景观平面构图设计(自然式)
大致可归纳为三大类：规则式、自然式和混合式一、规则式园林
三、对比与调和
• 对比与调和是运用布局中的某一因素（如 体量、色彩、质感等）程度不同的差异取 得不同艺术效果的表现形式，或可称是利 用人的错觉来互相衬托的表现手法。差异 程度显著的表现称对比，能彼此对照互相 衬托，更加鲜明地突出各自特点；差异较 小的表现称调和，使其彼此和谐，互相联 系，产生完整统一的效果
五、节奏和韵律
• 节奏和韵律是听觉艺术的用语。称为音乐 的声响具有节奏和韵律。自然界的许多现 象，常是有规律和重复出现的，给人一种 节奏感，园林绿地中也强调这种感觉，特 别是在连续的风景构图中，节奏和韵律是 取得多样统一的重要手法
• 节奏是以统一为主的重复变化，韵律是以 变化为主的多样统一。园林构图单体有规
• 1．园林绿地构图的含义
• 所谓构图即组合、联系和布局的意思， 是在工程技术、经济可能的条件下， 组合园林物质要素(材料、空间、时间), 联系周围环境并使其协调,取得美的绿 地形式与内容高度统一的创作技法， 也就是规划布局。这与单纯的平面构 图是有很大区别的
2．园林绿地构图的特点
• 园林构图是一种立体空间艺术 • 园林绿地构图是综合的造型艺术 • 园林绿地构图受地区自然条件的制约，
8．质感的对比
• 在园林绿地中，可利用材料的质感的光滑 与粗糙形成对比，增强效果。如植物之间 因树种的不同而有粗糙与光洁、厚实与通 透的不同，建筑材料则更是如此，如墙面 的处理，未经处理的墙面粗糙，抹了灰浆 的墙面则很光滑。
四、均衡与稳定
• 均衡是指园林布局中的前后、左右的轻重 关系；稳定是指园林布局在整体上下轻重 的关系。
• 园林景物要在对比中求调和，在调和之中 求对比，使景观丰富多彩，生动活泼，又 突出主题，风格协调 。
• 对比和调和只存在于同一因素的差异，而 不同的因素之间不存在调和与对比。对比 的手法有形象的对比、体量、方向、空间、 明暗、虚实、色彩、质感的对比等
园林植物景观的空间意象与结构解析研究_2_7风景园艺式植物景观_57_60
紫杉绿篱为背景的草本花境。
是最早的混合花境(Mixed border)的代表作品。
展示出简洁的直线式花境形成的艺术效果（图2-78）。
在1842年，英国园林师约瑟夫•帕克斯顿（Joseph Paxton ，1801-1865年），在利物浦为亚特斯（Yates ）设计了王子公园。
（图2-79）希望通过公园的建设能增加附近的住宅区对中产阶级的吸引。
该设计方案是以自然式的设计风格为主，具体特点表现为：第一、中心区设计为大尺度的开敞的草坪空间，成为自然式园林的构图中心。
这种思想对美国风景园林师奥姆斯特德的设计产生了较大的影响。
第二、草坪中为自然式栽种的树丛成为视觉的焦点。
第三、自然的湖面尺度较小，是主景草坪空间的变化因素，岛屿的设计增加了景观的层次变化。
第四、结合湖面进行了地形的塑造。
第五、采用了多种种植的形式，特别是在局部园林植物景观的设计中，保留了明显的装饰性栽植的风格。
体现了巴洛克艺术风格的延续。
第六、雕塑题材的选择由传统的古典的神的雕塑转化为纪念知名人士、战争英雄等人性的题材。
帕克斯顿在1851年，海德公园中为伦敦大展览而设计的世界上最为现代化的展览馆-水晶宫，产生了很大的影响。
设计中没有采用自然式的手法，而是采用了新洛可可的几何造型。
2.7 风景园艺式植物景观在19世纪晚期，英国自然风景园的风格已经成熟稳定，而将园林新的发展与追求转向到花卉和园林植物的栽培上，陈列珍稀植物成为园林主要的内容。
着重展示花卉与树木等植物景观的组合，强调植物配置的高矮、形状、姿态、色彩和季相变化。
胡弗莱•雷普顿（Humphry Repton ，1752-1818）是继布郎之后18世纪晚期英国著名的风景园林师，是 “风景园艺式”（Gardenesque Styles ）风格的代表人。
他赞成布郎园林中的自然式的曲线，但反对夸张的、造作的曲线，强调在建筑周围应图 2-79 王子公园平面图Fig. 2-79 The plan of The Prince park inLiverpool 图 2-80 雷普顿植物景观设计的前后效果比较 Fig. 2-80 The views painted ‘before and after ’by Humphry Repton该采用直线式或规则式的花坛等设计方法，使建筑与自然的园林之间形成良好的过渡关系。
优秀景观案例(铺装,水景,植物)PPT
SED新西林景观国际
SED延续江南水乡的诗画情怀，赋予 景观现代中式的风格与简约雅致的基调， 倾力表达质朴、内敛、自然、艺术、和谐 与宁静的氛围。 在对中国文化深刻理解的基础之上， 运用多元的、现代的设计向中国的传统文 化致敬，全新演绎传统元素，成就多元的 独一无二的“韵”.
Wrth La Rioja博物馆花园
场地中无序的线条会让人想起自然、 树枝、树叶、通道、隧道、河流，设计师 通过这些线条形成一个虚拟的网络，并以 此划分和联系着整个场地。我们设法去控 制每个不同区域未来的景观，并使其成为 一个互有联系且整体平衡的花园景观
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圣地亚哥学术庭院
冬眠的草坪和耐旱本土植物物种在圣 地亚哥的地面景观中占支配地位。细心而 缜密的排水和坡度设计，营造了近乎平直 的中心草坪，由此罕见的雨水能被收集用 以维持本土加州枫树，进而在景观铺地上 形成真正的室外空间。景观设计师和艺术 家共同调整小径的布局并确定艺术品的方 位。
美国Hocker DesingGroup事务所
镜面水景
3
植物案例
常用植物运用： 屋顶花园，园林景观，小型景观
瑞士花房植物园
建筑师在瑞士完成了一个花房式植物 园，植物园设计充分融入当地地理文脉， 此次设计灵感来源于周围的森林环境。花 房植物园的理念在于扩大森林的覆盖面。 植物园采用了多边形建筑形态，就像是四 个形状迥异的蓝色玻璃足球，表面的花纹 类似于棋盘。 这个如同自然界细胞分裂的几何形状 屋顶 就像是从周围的老树干分裂延伸出 来的，树干从树顶处向外分支，大约有5 米长，从而形成自然的屋顶。建筑的基本 架构是增强型钢制，外层是玻璃材质，包 裹在钢架上面，以便保持内部空间的温度 。
如何营造自然式园林中的地形
如何营造自然式园林中的地形园林地形设计概括为四大方面：（一）平地平地是指公园内坡度比较平缓的用地，这种地形在新型园林中应用较多。
为了组织群众进行文体活动及游览风景，便于接纳和疏散群众，公园必须设置一定比例的平地，平地过少就难于满足广大群众的活动要求。
园林中的平地大致有草地、集散广场、交通广场、建筑用地等。
（二）堆山（又叫掇山、迭山）我国的园林是以风景为骨干的山水园而著称。
有了山就有高低起伏的地势，能调节游人的视点，组织空间，造成仰视、平视、俯视的景观，能丰富园林建筑条件和园林植物的栽植条件，并增加游人的活动面积，丰富园林艺术内容。
堆山可以是独山，也可以是群山，一山有一山之形，群山有群山之势。
在设计独山或群山时都应注意东西延长的山，要将较大的一面向阳，以利于栽植树木和安排主景，尤其是临水的一面应该是山的阳面。
（三）理水我国古典园林当中，山水是密不分的，迭山必须顾及理水，有了山还只是静止的景物，山有水才活，有了水能使景物生动起来，能打破空间的闭锁，还能产生倒影。
水景能调节气温，吸收灰尘，还可用于灌溉和消防，还能进行各种水上运动及养鱼种藕等。
水景按静动状态可分为：动水：河流、溪涧、瀑布、喷泉、壁泉等；静水：水池、湖沼等。
水景按自然和规则程度可分为：自然式水景：河流、湖泊、池沼、泉源、溪涧、涌泉、瀑布等；规则式水景：规则式水池、喷泉、壁泉等。
水景中还包括岛、水景附近的道路。
岛可分山岛、平岛、池岛；水景附近的道路可分为沿水道路、越水道路（桥、堤）。
（四）叠石1、选石石有其天然轮廓造型，质地粗实而纯净，是园林建筑与自然环境空间联系的一种美好的中间介质。
叠石是我国园林中传统的艺术之一，有“无园不石”之说。
我国选石有六要素：质、色、纹、面、体、姿。
2、理石的方式与手法园林中利用岩石构成景物的方式称为理石。
可分三类。
（1）点石成景：有单点、聚点和散点。
（2）整体构景：用多块岩石堆叠成一座立体结构的形体。
“二宜”：造型宜有朴素自然之趣，不矫揉造作，卖弄技巧；手法宜简洁，不要过于繁琐。
园林艺术及设计原理 第六章 园林形式构图原理
用基坐把主景抬高，在竖向上突出主景；
2、运用轴线和风景视线焦点； 3、运用动势向心 4、面向朝阳
上述几种突出主景的方法往往不是单独处理，常常是 几种方法的综合运用。
此外，还有色彩、体量、形态、质地等也都具有强调 主景的作用。
凡尔赛宫拉通娜泉池及壮观的中轴
东北农业大学校园
构图重心
可借山峰、宝塔、大树等。
（4）俯借：是指俯视可借看的景物。
（5）应时而借：是指利用一年四季的自然季相变化景色
和朝夕景象而言。就植物四季变化而言， 有春借桃柳、夏借塘荷、秋借红叶、冬借冰雪。
（6）映借（镜借）：是在室中设镜，通过大面积
的镜面将室外景色借进室内。 此外，平静的水面也可映出一份天地来。
第一步：首先确定思想主题。 第二步：考虑园林的主景。主景是核心，是重点，要有艺术
感染力，要体现园林的主题； 第三步：位置安排。一般全园的主景常设在全园的平面构图
中心和立面构图中心。平面与立面构图中心可以 合二为一，也可以分开。 第四部：考虑配景。配景起衬托主景的作用，处于从属地位 。
突出主景的方法:
• 规则式园林主景常设在几何重心（有对称性）; • 自然式园林则把主景设在自然重心（不对称，但
均衡）上。
英国文艺复兴
文艺复兴法国
三、对比与谐调
• 对比：组成整体的要素之间在同一性质上彼此的 个性强而共性弱；
• 谐调：组成整体的要素之间在同一性质上彼此的 个性弱而共性强。
• 对比是为了取得变化，谐调是为了达到统一；
园林形式构图中对比与谐调运用主要方法：
1、形 状对比7、色 彩对比源自2、体 量对比对比与 谐调
3、方 向对比
4、开 合对比
6、虚 实对比
园林景观设计之园林艺术构图法则
花架的支柱便是简单韵律
交替韵律
起伏韵律
拟态韵律
四、比例与尺度
• 园林绿地是由园林植物、园林建筑、园林道路场地、园林水体、山、石等组 成，它们之间都有一定的比例与尺度关系。 • 比例包含两方面的意义：一方面是指园林景物、建筑整体或者它们的某个局 部构件本身的长、宽、高之间的大小关系；另一方面是园林景物、建筑物整 体与局部、或 （尺度是景物、建筑物整体和局部构件与人或人所习见的某些 特定标准的大小系。）。 • 园林绿地构图的比例与尺度都要以使用功能和自然景观为依据。
•
不对称均衡的布置小至树丛、散置山石、自然水池；大至整个园林绿地、风景区的布 局。给 人以轻松、自由、活泼变化的感觉。所以广泛应用于一般游息性的自然式园 林绿地中。
• •
2、稳定 园林布局中稳定是指园林建筑、山石和园林植物等上下、大小所呈现的轻重感的关 系而言。在园林布局上，往往在体量上采用下面大，向上逐渐缩小的方法来取得稳定 坚固感，如我国古典园林中塔和阁等；另外在园林建筑和山石处理上也常利用材料、 质地所给人的不同的重量感来获得稳定感，如在建筑的基部墙面多用粗石和深色的表 面来处理，而上层部分采用较光滑或色彩较浅的材料，在土山带石的土丘上，也往往 把山石设置在山麓部分而给人以稳定感。
景物本身宽与高的比例不同给人的感受也不同比例与尺度在大空间里赏景会有雄伟壮观之感在习惯大小的空间里赏景会感到自然舒适在小于习惯尺度空间里有亲切趣味感雕塑体积与体育馆的规模相协调小桥不足一米半与小溪相称五均衡与稳定由于园林景物是由一定的体量和不同材料组成的实体因而常常表现出不同的重量感探讨均衡与稳定的原则是为了获得园林布局的完整和安全感
路的颜色和四周形成鲜明的对比
风景园林设计基础理论—风景园林构图艺术法则
五、节奏与韵律
节奏本是指音乐中音响节拍轻重缓急的变化和重复。在音乐或诗词中按一定 的规律重复出现相近似的音韵即称为韵律。这原来属于时间艺术，拓展到空间艺 术或视觉艺术中，是指以同一视觉要素连续重复或有规律地变化时所产生的运动 感，像听音乐一样给人以视觉的愉悦，而且由时间变为空间不再是瞬息即逝，可 保留下来成为凝固的音乐、永恒的诗歌，令人长期品味欣赏。韵律的类型多种多 样，在园林中能创造优美的视觉效果。
在群体景物之中，有意识地强调一个视线构图中心，使其它部分与其取得对应关系， 能够在总体上获得均衡感。构图中心往往取几何重心 。在平面构图中，任何形体的重心 位置都和视觉的安定有紧密的关系。
图中大雪松在平面构图中处于三角形构图的中心位置，在立面构图中体量最大，使构图取得均衡。
三、均衡与稳定
均衡的创作方法：2.杠杆平衡法
上海的方塔园和东方明珠都利用水平面与建筑形成对比，凸显建筑的高耸。
二、对比与调和
对比—— 2.形体大小的对比
景物的大小不是绝对的，而是相形之下比较而来的。
蜘蛛雕塑在建筑的衬托下，并没有觉得特别高大，但是在人物的衬托下显得尤其巨大。
二、对比与调和
对比—— 3.色彩的对比
严格的色彩对比是指互补色的运用，在园林设计中，只要色彩配置鲜明，都可以叫色 彩的对比。 绿色的草坪上配置红色、黄色、紫色的郁金香，秋天的红叶在蓝天下分外红艳。
根据杠杆力矩的原理，使不同体量或种重量感的景物置于相对应的位置而取得 平衡感。如颐和园的十七孔桥与廊如亭相连，廊如亭虽体量巨大且为单体建筑，却 能与南湖岛的建筑群取得均衡。
三、均衡与稳定
均衡的创作方法： 3.惯性心理法
人们在生产实践中形成了一种习惯上的重心感。如一般认为右为主(重)，左为辅 (轻)，故鲜花戴在左胸较为均衡；人右手提物身体必向左倾，人向前跑手必向后摆。人 体活动一般在立体三角形中取得平衡，用于园林造景中就可以广泛地运用三角形构图， 是取得景观均衡的有效方法。
土建职称《风景园林》模拟试题及答案(最新)20
土建职称《风景园林》模拟试题及答案(最新)1、[多选题]景观设计图式的常规手法()A.定点B.标高C.放线D.立面【答案】ACD2、[单选题]我国规定，旧居住区改造绿地率不低于()A.50%B.25%C.30%D.40%【答案】B3、[问答题]园林中供登高远望的高层建筑是()，高且大的建筑称为()，成组的游宴场所.起居客舍称为()，较为高敞.安静的园林建筑称为()A.楼阁B.殿C.馆D.轩【答案】园林中供登高远望的高层建筑是(A)，高且大的建筑称为(B)，成组的游宴场所.起居客舍称为(C)，较为高敞.安静的园林建筑称为(D)4、[问答题]自然景观包括哪几类要素?这些要素在自然景观构成中起什么作用。
【答案】①山岳风景景观：构成大地景观的骨架②水域风景景观：大地景观的血脉，是生物繁衍的条件;③天文气象景观：通过视觉体验而获得美的享受;④生物景观：是园林的重要要素，和保护生态平衡的主体。
5、[问答题]公用的条凳.座椅.美人靠如何设置?【答案】其数量应按游人容量的20%~30%设置，但平均每1公顷陆地面积上的座位数量最低不得少于20，最高不得超过150，分布应合理。
6、[单选题]儿童游戏场中戏水池最深处的水池不得超过米。
()A.0.35B.0.5C.0.4D.0.6【答案】A7、[单选题]按使用功能园路可分为()。
A.整体路面、块料路面、碎石路面和简易路面B.路堤式、路堑式和特殊式C.主路、次路、小路和小径D.路面、路基和道牙【答案】C8、[单选题]大型或特大型工厂主干道路绿地厂设计成()A.一板两带型B.两板三带型C.三板四带型D.一板一带型【答案】C9、[单选题]花灌木在配置时为达到一定的景观效果，宜( )。
A.孤植B.对植C.丛植D.林植【答案】C10、[多选题]依对热量因子的适应能力，园林树木可分为：A.热带B.阳性C.抗风D.温带E,亚热带F抗粉尘G寒带H亚寒带【答案】ADE,GH11、[问答题]简述公园的主要出入口和城市交通的关系?【答案】沿城市主、次干道的市、区级公园主要出入口的位置,必须与城市交通和游人走向、流量相适应,根据规划和交通的需要设置游人集散广场。
1设计点元素平面构成作品(景观)
（２）本节课学习点的构成目的是？
、能用点的构成技巧制作点的构成作品
１幅。
、能用点的构成技巧去分析广告图片资
料中点的构成技巧在平面设计中的应 用，并能学以致用。为以后的广告设
打下扎实的构成基础。
点的相互关系
还有别的关系吗？
（３）、点的构成形式及其在设计中的运用
越小的形体越能给人以点的感觉
平面构成之
点
的
构
成
点的构成
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在设计中的应用
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（１）什么是点的构成?
我们现实生活中见到的点有那些？
图例中的符号为什么它是点？
点的形象：
大自然中的一切元素，我们都可以把它看成点． 点是相对较小的元素，它与面的概念是相互比较而形成的，同样是一个圆，如果 布满整个作用，它就是面了，如果在一幅构成中可以多处出现，就可以理解为点。或 者说，一个较小的元素在一幅图中或者两个以上的非线元素如果同时出现在一个图中，
不同大小、疏密的混
合排列，使之成为一种散 点式的构成形式，产生
空间感
技巧：不同大小、疏密的点的混合排列
技巧：按一定的方向进行有规律的排列
将大小一致的点按一定
的方向进行有规律的排列， 给人的视觉留下一种由点的 移动而产生线化的感觉，
点能成线。
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技巧：由大到小的点按一定的轨迹、方向进行变化
作业案例
图片欣赏3Βιβλιοθήκη 图片欣赏4图片欣赏5
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园林景观的构图形式 - 自然式园林
园林景观的构图形式—自然式园林这一类园林又称风景式、不规则式、山水派园林等。
自然式构图的特点是：它没有明显的主轴线，其曲线无轨迹可循。
自然式绿地景色变化丰富、意境深邃、委婉（图1、图2）.这一类园林，以自然山水作为园林风景表现的主要题材，其基本特征如下:图1 自然式平面图图2 自然式透视图（一）地形地貌平原地带，地形起伏富于变化，地形为自然起伏的和缓地形与人工堆置的若干自然起伏的土丘相结合,其断面为和缓的曲线。
在山地和丘陵地，则利用自然地形地貌，除建筑和广场基地以外不搞人工阶梯形的地形改造工作，原有破碎割面的地形地貌也加以人工整理,使其自然。
（二）水体其轮廓为自然的曲线,岸为各种自然曲线的倾斜坡度，如有驳岸,亦为自然山石驳岸。
园林水景的类型多以小溪、池塘、溪涧、河流、自然式瀑布、池沼、湖泊等为主，常以瀑布为水景主题。
（三)建筑园林内个体建筑为对称或不对称均衡的布局，其建筑群和大规模建筑组群，多采取不对称均衡的布局。
对建筑物的造型和建筑布局不强调对称，善于与地形结合.全园不以轴线控制，而以主要导游线构成的连续构图控制全园。
（四)道路广场广场的外缘轮廓线和道路曲线自由灵活。
园林中的空旷地和广场的轮廓为自然形的封闭性的空旷地和广场,为不对称的建筑群、土山、自然式的树丛和林带所包围。
道路平面和剖面为自然起伏曲折的平面线和竖曲线组成。
(五）种植设计绿化植物的配置不成行列式，没有固定的株行距，充分发挥树木自由生长的姿态，不强求造型,着重反映植物自然群落之美。
树木配植以孤立树、树丛、树林为主，不用规则修剪的绿篱，树木整形不作建筑、鸟兽等体形模拟，而以模拟自然界苍老的大树为主.以自然的树丛、树群、树带来区划和组织园林空间。
注意色彩和季相变化，花卉布置以花丛、花群为主，不用模纹花坛。
林缘和天际线有疏有密，有开有合，富有变化，自然和缓。
在充分掌握植物的生物学特性的基础上，不同种和品种的植物可以配置在一起，以自然界植物生态群落为蓝本，构成生动活泼的自然景观。
十八世纪英国自然风景式园林
3：经济的影响
在17世纪工业革命以前，英国是一个封建的农业国。以畜牧业为首，加上 由其带动的毛纺织品业，构成了英国的经济支柱。畜牧业的长期稳定发展， 使英国境内有着连绵的牧场。这种连绵的牧场郊野，形成英国人对风景，景 观的最初印象。（与法国的对比） 如果我们说，文化界定了园林的内涵的话，经济运作方式的不同则直接导 致了园林的基调及形式，并在客观上形成了造园界不同的思想主旨。
2：是喜用茅屋，村舍，山洞和瀑布等具有野性的景观作为造园元素，使园林具 有粗犷，变化和不规则的美； 3：是大胆采用具有异域情调的元素，如丘园的中国式塔以及其他画意式园林中 喜用的中国式山洞。
这一时期，英国自然风景式园林的风尚，越过英吉利海峡，传遍了欧洲大 陆并盛极一时。而欧洲大陆的风景园传统也是从模仿这一时期的英国自然风 景式园林开始的。
布朗的造园风格及经典园林
一 布朗的造园风格
布朗风格的第一个特点，是将“自然厌恶直线”的思想发挥到极致。
布朗风格的第二个特点，是完全取消花园和林园的区别，连干沟都不要了， 真正使周围和自然融为一体。
布朗风格的第三个特点，是更善于使用肯特等人使用的成片的树丛。 布朗风格的第四个特点，是擅长处理风景园中的水景。
典型的英国风景式园林
一 “庄园园林化”时期
英国自然风景式园林的第一个阶段 (18世纪 20～80年代 ),造园艺术对自 然美的追求 ,集中体现为一种 “庄园园林化”风格。 “庄园园林化”风格园林景观 的特点 : 一是因地制宜 , 使园林具有环境特征 ,力图改变古典主义园林千篇一律、千人 一面的形象 ； 二是抛弃围墙改用兼具灌溉和泄洪作用的干沟 来分隔花园、林园、牧场 ,把 自然景观引进了花园 ,加强了视线的渗透和空间的流动 ; 三是结合兼具生产性的牧场和庄园进行景观设计 ,大大降低了维持一个精致 的几何式花园的经济负担 。
园林景观规划名词解释
（一）名词解释1、比例：是事物的整体之间、整体与局部之间、局部与局部之间的关系体现２、尺度：是景物、建筑物整体和局部构件与人或人所见的某些特定标准的尺寸感觉。
2、节奏：是景物简单的反复连续出现，通过时间的运动而产生美感。
3、韵律：是有规律但又自由地抑扬起伏变化，从而产生富有感情色彩的律动感，产生更深的情趣和抒情意味。
4、规则式园林：整个平面布局、立体造型以及建筑、广场、道路、水面、花草树木等都要求严整对称。
5、自然式园林：以模仿再现自然为主，不追求对称的平面布局，立体造型及园林要素布置均较自然和自由，相互关系较隐蔽含蓄。
6、混合式园林：主要指规则式、自然式交错组合，全园没有或形不成控制全园的主轴线或副轴线，只有局部景区、建筑以中轴对称布局，或全园没有明显的自然山水骨架，形不成自然格局。
7、写意山水园：根据造园者对山水的艺术认识和生活需求，因地制宜的表现山水真情和诗情画意的园，称为写意山水园。
8、园林布局：由园林设计者把各个景物按照一定的艺术规则有机的组织起来，创造一个和谐完美的整体，这个过程称之为园林布局。
9、静态风景：游人在相对固定的空间内所感受到的景观。
10、闭锁风景：当游人的视线被四周的树木、建筑或山体等遮挡住时，所看到的风景。
11、开朗风景：在视域范围内的一切景物都在视平线高度以下，视线可以无限延伸到无限远的地方，视线平行向前，不会产生疲劳的感觉。
12、花镜：沿着花园的边界或路缘种植花卉，也有花径之意。
13、绿篱：耐修剪的灌木或小乔木，以相等距离的株行距单行或双行排列而组成的规则绿带，是属于密植行列栽植的类型之一。
14、孤植：园林中的优型树，单独栽植时，称为孤植。
15、列植：乔、灌木按一定的直线或缓弯线成排成行的栽植。
16、色相：指一种颜色区别于另一种颜色的相貌特征，即颜色的名称。
17、明度：指色彩深浅和明暗的程度。
18、纯度：指颜色本身的明净程度。
19、借景：把园外的风景组织到园内，成为园内风景的一部分，称为借景。
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自由的椭圆形图案
自由的螺旋形
不规则的多边形
自然界存在很多沿直线排列的形体。 花岗岩的裂缝显示了自然界中不规则直线形物体的特点， 它的长度和方向带有明显随机性。正是这种松散、随机的特 点使它有别于一般的几何形体。
避免使用太多的直角或平行线，否则又回到矩形和三角形 的几何体了，有死板的感觉。 避免在设计中使用锐角。锐角将会使施工困难，人行道产 生裂缝，一些空间使用受限，不利于景观的养护等。
4、不规则斜线网格与矩形
美的公司总部大楼景观
用不规则的角度和平面去增强垂直空间效果，从而 创造出充满激情的空间表达形式
沃斯堡流水公园
沃斯堡流水公园
练习三
选一个项目，根据小区设计要求和原则，结 合道路，规划建筑留下的空地（包括道路）
景观设计——平面的构图秘籍（二）
四、自然形式的发展
有些场地让设计者感觉到：使用松散的、更 贴近生物有机体的自然形体比有规律的纯几 何形更适合。
业主的需求，场地可能位于城市环境，但雇主 希望看到一些松弛的、柔软的、自由的贴近自 然的东西。 开发商需要树立具有环保意识的形象，他们要 向公众展示他们的产品会唤起生态意识或他们 的服务将利于保护资源。
设计方法
模仿自然——对自然形态模仿，如下图
蜿蜒的曲线 景观设计中应用最广泛的自然形式，自然界 中随处可见。来回曲折的河道是蜿蜒曲线的基本 形式，它是由一些逐渐改变的曲线组成，没有直 线。
从功能上说，这种蜿蜒的曲线是设计一些景观 元素的理想形式，如某些机动车和人行道适用 于这种平滑流动的形式。
设计方法——三个层次
第一层：生态设计的本质，不仅是重新认识自然的基 本过程，而且是人类行为最小程度地影响生态环境甚 至促进生境再生之需要的要求。 第二层：尽管对整体生态系统不完全有利，但却能创 造出一种自然的感觉。 第三层：同自然联系最不紧密，设计空间里很大程度 地缺乏对生态系统的考虑，主要材料也都是人造材料 （砖、水泥等），但设计的形状与布置方式映射出自 然界的规律。