美国文学简史,翻译第十章,西奥多德莱塞(1871-1914)

西奥多德莱塞（1871-1914）

德莱塞出生于印第安纳州，讲德语的父母第九名子女。他的童年是在极端贫困中度过。在进入美国印第安纳大学后，他成为一名芝加哥环球报刊的记者，并于1894年抵达纽约之前，曾在圣路易斯和匹兹堡工作。他的第一部小说《嘉莉妹妹》被拒绝，因为其真实的呈现了美国生活的真正本质。这位年轻的作者觉得太郁闷了直到“十年的延迟”泽尔齐夫的作品在社会的认可，他说，已经走在世纪之交的东江，认真考虑自杀。他面对任何形式的攻击,一个严肃的艺术家可能遇到误解、歪曲、艺术隔离,和商业诱惑。但他忍着，坚持活到20世纪20年代领导的叛乱。《嘉莉妹妹》在1900年出版，接着是《珍妮姑娘》（1911）和两卷柯帕乌三部曲，《金融家》（1912）和《泰坦》（1914），在他死后才出版。他的其他作品还包括《天才》（1915）是自传体的作品，一个《美国的悲剧》（1925），和《壁垒》（1946年）。

德莱塞能够左在自己的看法。他访问了俄罗斯，并写下了《德莱塞看俄罗斯》（1928年）和《美国悲剧》（1931），以表达他的新信仰。他强烈的同情共产主义，他去世前不久，加入中国共产党。德莱塞在美国文学史上一直是一个有争议的人物。他的作品对改变美国人的生活有强大的影响，但他的风格被认为是天然的。他用一种新的方式呈现现实，他的勇气和洞察力启发了20世纪20年代的作家。自然主义的复兴在20世纪30年代达到顶峰，德莱塞领导并倡导了近现代的自然主义如博物学家詹姆斯·法瑞尔，约翰·奥哈拉和约翰·道斯·帕索斯，因为在德莱塞的作品中，美国自然主义的时代来临了。

德莱塞阅读面广泛。除了巴尔扎克，左拉，马克·吐温，还有他的同时代人，杰克·伦敦和弗兰克·诺里斯的作品，都在他的阅读清单里。到目前为止，最大的影响力来自赫伯特·斯宾塞，在1897年阅读完他的作品后，他对斯宾塞的前景有了决定性的影响。他信奉社会达尔文主义。他学会把人当做在贪婪和欲望的斗争中求生存的生物，只有“适者”最狠，才能生存。他把人当做只是一个“机制”反应“化学冲动”，和人类的悲剧来作为人的生理需求和社会的无情操纵之间的碰撞的结果。生命是掠夺性的，好色，无情，一个丛林斗争“游戏”的人，”在自然中的一个流浪者和闯入者”，”一股即将爆发的社会力量“，仅仅是一个棋子在一般计划中的事情，没有任何断言他的意志。没有一个人能够在道德上是完全自由的，一切是由一个复杂的内部机制和社会压力的力量决定。德莱塞是这样严厉地批评自己的国家：“美国在道德和社会规范的人性歪曲真相，所以没有传统的小说。”德莱塞宣布打算有意识的揭露生活中“粗俗的残忍以及可怕的”生活，无视上层社会的施压，他绝对不给予耐心和同情。然而，德莱塞有一颗温暖的心。他同情总是与被压迫的弱者。即使他著名的宿命论在根本上就是感伤。据查尔斯观察，德莱塞的作品揭示了切身生活巨大的欲望与信念，人在死后不需要被任何原则所束缚。

德莱塞的世界非道德是最好的说明，在《金融家》的最开头。这里是年轻的弗兰克·柯帕乌站在鱼市场的摊前，看斗的你死我活的鱿鱼和龙虾在更强的一方结束。因为柯帕乌代表世界上的非道德的总和的一方。“可能是正确的”，和强大和无情单独的生存。在这样一个无神的世界中，人被自己抛出冷冷清清，漠不关心的环境，然后斗争，他才能活着。正是在这样一种不道德的世界，嘉莉发现了自己。

德莱塞在《嘉莉妹妹》中写道，“它的目的不是作为一件文学工艺，但作为一张图片简单有效的在英语的中被允许”。乡下姑娘嘉莉妹妹，只身到芝加哥去寻找

更美好的生活。她首先与她工薪阶层的妹妹住在一起，然而，这让她太穷了。冬天来了，她患了重病。一个叫德鲁埃特的旅行商，来拯救她和她的家庭，当他的情妇。嘉莉妹妹的美丽吸引德鲁埃特的朋友--赫斯渥，所以，尊敬的经理抛弃他的舒适的家和家人，强迫她与他一起私奔。他们首先到加拿大，然后在纽约安顿下来。一段时间以来，他们经历赤贫。嘉莉妹妹当了演员，但赫斯渥却证明自己根本不知道如何生存。他无法找到工作，只能偶尔从嘉莉妹妹那里乞求到一些经济上的支持。他完全倒台了，当他在一个寒冷的冬夜自杀。嘉莉妹妹设法达成她的事业，她想回到德鲁埃特身边并保持原来的关系，只有他被断然拒绝，并离开了。在这本书的结尾嘉莉妹妹看到她的摇椅，一直在摇摆。

在一个细节的描写中，德莱塞塑造在三个不同的世界中，嘉莉妹妹转换在十九世纪末二十世纪初一个全景鉴于天然和的野蛮方面的社会生活：这包括她姐姐工人阶级的存在，她与德鲁埃特在芝加哥的生活，与赫斯渥在纽约。每一个细节都与一个惊人的冷静的精确性和承担感的重要性。服装，家具，有多少人欠杂货店，到底有多少赚取和花费，一顿饭的花费，所有这些都表明在困境的女主角和她对美好生活的渴望。世界给她的是寒冷和恶劣。孤独和无助，她慢慢就变的像一个由欲望驱动的机器，并盲目地捕捉任何一个更好的生存机会，机会提供首先由德鲁埃特的，然后由赫斯渥。羽毛在风中，她完全是她无法理解的力量的摆布，或者说控制。她似乎并不具备什么可称为她的道德标准。

再有就是赫斯渥的悲剧。这里斯宾塞的影响被认为是其最强大的。赫斯渥不能帮助自己他与嘉莉妹妹。没有体面的工作，没有可观的收入，也没有“上流社会”的家庭，没有什么能够克服自己的生理需要，并阻止他回到野蛮，隔代遗传的无理性。德莱塞刻画了一个地道的无能的不宜生存的现代男人。“他与生俱来的本能迟钝太靠近自由意志的做法，他的自由意志没有得到充分开发，以取代他的本能和负担得起他完美的指导，”他徘徊在一个男人和一个野兽之间。他必须死。然后他死了。

德莱塞的风格一直是热烈的讨论点。到目前为止，似乎已经达成共识，即是德莱塞的小说，虽然有时是无定形的，写的笨拙，他的特性被发现的缺陷和他的散文行人和沉闷，但他非常以瑕来掩瑜。德莱塞的故事总是固定和强烈的有趣简单，但十分感人的人物。德莱塞是善于运用新闻的方法重复到读者的心目中的印象。他的绘画兴趣反映在他的只言片语中，形成鲜明对比的是，真理的颜色，轮廓和运动的味道。这里长眠着的力量和持久性，都使得德莱塞成为美国最重要的小说家之一。

当时的其他作者

在我们进入20世纪20年代之前，在这个十年里现代美国文学可以说是个开始，也有一些其他作家的人，我们简要地提到，不仅是因为空间的限制。他们曾作为巨头的身形矗立在一些国家，并成为次要的神在美国文学神殿。

我们开始与埃德温·阿灵顿罗宾逊（1860年至1935年）在十九世纪的最后几年开始写诗。他在二十世纪的第一个十年，实现了识别，通常被视为美国最伟大的生活在20世纪20年代的诗人。罗宾逊的世界自然性质。在这里，神不再是关怀，男人遭受挫折，并希望相互理解，和生活通常是徒劳的和无意义的。这些揭示罗宾逊作为一个现代诗人，能够一步一个悲剧性的愿景与现代精神，试图提出一个绝望的勇气去寻求生命的意义。罗宾逊的诗“，对着天空的人，”“理查德·科里”，“白毛皮Cheevy”和“Flammonde”是所有难忘件。以“理查德·科里”为例。理查德·科里斯是一个绅士，丰富的人力和清洁，优美，他穿着的方式，