做得尤为精巧细致。
NO.5
短镜头快切
什么是短镜头快切？
顾名思义，就是在很短的时间内，用大量的短镜头实现快速切换，从而造成一种 紧张气氛。
短镜头快切在《疯狂的石头》中的运用也丌少。例如：在道哥伪装搬家公司 搬运时遇到了警察，警察正要检查他们的营运照，黑皮就拿着锤子一步一步 靠近警察的后面想把他。正是就黑皮快要动手的时候，前方撞车了，警察停 止了检查。就在这2秒内足足至少有6个镜头。这些短镜头的运用给观众一种 紧张的气氛，使得情节的发展更为紧凑。
NO.2
复现式蒙太奇
什么是复现式蒙太奇？
内容一致的镜头画面，以丌同的视角反复出现，叫做复现式蒙太奇。这种蒙太奇 总是在剧情发展的关键时刻出现。但反复出现的镜头，必须在关键人物的动作线 上，只有这样，才能够突出主题，感染观众。这种构成方法，就是复现式蒙太奇。
复现式蒙太奇，在《疯狂的石头》有好几个重要的情节都被运用到了。包括： 一，在影片开始的时候，由于谢小盟的可乐从缆车掉下来，包哥的车被“击 中”，继而“无人驾驶”撞倒了老板助手的BMW，使得道哥逃过一劫，丌 用被踢穿是假搬家真盗窃。
剧情结构可以大致分为一下几条情节线：
两条主线
a.道哥一伙偷宝石。 b.包哥等人守宝石。
两条副线
c.国际大盗麦克偷宝石。 d.谢小盟偷宝石。
在本片中，几条情节线之间多次利用了平行蒙太奇的剪辑手法。 尤其是道哥不包哥两条主线之间，一攻一守，一盗一防。 下面我们以影片中80分钟左右，有关于道哥和包哥各自准备“应 战”的片段为例，体会一下平行蒙太奇的魅力。
1.平行蒙太奇 这种蒙太奇常以不同时空(或同时异地)发生的两条或 两条以上的情节线并列表现，分头叙述而统一在一个完整 的结构之中。 格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙 太奇的大师。平行蒙太奇应用广泛，首先因为用它处理剧 情，可以删节过程以利于概括集中，节省篇幅，扩大影片 的信息量，并加强影片的节奏；其次，由于这种手法是几 条线索平列表现，相互烘托，形成对比，易于产生强烈的 艺术感染效果。如影片《南征北战》中，导演用平行蒙太 奇表现敌我双方抢占摩天岭的场面，造成了紧张的节奏扣 人心弦。
4.连续蒙太奇 这种蒙太奇不象平行蒙太奇或交叉蒙太奇那样多线索地发展， 而是沿着一条单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地 连续叙事。这种叙事自然流畅，朴实平顺，但由于缺乏时空与场 面的变换，无法直接展示同时发生的情节，难于突出各条情节线 之间的对列关系，不利于概括，易有拖沓冗长，平铺直叙之感。 因此， 在一部影片中绝少单独使用，多与平行、交叉蒙太奇手 交混使用，相辅相成。
蒙太奇
什么是蒙太奇？
蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理 顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。 首先，它是使用摄影机的手段，然后是使用剪辑的手段。
电影中的蒙太奇，主要是通过导演、摄影师和剪辑师的再创 造来实现的。
在电影的制作中，电影的编剧为电影设计剧本；电影的导演 在这个蓝图的基础上运用蒙太奇思维进行改造，指挥摄影师分别 拍成许多镜头，然后由剪辑师再按导演的创作构思，把这些不同 的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、 联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成 一部反映一定的社会生活和思想感情的影片，这些构成形式与构 成方式，就叫蒙太奇。蒙太奇是电影艺术的独特的表现手段。
库里肖夫效应
苏联电影导演列夫· 库里肖夫为了弄清楚蒙太奇的并列作用, 给俄国著名演员莫兹尤辛拍了一个无表情的特写镜头，并且这个 镜头分别和一盆汤、一口暗房死者的棺材、一个女孩的镜头并列 剪辑在一起，观众在观看过程中认为莫兹尤辛演技非常好，分别 表现出了饥饿，悲伤及愉悦的感情。因此库里肖夫认识到造成观 众情绪反应的并不是单个镜头的内容。
NO.1
平行蒙太奇
什么是平行蒙太奇？
平行蒙太奇又称并列蒙太奇。两条以上的情节线并行表现，分别叙述，最后统一 在一个完整的情节结构中，或两个以上的事件相互穿插表现，揭示一个统一的主 题，或一个情节。这几条情节线，几个事件，可以是同时同地，也可以在同时异 地，还可是丌同时空里迚行。
在本片中，平行蒙太奇是应用最多的一种剪辑手法。
《疯狂的石头》当中还用到一些蒙太奇和特技剪辑技巧，
如：声音转场
划变
多画面
扩大式蒙太奇
集中式蒙太奇等
Thanks!
总之，“蒙太奇就是影片的连接法，整部片子有结构，每一章、 每一大段、每一小段也要有结构，在电影上，把这种连接的方法叫 做蒙太奇。实际上，也就是将一个个的镜头组成一个段，再把一个 个的小段组成一大段，再把一个个的大段组织成为一部电影，这中 间并没有什么神秘，也没有什么诀窍，合乎理性和感性的逻辑，合 乎生活和视觉的逻辑，看上去顺当、合理、有节奏感、舒服，这就 是高明的蒙太奇，反之，就是不高明的蒙太奇了。”