醴陵釉下五彩瓷制作工艺

醴陵釉下五彩瓷制作工艺日期：2011-08-09 作者: 来源: 醴陵釉下五彩瓷制作工艺千百年来，中国人用勤劳和智慧创造出了“国粹”——瓷器，它是中华名族文明瑰宝，是献给人类文明的伟大杰作。中国是瓷器的故乡，中国瓷器是从陶器发展演变而成的，原始瓷器起源于3000多年前。至宋代时期，名瓷、名窑已遍及大半个中国，这就是瓷业最为繁荣的时期。醴陵，千年古邑，一座古老而充满现代气息的江南城市，位于湖南东部，湘江支流，随着东汉陶窑的发现、宋元瓷的出土，开启尘封已久的陶瓷记忆。醴陵生产陶瓷至今已有近两千年的历史，远在东汉时期，醴陵就有较大规模的作坊，专门从事陶器制作。清朝雍正年间，醴陵开始烧制粗瓷。清朝末年到民国初年，醴陵瓷业进入到一个新的发展时期。历经各个时期的发展，如今的醴陵已享有“瓷城”美誉，在这里，既有雍容华贵的“红瓷”，也有清新淡雅的“釉下五彩瓷”，而醴陵也是这举世闻名的“釉下五彩瓷”原产地。釉下五彩瓷起源于东汉时期。釉下彩是瓷器釉彩装饰的一种。又称为“窑彩”。它是用色料在已成型晾干的素坯上绘制各种纹饰，然后再用白色透明釉或者其他浅色面釉罩在坯的外部，经过高温烧制而成。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖，瓷器表面光亮柔和、平滑不凸出，显得晶莹透亮。醴陵的釉下五彩瓷是釉下彩瓷的一个细分类。在20世纪初，醴陵所制造出的“釉下五彩瓷”，吸引了世人惊异的目光。早在1915年，巴拿马太平洋万国博览会上，醴陵的釉下五彩瓷中的“扁豆双禽瓶”获得博览会金奖瓶。瓶上的花纹图饰，是釉下五彩瓷，制作上的独到之处，醴陵釉下五彩瓷是采用自制釉下色料，种类多达几十种，绘画技法是运用国画中的双勾分水填色，再加上它独特的“三烧制”法，烧制出的釉下瓷器让人耳目一新。与釉上彩瓷相比较，釉下五彩瓷器具有色彩鲜艳、晶莹润泽、不宜掉彩等特点。瓶上所呈现出的色彩，种类更多，描绘出的花纹图案更加动人。除此以外，还具有色料品种繁多、线条装饰独特、填色技法丰富、制作工艺多样等特点。在烧制工艺上，釉下五彩一般要经过三次的烧制，首先将已成型而未经施釉的坯胎经过低温800摄氏度素烧，然后彩饰，再把已经彩饰的素烧坯进行烧色，最后施盖透明釉，进入高温1380摄氏度的窑中烧成。“三烧制”工艺最明显的优点，就是釉面光润莹彻，表面清亮、平坦、色彩沉着典雅。由于釉下五彩的各种彩料的烧成温度和烧成气氛都各不相同，要烧制成功是极不容易的。今天，我们就走进醴陵，看看那里的工艺大师是如何烧制这举世闻名的釉下五彩瓷。在醴陵，现代制瓷工艺中，首先从原料上来看，制坯环节基本都是使用已经加工好的高岭土作为制坯原料，原始的高岭土成白色，制作前需要打土、踩土等步骤。在制作前，需要将泥制作成泥浆，为保证泥浆细腻、粘性较好，需要将搅拌好的泥浆放置一周时间，对泥浆进行陈腐，让泥浆在缸中进行发酵，这样制出的瓷质才会更细致。其次在制坯环节上，也很少使用手工进行拉坯，而是采用注浆制坯，每件瓷器都有固定的模型，模型是使用熟石灰制作而成的，它的具体作用我们将在制作环节中具体为您讲述。今天我们所制作的是釉下五彩瓷中的《喜气盈庭》凤尾瓶，它的模型整体成圆柱形，由柱身和柱底两部分组成，柱身又平均分为两半，大小一致，内壁所呈现的形状，就是《喜气盈庭》凤尾瓶的形状。注浆前，将陈腐好的的泥浆搅拌均匀，将模型绑好后放在转轮上，此时还需要准备桶、细网筛和吸铁棒等工具，将陈腐好的泥浆，经过铁棒和细网筛子对泥浆进行过滤，去除泥浆中的金属物质和其它一些杂质。过滤好的泥浆就可以进行注坯，将过滤完的泥浆注入模型中，在注浆的时候，要将模型匀速转动，使泥浆均匀的粘在模型的内壁上，当模型内都注满泥浆后，还需要转动模型，使模型内各部位的泥浆达到均匀状态，在这个过程中要保证泥浆注满模型，不满时要往里添浆。然后再将模型放置30分钟左右的时间。由于模型是石灰材质，具有一定的吸水作用，所以贴近模型内壁边上的泥浆，水分被模型所吸收，泥浆变干，在模型内壁形成一定的厚度。这时，要将模型内的泥浆倒出，模型底向上倒置过来放好，让模型内部多余的泥浆流出，这样能更好的控制坯的厚度均匀。将底部的盖子去除，再放置15-20小时，让吸附在模型内壁上的泥浆更快干燥，坯体成形。如果在天气比较寒冷的时侯，放置的时间需要更长一些。经过放置后，模型内的

坯与模型相脱离，已基本成形，这时就可以出坯，由于坯还没有完全干燥，所以在取的时候需要注意，先将上半部分取走，再将剩下的模型放置成大约45度的角取坯，防止取坯时导致坯体变形。这时候取出来的坯称为泥坯，外形比较粗糙，坯中还含有一定量的水分，所以还需要将泥坯放在通风处，进行风干，在夏季需要2天左右的时间，冬季则需要5天左右。经过风干的泥坯，还不适合烧制，需要对泥坯进行修坯，先将坯口、坯底多余的部分用刮刀剔除，再在瓶身上均匀的刮去一层，使坯胎身更薄，再用砂纸先将瓶身打磨光滑，如果制出的坯整体比较厚，那么，就需要多打磨几次。泥坯制作完成后就准备进行烧制了，在烧制前对泥坯要进行一次清洗，去除泥坯表面的杂质，并且检查泥坯是否有破损。在我国古代瓷器的烧制，多是采用柴窑，这种烧制方式对窑内的温度难以控制，现代的烧瓷工艺基本上都采用了煤气和电窑烧制，窑体是用砖块砌成，底部是可以活动的，上面方便放置瓷器，可以来回推拉，内壁上一般都有高温棉，它能够有效地保护窑内温度均衡，将泥坯放置在推车上后，推进窑内，在这时要注意的是，不能将门立刻关严，而是将窑内的火都点燃以后，再关紧窑门。这样能够防止坯形炸裂。泥坯在窑内烧制的温度需要达到800度，这时坯还没有形成瓷，只是素坯，这一烧制过程就称作素烧，烧完的素坯与没有烧制的相比，硬度有了很大的提高。在素坯烧制好之后，就可以进行彩绘装饰，釉下五彩彩绘中最常用的一种技法，是分水填色技法，像工笔国画，先用墨在瓶身上勾勒出图形的轮廓，勾线这一过程，对绘画者的绘画基本素质提出了很高的要求，需要具备相当的线条功力和技巧，而构图的简练，结构的严谨是实现这一理想装饰效果的基本条件。外形轮廓图案勾好后，再以分水法填以色彩，这又称为又叫灌水法，一般在填色前，会在轮廓各部位注上相应颜色的提示，以方便颜色填充，降低填错色的机率，分水时不仅要求色彩平坦，而且要填充出多种层次，使图案呈现出丰富的色调，填色的笔一定需要掌握好水分，不能太多水分，彩饰中水分过量还容易引起坯胎表面起泡等问题。必须要等填完色的地方，水分被坯体吸收后，再填充下面的，高超的填色技巧，是釉下五彩瓷对陶瓷艺人的基本要求。当瓶上的装饰完成后，需要将分完水的素坯放置一短时间，等坯上的水分干燥后，对坯经行800度的低温烧制，在烧制10个小时的时侯，装饰部分中原来的墨线条就会消失，呈现空白，原来填充的彩色部分相对变淡，这是因为墨线达到一定的温度后自动蒸发。图案部分更加清晰。这是醴陵釉下五彩瓷独有的一种艺术效果。釉坯彩饰完成后，在高温烧制前还要喷一层较薄高温透明白釉。白釉是使用谷壳、釉石、和钾长石等物质烧制成的。上釉时，需要保持各处均匀，最后将上完釉的瓶子放置窑中，进行1380摄氏度的高温，烧制10-12小时左右，才能出窑，在出窑前，要先冷却窑，保证窑内的温度完全冷却后才可以取出瓷器。烧制成的瓷器“白如玉、明如镜、薄如纸”其色泽极为丰富，经窑变后产生的色泽变化更为丰富。醴陵釉下五彩瓷实中华名族传统工艺的瑰宝，画工精美，清新雅丽，别具一格，釉层下五彩缤纷，呈现出栩栩如生的画面，具有较高的艺术价值和使用价值。它那晶莹润泽的釉色，柳淡花繁的清雅，细润滑致的质感，无不将人们带入冰壶秋月的意境，令人感叹于中国陶瓷艺术的劵永深长。