江南民居

如：为了便于建桥， 作为城镇主轴的河道 就不会很宽；为了使 建筑物有良好的朝向， 城镇主河 道的基本方向较多是 东西向；为了便于通 航必须采用拱形石桥 或用台阶架高的石板 桥；这种桥梁的普遍 存 在，使车马难以通行。
Hale Waihona Puke 临河地段虽然用地受到限制， 但近水楼台，枕河而筑，既 巧妙地借用了河道 上方的空间，又造成河水穿 房而过的视觉效果；便利的 水上交通，可以把船只停靠 到家门口；优美的临河 景观，人们可以倚在融座椅 与栏杆为一体的吴王靠上休 闲聊天，是茶楼、酒肆的理 想选址；
建筑特征
江南水乡密集的河网、 江南水乡密集的河网、复杂的地貌造就 了水乡民居错落有致、灵活多变的形式， 了水乡民居错落有致、灵活多变的形式， 也孕育了水乡民居礼乐相承、 也孕育了水乡民居礼乐相承、相融多趣 的人本精神。 的人本精神。今天的江南水乡的民居正 在以其古朴的建筑形式， 在以其古朴的建筑形式，崭新的建筑风 续写着水乡的历史文件， 貌，续写着水乡的历史文件，记载着水 乡的风土人情。 乡的风土人情。当我们远离了喧嚣的城 踏上斑驳的石板路， 市，踏上斑驳的石板路，追寻水乡民居 千百年的历史沉积， 千百年的历史沉积，我们的心中将会复 归一片宁静，陶醉在水乡旖旎的美景中。 归一片宁静，陶醉在水乡旖旎的美景中。
江南民居建筑面积大，不利于防火。 高高的马头墙能在 相邻民居发生火灾 时隔断火源，因形似马头而得名
建筑结构
四水归堂式住宅的个体建筑以传统的“ 四水归堂式住宅的个体建筑以传统的“间”为基本单元，房 为基本单元， 屋开间多为奇数，一般三间或五间。每间面阔3 屋开间多为奇数，一般三间或五间。每间面阔3～4米，进深 五檩到九檩，每檩1 1.5米 各单体建筑之间以廊相连， 五檩到九檩，每檩1～1.5米.各单体建筑之间以廊相连，和院 墙一起，围成封闭式院落。不过为了利于通风， 墙一起，围成封闭式院落。不过为了利于通风，多在院墙上 开漏窗，房屋也前后开窗。这类适应地形地势， 开漏窗，房屋也前后开窗。这类适应地形地势，充分利用空 布置灵活，体型美观、合理使用材料的住宅， 间，布置灵活，体型美观、合理使用材料的住宅，表现出清 新活泼的面貌。 新活泼的面貌。 江南民居的结构多为穿斗式木构架，不用梁， 江南民居的结构多为穿斗式木构架，不用梁，而以柱直接承 外围砌较薄的空斗墙或编竹抹灰墙，墙面多粉刷白色。 檩，外围砌较薄的空斗墙或编竹抹灰墙，墙面多粉刷白色。 屋顶结构也比北方住宅为薄。墙底部常砌片石， 屋顶结构也比北方住宅为薄。墙底部常砌片石，室内地面也 铺石板，以起到防潮的作用。厅堂内部随着使用目的的不同， 铺石板，以起到防潮的作用。厅堂内部随着使用目的的不同， 用传统的罩、木鬲扇、屏门等自由分隔。 用传统的罩、木鬲扇、屏门等自由分隔。梁架仅加少量精致 的雕刻，涂栗、 灰等色，不施彩绘。 的雕刻，涂栗、褐、灰等色，不施彩绘。房屋外部的木构部 分用褐、 墨绿等颜色，与白墙、灰瓦相映， 分用褐、黑、墨绿等颜色，与白墙、灰瓦相映，色调雅素明 与周围自然环境结合起来，形成景色如画的水乡风貌。 净，与周围自然环境结合起来，形成景色如画的水乡风貌。
“江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江 江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火， 江南好 水绿如蓝。能不忆江南？ 这首诗， 水绿如蓝。能不忆江南？”这首诗，总是把人们 的思绪牵到风景如画的江南。 的思绪牵到风景如画的江南。长江以南的江浙两 自古就享有人间天堂之美誉。这里河湖交错， 省，自古就享有人间天堂之美誉。这里河湖交错， 水网纵横，小桥流水、古镇小城、田园村舍、 水网纵横，小桥流水、古镇小城、田园村舍、如 诗如画；古典园林、曲径回廊、魅力无穷； 诗如画；古典园林、曲径回廊、魅力无穷；吴侬 细语、江南丝竹、别有韵味。 细语、江南丝竹、别有韵味。
临水建筑在底 层延伸出一排 屋顶，下面设 置栏杆，两者 共同构成檐廊。 这里不仅可以 开设店铺，也 是人们聊天的 场所。
周庄民居周庄镇为泽国，因河成街，呈现一派古朴、 周庄民居周庄镇为泽国，因河成街，呈现一派古朴、 明洁的幽静，是江南典型的“小桥、流水、人家” 明洁的幽静，是江南典型的“小桥、流水、人家”， 虽历经900多年的沧桑， 900多年的沧桑 虽历经900多年的沧桑，仍完整地保存着原有的水乡 古镇的风貌和格局。
江南民居解析
班级：08环艺三班 姓名：万虹虹 许月 何 苗 孔倩倩 来泽娜 指导老师：于福艳
目录
总体概括 建筑特征、结构 空间环境 民居类型 江南民居形成的原因
总体概括
江南民居普遍的平面布局方式和北方 的四合院大致相同，只是一般布置紧 凑，院落占地面积较小，以适应当地 人口密度较高，要求少占农田的特点。 住宅的大门多开在中轴线上，迎面正 房为大厅，后面院内常建二层楼房。 由四合房围成的小院子通称天井，仅 作采光和排水用。因为屋顶内侧坡的 雨水从四面流入天井，所以这种住宅 布局俗称“四水归堂”。
。
江南民居多二层楼，二楼底楼是砖结构，上 层是木结构，其实是防潮，也是在沿河有限 空间扩张居住面积的一个手段。
空间环境
摘要： 摘要：江南水乡所处的长江三角洲和太湖水网地区，气候温和，季节分 明，雨量允沛，因此形成了以水运为主的交通体系。居民的生产生活依 赖着水，这种自然的环境和功能的需要，塑造了极富韵味的江南水乡民 居的风貌与特色。
“水一桥一房”的空间格局。小桥、流水、人家，是描述江 南水乡的名句。由于临河而居，形成了水一桥一房有机融合 的独特空间，且变化多样，亲切宜人。这是江南水乡最具代 表性的空间特征，也最能体现江南水乡人间天堂般的生活情 境。
水乡特色的人居环境
人的生活须臾离不开水， 择水而居、缘河而筑， 基于原有的地形、地貌， 沿着一条不宽的河流， 两旁窄小 、蜿蜒的街道，河上众 多的桥梁，街河平行、 路桥相接，建筑物分布 在河流和街道两侧，形 成了江南城镇 的基本骨架。
江南民居分类
根据民居的规模，可分为大宅，中宅、小宅三类：
大宅： 大宅 大都是富商、官宦的宅第，纵向称进，横向称落， 大宅多则九进，少则四进，多到七落，少则一落不等 。如周庄的沈厅则为七进。有的大宅与园林巧妙结合， 既创造了居住建筑的产物--私家园林，又增添了民居本 身的吸引力。如同里镇的退思园就是非常精致的园林 中宅: 中宅 从形式上看与大宅相仿，不同的是中宅进数较少， 一般少于四进，且一般无边落，内部空间的组合没有大 宅那么考究，但相比之下较为灵活。中等收入家庭多属此宅。 小宅： 小宅 是一般平民的住宅，规模较小，多为一到两进， 有的沿街，有的沿河，平面布局较为随意，为水乡城镇特有 的小巷和水巷景观。
江南民居形成的原因
1、 南方气候的炎热潮湿特点对建筑的影响。如：居室墙壁高，开间大；前后门 贯通，便于通风换气；为便于防潮，建二层楼房多，底层是砖结构,上层是木结 构． 2．南方地形复杂，住宅院落很小，四周房屋连成一体,适合于南方的气候条件， 房屋组合比较灵活，适于起伏不平的地形。 3．在南方，房屋的山墙多是形似马头的墙，在古代人口密集的南方一些城市， 这种高出屋顶的山墙，确实能起到放火的作用，同时也起到了一种很好的装饰效 果。 4．南方一年四季花红柳绿，环境颜色丰富多彩，民居建筑外墙多用白色，利于 反射阳光，南方建筑粉墙黛瓦，房子的颜色素雅一些，特别是夏季给人以清爽宜 人的感觉。 5．南方水资源较为丰富，小河从门前屋后轻轻流过,取水非常方便，直接用来饮 用、洗涤
大宅:周庄沈厅 大宅 周庄沈厅
沈厅建于清乾隆七年（1742年），清末改名”松茂堂”， 即“江南第一富家”、元明之际的沈万三之后沈本仁所述 的“敬业堂”。它坐东朝西，间有五个门楼，熔苏、徽工 匠手艺于一炉。沈厅前为水墙门，靠街的墙门楼上悬有 “沈厅”的匾额。正厅是“松茂堂”，为两坡硬山式，前 后均有廊，并设花格长廊。正中堂额白底黑字；为清末状 元张春手书，家具为晚清样式，风格浑厚。正厅所对的砖 雕门楼，雕搂精巧，是五个门楼中最雄伟的一个，为苏式 砖雕之杰作。它高达6米，正中有匾额“积厚流光”，四 周为“红梅迎春”浮雕，所雕人物、走兽及亭台楼阁、戏 文故事等，栩栩如生，非常传神。厅内梁柱粗大，刻有蟒 龙、麒麟、飞鹤、舞凤。厅后为大堂楼，供有富于传奇色 彩的沈万三彩塑。后二进小堂楼和厅后院上下都可相通， 陈列着出土文物及民俗器物，内有一架神龛式“千工床”， 内外三层隔屏，雕工相当考究单以戏曲人物造型共有34 幅之多，是为高手所作。
江南水乡民居在单体上 以木构一、二层厅堂式 的住宅为多，为适应江 南的气候特点，住宅布 局多穿堂、天井、院落。 构造为瓦顶、空斗墙、 观音兜山脊或马头墙， 形成高低错落、粉墙黛 瓦、庭院深邃的建筑群 体风貌。水乡多河的环 境出现了水巷，小桥， 驳岸，踏渡，码头、石 板路、水墙门、过街楼 等等富有水乡特色的建 筑小品，组成了一整套 的水乡居住环境。