中国书法简介 PPT

《礼器碑》的点画特点及其写法
《礼器碑》的用笔，以方笔为主，凝整沉着，要求每一点 画要做到笔笔送到底，强调运腕力写，这样，才能做到笔势开 张，万毫齐力。
1．平画 如图“元”、“天”、“王”、“造”上部的两横画，均为平画。写平 画时，落笔是藏锋逆入，然后把笔锋转向右行，笔心在笔画中行笔，收笔时 提锋回收。
（1）逆入藏锋至首端 （2）转成圆锋向右行 （1）笔尖向上逆入徐徐上 （1）逆锋落笔向上 （3）行至末端转锋 （2）转锋向下行笔 引至顶点 （4）向左回锋 （2）使笔尖垂直然后转锋 （3）顺势向右转笔再
向下渐慢行笔 向下行笔 （4）行至末端顺势收 （3）行至底点勿顿 笔 （4）轻提锋颖，顺势提收
小篆的弧笔笔法书写关键 是要保持圆劲的势态，保 持笔毫着纸的深浅一致以 及适当的速度，注意对称， 两弧在中间地段衔接,衔 接处要写的自然不留痕迹
礼器碑 书风细劲雄健，端严而峻逸，方整秀丽兼而
有之。碑之后半Hale Waihona Puke Baidu及碑阴是其最精彩部分。艺术价值 极高。一向被认为是汉碑中精典之作。
乙瑛碑
此碑结体方 整，骨肉亭匀， 波磔分明，法 度严谨，用笔 方圆兼备，平 正中有秀逸之 气；是汉隶成 熟期的典型作 品，属方整平 正一路，
曹全碑
保存汉代隶书字数 较多的一通碑刻,字 体娟秀清丽，结体 扁平匀称，舒展超 逸，风致翩翩，笔 画正行，长短兼备， 与《乙瑛》、《礼 器》同属秀逸类， 但神采华丽秀美飞 动，有“回眸一笑 百媚生”之态，实 为汉隶中的奇葩。 它以风格秀逸多姿 和结体匀整著称于 世，因此历来为书 家所重。
成横波“蚕头燕尾”，笔势雄强而沉着。
三 完成书体演变的魏晋书法
经由了隶书为主宰的两汉， 书法至魏晋，是一个空前的丰 收季节，至此，所有书体全面 问世，尤其是草书、楷书、行 书的独立门户。此一时期的书 体变化也最为复杂多端，几种 书体大规模地交轨并行，而不 是单线发展。也可以说，在书 法的实用与艺术这两个主要因 子中，艺术因子空前活跃。
2．竖画 竖画写法与平画相同，只是方向由水平改为垂直。如图 “中”、“陵”、“京”、“华”中的竖画，起笔藏锋逆入，落 笔处不可有顿头，行笔中间笔势不可断，收笔时笔锋自然上提回 收。注意要用竖锋行笔，犹如锥画沙，十分劲挺。
3．折法 折画的写法是先作平画，到转折处提笔换锋再下按 行笔。
4．波画 《礼器碑》中，字的波画用笔起落十分明显。如图中 “二”、“百”、“乐”、“世”字。这些字中的波画，逆锋 入笔，向左下方斜落，再提笔向右运行，即“逆入乎出”，过 中段后，笔锋逐渐按下，到波尾处迅速向右上方提锋收笔，形
小篆的基本笔法：掌握小篆的基本笔法，是学好篆书最关键 的基本功。小篆的基本笔法应当用“中锋用笔”来概括。就是 说笔的主锋必须在画的中央，不使之外露。其特点是藏头护尾， 力含其中，因为中锋用笔写出的笔画凝练劲挺，圆健美观，一 直被视为书法的主要用笔方法。
字帖介绍：《峄山碑》、吴让之篆书、 邓石如篆书
邓石如篆书
吴让之篆书
2 汉隶
至东汉，隶书炉火纯青，彼时树碑之风甚烈，加之写手之层次多端，遂使 各地碑刻隶书面目丰富无比。《张迁碑》、《曹全碑》、《鲜于璜碑》、 《礼器碑》、《史晨碑》、《乙瑛碑》、《衡方碑》、《石门颂》、《西狭 颂》等等，或朴拙或秀巧，或方刚或圆柔，或含蓄或张扬，各臻妙绝。这些 隶书虽然都是以称作"蚕头燕尾"的波笔捺脚为主要造型标志，但能各具特征 特色，拉开距离，这不能不令人惊叹于汉人的艺术创造力。隶书仅就一种书 体而言，在东汉获得了中国书法史上空前绝后的鼎盛期。
1、秦 小篆 《峄山刻石》为秦始皇登临峄 山时命李斯记颂其德所立，唐 时已毁，现存者为宋人转刻， 峄山刻石临习要点是：运笔要 控制好弧度，转折不可裸露圭 角，笔画搭接自然，不露痕迹。 墨中含水要恰到好处。可根据 个人习惯而定，以能“见筋” 为妙。下笔的力度要均匀，提 按变化不可太大，线条工整， 穿插匀称。结构方中带长，讲 究对称，端庄大方。
三、秦国《石鼓文》
是目前所见最早 的石刻书法，《石鼓 文》是大篆向小篆演 进过程中的重要资料。 其字犹存大篆典型， 但笔划趋于均匀，体 势趋于方整，已有小 篆风度。由唐至今， 每视为国宝，咏赞极 多。师法者或强调其 大篆气息，求其高古， 或取小篆之意参之， 得其匀稳端重，左右 逢源皆得如意。
二 开创先河的秦汉书法
书法小楷
楷书之小者，创始于三国魏时的 锺繇。他原是隶书最杰出的权威 大家，所作楷书的笔意，亦脱胎 于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极 生动之致。惟结体宽扁，横画长 而直画短，仍存隶分的遗意，然 已备尽楷法，实为正书之祖。到 了东晋王羲之，将小楷书法更加 以悉心钻研，使之达到了尽善尽 美的境界，奠立了中国小楷书法 优美的欣赏标准。
（二）、商和西周金文
金文，又名钟鼎文，是钟 鼎等器物上铸造的款识文字， 或阴或阳。 金文在殷商晚期已成熟， 如《宰甫鼎》、《司母戊方 鼎》。 西周晚期的《散氏盘》， 《毛公鼎》、《虢季子白 盘》，金文抵其颠峰，古奥 浑朴，凝重大度，肥瘦自若， 容与徘徊。
《毛公鼎》共有32行497字，是迄今 为止发现的字数最多的青铜器。 其铭文笔划匀实劲健，结体疏密有 度，美观大方，既体现出凝重的气质， 又有着气韵的流通，构成它端庄遒劲 的风采，在金文中堪称佳品。
中国书法简介
中国书法，艺苑菁华，历数 千年，面目多端，难以尽举。依 时序，分作八段：先秦、秦汉、 魏晋南北朝、隋唐五代、宋辽金、 元、明、清。
一 、为中国书法奠定基础的先秦 书法
（一） 商和西周甲骨文
甲骨文，甲骨文的笔划以直为 主、笔划两端尖细中部略粗；章 法安排纵有列、横无行；结构也 以纵向取势为主。使得甲骨文形 式虽然略显单调，但意趣仍然极 为动人——古朴简捷、锐利坚峭、 挺拔峻健。
写左右外弧时， 主要是两边弧的起讫 处要一致，不要偏倚， 要对称自然，紧凑处 而不松散，充分体现 篆书的婉转流畅之美。
写方弧时，无论长 方或正方的弧形， 都要圆转行笔，化 角为弧，四角要对 应，接笔处不留痕 迹，方圆要和谐。
(二)搭接笔的技法 篆书的许多笔画看似一笔完成，实则靠若干搭接笔而写 成的，要使接笔处不留痕迹，主要是前一笔的尽处无须回锋， 后一笔势插入，两笔重合正好将搭接处掩藏于笔画之中。搭 接笔是篆书笔法技巧中很重要的一环，掌握了这一环节，就 能使字舒畅婉转，遒劲自然。