“大漠孤烟直,长河落日圆”诗句赏析

“单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。”

《使至塞上》这首诗歌是唐代山水田园诗人王维的一首边塞诗。开元二十五年（公元737年）四月，河西节度副使崔希逸率部与吐蕃作战获胜。唐玄宗命王维以监察御使的身份出塞前往凉州宣慰，察访军情，这实际上是将王维排挤出朝廷，本篇即作于出塞途中。作者通过描写塞外的奇特风光和对自然景色的强烈赞叹，表达和抒发了自己离廷慰边的失意心情和伟大的爱国情怀。

《使至塞上》是一首融写景叙事于一体的叙事诗，整首诗句式短小（五言律诗）、语言精炼、韵律和谐、节奏明快，读来意味深长，使人浮想联翩。与其它大多诗歌相似，本诗记述的是作者的所见所感，但它却以“大漠孤烟直，长河落日圆”的传神之笔独领风骚。

从语言运用的角度赏析这两句诗，笔者归纳了如下四个特点：

一、运用了正面衬托的修辞艺术手法。这两句诗写“大漠”、“孤烟”，写“长河”、“落日”，看似几个漠不相关的景物的简单罗列，实际上，其间是密切联系的。在这里，“大漠”与“孤烟”互衬，“长河”与“落日”互衬，作者以景物之单调写塞上之广阔，“以阔大苍茫的意境，衬托哀婉凄美的情思”，从而把塞外风光描绘得富有层次感和立体感。同时，这两句诗对前面的诗句也起到烘托作用。诗中，作者以“单车”点明自己当时的身份和心情，以“征蓬”和“归雁”对应“单车”作喻自比，修辞抒情，之后，又突入“大漠孤烟”、“长河落日”的旷远境地就更显其孤寂苍凉了。

二、运用了绘景溶情的移情艺术手法。在这两句诗中，作者运用绘景溶情的移情艺术手法，把作者要抒发的思想情感进行了艺术的物化，通过组合“大漠”、“孤烟”、“长河”、“落日”等一个个的特写镜头，巧妙地将感情、气氛、形象融合为一，造成一个色彩鲜明、线条清晰、匀称柔和的境界，使得情因景而真，景因情而活，一幅奇特壮观的塞上风光图跃然纸上。

三、动静结合，以虚写实。在这两句诗中，“大漠”与“落日”是静景，“孤烟”与“长河”是动景，以“孤烟”的动衬托“大漠”的静，以“落日”的静衬托“长河”的动，动静结合，与“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”有异曲同工之妙。另外，“大漠”与“长河”是大景，“孤烟”与“落日”是小景，“大漠”、“长河”因“孤烟”、“落日”之小而显其大，“孤烟”、“落日”因“大漠”、“长河”之大而显其小，这样，景物之间大小、动静相交叉，更加使其错落有致、浑然一体。这里，写塞外风光的奇特壮美是虚，写作者的凄楚孤寂是实，即，作者正是通过描写塞外风光的奇特壮美来表达他此时的失意心情的。

四、“直”、“圆”两字运用巧妙。“大漠孤烟直，长河落日圆”这两句诗如异峰突起，于平常中见新奇，作者以新鲜的直觉感受写出“大漠孤烟”、“长河落日”的壮观景色，却是因为“直”、“圆”两字传了“烟”、“日”之神，“大漠”因“直”的“孤烟”而更显其空旷，“长河”因“圆”的“落日”而愈显其凄凉，整个诗句由此而产生出空间感和立体感。“直”，状“孤烟“之高，隐状“孤烟”之浓黑；“圆”，状“落日”之低，隐状“落日”之残红。诗中，“直”字和“圆”字不仅正确地描绘了当时的塞外景象，而且表现了作者的深切感受。美国哲学艺术家奥尔德里奇认为“艺术成品是一种表现性描绘。”（所谓“表现性描绘”，就是凭着审美意识、审美经验去“领悟”审美客体，然后通过媒介把经过“心灵化”了的审美客体描绘出来。）“诗人通过词句在各种奇特的结合中并列达到了表现性描绘，这些结合在媒介和内容中体现了新的含义。”（《艺术哲学》）依奥氏理论，王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”显然是非常成功和精彩的“表现性描绘”。那么用这段奥氏理论来概括《使至塞上》这首诗的艺术效果和艺术魅力就再恰当不过了。