民歌的节奏形态与演唱

急唱是一种急速念唱唱词的演唱形式。 急唱段落，演唱要尽量表现演唱者的伶牙
意作品的整体节奏感。
作品中，唱词常作大段炫技式的即兴加垛， 俐齿，在咬清字音的情况下作渐快到急促
四川山歌《槐花几时开》也是一个有大 排列紧密，越唱越快，演唱时速度和节拍的 的处理。这首作品的魅力正是在于散板的
致规整的节拍，同时演唱处理又较自由的 变化较突出，常用渐快到抢拍的方式，以显 抒咏和急唱的相互对比上。
根据语言的情感需要进行。
作回返式进行，常为一字一音，十分接近自 ［２］江明 著《汉族民歌概论》，上海音乐出版
３．垛唱
然语调，这类作品有较强的娱乐性。急唱与 社，１９８２
垛唱指民歌中加垛句的演唱。加垛是 垛唱相比：要求速度更快，也不像垛唱那样 ［３］杨瑞庆著《中国民歌旋律形态》，上海音乐出
民歌中一种常见的扩充词句和扩充旋律结 强调节奏的顿挫，而更强调联珠箭式的急 版社，２００２
演唱者了解民歌节奏的特点，有利于更准 奏很平稳，着重体现乐句整体的流畅感，并 长的劳动中，如平水、下滩时的号子，以及
确地表现旋律节奏的长短、疏密、连断等变 不刻意强调节奏重音。云南的《扬调》是一 打大锤、重硪等劳动中的号子。四川《大锤
化，更好地表达作品的内容。
首云南花灯中舞霸王用鞭时常用的曲牌， 哨子》是石工在高山上开石时唱的，歌者手
１．上板唱
旋律在平行、级进的基础上多用跳进，由于 持四十多斤重的大锤，挥锤开石，曲调高
上板唱的作品的节拍形态是规整的， 受舞蹈表演因素的作用，音乐的速度较快， 亢，节奏宽长自由，先在高声区上延长，具
演唱速度基本一致。号子、小调、舞歌大多 节奏十分活跃，２／４ 拍的强弱布局突出，演 有山歌的特点，尽情地抒发豪迈感情，第二
式有很大区别。由于号子与生产劳动直接 种节拍的混合，歌曲中倾诉了传统妇女生 音，音色沉浊、雄浑，表现了坚定、猛烈、
相关，音乐中总带有有关劳动方式的节奏 活中的悲苦，音乐与口语很接近，装饰较 粗犷有力的性格。由于这首号子带有某些
特点，音乐节奏与劳动节奏密切吻合，节拍 少，但地方特点鲜明，很好地表现了一个天 山歌的因素，其表现性功用明显加强。
奏的显著特点；小调的节奏、节拍既规整 音与歌词的词拍重音相一致，前三句都是 多数要受到节拍规律的限制。
又灵活多变。民歌旋律总是在不同速度、不 两小节为一个乐句，第四句由于最后一个
号子中也有一些散板唱，如在一些劳
同力度的节奏驱动下，体现丰富的表现力。 字的拖腔的运用扩展了一小节。演唱时节 动比较平稳，节奏不太紧促，或间歇时间较
２／４拍的基本节奏进行，但乐句中多处出现 的演唱方法突出，给人以唱腔更加紧凑的 转入急唱前的准备，音乐已有紧缩的趋势
自由的延长音。演唱时，该类延长音也不能 感觉。
了。“是哪处上屋、下屋，岭前、坎背，巧
无限延长，要根据语气的自然节奏来作处
４．急唱
娘、巧爷生出这样聪明伶俐的崽……”进入
理，可以运用渐强渐弱的方式，同时还需注
作者单位：中国音乐学院
蒙古民歌《想亲亲》中，加垛句的旋律节奏 散板的演唱可根据语言的词拍重音来处理
（责任编辑：郑锦燕）
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子的节奏与所从事的劳动有关，节奏规整， 明显的律动性，节拍感也没有那么强烈。所 现能力。
节奏型的顿逗，适合劳动的气息运用，节奏 以小调的演唱虽然也受规整节奏的制约，
这种散板式的音乐结构形态在西北地
重音突出；山歌的节奏大多自由、灵活，以 但演唱上更着重体现音乐的流畅性，多使 区的“信天游”“花儿”“爬山调”等山歌中
散腔居多，即使板眼较规整，也常运用延长 用圆滑的连音唱法，节奏重音则不宜过分 常见，如陕北《跑旱船》《赶牲灵》、山西的
音记号，使歌手自由发挥，乐句的节奏型大 强调。如江苏扬州民歌《月儿弯弯照九州》， 《卖菜》等，旋律进行中都有延长音的出现，
多前短后长，句末有充分的长音是山歌节 歌词的节奏很规整，歌曲中４／４拍的节拍重 延长音的演唱虽有自由伸缩的可能，但大
的，劳动、舞蹈、行进等活动本身的节奏特 时，第一拍的后半拍加重音，与脚步节奏错 的情感需要来处理重音和长音的时值，和
点形成部分民歌的基本节奏。不同类型的 开，第二拍休止处换气。
自然语音状态比较接近。这类散唱长于自
民歌的旋律节奏形态有不同的特点。如号
小调也有上板唱，但不像号子那样有 由抒发感情，有其他节拍类型所没有的表
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更好更动听，气息更流畅。我国著名男高音 倒是有“只有到了年老力竭时，才借助于咬 术和声乐教育，就要先了解并研究民族声
歌唱家吴雁泽，在探索“洋为中用”方面取 字，借助于辅音的力量来发音”的说法。由 乐文化的过去及优秀成果，并将精华继承
得了突出的成就。他不但刻苦学习我国民 此可见语言的差别及咬字、吐字、语言在演 下来；同时也要大胆借鉴和吸收国外声乐
能唱民歌，也能唱欧洲声乐作品，其演唱艺 唱中国作品就咬字不清楚，“味儿”也变了； 文化艺术只有是民族的，才能真正成为世
术深受国内外观众的喜爱。
唱民歌的，过去追求明亮的音色，忽略了通 界的。
民族唱法和美声唱法的不同，笔者认 畅、柔和。然而近几年来，从声乐比赛和音
为主要是在听觉上的区别，这是由于用共 乐会上，我们看到了这两种方法的交融。学
鸣腔部位多少的不同以及咬字部位的不同 民歌的，向美声学习严谨、系统、科学的发 注释：
而产生的不同效果。民族唱法基本上是以 声方法；学美声的，学习民族传统的咬字 ①马腊费迪著 《卡鲁索的发声方法》，人民音
口腔共鸣、鼻腔共鸣为主。美声唱法强调声 方法，尤其学习民族说唱艺术。实践证明， 乐出版社，２０００ 年，第 １０９ 页。
属于此类节拍。其中多数为偶数拍，如２／４、 唱时要注意随舞蹈的律动感来突出小节重 句陈述唱词，有朗诵性的表情方式，而后音
４／４ 等，节奏的律动特点稳定，强弱对比性 音。
调高起低落，运唱出劳动呼号式的衬腔，具
较大。
上板唱中，有时也有多种节拍混合的 有号子的特点，是准备用力的地方，在举起
上板唱中，小调和号子的节奏处理方 形式。浙江民歌《青丝鸟》是 ２／４、３／４ 两 大锤向下猛砸时，演唱气息加强，发出喉
歌、戏曲、曲艺等优秀演唱技法，同时还研 唱上强调程度的不同，是民族唱法和美声 文化的先进理论和经验，促使中国民族声
究欧洲的传统唱法。经过反复实践，他的声 唱法的原则区别。过去我们常遇到这样的 乐水平不断提高，真正走向更科学、更系
音结实明亮、气息稳定、音域宽广。他不仅 情况：唱美声的，外国作品唱得很好，一旦 统、更完美的艺术境界。因为任何先进的
语比西欧各国的语言复杂得多，而发声和 体混合的立体共鸣及声音色彩的发挥。这 社， １９９６ 年，第 ６９页。
语言又有着紧密的联系。我国传统唱法讲 种唱法比原来的唱法音域宽，音色柔和，讲 ④沈湘著《声乐教学艺术》，上海音乐出版社，
究“字是骨头，韵是肉”，甚至说“千斤白、 究深呼吸，咬字吐字清晰亲切，声音圆润 １９９８ 年，第 ２３ 页。
规则整齐，律动感强，出现有规律的、效果 真幼稚、初涉人世的农村姑娘的性格。由于
诗词吟诵调是文人在念诵诗词、古文
突出的强音。其演唱应着重体现音乐紧凑、 歌词词拍不很规整，所以音乐采用了两种 时用的歌调，唱词的旋律音调与歌词的语
曲调方整、有较强的推动力的特点，还常根 节拍的混合与之相适应。虽有一定的节拍 调走势一致，旋律节律与唱词语音节律一
例子。该曲由于语句结构的不规范，突破了 示唱者的伶俐才智，博得听者好感。歌中长
规律的旋律结构和节奏形态，出现了长短 音的演唱要根据作品的语气来处理，不宜 参考文献：
乐句，加上多次运用延长音使乐句的律动 过长，目的只是为了与急唱曲调形成对比、 ［１］乔建中著《中国经典民歌》，上海音乐出版
更为自由，突破了节奏的约束，使音乐完全 反衬和补充。音乐旋律往往在几个音之间 社， ２００２
四两唱”。民族唱法的咬字特别强调“嘴皮 明亮，有通畅的全腔体感，富于立体效果，
子劲”。字头比美声唱法咬得紧些、夸张些， 声音可塑性强，表现力强，具有现代审美
“横”的感觉多些。在所接触的美声唱法中， 标准。
作者单位：广州大学音乐舞蹈学院
笔者还未发现哪个流派有如此强调语言的， 当前，我们要发展今天的民族声乐艺
身的力量。作品中每小节的第一拍是甲、乙 律的松紧快慢的处理可依附于歌词的节奏 风味。
二人唱腔交接的地方，起腔者大幅度上滑， 和韵律。散板唱在山歌中使用广泛，而且音
有一些民歌中，既有规整或基本规整
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落腔者大幅度下滑，演唱上都用很强的气 乐性很强，旋律的表现力有充分的发挥。这 的节拍，同时由于表情的需要，（转第７１页）
据不同的劳动形式加入了气息声和叹息声。 规律，但总体上有一种不稳定感，演唱时要 致，旋律本身没有形成固定、明显的节拍，
上海码头工人的《杠棒快步号子》是一首歌 着重体现这种疏密相间、不同节拍重音交 这类吟唱调也属于散板唱。四川成都吟诵
腔化的劳动呼号，其演唱与自然劳动呼号 错的特点。
调《天净沙·秋思》中，每一乐句的末尾都
很相近，起腔和落腔都用很强的气息和大
２．散板唱
带有长而自由的拖腔。演唱时，需注意体现
滑音，演唱者要按劳动的节奏调整呼吸，同
散板唱没有规整节奏的制约，演唱中 诗词、古文中的语调、气势、性格风貌和韵
时在用腔时把气息顶上去，借此来调动全 旋律的长短可以自由处理，收放自如，对旋 味，句尾拖腔常常渐弱延长，以表现吟诵的
（责任编辑：轩蕾）
（接第 ７２ 页）也有一些较自由的部分。山西 连续反复四次，加上歌词内容的变化，把歌 强弱关系，节奏可根据语气的要求作一些
河曲《一颗星星朝南落》是一首思恋情人的 曲层层推向“想他”的高潮。演唱时要注意 故意加宽，以加强抒咏性。“我不晓得”一
歌曲，情绪忧郁，音乐悠缓、柔和。虽然以 强调每小节中带符点的节奏重音，朗诵性 句虽然仍延续了散板的节奏特点，但这是
构的手法，其做法是将某一旋律片段进行 促、一气呵成的效果。湖南的《长沙山歌》 ［４］路应昆著《高腔与川剧音乐》，人民音乐出版
有规则的重复。由一个短句的多次反复称 采用了散板的抒咏和急唱相结合的形式。 社，２００１
“单垛”，由两个短句的多次反复称“双垛”。 歌曲的开始部分：“郎在那外间打山歌，姐
垛唱要强调节奏的顿挫有力，速度较快。内 在那房中织绫罗”，就以散板的方式起唱。
音统一，充分运用头腔共鸣、口腔共鸣、咽 美声唱法的训练方法运用于民族唱法后， ②王福增著《声乐教学笔记》，人民音乐出版
腔共鸣、胸腔共鸣的整体共鸣，以获得声音 歌唱者的声音效果、艺术效果都不同于传 社， １９８６ 年，第 ９１页。
强弱的最大程度的变化和穿透力。中国汉 统的民族唱法，充分注意了人声美学中腔 ③徐小懿著《声乐演唱与教学》，上海音乐出版
语音节律的基础上逐步提炼而来，语音本 成都的《板车平路哨子》是用以切分音为特 的《长沙山歌》是完全自由化的散腔，旋律
身的律动美是民歌旋律形成的基础；二是 点的节奏型贯穿全曲，这与调整呼吸和精 进行中多用延长音，没有规整、固定的节拍
由于受人们长期的劳动生活的影响而形成 力的实用性功用要求有密切的联系。演唱 重音，完全根据唱词的词拍重音和演唱者
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民歌的节奏形态与演唱
□ 刘蓉惠
内容摘要： 文章将汉族民歌演唱的主要节奏形态归类为上板唱、散板唱、垛唱和急唱，并通过对具体演唱实例的分析提出了演唱要领。 关 键 词：民歌 节奏 演唱
民歌节奏的形成，有两个途径：一是从 流，造成音乐的推动力和强烈的气氛。四川 与山歌表现的直畅性、自由性相一致。湖南