中国早期电影研究(主民国时期)

《阎瑞生》是我国第一部长篇故事片。但是摄制完全属于商 业投资片，缺乏正当艺术目的，是美国凶杀片的翻版。率先 起用非职业演员，起用女演员，脱胎于文明戏。
明星公司
创办人
张石川、郑正秋、 周ຫໍສະໝຸດ Baidu云
加盟
1925年聘请洪 深为编剧顾问
自20年代中期开始，逐渐成为首屈 一指的影片公司，其作品被视为20 年代主流电影的代表
从20世纪20年代初开始，中国进入新民主主义革命阶段， “五四”新文化运动的影响波及到政治、经济、思想、文化、 教育等各个领域，但由于当时的电影业掌握在民族资产阶级 的手中，属于资本投机领域，因此中国电影长期游离于新民 主主义革命之外，呈现出封建糟粕和民主思想并存的复杂意 识形态。
由于商业竞争的推动，这一时期出现了大量的电影公司，培 养了一大批技术、艺术骨干力量，为中国电影的发展奠定了 经济、技术基础。
胡蝶
1933年元旦，上海《明星日报》发起 “电影皇后”评选活动，胡蝶以21334 票的最高票数当选。
中国第一代影帝，老上海最著名的电 影明星之一，是中国进步电影的代表 人物，他的电影反映了反封建、反压 迫和反日本帝国主义的思想。其成名 作是与阮玲玉合作的《野草闲花》。
金焰
1932年，上海刚创刊的《电声日报》 发起的“中国十大电影明星”票选， 联华公司初登银幕不久的新人金焰在 男影星中票数最高，由此赢得“电影 皇帝”美誉。
长城影片公司
神州影片公司
注重艺术性， 缺乏了商业 性，审美情 趣脱离群众
是20世纪20年代中 国电影悲剧的缩影
天一影片公司
引发拍摄“古装片”的热潮， 在1927年春达到顶峰。
南国电影剧社
创办人
现代戏剧奠基者： 田汉
贡献
在多以赢利为目的的电影圈中，田汉高举电影艺术运动的旗 帜，追求社会教育功能和崇高的艺术价值；田汉是新文艺界 众多文学艺术家中第一个尝试拍电影的人，将文艺界思想引 入电影界的第一人，结束了我国电影长期游离于这个新文艺 运动的历史，为“左翼电影”运动的开展作了铺垫。
联华影业公司
创办人
罗明佑
联合
华北电影有限公司 民新公司 大中华百合影片公司 在20年代末30年代初客 观上扭转了以武侠神怪 为主的电影局面，为中 国电影的发展开辟了道 路。 培养了阮 玲玉、金 焰等一批 优秀演员
凭借鲜明的个性色彩、严 肃求新的创作态度、与众 不同的制作经营方式 在20世纪30年代初，中国影坛形成了 “明星”、“天一”和“联华”三足鼎 立的局面。 “明星”“天一”的导演被称为旧派， “联华”的被称为新派。 在尔后的左翼电影运动中，除这三大制片阵地 外，艺华影业有限公司成为后起之秀。
胡蝶是横跨中国默片时代和有声 片时代的著名影星，早期与阮玲 玉同为中国无声电影的代表性演 员，1931年主演中国第一部有声 电影《歌女红牡丹》，上映后轰 动全国，甚至吸引众多海外侨胞 的目光。 胡蝶与阮玲玉名声相当，可结局大异。 阮玲玉在电影事业的盛年戛然作别， 胡蝶则有着长久的艺术生命。阮玲玉 以决绝的方式表达了所遭难堪与委屈； 胡蝶一生同样有过进退维谷的窘境甚 而险境，但她展现给人的始终是深深 的酒窝，含蓄的笑意。
浅谈中国早期电影发展
彭越
文化产业管理
• 19世纪末20世纪初，电影作 为一个带有商品性质的“新 奇的玩意”传入中国，它虽 是帝国主义对中国经济侵略 和文化侵略的一个部分，但 同时也激活了具有前沿意识 的中国知识分子发展民族电 影的愿望。 • 1905年，我国第一部戏剧片 《定军山》应运而生，翻开 了中国电影的第一页。
阮玲玉
在近半个世纪的艺术生涯中，孜孜 以求现实主义的创作手法，不断探 索中华民族的表演艺术体系，强调 趣在法外，诗中有画，画中有诗的 创作意境；他的表演，主张用体验 和体现的和谐统一，洒脱自如，形 神兼备，意境深邃，具有其独特的 艺术风格。 赵丹
在《马路天使》里，赵丹在表演上有了新的突破，运 用现实主义的创作手法，从生活出发，经过概括提炼， 真实而又自然地塑造了心地善良、乐于助人、淳厚质 朴、又爱自作聪明的吹鼓手小陈的形象，受到广泛赞 许，从而奠定了他作为一位艺术大师的坚实基础。
在中国电影史上，《大路》不可 逾越。它是一部现实主义力作， 是首部抗日题材电影，把中国三 十年代电影的水平推上了一个新 的台阶；对金焰本人来说，它是 突出反映年轻金焰的表演世界和 演技风格的典型作品。
中国早期电影理论
影戏理论 “影戏观”非常关注社会 人生，强调电影的教化功 能。从本质来说，“影戏 观”对电影功能的认识， 体现的正是“文以载道” 的中国思想文化的古老传 统。 “影戏观”认为电影的本 体是“戏”，“影”只是 完成戏的一种表现手段。 这是以中国电影早期的电 影实践为基础的。因把 “戏”看做本体，特别强 调电影的叙事性。
代表作：《黑籍冤魂》讲述了一个因吸食鸦片而倾家荡产的 故事，具有警世意义。
中国民族资本独立经营的制片公司
商务印书馆活动影戏部 标志着中国民族资本家自觉参 与电影事业的开始 第一家民族资产阶级经 营的制片机构 歇业
1927年因无力维 持残局
《清虚梦》算是我国首次采用特效镜头的影片。 中国影片制造股份有限公司 与欧阳予倩、洪深联系颇深 注重实利，影片拍摄 质量不很高 歇业 1923年因缺乏资 金和专业人才
群星璀璨
阮玲玉是中国默片时代最具 票房号召力的演员之一，被 认为代表了早期中国演员的 演技最高水准。 其代表作《神女》也被认为 是默片时代的经典作品，代 表着默片表演艺术的最高水 平。 具有丰富的激情——纯真、强烈而又细腻。她 的演技熟练、朴素而自然，丝毫没有雕琢痕迹， 每个人物都烙印着她所特有的清丽而优美的表 演风格，具有强烈的艺术感染力。 ——郑君里
华美影片公司
香港第一家影片制作机构
第一部影片——《庄子试妻》 编导黎民伟的妻子扮演“扇坟”的使女，成为中国电影 史上第一个女演员，首开女子进入荧幕之先河。也是第 一部输往国外的影片。 幻仙影片公司 创办人
张石川、管海峰
昙花一现
成立背景：一战爆发后，美片取代法国等国影片成为 主导，美国胶片的输入挽救了影片制摄活动。
中国早期电影公司
亚细亚影戏公司 创办人 美国人依什尔、萨弗
美国电影商人：宾杰门•布拉斯基
聘请
转手 新民公司
歇业
张石川、郑正秋、 成立 杜俊初、经营三
1914年，一战爆发，德 中国第一个制片公司 买办性质 国胶片断绝
代表作：《难夫难妻》 意义：我国摄制故事片的开端，有事先写好的 剧本，有专门的电影导演；影片主题是一个具 有普遍意义的严肃性社会问题，匡正了人们对 于电影的艺术功能认识。
吴茵
她的一生努力负出的心血为 中国影坛独当一面，无与伦 比的表演又成为中国电影历 程中的表演楷模。从《新女 性》开始，几十年的电影生 涯，她饰演了中国社会各个 阶层，各种类型的中、老年 妇女形象，以善饰演“老太 婆”而响誉影坛，堪称中国 影坛“第一老太婆”。
《万家灯火》剧照
20世纪30年代“影帝”“影后”
“影戏”是中国早期对电影的通用名称。 当时中国电影无论创作形式还是内容都 基本处于模仿西方影片的阶段，但中国 电影理论的形成，却遵循的是本土化道 路。以中国传统的戏剧和文学来阐释电 影，初步形成了一套别具一格的“影戏” 理论。
影戏理论风靡一时，成为20世纪20年代 电影理论之正宗。至30年代初中期，左 翼电影运动的兴起，一批具有新思想、 新文化和知识结构的新文艺工作者参加 电影的创作，“影戏观”逐渐消亡。