试述明代长篇章回小说的特点及其繁荣的原因
想象的世界——明清古典小说繁盛原因概述
想象的世界——明清古典小说繁盛原因概述作者：王楠来源：《消费导刊》2015年第07期摘要：中国古典小说在明清时代进入繁荣期，究其原因，与上古神话、六朝志怪小说、唐传奇以及宋“话本”的影响有直接关系。
关键词：小说神话传奇话本明清之后，文坛上涌现了一批反映百姓世情之风的通俗小说，极富趣味性，这些作品，代表着当时普通老百姓心中的“想象世界”。
最为中国小说史上的繁荣时期，明清时代的小说从思想内涵和题材表现上来说，最大限度地包容了传统文化的精华，而且经过通俗化的图解后，以可感的形象和动人的故事走进寻常百姓家。
然而小说产生已久，为何至明清时期才真正进入繁荣期？一、上古神话——素材宝库上古神话凝聚着祖先对自身和外界的思考，蕴含着丰富的思想感情，一些神话形象经过时间和文化的积淀，在后代文学作品中体现出深刻的影响。
作为中国小说的源头，上古神话不论是盘古开天辟地，还是女娲黄土造人、五彩石补天，亦或是常羲浴月，雷泽华胥，都以其广博的内涵，生动活泼的形象，为后世文学打下了坚实的基础。
在明清小说中，上古神话除了被直接引用之外，还为小说作品提供了不少作品素材。
首先，以神魔小说为例，《西游记》当中对神话的采用和重塑，可谓达到了顶点。
单就孙悟空的外在形象，就和上古神话中女娲人的面蛇身、西圣王母的豹尾虎齿有异曲同工之妙。
探究孙悟空这个形象，不难发现，它身上有“石中生人”的夏启、“铜头铁额”的蚩尤、淮涡水怪无支祁的影子。
其次，有中国封建社会百科全书之称的现实主义小说《红楼梦》，亦虚亦幻，亦真亦假，以第一章为例，曹雪芹用“木石前盟”的神话传说作为引子，叙写上古女娲补天，后又借助“警幻仙境”的描写，隐晦的反映宝黛钗等主要人物的命运，可以说极大了丰富了小说的艺术表现力。
由此可见，明清小说采用神话作素材，借助于神话的奇特想象，对故事情节展开再创作的盛况可见一斑。
此外，如《聊斋志异》，《镜花缘》，《封神演义》中也有神话的影子。
古代神话作为素材，遍布在明清小说的每一隅，经小说家的再创造，超越了平凡的世俗，重新散发出光芒，使小说作品具有非凡的文学魅力。
明代文学归纳汇总
明代文学归纳汇总第一章：明代诗歌：1、高启：与杨基、张羽、徐贲并称为“吴中四杰”的是（2013.10）：高启刘基写的最好的文章类型是（2015.10）：寓言性杂文高启的诗众体兼工，最长于（2015.10）：七言歌行明代堪称“诗人之翘楚”的是（2015.10）：高启明初诗歌创作成就最高的诗人是（2012.10单选）：高启2、台阁体明永乐到成化数十年间，诗歌发展进入了一个低谷，当时的流行诗风，在朝者为“台阁体”，在野者为（2013.01）：“性理诗”茶陵诗派（2009.10名解）：茶陵（今属湖南）人李东阳，成化至弘治年间以内阁大臣的身份主持诗坛，追随者趋之若鹜，形成一个以李东阳籍贯命名的“茶陵诗派”。
前七子：李梦阳、何景明为核心，包括康海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿等明代宣扬“真诗乃在民间”的诗人是（2015.10单选）：李梦阳梦阳、何景明、徐祯卿、边贡四人被称为(2014.04单选)：弘正四杰吴中四才子——祝允明、唐寅、文徵明、徐祯卿。
市民色彩，以唐寅、祝允明诗歌为代表。
“吴中四才子”中，唐寅号（2012.10单选）：六如居士唐寅《把酒对月歌》。
祝允明《丁未年生日序》，自我意识觉醒。
后七子：以李攀龙、王世贞为首，包括谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦等李攀龙文集的名称是（2014.04单选）：《沧溟先生集》明代后期诗公安三袁：袁宗道、袁宏道、袁中道袁宏道最为知名，公安派的核心口号由他提出。
竟陵派诗歌：竟陵派的小品文特色是（2013.10）：孤峭幽冷，深曲寂静明代散曲：魏良辅：被称为“昆曲之祖”的戏曲家是（2013.10和2012.10单选）：魏良辅梁辰鱼：散曲集《江东白苧》全部用昆曲写成，大为流行，被称为“白苧派”。
开创集曲、犯调等新形式，很快成为散曲的主流。
代表明代散曲最高成就作家：王磐、陈铎、冯惟敏、杨慎王磐：《西楼乐府》，北曲之冠陈铎：时人称为“乐王”。
《滑稽余韵》展示民俗风情，是难得的社会风俗材料。
12异彩纷呈的明代章回小说
异彩纷呈地明代章回小说(学时)概论（一）朱元璋统一国家，建立明朝封建政权后，在经济上采取一些休养生息地措施，使农业、手工业和商业得到恢复和发展.年英宗继位，明朝进入中衰时期.蒙古族入侵，英宗被俘，阶级矛盾和民族矛盾加剧.农村破产，农民纷纷起义.商品经济地发展和资本主义萌芽地滋长.明神宗时战乱不断，日本和清兵屡屡侵犯，国势衰落，政治上腐败，经济上剥削地加重和严重地灾荒，促使农民大起义.（二）改革吏制，加强了君主专制统治，以高压手段，残酷屠杀文臣、武将；以严酷地文网，迫使文人就范.明中叶后政治腐败，皇帝昏庸荒淫，宦官专权，特务统治加强，统治阶级内部党派斗争尖锐、激烈.市民斗争地兴起.继明中叶之后，统治阶级内部斗争更加激烈，阉党魏忠贤专政，东林党反对阉党地斗争.（三）实行八股取士地科举制度，钳制文人地思想，网罗组织知识分子编纂大型类书，以加强文化思想统治.中后期时，由于统治地松懈，各种异于理学地思想有所发展，甚至形成思潮.（四）明前期文学突出地成就是长篇小说《三国志通俗演义》和《水浒传》，经过长期流传而加工创作成书.这是中国古代小说发展地第一个高峰.而戏曲和诗文则成就不高，出现了一些宣扬封建道德、歌功颂德、粉饰太平地杂剧和诗文.明中叶诗文创作中提出许多主张，但成就不大.复古主义文风占了统治地位.戏曲和小说又有新地发展，除了历史地、神话地题材以外，还以现实斗争为题材，及时地反映了现实生活中地政治斗争，对社会地黑暗，封建礼教地束缚进行了不同程度地批判.很多作家积极参加现实斗争，对动乱现实地不同反映.第一章三国演义教学目地：使学生对《三国演义》有一个全面地理解.学时分配：学时第一节中国小说简史（一）孕育萌芽：远古秦汉.神话传说、先秦寓言、历史著作. （二）产生发展：魏晋小说、唐五代传奇.（三）成熟繁荣：宋元话本、明清小说、近代小说.第二节三国演义地作者和成书（一）西晋陈寿地《三国志》及南朝宋人裴松之地注提供了丰富地历史资料.（二）唐宋以来民间“说三分”，舞台上演出地三国戏为三国演义地成书提供大量地素材.《全三国志平话》从内容到结构已比较完整.（三）罗贯中在已有史料和民间传说基础上加工创作地《三国通俗演义》.（四）三国演义地修改和版本.第三节三国演义地思想内容（一）作品真实地反映了汉末社会地动乱，封建统治阶级之间地战争给人民造成地深重灾难.（二）作品集中揭露了封建统治阶级之间尖税复杂地斗争，暴露了封建统治阶级贪婪残暴，阴险狡诈地反动本质.（三）作品生动地描写了大大小小地各种战争，比较客观地揭示了战争规律，读者可从中受到启发和教育.（四）作品表现出地历史地、阶级地局限；历史唯心主义地天命观，英雄史观和封建地忠义观念.第四节三国演义地人物分析（一）曹操：这是一个封建统治阶级“奸雄”地典型.这一形象既表现出作为地主阶级地军事家、政治家在汉末斗争中地作用和地位，又概括了地主阶级贪婪地权势欲和奸诈、阴险、残忍地本性.（二）刘备：这是一个“仁厚爱民”地好皇帝典型.他深怀治野心，同时“弘毅宽厚，知人待士.”在他身上寄托了作者地政治理想.（三）诸葛亮：这是一个封建统治阶级“贤相”地典型和智慧地化身.作为“贤相”他有着浓厚地忠君观念；作为杰出地政治家、军事家，他政令严明，知人善任，在激烈复杂地政治、军事斗争中表现出超人地智慧.第五节三国演义地艺术特色（一）人物塑造：三国演义地人物形象鲜明，个性突出.作者在安排人物地出场，在刻划人物地细节描写和在政治、军事斗争中表现人物地个性上都有创造和独到特色.（二）战争描写：作为描写战争地历史小说，三国演义成功地描绘了汉末波澜壮阔地战争画卷，揭示了封建统治阶级之间战争地规律，作者着重表现了战争中策略和智慧地斗争，变化多端地战争场面，从而表现出战争地复杂性.（三）历史真实与艺术真实：三国演义既注意了历史真实地原貌，又不受历史人物、事件地限制，根据人物性格发展地逻辑加以合理地想象和加工，使情节丰富，人物更典型.第二章水浒传教学目地：使学生理解《水浒》地思想内容与艺术特色.学时：时第一节水浒传地作者和成书（一）《宋史》等关于宋江起义军情况地记载为《水浒传》创作提供了一些资料.（二）南宋时说话有说水浒英雄故事地.元朝地《大宋宣和遗事》中地人物、故事已勾勒出《水浒传》地轮廓.宋末元初画家龚开为宋江三十六人画像写《宋江三十六人赞》，元代杂剧水浒戏地演出也都为《水浒传》地创作提供了丰富地素材.（三）施耐庵在已有史料和民间创作及传说地基础上加工创作地《水浒传》.（四）《水浒传》地版本，版本地两个系统，金圣叹删改本.第二节《水浒传》地思想内容（一）深刻揭露了以高俅为首地封建官吏、地主豪绅贪赃枉法，期压鱼肉百姓地罪恶，反映了社会现实地黑暗，揭示出“乱由上作”，“官逼民反”地客观真理.（二）热情歌颂了粱山起义军英雄地斗争精神和他们由个人反抗、最后走上梁山造反地战斗历程.、李逵：这是一个出身很苦，造反最彻底，作战最勇敢地英雄典型. 、林冲：这是一个有社会地位，由安分守己，对强权忍让，而遭到迫害，最后走上造反道路地典型.（三）《水浒传》思想地复杂性：作品既歌颂了梁山义军地造反精神，又肯定了以宋江为首地投降活动.同时还通过梁山义军受招安投降后地悲剧结局，揭示出封建时代农民起义军必然失败地规律.宋江这一形象就具体体现出水浒传思想地复杂性.第三节《水浒传》地艺术成就（一）完整、严谨地结构：《水浒传》以人物传记式地连绵起伏地布局，由挥写一个个英雄地造反，而前后聚义梁山，表现了农民起义斗争地发生、发展和结束地全过程，展现了起义斗争地广阔背景和画面.（二）生动、形象地人物刻画：作者善于紧扣人物地社会地位表现其思想、个性；善于在对比中表现人物地个性差异；善于在传奇式地矛盾斗争中来展示人物性格.第三章明前期诗文教学目地：介绍明代前期文学概况，评介明前期诗文.学时：学时（一）明初三大诗文作家：宋濂、刘基、高启宋濂：《秦士录》刘基：《卖柑者言》高启：《登金陵雨花台望大江》（二）以杨士奇、杨荣、杨溥为代表地“台阁体”.（三）于谦和他地诗第四章明中期诗文教学目地：使学生了解明中叶文学，并对这一时期文学现象作出评价. 学时：学时（一）前后七子地复古运动：他们倡导“文必秦汉，诗必盛唐”.为反对“台阁体”盲目地从形式上模拟古人.（二）唐宋派：以唐顺之、归有光为代表地唐宋派反对复古文风，主张“直抒胸臆，信手写出”，文章要有自己地见解.（三）公安派：以袁宏道等“三袁”为代表地公安派与复古派针锋相对，主张“独抒性灵，不拘格套”.李贽也提了以“童心说”为核心地进步主张.（四）民歌等民间文学地繁荣和采集、编选，冯梦龙地《挂枝儿》和《山歌》.第五章明代杂剧杂剧、明中叶后由于形式和内容上地变化而形成南杂剧.康海地《中山狼》，徐渭地《四声猿》.第六章明代传奇（一）传奇地兴起与四大声腔.从南戏到传奇.海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔.（二）传奇地大量出现.王世贞地《鸣凤记》以时事写传奇，开创了用戏剧反映当代政治斗争、政治事件地先例.第七章汤显祖与《牡丹亭》教学目地：结合李贽地思想讲《牡丹亭》.学时：学时第一节汤显祖地生平与创作（一）出生在书香之家，因不阿庾权贵而造成科场失意，因弹劾权室而遭贬降，最后弃官家居.（二）接受泰州学派思想家地积极影响，他崇尚真性情，反对假道学，追求“有情之天下”.以汤显祖为代表地临川派与以沈璟为代表地吴江派地戏剧理论主张.是情与理冲突地晚明文学基本主题在戏曲领域内地体现.（三）汤显祖地诗文和“四梦”.第二节《牡丹亭》（一）作品尖锐地揭露了封建礼教地残酷，热情歌颂了青年男女地叛逆精神和他们对真挚地、生死不渝地爱情地追求.（二）杜丽娘：这是一个在严格封建教养下长大，对封建礼教不满，热烈追求爱情地具有叛逆思想地典型.她地死而复生是作者赋予她地爱情以起死回生地力量，表现了“情”地胜利.（三）作品地浪漫主义特色，通过“梦而死”，“死而生”地幻想，表现了理想和现实地矛盾.运用抒情诗地手法描绘地有浪漫气息地画面在表现理想和现实矛盾上所起地作用.第八章《西游记》学时：学时第一节吴承恩地生平思想（一）吴承恩出身于一个仕宦世家没落地小商人地家庭里，少年就以文鸣于乡里，受儒家思想影响较深.（二）一生坎坷不平，童年即爱搜集奇闻神话，为他创作神话小说做了准备.第二节《西游记》地成书（一）唐太宗贞观二年（年）玄奘和尚独自一人去天竺国取经地历史事实，记载这一经历地《大唐西域记》.（二）由历史真事逐渐神异化，玄奘弟子写地《大唐大慈恩寺三藏法师传》.（三）取经故事流入民间，宋、元说话人说话地底本《大唐三藏取经诗话》，元、明戏曲舞台上演取经故事，杨景贤地杂剧《西游记》.（四）吴承恩在史实、说话和戏剧流传故事地基础上加工创作地《西游记》.第三节《西游记》地思想（一）有关作品主题地各种观点介绍.（二）《西游记》地佛教禅宗主题.第四节《西游记》地艺术特色（一）《西游记》以积极浪漫主义地创作方法，为我们创造了一个神奇地丰富多彩地幻想世界，开拓了我国古代长篇神话小说创作地新领域.（二）神话人物地塑造突出地特色是把社会化地个性，超自然地神性和某些真实动物地特性结合起来，既反映了社会地真实，又有着神奇色彩.（三）幽默、诙谐地艺术风格.《西游记》把善意地嘲笑，辛辣地讽刺和严肃地批判结合起来，鲜明地表达了作者地爱和憎.第九章《金瓶梅》与世情小说第一节《金瓶梅》地创作年代与作者、版本（一）创作年代有嘉靖说、万历说等，以万历说为主流.（二）作者有五十余种说法.主要地有王世贞、屠隆等.（三）版本有词话本、崇祯本和坡评本等.第二节《金瓶梅》在中国小说史上地地位（一）空前全面地揭露了社会地黑暗.（二）敏锐地写出了市民崛起地新现象（三）在小说美学上有突破性地贡献第十章“三言”“二拍”与明代短篇小说教学目地：让学生了解三言二拍地思想内容与艺术特色.学时：学时.第一节冯梦龙和“三言”（一）冯梦龙地生平著作和进步地文学观：强调通俗小说地社会意义和教育作用，主张文学作品通俗化，重视民间文学地搜集和整理.（二）“三言”地成书：宋、元、明三代说话艺人地话本和文人加工整理或创作地作品，冯梦龙地汇总整理.（三）“三言”地思想内容、关于爱情、婚姻题材地作品：《杜十娘怒沉百宝箱》、《卖油郎独占花魁》、《蒋兴哥重会珍珠衫》、《金玉奴棒打薄情郎》等在爱情、婚姻问题上表现出市民阶层地思想意识.、歌颂尚义任侠精神地作品：《施润泽滩阙遇友》、《吕大郎还金完骨肉》、《刘小官雌雄兄弟》等歌颂朋友地信义和患难相助地市民阶层地道德观.、反映正直官民与权奸宠臣斗争地作品：《沈小霞相会出师表》、《木绵庵郑虎臣报冤》、《汪信之一死救全家》、《十五贯戏言成巧祸》等揭露封建统治阶级贪婪、残暴地罪恶.、关于神仙怪异题材地作品：《灌园叟晚逢仙女》、《大树坡义虎送亲》等曲折地反映了社会现实，寄托了作者地理想.、《三言》思想地复杂性和糟粕：有地宣扬荒诞迷信、因果轮回思想，有地充满淫秽地色情描写.（四）“三言”地艺术特色：运用巧合、悬念等创造了曲折动人地故事，注意细节和心理刻划，塑造了生动丰满地人物形象.第二节凌濛初和“二拍”（一）凌濛初和“二拍”地创作：以“古今杂碎事”为题材“演而畅之”，缺乏创新精神.（二）“二拍”地基本思想是消极地，充满封建迷信、因果报应和猥个人收集整理-ZQ亵淫秽地色情描写.（三）少数作品如《转运汉巧遇洞庭红》、《迭居奇程客得助》等反映了城市平民地生活和思想.第三节明代文言小说与《剪灯新话》第十一章明末诗文教学目地：让学生理解明末文学地复杂现象.学时：学时.（一）爱国作家陈子龙、夏完淳、瞿式耜、张煌言等人地诗对现实地反映，国破家亡地感慨和抗清地决心.（二）小品散文作家张岱、王思任等继承公安、竞陵派地风格，以诗为文，反映了明末现实地一些侧面.11 / 11。
明代文学概况（简）
明代文学概况（简）第一篇：明代文学概况(简)第一讲明代文学概况（第四周 1）明前期文学突出的成就是长篇小说《三国志通俗演义》和《水浒传》，经过长期流传而加工创作成书。
这是中国古代小说发展的第一个高峰。
而戏曲和诗文则成就不高，出现了一些宣扬封建道德、歌功颂德、粉饰太平的杂剧和诗文。
明中叶诗文创作中提出许多主张，但成就不大。
复古主义文风占了统治地位。
戏曲和小说又有新的发展，除了历史的、神话的题材以外，还以现实斗争为题材，及时地反映了现实生活中的政治斗争，对社会的黑暗，封建礼教的束缚进行了不同程度的批判。
很多作家积极参加现实斗争，对**现实的不同反映。
明代是小说、戏曲等俗文学昌盛而正统诗文相对衰微的时期。
然而这种力量消长的变化并不表现于诗文数量的减少，而是表现在作品思想和艺术质量的蜕化。
从时间上看，明代享国的时间大致与唐代和宋代相等，都是约三百年左右；从数量上看，明代诗文作家及作品的数量也远在唐宋之上。
仅《千顷堂书目》著录的明人别集就大约有近五千种，《明诗综》收录的诗人也有三千四百多人；然而从质量上看，明代的诗文作家很难找到像李白、杜甫、苏轼那样在诗文方面做出划时代贡献的巨匠，缺乏唐宋诗文作家在艺术上的创新精神。
从他们的作品中，我们虽然也能够看到作家所反映的社会生活和抒写的个人心理感受，但不足的是他们传达信息的手法基本上是模仿古人，没有或很少在艺术观念及方法上创立一些让人耳目一新的新天地。
尽管如此，明代后期社会和文学的进步思潮仍然在诗文领域留下了深深的遗憾。
明代传统文学形式如此演变的原因是多方面的。
首先，从社会方面来看，明代文学家的个人与社会关系经历了一个从紧到松的过程。
元末文人在远离政治旋涡的环境中所形成的隐逸心理和孤独性格在明初的政治高压统治下受到猛烈的重创，他们在血的事实面前，不得不再次承担其个人对封建政权的服从义务。
魏晋和元代文人尽管也受到封建强权政治的挤压，但还有隐遁于山野之途。
明代文人则连隐逸也会获罪，“寰中士大夫不为君用”者皆“罪至抄扎”。
元明清文学5
《三国演义》的版本
• 最早是嘉靖本，《三国志通俗演义》，24卷， 最早是嘉靖本， 三国志通俗演义》 24卷 240则 每则前有七言单题。 240则，每则前有七言单题。 • 《李卓吾先生批评三国志》，简称“李评本”。 李卓吾先生批评三国志》 简称“李评本” 不分卷， 240则合并为120回 则合并为120 不分卷，将240则合并为120回，目录由单题变双 有眉批、总批，系叶昼假托，故后人称“ 题。有眉批、总批，系叶昼假托，故后人称“伪 李评本” 李评本”。 • 毛本《三国演义》，康熙年间毛纶、毛宗岗父子 毛本《三国演义》 康熙年间毛纶、 刊本， 李评本”回目、正文多有修改、增删， 刊本，对“李评本”回目、正文多有修改、增删， 正统道德色彩更浓，评点多精辟见解， 正统道德色彩更浓，评点多精辟见解，是三百多 年来最流行的版本。 年来最流行的版本。
以明代“四大奇书”为代表的章回体小 说 艺术发展历程
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成书过程从集体编著到个人独创； 成书过程从集体编著到个人独创； 创作意识从借史演义到面对； 表现题材从兴废争战等国家大事到日常生活、人情世俗； 表现题材从兴废争战等国家大事到日常生活、人情世俗； 描写人物从非凡的英雄怪杰到寻常的平民百姓； 描写人物从非凡的英雄怪杰到寻常的平民百姓； 塑造的典型从类型化到个性化； 塑造的典型从类型化到个性化； 情节结构从单一线性流动到网状的交叉； 情节结构从单一线性流动到网状的交叉； 语言从半文半白到口语化、方言化。 语言从半文半白到口语化、方言化。
《三国演义》的作者及其创作
• 早期版本题“晋平阳侯陈寿史传、后学罗贯中编 早期版本题“晋平阳侯陈寿史传、 现学术界仍肯定作者是罗贯中。生平不详， 次”，现学术界仍肯定作者是罗贯中。生平不详， 据贾仲明《录鬼簿续编》等书的材料， 据贾仲明《录鬼簿续编》等书的材料，大概知道 他名本，字贯中，号湖海散人。 他名本，字贯中，号湖海散人。元末至正二十四 1364）还活着（贾仲明所说）。是个“ ）。是个 年（1364）还活着（贾仲明所说）。是个“有志 图王者” 稗史汇编》），曾客于张士诚幕中 图王者”（《稗史汇编》），曾客于张士诚幕中 徐炳所绘水浒一百单八将图题跋》 （《徐炳所绘水浒一百单八将图题跋》）。 • 中国最早的两部优秀长篇小说中，罗贯中是《三 中国最早的两部优秀长篇小说中，罗贯中是《 国演义》的作者和《水浒传》作者之一， 国演义》的作者和《水浒传》作者之一，他在文 学史上的地位是极其崇高的。不仅如此， 学史上的地位是极其崇高的。不仅如此，他还是 一位杂剧作家，剧作存目三种，今传《 一位杂剧作家，剧作存目三种，今传《赵太祖龙 虎风云会》 传世的《隋唐志传》 虎风云会》；传世的《隋唐志传》、《残唐五代 史演义传》 三遂平妖传》 也署罗贯中名。 史演义传》和《三遂平妖传》，也署罗贯中名。
第三章 明代小说的繁荣
3、文言小说出现复兴 • 《剪灯新话》《剪灯余话》等挽回了文言小说的颓势，到明中 叶后期，文言短篇小说呈现出繁荣局面。 • （二）艺术质量提高，最突出地表现在创作主体、人物塑造和 艺术结构的变化上。 • 1、从创作主体看，由积累型转变到独创型。 • 《三国演义》《水浒传》《西游记》——《金瓶梅》《儒林外 史》《红楼梦》 • 2、人物形象塑造上，由类型化典型转变到个性化典型。 • 诸葛亮、关羽、曹操——林冲、宋江、杨志 • 3、艺术结构上，由线性的链条结构转化为网状结构。 • 《三国演义》《水浒传》《西游记》——《金瓶梅》《儒林外 史》《红楼梦》
第一节
明代小说的源流
• 特点： • 含蓄蕴藉，不动声色 • 淡远 • 情节弱化 • 《世说新语》创作上仍属“史”（实录）的范畴：蕴藉淡远、 事实的连缀、直接引语 • 3、成熟期（唐、五代、宋、元） • 唐传奇：文言小说的文体独立（质的飞跃） • 轶事小说、志怪小说、传奇小说三类 • 传奇的繁荣在中唐：《李娃传》、《霍小玉传》、《莺莺传》 • 晚唐以后多武侠小说
第一节
明代小说的源流
• 一、中西文学传统比较 • 以早期叙事文学为核心的古代地中海传统： • 史诗epic——中近世纪的罗曼史romance——18世纪 /19世纪长篇小说novel • 以抒情诗为核心的中国古代文学传统： • 三百篇——骚——赋——乐府——律诗——词曲—— 小说
第一节
明代小说的源流
第一节
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明代小说的源流
宋代“说话”的繁盛 宋代坊市制被打破，勾栏瓦肆的繁盛 “说话”的家数： （1）小说：谓之银字儿，如烟粉，灵怪，传奇，说公案，皆是 朴刀杆棒及发迹变泰之事，说铁骑儿，谓士马金鼓之事。短篇 幅，现实题材，普通市民为主角，一般一次讲完，最受欢迎。 • （2）说经：谓演说佛书，说参请，谓宾主参禅悟道等事，如 《大唐三藏取经诗话》。 • （3）讲史：讲说前代书史文传、兴废争战之事。讲史有说有评， 又称评话。每说一次叫一回，多次才能说完，这就是章回小说 的来源。讲史“说话人”分工很细，有专讲五代史，有专说三 分的。四家中，“小说”、“讲史”与小说发展密切相关。
明代长篇小说繁荣的原因
明代长篇小说繁荣的原因如下是有关明代长篇小说繁荣的原因：人们常把小说作为明代最具时代特征的文学样式，特别是长篇小说在这一时期出现了繁荣局面。
总体来说，明代长篇小说繁荣的原因主要有：（1）明代安定繁荣的社会经济，为明代小说的发展准备了丰富的土壤明太祖朱元璋在建立政权以后，吸取了元统治者覆亡的历史教训，在明初采取了恢复发展生产、使人民休养生息的方针。
历百年左右，出现了经济繁荣和社会安定的局面。
中叶以后，工商业得到进一步的发展，市民阶层日益壮大，他们的生活和思想要求在文学中得到反映，因而在宋元时期说话艺术基础上发展起来的通俗小说，便受到他们的欢迎而得到发展的机会。
（2）明代小说的繁荣是宋元时期说话艺术发展的必然结果明代小说，是在宋元时期的说话艺术的基础上发展起来的。
明代文人创作的白话短篇小说称为“拟话本”，就是直接摹拟学习宋元话本的产物；长篇小说如《三国志演义》、《水浒传》、《西游记》等，大部分由宋元说话中的讲史、说经演化发展而来。
嘉靖以后，文人独立创作的反映现实的长篇小说如《金瓶梅》，亦取资于讲唱文学的写作经验。
（3）小说理论的推动由于宋元以来通俗小说创作的实践，显示了这一文学形式不可忽视的社会作用，因而受到明中叶以后一些具有进步思想的文人的重视，在理论上给予高度的评价，阐明其社会的和文学的价值，为小说争得了文学地位。
如李贽就将《西厢》、《水浒》与秦汉文、六朝诗相提并论，同称为“古今至文”；袁宏道称《水浒》和《金瓶梅》为“逸曲”。
而《古今小说》绿天馆主人序更指出话本小说比儒家的经典《孝经》和《论语》具有更强烈的感人力量。
（4）印刷技术的进步明代印刷术的进步，刻书业的发展，也为小说创作的刊行流布创造了良好的条件，从而促进小说创作的繁荣。
总之，正是基于以上原因，明代小说才得以出现繁荣之貌。
在明代各类文学体裁的发展中，小说的勃兴最为引人注目。
特别是中国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的体裁——章回小说的发展和定型，是明代对中国文学作出的最为宝贵的贡献。
文学：明清文学史考试题库
文学：明清文学史考试题库1、名词解释“艳情系列”正确答案：受《剪灯新话》和话本小说影响，明代后期出现一批编选前代爱情故事的文言小说集。
内容和形式都与当时的拟话本小说有密切联系。
大部分是男女爱情故事，文字比较通（江南博哥）俗，中间往往穿插诗词。
主要有陶辅《花影集》等。
2、问答题明代的戏剧形式发生了哪些变化？正确答案：（1）明代戏剧的剧种主要有杂剧和传奇两种形式。
（2）明代杂剧在数量和质量上比元代相对减少和蜕化。
但明代杂剧的形式毕竟比元代有了一定的演进，具体表现在：结构比较自由；曲调兼用南北曲；演唱方式打破了元杂剧一个角色唱到底模式；将末尾的题目正名提到第一折前。
（3）明代传奇是指在宋元南戏基础上发展形成的戏剧形式。
（4）南戏与传奇的区别：从总体上看，南戏是早期比较质朴的民间戏剧形式，传奇则经由文人进行了雅化，体制更为宏伟，艺术上趋于精美。
（5）明代传奇与杂剧在形式上的区别：体制规模上，明传奇一般都在几十出以上。
曲调曲牌上，明传奇不受限制，可以“借宫犯调”。
演唱方式上，传奇有多种演唱方式。
角色行当上，明传奇比杂剧的划分更为细致。
3、填空题（）的散曲集《西楼乐府》全为北曲，王骥德《曲律》将其列为北曲之冠，他的代表作是《朝天子•咏喇叭》。
正确答案：王磐4、填空题现存最早的话本小说总集是嘉靖年间洪楩编刊的（）。
正确答案：《清平山堂话本》5、单选明末传奇形成了以沈璟为代表的（）。
A、吴江派B、骈俪派C、吴州派D、临川派正确答案：A6、名词解释《水浒传》正确答案：1．《水浒传》的版本比较复杂，大致可以分为简本和繁本两个系统。
2．繁本系统分为100回本、120回本、70回本三种。
容与堂本是现存最完整的百回繁本；120回本在100回繁本的基础上增加征田虎、王庆的情节；70回本在100回繁本作底本的修改删节本，并将“梁山泊英雄排座次“改写为“梁山泊英雄惊恶梦”结束全书。
3．简本系统比较重要的有《忠义水浒传》和《水浒志传评林》7、问答题简述文界革命的影响及演化。
明代章回小说文体研究
明代章回小说文体研究明代章回小说是中国古代文学的重要组成部分，其发展历程和成就对中国文学的发展产生了深远的影响。
本文将介绍明代章回小说的基本情况、特点、表现形式以及具体作品的分析，以期深入探讨这一重要文学体裁。
一、明代章回小说的基本情况明代章回小说起源于元末明初，是在民间说书的基础上发展而来的。
明代章回小说的发展历程充满了波折，从初期的《三国演义》、《水浒传》等经典作品，到中晚期的《金瓶梅》、《红楼梦》等文学巨著，这一文学体裁逐渐发展壮大，并成为中国文学的代表之一。
二、明代章回小说文体的特点与表现形式1、情节曲折起伏明代章回小说在情节安排上独具特色，往往采用曲折起伏的情节设计，以吸引读者的注意力。
如《西游记》中的孙悟空与妖怪的斗争、唐僧师徒的取经之路，情节离奇，引人入胜。
2、人物形象鲜明明代章回小说中的人物形象鲜明，既有正面的英雄人物，也有反面的邪恶角色。
这些人物形象的刻画往往栩栩如生，具有很强的艺术感染力。
如《三国演义》中的刘备、关羽、张飞等五虎上将，性格各异，形象鲜明。
3、注重情感表达明代章回小说非常注重情感表达，通过对人物情感的描写来反映社会现实。
如《红楼梦》中的贾宝玉与林黛玉之间的爱情故事，感人至深，反映了封建社会中个人的情感与命运的无奈。
三、具体作品分析本节将以《水浒传》为例，深入分析明代章回小说文体的特点及其对故事情节、人物形象和情感表达的作用。
《水浒传》是一部描写北宋末年农民起义的长篇小说，以宋江等一百零八位好汉的英雄事迹为主线，展现了当时社会的黑暗与不公。
1、故事情节塑造《水浒传》以曲折起伏的情节吸引读者，通过描述众多好汉的成长与斗争，展现了农民起义的艰辛与伟大。
其中，每个人物的发展历程都充满了传奇色彩，从落草为寇到招安征战，这些好汉们在故事中展现了顽强的生命力和反抗精神。
2、人物形象刻画在《水浒传》中，每个人物都有自己独特的性格特点。
例如，宋江作为领袖，智勇双全、胆略过人；李逵则粗犷豪放、勇猛无比；林冲则忍辱负重、义无反顾。
明代文学郭兴良周建忠版
▽明代还出现了“中篇传奇小说”，如李昌祺《剪灯余话》中 的《贾华云还魂记》、玉峰主人的《钟情丽集》等。
明代文言小说是从唐传奇到清代文言短篇小说集《聊斋志异》 之间的桥梁。
二、明代小说艺术质量提高，突出表现在创作主体、 人物塑造和艺术结构的变化上。
（1368—1644）
第一章 概 述
从明太祖朱元璋 洪武元年（1368年）开国，到 明思宗朱由检 崇祯十七ห้องสมุดไป่ตู้（1644年）李自成入 京、崇祯皇帝自缢，明王朝的统治共277年。
明代文学：1368年 → 1644年
以1522年（嘉靖初）为界，分为前后两期： 明前期：1368—1521年（正德末） 明后期：1522—1644年
▲ 思想文化方面：专制统治削弱，新思潮应运而生，王学左派 影响广泛而巨大。
王学——王守仁（王阳明）的心学 → 王学左派
南宋 程朱提倡“理学”——“读书明理”，儒家经典中求理 南宋 陆九渊提倡“心学”——“心即理也”，内心反省求理 明中期王守仁继承并发展了南宋陆九渊的“心学”。
★ 王守仁（王阳明）的“心学” “心者，天地万物之主也”。 “心外无物，无理，无事，无义，无善”。 “理”即“吾心之良知。” “夫良知者，即所谓是非之心，人皆有之，不待学而有，不待
明代社会历史简介
明太祖朱元璋 → 明惠帝朱允炆
↓
↓
1368开国 定都南京 朱元璋之孙
年号洪武（共31年） 年号建文（仅4年）
1398年病逝
1402年自焚于宫中
→ 明成祖朱棣
↓
朱元璋之四子燕王 守北京
1399年发动靖难之役 德州一带拉锯战
《试述明代长篇章回小说的特点及其繁荣的原因5篇范文》
《试述明代长篇章回小说的特点及其繁荣的原因5篇范文》明代长篇章回小说的特点及其繁荣的原因特点：1.分回立目，有开场诗散场诗，有“话说”、“欲知后事如何”等套语。
2.艺术表现日趋成熟：3.成书过程，从集体编著到个人独立创作；4.创作意识，从借史演义到关注现实人生；表现题材，从军国大事到日常生活琐事；5.人物塑造，从英雄到平民、从特征化到个性化；6.情节结构，从线性流动到网状交叉；小说语言，从半文半白到口语化方言化。
繁荣的原因：1.君臣文士对俗文学的爱好，客观上破坏了传统的文化政策，为小说文学地位的提高及其繁荣创造了条件；2.李梦阳、王慎中、李贽等人在理论上比较明确地肯定俗文学的价值，为俗文学争得了文学地位；3.市民阶层的壮大，形成了新的读者群，市场需求促进了通俗文学创作的繁荣；4.城市商业经济繁荣，书坊、印刷业发展，促进了长篇小说的快速印制和广泛流播。
章回小说的文体特征1、概念【章回小说】以章回分段叙事的长篇小说。
每回用单句或两句相对仗的句子标目，以揭示本回的主要内容。
由民间说话艺术中“讲史”一家发展演变而来，为中国古代长篇小说的唯一体裁。
2、体制：⑴章目分章叙事，分回标目，初期目录单句为主、字数参差，后为双句对偶、渐趋工整；⑵正文每回故事相对独立，段落整齐，但前后勾连、首尾相接，全书构成统一的整体；⑶结构保存了宋元话本开头用开场诗、结尾用散场诗的形式，首尾开合照应；⑷叙事以“话说”（却说、且说）起首，中间穿插诗词、韵散结合，在情节关键处收束，用“欲知后事如何，且听下回分解”的套语。
试述《牡丹亭》的文化意义（见文学史（卷四）115—116页）内容仅供参考。
初中历史知识与概念之明清小说的繁荣与特色
初中历史知识与概念之明清小说的繁荣与特色一、明清小说的繁荣背景（一）社会背景明清时期，中国封建社会进入了晚期，商品经济繁荣，城市规模扩大，市民阶层壮大，为小说的创作和传播提供了肥沃的土壤。
同时，科举制度的盛行和八股文的僵化，使得许多士人将精力转向文学创作，推动了小说的繁荣。
Social BackgroundDuring the Ming and Qing dynasties, China's feudal society entered its late stage, with the prosperity of commodity economy, the expansion of urban scales, and the growth of the urban populace, providing fertile soil for the creation and dissemination of novels. Meanwhile, the prevalence of the imperial examination system and the rigidity of the eight-part essay made many scholars turn their energy to literary creation, thus promoting the prosperity of novels.（二）文化背景在文化背景方面，明清时期的文化氛围相对宽松，儒家思想仍然占据主导地位，但道教、佛教等思想也有所发展，形成了多元文化的交融。
这种文化氛围为小说的创作提供了丰富的思想资源和艺术灵感。
Cultural BackgroundIn terms of cultural background, the cultural atmosphere of the Ming and Qing dynasties was relatively lenient. Although Confucianism still dominated, Taoism, Buddhism, and other ideologies also developed, forming a blend of multiculturalism. This cultural atmosphere provided rich ideological resources and artistic inspiration for the creation of novels.二、明清小说的特色（一）题材广泛，内容丰富明清小说在题材上非常广泛，既有历史演义、英雄传奇等宏大叙事，也有世情小说、神魔小说等反映社会生活的作品。
知识点8_明清小说繁荣的原因及特点
明清小说繁荣的原因及特点
【表现】 •短篇小说： •《聊斋志异》：简称《聊斋》，俗名《鬼狐传》，是蒲松龄的 代表作。它是一部著名短篇小说集。全书共491篇，内容十分广 泛，多谈狐仙、鬼妖、人兽，以此来概括当时的社会关系，反 映了17世纪的中国的社会面貌。 •郭沫若评价说：“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分。” 老舍评价说：“鬼狐有性格，笑骂成文章。”
知识点8明清小说繁荣的原因 及特点
明清小说繁荣的原因及特点
【繁荣原因】 •（1） 明清小说是从宋元话本发展而来的。唐代传奇、宋元话 本都是短篇，明清小说创立了长篇体裁，开辟了我国小说史的 新阶段。 •（2） 专制主义中央集权进入强化阶段 •（3） 手工业、商业繁荣，资本 主义萌芽出现，市民阶层扩 •（4） 印刷业的发达。
明清小说繁荣的原因及特点
【典型试题】
【考点】古代中国的文学成就 【解析】顾炎武是明末清初思想家，生活时代是1613~1682年 ，而材料反映的是1598年的社会风貌，故A项错误，符合题意 ；从材料“今则通衢闹市唱词说书之辈，公然编成套数，抵掌 剧谈，略无顾忌”说明市民文化兴起，这与城市工商业活跃， 市民阶层的壮大有关，故B.D项正确，不符合题意；从材料“ 所言皆朝廷种种失败，人无不乐听者，启奸雄之心，开叛逆之 路。此非一人口舌便能耸动，盖缘众怀怨愤喜于听耳”可以看 出人们对朝廷不满，反映封建专制统治黑暗腐朽，故C项正确 ，不符合题意。 【答案】A
明清小说繁荣的原因及特点
【典型试题】
3． “它用聚光灯照亮一个家庭，把这个家庭的日常生活很具
体、很细致地描绘出来。但是，它又没有把这个家庭孤立起来
写，而是把这个家庭放在复杂的社会联系中来写，通过它的左
右上下前后的联系，来描写当时整个社会的黑暗的、污浊的一
32.明代小说繁荣
二、明代小说繁荣
1、数量多 、 三言、 三言、二拍
明代小说的繁荣
拟话本：文人模拟话本形式而创作的短篇小说， 拟话本：文人模拟话本形式而创作的短篇小说， 现在多用以指明代文人模拟宋元话本儿写的白话 短篇小说，这类作品已不是供艺人演讲之用， 短篇小说，这类作品已不是供艺人演讲之用，而 成为一种主要供案头阅读的作品，如冯梦龙“ 成为一种主要供案头阅读的作品，如冯梦龙“三 言”中一部分作品和凌蒙初“二拍”中作品即拟 中一部分作品和凌蒙初“二拍” 话本的代表作。 话本的代表作。 2、质量高 、 注重人物个性化、 注重人物个性化、情节结构网状交叉等明 Nhomakorabea小说的繁荣
一、小说溯源
1、孕育萌芽期 、 2、形成发展期 、 魏晋南北朝 唐 宋元 明 清 首次繁荣 始有意为小说 又一变迁 继续发展 前所未有成就 志人、志怪 志人、 传奇 话本 章回小说、 章回小说、拟话本 全面发展 先秦两汉
二、明代小说繁荣
1、数量多 、
明代小说的繁荣
历史演义、英雄传奇、神魔小说、 历史演义、英雄传奇、神魔小说、世情小说 章回小说：我国古代长篇小说的传统形式， 章回小说：我国古代长篇小说的传统形式，从宋 元讲史话本发展而来，但逐渐脱离讲史内容， 元讲史话本发展而来，但逐渐脱离讲史内容，只 保留其形式， 保留其形式，即，把复杂的故事情节分为若干段 每段落为一回， 落，每段落为一回，每回前有两句对偶的文字标 概括本回故事的主要内容，称为回目。 目，概括本回故事的主要内容，称为回目。每回 故事相对独立，段落整齐，又前后勾连、 故事相对独立，段落整齐，又前后勾连、首尾相 将全书构成统一的整体。 接，将全书构成统一的整体。用这种形式写成的 长篇小说称为章回小说， 长篇小说称为章回小说，并成为明清以来长篇小 说的传统形式。 说的传统形式。
明代章回小说的艺术成就
明代章回小说的艺术成就简介明代章回小说是中国古代小说的重要形式之一，以「分卷」或者「回目」为单位组织故事情节。
章回小说在明代达到了顶峰，其独特的艺术成就令人称道。
本文将介绍明代章回小说的艺术成就从以下几个方面进行探讨。
1. 多样化的故事结构和布局明代章回小说采用多样化的故事结构和布局，给读者带来了新鲜感与挑战。
常见的结构包括平行剧情、错综复杂的人物关系、嵌套式叙述等等。
这种结构安排使得故事情节更加扣人心弦，吸引读者投入其中。
2. 生动丰满的人物形象明代章回小说充满了生动丰满的人物形象，角色之间性格各异又相互关联。
作者通过精心刻画和描写人物外貌特征、言谈举止、内在思想等方面，使读者能够真实地感受到每个角色的独特性格和深层次内心世界。
3. 精彩的情节设置和紧凑的叙事结构明代章回小说的情节设置极为精彩，充满了悬念和波折。
作者善于运用转折、对比、隐喻等手法来推动故事发展，使得整个叙事过程生动有趣。
同时，章回小说的叙事结构紧凑，从一个情节引申出多个分支，给读者留下了众多遐想空间。
4. 幽默诙谐的语言风格明代章回小说中常常夹杂着幽默诙谐的语言风格，令人捧腹大笑。
作者巧妙地使用夸张、反讽、讥讽等修辞手法，使得故事更具趣味性。
这种幽默诙谐元素既增添了阅读乐趣，也丰富了作品内涵。
5. 高度艺术化的文学描写明代章回小说在文学描写方面也有很高的艺术成就。
无论是形象描绘还是环境描写，作品都展现出了作者别具一格的文学才华和细腻观察力。
这些描写不仅使作品更具视觉感，也让读者融入到故事中，体验其中的情感和氛围。
结论明代章回小说以其多样化的故事结构、生动丰满的人物形象、精彩紧凑的情节设置、幽默诙谐的语言风格以及高度艺术化的文学描写等方面展现出了卓越的艺术成就。
这些特点使得明代章回小说在中国文学史上具有重要地位，对后来的小说创作产生了深远影响。
以上是本文对明代章回小说艺术成就进行介绍和探讨。
通过深入了解这些特点，我们能更好地欣赏和理解这一独特文学形式所带来的文化内涵和审美价值。
试论明清章回小说人物塑造的特点及演变
试论明清章回小说人物塑造的特点及演变自明代中叶开始，直至清代中叶，随着城市商业经济的繁荣，市民阶层的壮大和统治集团的日趋腐朽，思想控制的松动，以及王阳明心学的流行，文学逐步走出了沉寂枯滞的局面。
特别是嘉靖以后，很快的由复苏而大踏步的向前迈进。
这时的文学创作随着接受对象的下层化、市民化而更加面向现实，传作主题精神更加高扬，从而突出了个性和人欲的表露。
而在清中叶，文学领域也呈现出类似晚明的一股思潮，反传统，尊情，求变，思想解放。
此外，叙事文学的全面成熟，个体文学语言的通俗化，以及流派意识的自觉，造成了这个时期兴起了编著章回体通俗小说的热潮，涌现出一批脍炙人口的传世杰作——《三国志通俗演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅词话》、《儒林外史》、《红楼梦》等，其中代表中国小说文学史最高成就的四大名著都是在这一时期创作出来的。
这段时期的小说在人物塑造方面也发生了很大的转变，这与当时的社会背景、人文思潮等都有很大关系，下面我们就从各时期的小说中的人物形象发生的变化依次列举。
作为一部优秀的历史演义小说，《三国志演义》不及善于叙事，而且也长于写人。
他塑造人物形象的显著特点，既是突出甚至夸大历史人物的主要性格特征，舍弃性格中的次要方面，创造了一批具有特征化性格的艺术典型，如奸诈雄豪的曹操、忠义勇武的关羽、仁爱宽厚的刘备、谋略超人诸葛亮等，这些艺术典型都具有鲜明的个性，又具有一定的“类”的意义，他们的性格特征一般都显得比较单一和稳定。
小说在塑造这种特征化性格的人物时所采用的手法，主要有：一、出场定型。
如写刘备“与乡中小儿戏于树下”的非常言行等，都可以说是一种性格的“亮相”。
二、反复皴染。
围绕着人物性格的主要特征，多角度、多层次地加以强化、深化，使其性格在单一中呈现出丰富性、复杂性。
三、多用传奇故事和生动的细节来凸现人物的性格特征。
这类描写一般都是从史书或传说中借鉴而来，具有一定的夸张性和理想化的色彩，虽然不一定能经得起生活真实的检验，但与整体的艺术效果却十分吻合。
第四部分-明清文学试题及答案
古代文学试题及答案第三部分明清文学试题题库一、填空1。
被正史推为明代“开国文臣之首”的文学家是。
2。
刘基寓言体散文集集名是《》.3.刘基的散文体裁多样，而最出色的是散文.4.明初诗坛并称的“吴中四杰"指高启、杨基、徐贲、。
5。
明初“吴中四杰”中，以、的诗成就最高。
6.被清赵翼推为明代“开国诗人第一”的诗人是 .7。
“青丘子”是的自号。
8。
“袁白燕"指明初诗人 .9。
明弘治年间茶陵诗派的领袖人物是 .10.以李东阳为代表的诗歌派别是 .11。
以李梦阳、何景明为代表的文学群体是 .12.以李攀龙、王世贞为代表的文学群体是 .13.“前七子"以、为首;“后七子”以、王世贞为代表。
14.明中叶《唐宋八大家文钞》的编选者是。
15.归有光的文集是《》.16。
明中叶取得重大成果的散文流派是 .17.“童心说"的提出者是。
18.明后期思想与文学革新的旗手是。
19.“公安三袁"指明代湖北公安县诗人袁宗道、袁宏道和兄弟.20.公安派在诗歌理论上提出的核心口号是“，”。
21.公安派诗歌理论核心口号的提出者是。
22。
竟陵派诗人大力提倡的诗歌风格是“”.23.“竟陵派"诗人的代表人物是、。
24.公安派中，小品文成就最高的作家是。
25.晚明小品的集大成者是。
26.明末复社最主要的领袖是 ,其散文的代表作是《》。
27。
大抵论明诗者，都推为明代最后一位大诗人.28。
明末小品文《西湖七月半》的作者是。
29.《三国演义》今存最早的刊本的书名是。
30。
最早径称书名为《三国演义》的修订评点者是、。
31。
受《三国演义》的影响，明代代表性的历史演义小说还有《》.32.《水浒传》初刻全名《》。
33。
《水浒传》今存最早的刊本是。
34.宋江入主梁山后，将聚义厅改为 .35.受《水浒传》的影响,明代代表性的英雄传奇小说还有《》。
36。
《西游记》为多数人所接受的作者是。
37.《西游记》今见最早的刊本是 .38.《西游记》影响下产生的续补之作有《》、《》等。
中国古代文学史完整笔记-明代文学-明代其它长篇小说与理论批评
中国古代文学史完整笔记-明代文学-明代其它长篇小说与理论批评简述明代中期以后长篇小说繁荣的原因明代长篇小说的繁荣有以下几个原因：1．统治者对小说的控制程度。
明初统治者在意识领域的高压政策是造成明初100多年小说沉寂局面的根本原因。
随着统治者政治的腐败，其政治统治能力和实际工作效率受到很大削弱。
他们对小说持严厉的禁止态度，但事实上这些公文在当时已经成了一纸空文。
2．社会对商品经济看法的变化。
当时长篇小说一般要作为一种商品在社会上进行流通，才能成为广大读者的阅读物。
而当小说成为商品也就自然受到商品市场的呼唤而随心所欲地得到兴盛和发展。
3．小说生产能力的因素。
明代中期以后小说繁荣局面的出现，在很大程度上是由于它的社会地位得到了极大的提高。
社会地位的提高，人们对它的需求的增大，自然而然对小说自身的写作水平提出了更高的要求。
印刷手段也是制约小说发行量的一个重要因素。
简述明代英雄传奇小说渊源及兴起。
1．明代英雄小说的渊源是“说铁骑儿”一家。
2．明代英雄传奇小说主要集中在说唐、说岳和说杨三大系列上。
说唐系列包括《大唐秦王词话》、《隋唐两朝志传》和《唐书志传》他们以李世民为中心展开故事。
说岳系列比较重要的是熊大木的《大宋中兴通俗演义》，这是历史上第一部以岳飞故事为题材的长篇小说。
说杨系列是以杨家将故事为题材的小说，有两种：熊大木所编《北宋志传》、《杨家府世代忠勇通俗演义》简述明代小说理论批评涉及的主要问题简述明代小说理论批评涉及的主要问题有以下几个方面：1．关于小说的文学地位。
2．关于小说的艺术虚构问题。
一些小说批评家进一步认识到小说中的生活真实与艺术虚构的辨证关系。
明代一些进步文人从时代文学的高度给予小说地位以足够的肯定。
3．关于人物性格的刻画与塑造问题。
塑造了众多形神兼备的人物形象，同而不同处有辨。
4．关于小说语言的通俗性。
随着白话通俗小说的兴起和繁荣，小说语言的通俗问题成为多数小说理论家的共识。
以《水浒》为例简述金圣叹对于小说理论的主要贡献。
明清章回小说：一种至今绵延不息的小说体式
明清章回小说：一种至今绵延不息的小说体式清代学者焦循曾在《易余龠录》中说“一代有一代之胜”，并选取楚骚、汉赋、魏晋南北朝隋唐诗、宋词、元曲、明代八股文为各个时代的代表文体。
后来有人将最后一项改为明清小说，这是符合我国古代文学的发展实际情况的。
在所有的文学式样中，明清两代独领风骚的确实是小说。
而其中又以章回小说为代表。
章回小说又称中国古代长篇通俗小说。
由宋元长篇说话嬗变而来，是中国古代小说中与笔记、传奇、白话短篇分途并行的一种文学样式。
它的创作业绩，体现了中国古代小说的主要成就，是中国文学史上具有代表意义的文体。
一、章回小说的源起唐代的俗讲变文一直被学术界称为是章回小说的远祖。
指的就是章回体小说与俗讲变文之间的一种比较久远的师承关系。
俗讲由佛家讲经衍出，所谓“俗讲”，即中唐以后的一种讲经方式，是和尚在寺里讲经的“话本”，采用说唱结合的方式，描摹表演，比较具有趣味性。
因为佛教传入中国之后，其教义精深繁富，不易领悟，俗讲则将深奥的佛经文学化和通俗化，并且与说唱艺术结合。
唐五代时有种说唱变文极为盛行，叫做“转变”，变文，就是转变的底本。
“变”即为变更、变化，使高深道理通俗化。
变文可以说是彻底的民间文艺，它是一个人就能说唱的讲经文。
由此可见，俗讲变文其实就是通俗方式下的佛家讲经，陈寅恪先生曾讲过：“自佛教流传中土后，印度神话故事亦随之输入，观近年发现之敦煌卷子中如《维摩诘经文殊问疾品演义》诸书，易知宋代说经与近世弹词章回体小说等都出于一源，而佛教经典之体裁与后来小说文学盖有直接关系。
”由此足见，章回体小说与俗讲变文之间确有渊源。
不过，俗讲及变文对章回小说的影响，并非直接的，而是经由“说话”艺术这一中介发挥作用。
“说话”就是讲故事，是一种有悠久历史的民间艺术。
是说书、评弹等艺术形式的鼻祖。
随着李唐王朝的解体与坊市制度的结束，经五代纷争到宋朝建立，商品经济有了较大发展，城市规模逐渐扩大，城市文化空前繁盛。
这为市民文艺的发展奠定了充分的基础。
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明代长篇章回小说的特点及其繁荣的原因
特点：
1.分回立目，有开场诗散场诗，有“话说”、“欲知后事如何”等套语。
2.艺术表现日趋成熟：
3.成书过程，从集体编著到个人独立创作；
4.创作意识，从借史演义到关注现实人生；表现题材，从军国大事到日常生活琐事；
5.人物塑造，从英雄到平民、从特征化到个性化；
6.情节结构，从线性流动到网状交叉；小说语言，从半文半白到口语化方言化。
繁荣的原因：
1.君臣文士对俗文学的爱好，客观上破坏了传统的文化政策，为小说文学地位的提高及其繁荣创造了条件；
2.李梦阳、王慎中、李贽等人在理论上比较明确地肯定俗文学的价值，为俗文学争得了文学地位；
3.市民阶层的壮大，形成了新的读者群，市场需求促进了通俗文学创作的繁荣；
4.城市商业经济繁荣，书坊、印刷业发展，促进了长篇小说的快速印制和广泛流播。
章回小说的文体特征
1、概念
【章回小说】：
以章回分段叙事的长篇小说。
每回用单句或两句相对仗的句子标目，以揭示本回的主要内容。
由民间说话艺术中“讲史”一家发展演变而来，为中国古代长篇小说的唯一体裁。
2、体制：
⑴章目
分章叙事，分回标目，初期目录单句为主、字数参差，后为双句对偶、渐趋工整；
⑵正文
每回故事相对独立，段落整齐，但前后勾连、首尾相接，全书构成统一的整体；
⑶结构
保存了宋元话本开头用开场诗、结尾用散场诗的形式，首尾开合照应；
⑷叙事
以“话说”（却说、且说）起首，中间穿插诗词、韵散结合，在情节关键处收束，用“欲知后事如何，且听下回分解”的套语。
试述《牡丹亭》的文化意义（见文学史（卷四）115—116页）。