密斯凡德罗

大师生平
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
早期 教育
贝伦斯是德意志“工作同盟”的领袖，通过这层关系，密斯认识了一批杰出的 设计家。他们强调“艺术与技术的结合”提出设计标注化、不讲求个性、大批 量生产、工厂成批量生产以满足广大群众的需求，并称这种建筑为“功能主义 建筑”。
与妹岛和世的建筑作品对比
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
与妹岛和世的建筑作品对比
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
设计理念的差异
密斯·凡德罗所有作品的设 计过程都伴随着严密的逻 辑和理性的分析，他说过， “我一直想让所有的东西 都清晰、合情合理”。 密 斯在巴塞罗那国际博览会 馆德国馆的设计中就表现 出理性的设计思维方式， 他把建筑的支撑结构和围 护结构脱离开来，建筑内 部的墙体自由的互相穿插， 建筑的功能空间相互交织， 最终形成了他想要的“流 动空间”。 妹岛和世的创作过程中感性思 维显得更重要，为了使作品的 最终呈现能有更多的可能性， 妹岛在项目的创作初期往往不 会设定一个清晰的主题。接手 项目时妹岛通过对项的分析， 设想出各种可能性，她再通过 直觉对这些可能性的各种要素 进行取舍，在这个感性的设计 过程中项目的主题就会慢慢浮 现，最后妹岛再结合这个主题 把所有元素一一明确。
作品简介
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
柏林新国家美术馆
美术馆本身是一件钢与玻璃的雕塑，里面的陈列品有从印象派到德国表现主义、现实主义、立体主义的绘画作品， 乃至亨利·摩尔等人的大型雕塑。在它的对面，柏林爱乐音乐厅金黄色的墙面和曲折和造型有如乐海中的扬起的风帆。 建筑物四周全是大面积的玻璃围墙，大厅内部只用活动隔断布置一些流动性的展览。大厅前的平台上设置了成组金 属人体形抽象雕塑，与玻璃盒子的建筑既对比又相互呼应。美术馆的地面层只作临时性展览之用，主要美术品陈列 在地下层中，其他服务设施也在地下。这座美术馆在密斯逝世后才完工，是他毕生探索的钢与玻璃的纯净建筑艺术 风格的绝唱，有人称它是钢与玻璃的现代“帕特农神庙”。
密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结
构限制，它从结构中产生，反过来又要 求精心制作结构，因此给人以“匀质的 秩序”和“清晰的建造”之感觉。
筑设计的基础上，他认为只有建筑设计能
够使设计教育得到健康的发展。经过密斯 的改革，包豪斯变成了一个单纯的建筑学 院，以建筑为核心来凝聚其他专业
的功能性，但是却没有把建筑的功
二十一世纪的今天，社会物质财富极大 “lessis boring”开启了后现代主义建筑思潮，这是对极简主 义的一种颠覆。伴随着经济的快速发展，在二十一世纪的今天 ，社会物质财富极大的丰富，高强度工作压力，快节奏的生活 方式让人们对那些繁琐冗杂的事物失去了兴趣。真诚，直接， 纯粹的极简主义再次为人们所青睐，新一代世界级建筑大师妹 岛和世无疑是现代极简主义建筑的代表人物。
大师生平
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
About Mies
密斯· 凡· 德· 罗（1886~1969）现代主义建筑设计大师，奠定了明确的现代 建筑风格。 密斯1886年3月27日出生于德国亚琛市的一个普通的石匠家庭，原名玛利亚· 路德维希· 迈克· 密斯，后开为了纪念母亲改名为路德维希· 迈克· 密斯· 凡· 德· 罗。
·细节至上
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说 “细节就是上帝”，虽然他从未受过正规的建
筑学习，但他很小随其父学石工，对材料的性
质和施工技艺有所认识，又通过绘制装饰大样 掌握了绘图技巧。同时，他用极为大胆、简单 和完美的手法进行设计，将建筑学的完整与结
构的朴实完美地结合在一起。密斯并不是特别
关注装饰原料的选择，但是他特别注意室内架 构的稳固性。与此同时，密斯也重新定义了墙 壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架
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作品简介
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
巴塞罗那德国馆
这座展馆内部并不陈列很多展品，而是以一种建筑艺术的成就代表当时的德国，它是一座供人观赏的亭榭，本身就 是展览品。理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又 复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装 饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、 雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛 影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。
大师生平
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
早期 教育
在贝伦斯设计事务所期间，密斯受到强调单纯、简介的新古典主义倾向的影
响，特别是看到19世纪初德国新古典主义建筑家卡尔· 弗雷德里克· 辛克尔的作 品，留下了深刻的印象。另外贝伦斯介绍荷兰现代建筑大师亨得利克· 贝尔拉 格给密斯，使他的建筑思想和哲学上有了全新的认识。“建筑的统一性”“结构
规划到建筑、家具、日用品、织物、壁 画、雕塑、照相、印刷等都应有统一风 格的设计。
希望建立成一个非机械化的、比较人格化
的、追求中世纪行会的友好合作精神的微 型社会。 而密斯希望能把这个学校坚实地建立在建
格罗皮乌斯的作品。所谓“功能主义”是
认为建筑的形式应该服从它的功能的建筑 流派。强调建筑的功能性大于形式感。 相校与格罗皮乌斯，密斯尽管也讲究建筑
等方面的设计理念。
年表
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
1906年－1907年 艾洛伊斯·里尔（Alois Riehl）住宅，柏林 1911年 佩尔斯（Perls）住宅，柏林 1913年 黑尔街（Heerstraße）住宅，柏林 1921年 坎丕勒（Kampner）住宅（已毁），柏林 1924年 莫司勒（Mosler）住宅，柏林
的诚实性”这两点都成了日后密斯的设计原则和理念。
设计理念
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
·少就是多——简化结构体系，净化建筑形式
密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制。
Less is More
“少就是多”从本质上的层次来说是一个方法论，这个层次
上密斯指出建筑物应该如何处 理和应该怎样。同时在另一 个层次上， “少就是多”指出建筑物就应该是简洁和简单 的，应 该以少胜多。“少就是多”的产生有其特殊条件，
量建筑急需再建的社会背景，第一代现代主义建筑大
师密斯·凡德罗作为早期极简主义建筑的代表性人物 ，提出了“lessis more”的功能主义思想。而后美 国建筑师文丘里在《向拉斯维加斯学习》中提出的
“lessis boring”开启了后现代主义建筑思潮，这是
对极简主义的一种颠覆。伴随着经济的快速发展，在
大师生平
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
早期 教育
从小给石匠父亲帮忙，学习建筑加工和建筑结构的初步知识。15岁开始， 他在家乡给几位建筑师做学徒。1905年，密斯到柏林在著名建筑师布鲁诺· 保 罗是的事务所当学徒，并与两年后接到第一个住宅项目，由于其基本功扎实 ，这项工程做得非常精到，被当时的建筑大师彼得· 贝伦斯记住，并于1907年 纳入门下，与格罗皮乌斯和柯布西耶成为同事。这三个才华横溢的年轻人在 大师的手下工作可三年，学习到了许多重要的建筑技巧和现代建筑思想。。
其一是以西方文化中的本质论作为其强有 力的哲学支撑；
其二“少就是多”的提出也符合时代的要求。当时由于工业 革命带来一种快 节奏生活，迫使现代派建筑师的创作由过
去繁琐的复古思潮转向简洁抽象的现代构图方式。 在建筑
或家具的形式或造型上，当时大多数人更喜欢的是简洁而又 抽象的。这些条件促使了 密斯在一段时间成为现代时尚先 锋的深层原因。
密斯·凡·德罗
Ludwig Mies van der Rohe
徐斌 刘旭 叶作璇 郑晨曦 庄小军 张诚斌
目 录
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
大师生平
美国作家汤姆· 沃尔夫 曾说：密斯的“少即 是多”一句话改变了 世界三分之一的城市 天际线
设计理论
作品简介
同现代建筑特点
1926年 沃尔夫（Wolf）住宅（已毁），古本 1925年－1927年 魏森霍夫区住宅展览会主持人，斯图加特 1928年-1930年 吐根哈特住宅，捷克 1928年－1929年 巴塞罗那国际博览会德国馆，巴塞罗那 1939年-1958年 伊利诺伊理工学院 ，芝加哥
1946年-1951年 范斯沃斯住宅，伊利诺伊州 1952年－1953年 国家剧院曼海姆，德国 1954年-1958年 西格拉姆大厦(Seagram Building），与菲 利普·约翰逊(Philip Johnson）合作，纽约 1962年-1968年 柏林新国家美术馆（New National Gallery），柏林
能性摆在至高无上的地位，他对于建筑的 形式是讲究的，绝对不会因为功能好就 可以牺牲形式美。他认为空间只有脱离了
装饰和功能要求，才是永恒的建筑
与妹岛和世的建筑作品对比
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
始于20 世纪初的极简主义是对当下建筑设计影响非 常深远的一种设计思想。二战后，基于物质匮乏、大
as a Cloud
When all at once I saw a crowd,
A host, of golden daffodils;
范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的四边透明的盒子，建筑外观也简洁明净，高雅别致。袒露于外部的钢结构均被 漆成白色，与周围的树木草坪相映成趣。由于玻璃墙面的全透明观感，建筑视野开阔，空间构成与周围风景环境一 气呵成。不过，这栋全玻璃的房子更多是密斯建筑理念的一种实验性产品，在居住者便利方面则相对弱化。密斯认 为这种透明的方式使得住宅的空间与空气得以自由流动
同现代简约风格对比
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
(1)全面建筑观与“少就是多” 格罗皮乌斯认为建筑艺术应该是包容各
(2)包豪斯教育的理想主义与实用主义 格罗皮乌斯在建立包豪斯的准备阶段，是
(3)功能至上与形式至上 学术界往往习惯于用“功能主义”来界定
项艺术在内的全面建筑。他主张从城市
同现代简约风格对比
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
密斯
提倡现代建筑， 主张建筑必须 具有时代性， 建造方法必须 工业化，通过 对钢框架结构 和玻璃在建筑 中应用的探索。 发展了一种具 有古典式的均 衡和极端主义 简洁的风格
提倡工艺与建筑设计的统一， 艺术与技术结合，讲究功能、 格罗皮乌斯 技术和经济效益。讲究充分 的采光和通风，主张按空间 的用途、性质、相互关系来 合理组织和布局，按人的生 理要求、人体尺度来确定空 间的最小极限。 主张机械化大量生产建筑构 件和预制装置的建筑方法， 认为技术上的成功就是艺术 上的成功。
密斯对他的学生如是说“我希望你们能明白，建筑与形式的创造 无关。”
·流通空间——隔而不离
这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的—— 流动的，贯通的，隔而不离的空间开创了另一
种概念。这种流通空间是理性的，秩序的，室
内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其 目的是实用性
·全面空间
从流通空间发展而来。在 “流通空间”中，大 的空间被划分为几个互相联系贯通的小空间， 当人把其中的隔墙移走，留下来的将是一大片 空间整体。在这片空间中，使用者可以随意布 置，将其改造成任何他们想要的形式，以满足 使用者的需求。
作品简介
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
西格拉姆大厦
大厦的设计风格体现了密斯·凡·德·罗一贯的主张，那就是基于对框架结构的深刻解读，发展出一种强有力的建筑美 学。那就是用简化的结构体系，精简的结构构件，讲究的结构逻辑表现，使之产生没有屏障可供自由划分的大空间， 完美演绎“少即是多”的建筑原理。建筑师采用了当时刚刚发明染色隔热玻璃作幕墙，这些占外墙面积75%的琥珀 色玻璃，配以镶包青铜的铜窗格，使西格拉姆大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同。整个建筑的 细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美品质。
作品简介
密斯·凡·德罗 Ludwig Mies van der Rohe
范斯沃斯住宅
Lonely
I Wandered Lonely as a Cloud
William Wordsworth I wandered lonely as a cloud That floats on high o'er vales and hills