明清章回小说的若干特征

明清章回小说的若干特征

中国古代小说分类

子部小说，即笔记小说

传奇小说

话本小说，基本上都是白话短篇小说

章回小说，基本上都是（白话）长篇小说

陈文新对《金瓶梅》为世情小说异议。人情小说包括：世情小说、才子佳人小说、艳情小说。

一、《水浒传》与《三国演义》在类型方面的重要区别。

A.非历史性的情节在两部小说中的地位

鲁迅《中国小说史略》，都是从宋元“讲史”中演变过来，都依据了一定的历史事实，《三国演义》中中，历史事实在占支配的地位，而《水浒》则不然。

非历史性的情节在《三国演义》当中究竟起何种作用？

非历史性的情节主要是为了表达作者的感情倾向，而不是为了改变历史的进程。而非历史性的情节不影响历史情节。如赤壁之战中加入了“草船借箭”情节，表现出诸葛亮的聪明智慧，衬托出周瑜的心胸狭小。

非历史性的情节在表达上有何特点？

《三国演义》中所有的历史事实的展现都是粗线条的，所有的非历史性的情节都是细节的，粗线条的表现占主导地位，细节的表现占次要的地位。《水浒传》中非历史性的情节占据主导地位，即细节占主导地位。

陈文新老师观点：《水浒》是中国历史上第一部小说家的小说，而《三国》还不能说是小说家的小说。

B.关于悬念的处理

是否是生活化的悬念。《三国》是非生活化的悬念，《水浒》是生活化的；《三国》中的悬念都是和诸葛亮联系在一起的。表现在“精囊妙计”、“出人意料”的效果（如：布置作战任务从不商讨，常“如此、这般···”）。这种悬念的设置纯属于讲故事的技巧，是非生活化的，与《三国》的品格相联系的。《水浒》的悬念不是任何人的特权，悬念的设置很巧妙，不易发现。如第28回武松入狱一段故事的描写。《水浒》悬念的设置是生活化的，其手法远高于《三国》。

C.第三人称限制叙事的使用

《三国》中，仅描写诸葛亮时（“三顾茅庐”）用了第三人称来叙事，第三人称有助于塑造超凡的人物；有助于展开神秘的情节；能把较为松散的情节处理得相对紧凑。这三种效果都用于写诸葛亮。

《三国》中人物的出场很随意，诸葛亮人物的出场是千呼万唤始出来的，造成人物的神秘性，和其他情节相比是细线条的，和《水浒》相比依然是粗线条的。《水浒》中第三人称叙事较短，但效果更好。比如回目“鲁智深大闹野猪林”，看似情节丰富，篇幅很长，实则第三人称叙事很短，但却把“大闹”写得透彻。可以看出在《水浒》中第三人称叙事更加细节化，与《三国》形成鲜明区别。

D.人物语言

《三国》中只有刘备集团中，诸葛亮、张飞、关羽的语言有个性化的特点。其他人物如曹操集团的语言是理性的（历史演义要把历史经验教训总结出来，借人物口吻来表达出来），众多人物说话的强调、风格是雷同的。

《水浒》人物语言是个性化的语言，特别鲁智深、李逵、武松的语言极具个性。

E.其他方面。

结构；

题材区别：表达观念区别，《三国》政治、军事斗争的智慧，《水浒》108将英雄豪侠闯荡，历史演义与英侠小说的区别。

二、《水浒传》与《金瓶梅》的重要区别。

《水浒》是英侠传奇小说，《金瓶梅》为人情小说（也称“世情书”）

《水浒》与《金瓶梅》的联系：

1.《金瓶梅》中数位重要人物由《水浒》中借鉴而来。《金瓶梅》从武松打虎开始写起至武松为兄报仇与《水浒》雷同。

A.将武松形象重新塑造。在《水浒》中作为豪侠的代表，成为侠义的化身，无往而不胜。《金瓶梅》大加改造（怕疼，是豪侠和常人的区别），其原因是小说宗旨不同，《水浒》要写英雄的豪侠，《金瓶梅》是站在常人的角度来写豪侠，豪侠是没有家庭观的、不可爱的。

B.杀人描写的区别。《水浒》对杀人的描写乐此不疲，没有血性味，为了符合奔放的风格。《金瓶梅》中杀人镜头的从生活化的角度描写充满了血性味。

C.人物性格的多面性的区别。《水浒》不倾向于写出人物性格的多面性，好汉与恶人的性格泾渭分明。《金瓶梅》中写出了人物性格的多面性，比如西门庆性格的复杂性与多面性，更多地写出了常人的一面。

三、历史演义小说、英侠传奇小说与人情小说之间的不同之处。

A.价值观念不同。历史演义是面对政治军事斗争的历史智慧来作为写作的核心对象，英侠传奇是面豪侠世界的来写作，人情小说面对常人的世界。写作对象不一样，价值观念不一样。

B.表达方式不一样。