湖南民间音乐史

花鼓戏溯源
花鼓戏是湖南最著名的戏种，源出于民歌，逐渐发展成为一
旦一丑演唱的花鼓戏初级形式。由于“打锣腔”与“川调” 传入，逐渐出现故事性强的民间传说题材剧目。 过去，由 于花鼓戏经常遭受歧视和禁演，各地花鼓戏班都曾兼演当地 流行的大戏剧目以作掩护，这种戏班称“半台班”或“半戏 半调”、“阴阳班子”。中华人民共和国成立后，各地分别 成立专业剧团，进入城市剧场公演。据1981年统计，全省有 花鼓戏剧团54个，并成立了湖南省花鼓戏剧院。
角色

常德高腔的脚色分为生、旦、净、 丑四行，其中包括青须、白须、小 生等"三生"，正旦、小旦、老旦等" 三旦"，大花脸、二花脸、小花脸等 "三净"。
表演特色
表演中唱念以中州韵拼读标准与常德方言声
调相结合，为了强调人物的地域特点，也兼 用一些外地语言。常德高腔特别重视表演基 本功的训练，有一套富于表现力的动作程式， 此外还从生活中提炼出一些特殊的表演范式， 形成模拟飞禽走兽或其他动静物态的身法动 作。常德高腔的表演中常会穿插一些精彩的 特技，往往能收到引人入胜的演出效果。

补锅

生产队的养猪能手刘大娘，希望找一个有文化、有技术、 职业好、贡献大的小伙子做女婿。但女儿兰英却瞒着她找了 一个补锅匠做对象。刘大娘和女儿的看法不一样，认为补锅 是“屋檐脚下蹲，一脸墨黑尽灰尘”的职业，没有什么出息。 有一天，刘大娘失手打破了煮潲的大铁锅，着急之中拿了饭 锅当潲锅，只好叫女儿去请补锅的师傅来补锅。兰英与男友 李小聪商定计策，要趁这个机会来启发和教育妈妈。小聪来 到兰英家，刘大娘不知道小聪就是兰英的男朋友，催他快点 补锅。小聪不急不忙讲述自己的岳母看不起补锅匠，刘大妈 也表示赞同他岳母的思想，接着，小聪对刘大妈的旧思想给 予严厉的批评，教育她革命工作是整体，七十二行都重要， 彼此相依不能离。刘大娘听小聪讲得有道理，表示不仅自己 要改变旧观念，还要帮助小聪劝说他岳母接受这个女婿。小 聪见岳母已回心转意，连忙向岳母表露身份。刘大娘在满意 的微笑声中接受了这位女婿。
常德高腔
简介
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常德高腔为常德汉剧高、昆、弹三大声腔之一。 它是在本地原始祭祀歌舞等乡土音乐的基础上不断 吸收明代弋阳腔、青阳腔等早期戏曲声腔而逐渐发 展成熟的，主要流行于西洞庭区、武陵山系、辰水、 沅水流域，远及鄂西南和黔东一带，1986年更名为 武陵戏。明代万历至清代乾嘉年间是常德高腔最为 兴盛的时期，此后随着弹腔南北路的兴起而逐渐走 向衰落。《祭头巾》、《思凡》、《两狼山》、 《双猴斗》、《程咬金娶亲》等是常德高腔中的代 表性剧目，解放后又出现了《芙蓉女》、《紫苏传》 等新编高腔戏，演出轰动一时。
湖南民族音乐
特色
湖南民歌不仅有美丽动人的歌词，曲 调也清新脱俗，别具一格，能表达出各 种不同情感。有浑园嘹亮的山歌、优美 抒情的小调，有欢快活跃的花灯、低沉 哀怨的曲艺，还有气势磅礴的劳动号子、 荡气回肠的薅草锣鼓，以及激昂向上的 革命歌曲、演唱结合的花鼓戏,其曲式结 构严谨，曲体多样，尤其是衬词的运用， 使民歌在烘托气氛、揭示人物内心情感 等方面达到了极高的艺术境界。
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传统剧目
各地湖南花鼓戏传统剧目，总计约400多个，
以反映民间生活为主，多以生产劳动、男女 爱情或家庭矛盾为题材，语言生动，乡土气 息浓厚。1949年后，花鼓戏艺术有较大发展， 不但整理了如《刘海砍樵》、《打鸟》等传 统戏，而且创作了《双送粮》、《姑嫂忙》、 《三里湾》等不少现代戏。而《打铜锣》、 《补锅》、《送货路上》、《野鸭洲》等已 摄制成影片。
现状
早在清代嘉庆、道光时，众多常德高腔班社已相继
解体或改唱弹腔，导致大批剧目失传，传承关系几 近中断。1954年，常德市文化主管部门举办高腔学 习班，挖掘传统剧本二十余个并恢复上演了其中的 少数剧目，使几近消亡的常德高腔重新萌发了生机。 常德高腔为常德地域文化的有机载体，为研究地方 戏曲声腔的流播衍变提供了鲜活的材料。近年来， 随着社会的巨大变迁，常德高腔又一次陷入濒临灭 绝的艰困境地，迫切需要得到抢救和保护。 国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年 5月20日，常德高腔经国务院批准列入第一批国家 级非物质文化遗产名录。
山歌
湖南山歌可归纳为“高腔”、“平
腔”、“低腔”3种。高腔山歌音调 高亢，节奏自由，拖腔处常有“阿 呜啊呜”等衬字，多为成年男子在 野外用假声歌唱；平腔山歌悠远绵 长，多为成年男子在野外用真声歌 唱；低腔山歌优美、柔和，节奏性 强，音量较小，多为妇女在室内歌 唱。
花鼓戏
湖南花鼓戏又称湘剧，起源于湖南益阳，后发展到 湖北、湖南、江西、安徽等地，是湖南各地地方小戏 花鼓、灯戏的总称。由于流行地区不同而有长沙花鼓 戏、衡阳花鼓戏、邵阳花鼓戏等等之分，各具不同的 风格。它源自湘南民歌发展而成，从一旦一丑演唱发 展到“三小”演唱。各地花鼓戏的传统剧目约有四百 多个，音乐曲调三百余支。按其结构和音乐风格的不 同可分为川调、打锣腔、牌子、小调四类，都有粗犷 爽朗、地方色彩浓郁的特点。音乐以小唢呐、锣鼓伴 奏，曲调活泼轻快，适于歌舞戏。著名演员有廖春王 佑生、张树生等。
艺术特点
常德高腔有三十余种基本腔和七十余种曲牌，
演唱形式有滚唱、帮腔等。其中帮腔受沅水 船歌、扎排号子音调的影响较大，分人声帮 腔和乐器随奏两类，人声帮腔一唱众和，乐 器随奏以大锣、大钹和唢呐伴奏。其唱腔与 本地方言紧密结合，并融入了大量本地巫腔、 傩愿腔、渔鼓调的音乐素材，表现力很强。 演唱时有本嗓、边嗓、夹嗓、小嗓等多种表 现方法。
小聪来到兰英家，刘大娘不知 道小聪就是兰英的男朋友，催 他快点补锅。小聪不急不忙讲
述自己的岳母看不起补锅匠， 刘大妈也表示赞同他岳母的思 想，接着，小聪对刘大妈的旧 思想给予严厉的批评，教育她 革命工作是整体，七十二行都 重要，彼此相依不能离。刘大 娘听小聪讲得有道理，表示不 仅自己要改变旧观念，还要帮 助小聪劝说他岳母接受这个女 婿。小聪见岳母已回心转意， 连忙向岳母表露身份。刘大娘 在满意的微笑声中接受了这位 女婿。