美与真理心得体会

美与真理心得体会

篇一：美与真理

美与真理

朱晓菲

摘要：美与数学充满了整个世界，数学本身又蕴含着探求未知世界，追求科学真理的功能。本文从数学美的如数学概念的简单性、统一性几个方面，阐述了数学美是客观世界本质的反映。

关键词：数学美简单性对称性

美与真理是由目前任职于牛津大学和帝国理工学院的Lord Rober May教授惊醒讲解的，课程首先是从美与科学思维讲起，尤其是数学思维，May教授利用数学的方程式、二维空间等阐述了美的奇妙，也就将真理与美充分的结合起来了，然后他又利用了托勒密和哥白尼的宇宙观点学说来进一步证明了没的命题，进而他又从爱因斯坦的相对论出发，论证了真理与美的关系。

一、数学美的客观性

在客观世界的各种变化与现象中，贯穿、孕育着各种各样的美。美是客观世界的本质属性，是引领整个客观世界向前发展的内在动力。数学美作为科学美的重要方面，就是对自然界中客观存在的秩序与规律从数与形的角度给予反映

和揭示

数学美是对客观世界内在规律的反映。数学的对称性是数学美的因素之一，在数学的三角形中，如果两边相等，那么两脚也相等。欧几里德是这样证明这条定理的，他在底边作了一条直线，被分割的两个三角形相等，如果两个三角形的三边长分别相等，或者三角形有两条边两个角相等，如果其中一个角是直角，那么另外的角也相等。表明了数学的的特征之一,即对称性。早在古希腊时期，毕氏学派试图从数和数的比例中求得美和美的形式，并终于从五角星形中发现了“黄金分割”，进而得到黄金比。它被世人称之为和谐性的最完美的表现。“”被誉为黄金数、在日常生活中，人们习惯用“黄金分割”——审美的观念看世界。在绘画和建筑艺术中，如达·芬奇的《最

后的晚餐》，埃菲尔铁塔等，都用到了“黄金率”，所以，它们才有经久不衰的魅力。

二、数学美的简单性

简单性又是数学发现与创造中的美学因素之一。爱因斯坦创立的相对论可谓内容丰富之极，但如果用式子表示的话，却极其简单：E=mc2，P=mv,另一类绘画是用来意会的,而还有一类绘画是用来凝视的,需要观者发动其所有的感官、心绪与想象,全身心进入画面的世界。怀斯的作品最为典型地属于后者。

安德鲁?怀斯是美国二十世纪非常著名的写实主义画家，令人不解的是他却常常以“现代主义者”自居，究其原因是他在艺术实践中，牢牢把握住具象写实绘画优秀传统的同时，又努力通过绘画的形式元素凸现对社会人生的主体的抽象意识性,怀斯的绘画在遵循具象写实的基础上，往往洋溢出浓郁隽永的形式意味性。

怀斯德绘画语言新颖淡雅、疏朗简洁，蕴含了独特的思想意蕴;写实笔触下的绘画造型有着感人的情愫和灵眸的闪动，直抵人心，发人思考。在他的作品中我们可看到传统与现代的矛盾并存，具象写实与抽象表现意识的对立融合。

怀斯的绘画强调具象的写实主义，并非完全照搬传统的写实主义。特别是在后现代主义经济文化迅速发展和绘画的抽象主义盛行的年代，怀斯显然是受到了现代主义文化艺术观念的不小的影响。他追求绘画语言的形式美感和抽象意识，关注艺术本体的存在方式，特别对艺术的形式元素有着更为深入的探讨与表现。怀斯绘画构图的形式意味性。依照事物形成发展的规律，各部分组合成为一个整体，其价值大于各个部分的单独存在，如此把诸形式元素有机的组合成一个完整的艺术形象，才有可能表现更加深刻的含义。在具象绘画中，不管具体的形象多么纷繁复杂，还是可以从它们组合的轮廓中抽象出一种基本形，这种基本形本身以及其他要素之间的关系，组成了一个概括和体现了作品内在精神的

审美的外在形式。这种抽象出来的外在的形式有相对独立的审美意义，但它的独立性是相对的，它既从属于形象的基本内容，但又不完全依赖作品的具象性内容。在处理整体画面构图上，他通常将表现主体放在画面几何构图的中心位置，或将其置于光线重心，或将其放大。这种突出主体的方式使我们更容易受到平凡事物的震撼。虽然怀斯对极端的现代主义不感兴趣，但他还是折衷地运用了现代主义在构图方面的许多发现。因此，他的构图具有明显的现代性。与传统的写实主义直接利用外光作画不同，怀斯的画作常以直接从自然写生的素描为基础，在画室里对其安排构图和调整色彩而成。他经常调整各种画面的关系，概括、提炼他所看到的东西，以强化原来观察获得的体验。例如在怀斯的画作《遥远的尼德翰》中，松树和岩石呈现出庄严和雄伟的面貌，树枝在岩石上方就像一顶王冠。这是怀斯对实际景物进行艺术加工的结果。在实际的场景中，岩石和松树相距很长一段距离。怀斯利用放大和侧视岩石和树木轮廓的方法，缩短了它们的实际距离，使之结合在一起，再给岩石罩上一层耀眼的光辉，这就是艺术家所采用的富有诗意的真正的现代艺术形式。

怀斯与众不同的独特画风几乎都是沉迷于他自己所认知的宇宙.而环绕在他周围可以运用的并不是一个有形物质的宇宙,而是一个属于心灵的世界。因此他

的画中虽然是写实景物.但却充满隐喻。正是这种隐喻

和象征,给我们观者的幻想注入了活力感动了我们的心灵。我们必须透视他的艺术.才能从表面现象中看出深沉的象征意义,才能捕捉画面所呈现的奇异特质和根本思想。

艺术作品的本源，同时也就是创作者和保藏者的本源，也就是一个民族的历史性此在的本源，乃是艺术。之所以如此，是因为艺术在其本质中就是一个本源：是真理进入存在的突出方式，亦即真理历史性地生成的突出方式。我们追问艺术的本质。目的是为了能够更本真地追问：艺术在我们的历史性此在中是不是一个本源，是否并且在何种条件下，艺术能够使而且必须是一个本源。这样一种沉思不能勉强艺术及其生成。但是，这种沉思性的知道却是暂时的，因而也是必不可少的对艺术之生成的准备。唯有这种知道为艺术准备了空间，为创造者提供了道路，为保藏者准备了地盘。

时间：20XX年8月6日学号: 106902110075专业：水彩专业

姓名：徐思月