李商隐诗歌的艺术特色

李商隐诗歌的艺术特色

吉林师范大学包晴怡

指导教师

摘要：李商隐，晚唐时期的重要诗人，他的诗歌创造在当时有很大的影响。诗作文学价值很高，与杜牧齐名，世称“小李杜”，又与温庭筠齐名“温李”。他的咏史、元旦诗深于寄托，工于比兴，或通过描叙史事，暗寓历史教训；或通过对历史人事别出新意的议论以借端寄慨。他的抒情诗表现婉曲，意境含蓄，诗歌感情沉潜，潜气内转，在诗歌创作上表现为回环往复，脉络婉曲。他的怀古诗巧于用典，妙在构思，用典巧在润物声，推陈出新，形象逼真。李商隐诗歌具有独特的艺术风格，前人曾概括为“深情绵渺”或“沉博绝丽”。

关键词：艺术特色隐幽朦胧

目录

1 第一章绪论 (3)

1.1作者简介 (3)

1.2诗人所处时代背景…………………………………………………3.

2 第二章诗人诗歌艺术特色 (3)

2.1诗歌真色，借物抒情 (3)

2.2长于用典，精工贴切 (4)

2.3锤炼字句，巧于造语 (5)

2.4无题为首，寄托比兴 (6)

2.5含蓄温婉，构思缜密 (8)

3 第三章总结 (9)

第一章绪论

1.1作者简介

唐朝是诗歌的王朝，百花齐放的时代，诗人之多，诗作之丰，都是前无古人的。李商隐的诗歌李商隐的诗具有寄托遥深、构思细密、意境含蓄、情韵优美、工于比兴、巧于用典等特点，构成他特有的深细婉曲、典丽精工的艺术风格。李商隐一生都是郁郁不得志，贫病交迫，怀才不遇。朋党之争的祸害，官场对他的排挤，构成了诗人寂寞悲惨生活的基调。“虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开”这是崔珏《笑李商隐诗》中的诗句，亦是同时代人对李商隐的评价，这些诗句概括出了李商隐一生悲惨的遭遇和不幸的命运。

1.2 诗人所处时代背景

李商隐生活在唐朝由衰落走向灭亡的时代，当时藩镇割据佣兵混乱，社会底层的劳苦大众不堪重负纷纷起义反抗。各种社会矛盾异常尖锐激烈，最终导致了唐王朝的土崩瓦解。空有报国之志，但生不逢时，壮志难酬。而时代有不容许他直抒胸臆，所以哦心中隐微不禁地情怀只能寄情于诗：“夫君自有恨，聊借此中转。”用诗歌创作派遣内心的苦闷和寂寞。他用是个为这个时代唱出了挽歌，成为了晚唐杰出的诗人。

第二章诗人诗歌艺术特色

2.1诗歌真色，借物抒情

在诗歌的创作中，有的作者表达的感情似乎很强烈，事实却缺乏真情实感。虽然语言很华丽，在其内在却毫无生机。李商隐的诗既有绚丽的文采，又有真实朴素的情感，他的诗楚楚动人，情感细腻，引人共鸣。较少采用直抒胸臆的方式，力避平直之语，诗中大量运用比兴，象征等手法，造成一种缠绵顿挫，缜密深曲的特色。精确的对偶，工丽深细的语言，和美婉转的音律，外形特别美丽，意义往往隐晦。古人有云：“昔时人篇什，为情而造文。”李商隐被常人是艰辛，不幸的遭遇就造就了他内向伤感的性格，内心总是有着许多不能明言的苦衷。他想改变这样的现状，空有心而力不足。就像那首《流莺》中这样写“流莺漂荡复参差，渡陌临流不自持。巧啭岂能无本意？良晨未必有佳期。风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。”李商隐用于抒怀的是一只小鸟，

虽然高洁美丽，确是与他一样的不能把握自己的命运。还有诗中那些为雨所败、凋零的牡丹，香嫩可口却被剪凌云的幼笋，飘荡的流莺等。这些借物抒怀，形象的展示了诗人悲痛欲绝的心声和冷酷无欲的环境，实为诗人自己悲剧性命运的写照。这样的艺术特色是李白、杜甫、白居易、王维等这些杰出诗人所没有的。李商隐在这一方面独树一帜，极大丰富了唐代诗歌的艺术成就。

2.2长于用典，精工贴切

可以说，诗人用典最妙的是诗人杜甫，他读书万卷，能够将故事融化在自己的才气中，自然流出，直抒胸臆。杜甫之后，用典多而巧妙者就属晚唐李商隐了。他的诗中典故含而不露，可以使人产生更多的联想，如《锦瑟》中，诗人大量借用庄生梦蝶，杜鹃啼血，沧海珠泪、良田生烟等典故，以片段意象的组合，创造朦胧的境界，从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。在《安定城楼》中，第二联，他表达了自己的不得志和失落之情绪，“贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游”，李商隐开始叙事了，也就是自己感发的原因，一个是贾谊，一个是王粲，从年龄，背景，遭遇上看，都与此时此刻的李商隐十分的相似，那么，通过这两个人的故事，我们不难体会到作者当时悲惨的遭遇与内心的愤懑。包扩后文中“入扁舟”“猜疑鹓鶵”的典故，也有十分独到的地方。最后一联他用一个典故写的两个句子，从这句话中我们不难读出诗人的愤慨，可以说骂的很直白，甚至有些激愤。这也是李商隐诗中鲜少出现的情况。典故的灵活运用比直抒胸臆有更好的效果，诗人通过典故可以表达更多的思想内容，这是直抒胸臆不能所做到的。正因为义山潜气内转，少直抒胸臆，多婉曲之作，故其在咏史怀古时往往借助典故来表情达意。借典故反映现实，非义山新创，但因其对典故掌握颇多，在诗作中往往信手拈来，熟练运用，以致其诗歌凝练警策，在艺术上收到了独特的效果。

2.3锤炼字句，巧于造语。

李商隐的诗语言凝练而丰富，不但注重锤炼实词，选择虚词，运用叠字，同时注重对成语典故、民谚方言的敷色加工，使诗歌语言造境新颖，蕴涵丰富。《向晚》“花情羞脉脉，柳意怅微微”中叠字的运用，创造出了声、色、情俱佳的境界。

李商隐诗歌的艺术魅力源自于他在诗歌创作中巧妙的构思。修辞手法的娴熟

运用，选材的精要，剪裁的灵巧，均见大家手笔。单就对比手法一项，则足以令后人摩玩不已。高人一筹之处，往往灵活巧妙，且能翻新出奇；别出心裁之处，若自出机杼，常常能于“山重水复疑无路”之处，见“柳暗花明又一村”之惊喜。构思巧妙，着实令人叹服。可从以下几点概括之：

（1）、巧在润物无声。商隐诗的使事用典有许多非常隐蔽，用如未用。读者即使不知典故也不会造成阅读障碍，而一旦知道典故出处，则有会心如悟之妙，对诗句的意蕴的理解敢就更加深刻。如《园中牡丹为雨所败》之二云“浪笑榴花不及春，先期零落更愁人”。诗从题外起以榴花作衬。虽不知用事，亦觉自然可诵。但若联系孔绍安咏石榴事，则可悟商隐借史事，以古人诗自况，抒发其早岁虽为令狐楚激赏，但终遭际不幸的一种感情。可谓是“语如己出，无斧凿痕”（《说诗粹语》）。

（2）、巧在腾挪跳跃，纵横驰骋。李商隐善于把本来不相关的故实巧妙地织入一联之中，跨越时空，通过对照显示其间的因果联系，具有发人深省的艺术力量。如《马嵬》（其二）的颈联“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”，用笔非常灵活，运用对比，时间和空间上都有很大的跳跃。

（3）、巧在推陈出新。义山对典故的运用往往有别出新意的发挥，在艺术上有出奇制胜的效果。如“休夸此地分天下，只得徐妃半面妆”（《南朝》）。“徐妃半面妆”的故事，本来只反映帝妃的不和，缺乏社会意义，作者创造性地加以运用，巧妙地将“半面妆”与“分天下”联系起来，对腐朽昏聩的封建统治者以辛辣的讽刺，不仅使事灵变，而且思想深刻。义山用典还注意将意、情、事、典融入象中，又以“新语”出之，所谓“熟事新用”（《说诗粹语》）。如《和人题真娘墓》“虎邱山下剑池边，长遣游人叹逝川”。即由“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”此“熟事”出之，而仅取“逝川”二字，所谓“新语”也，省却了许多文字，而能使语义涂上一层浓重的岁月蹉跎、人生易老的感慨。

（4）、巧在形象逼真，立体可感。如七律《隋宫》：“紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。地下若逢陈后主，岂宜重问《后庭花》。”颔联以虚拟推想的语气说：如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中，杨广不会以游幸江都为满足，他的锦帆，大概一直要飘到天边去吧！而尾联活用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实，却又问而不答，余味无穷。不仅突出了炀帝纵欲妄行，至死不悟的淫昏性格，而且淋漓尽