第九章 元代的工艺美术

• 元青花的装饰层数非常多，三、四、五、六、八、九、十层都有， 但是一般不出现七层。元代人“重九恶七”。元青花九层的最多， 七在当时是不吉利的数字。比如打五十大棍，天饶一下，地饶一下 ，我饶一下，那就打47棍。
• 2、釉里红
• 釉里红，用含铜的彩色绘在瓷坯上，再施上透明釉，经过高温烧 制，就会出现白地红花或红地白花的釉下彩。釉里红芭蕉纹壶是其 典型器物。线条极为流畅挺拔，芭蕉、丛竹、太湖石穿叉映衬，极 富幽深的情趣，这与当时花鸟画的法占有密切的关系。（元代，明 代永宣时期，清代康乾盛世三个时期烧造）
二。它的人口只有100万左右，他们的武功却使欧亚大陆几乎完全 在他们的操控之中，以至于东西极端所幸存的地方极为有限。由于 蒙古族之间的团结，又有牧人的刻苦耐劳性格，于是蒙古人有极优 异的兵员。成吉思汗和他的继承者将骑兵发展到了极致，他们的部 队非常守纪律，有风驰电掣的行动速度，作战计划周详而完备。战 士们即使在非常恶劣的条件下，也可以以马的乳汁为食物而生存。 而且他们还广泛地应用了心理作战，（散布谣言）。
• 元青花之谜 • 元代人喜欢白色，与奶食、银器有关。 • 它为什么是蓝色的？ • 首先蒙古人崇尚蓝色和白色，蒙古人的食物主要是奶制品。此外，
受到了波斯人的影响，蓝色是伊斯兰文化的主色调。 • 它为什么突然成熟？ • 一种说法认为元代早期没有出现青花，而是中期受到波斯的影响，
原料和工艺是从波斯输入的。另一种说法，元代的工匠由北向难迁 ，北方工匠绘画能力较强。但是至今还没有定论。
• 元代的工艺美术，成就最大的是染织工艺中的织金，即在丝织物 中采用加金技术，这是元代的特色。陶瓷工艺中的青花和釉里红的 烧制成功，是元瓷的一项重要贡献。玻璃、金银器、漆器也得到了 较大的发展。
第二节 陶瓷工艺
• 一、陶瓷 • 元代的陶瓷，总的趋势是趋于衰落。制瓷工艺除官办窑厂外，民
间瓷窑大都质量不高。然而，这时期的制瓷技术仍有新的发展，青 花和釉里红的兴起，彩瓷的大量流行，白瓷已经成为瓷器的主要品 种，釉色白里泛青。
•Biblioteka Baidu二、铜镜 • 1、形制：圆形。 • 2、纹饰：双龙纹、蔓草纹、仙山人物纹、观音纹、八仙过海纹
等。
• 3、铜镜衰落的原因：有人估计当时已经开始使用玻璃镜，但是 从考古发现，以及文献记载中都没有可靠的说明。可能是当时铜镜 的实用功能是其主要的目的，而不像汉代和唐代，除了使用之外， 还作为馈赠的纪念礼品。
• 蒙古族是游牧民族，当时处于落后的社会发展阶段。在他们进行征 服的过程中。最初，他们不重视农业，大量的农田被废置成为牧场 ，从而使农业生产凋敝，造成严重的影响。直到元世祖的时候，为 了巩固政权，充实赋税，开始采取了一系列的恢复生产的措施，提 出了“以农桑为急务”的方针，使传统的丝织工艺得以复兴。
第五节、漆器工艺
• 元代漆器的著名品种主要有：雕漆、戗金（qiang）、螺钿等。
• 1 、雕漆，是在器胎上涂数十层或上百层漆，待稍干，在上雕刻 各种装饰花纹。雕漆工艺又被称为剔红。这是指纯用红漆的品种； 若用黄漆则称为剔黄；黑漆则称为剔黑；漆层有多色的，称为剔彩 。（嘉兴是主要产地）
• 2、“堆朱杨成”。浙江嘉兴两位雕漆大师：张成、杨茂，他们的 作品闻名于海内外，日本人称他们为“堆朱杨成”。而且日本漆艺 的代表性名称就是“堆朱杨成”。张成的作品，故宫博物院收藏有 剔红山水人物圆盒和剔红花卉圆盘各一件。安徽博物馆曾收藏张成 所作剔犀漆盒一件，杨茂的作品，故宫博物院藏有剔漆渣斗和剔红 观瀑图八方形剔红盘各一件。
• 元代的手工艺，在不断的战争中，最初也遭到了严重的破坏。但是 和农业生产又有不同之处。元代贵族统治者为了满足他们奢侈的生 活享受和军事上的需要，十分重视工匠的搜刮，把工匠作为俘虏的 对象。在战争中，首要的是掠取钱财，其次是手工艺者。
• 元代的手工艺有官办和民间的两种。官办的组织庞大，分工很细 ，是前所未有的。元代的工艺美术发展极不平衡，有的极其繁荣， 有的凋零衰落。一部分奢侈享用的工艺品，制作非常精美。
• 由于新疆和田玉的大量生产，为元代的琢玉工艺提供了有力的条 件，此时的琢玉工艺，
• 不仅可以雕琢小型的饰品，而且可以雕琢大型的作品。
第三节 玉器工艺
第四节 金属工艺
• 元人陶宗仪《辍耕录》记载：“浙西银工之精于手艺表表有声者” ，有朱碧山，嘉兴魏塘人；谢君余，平江人（苏州）；谢君和，平 江人；唐俊卿，松江人。可见元代的金银工艺的制作，大体是流行 在江南一带。
• （二）青花、釉里红 • 元代陶瓷有成就的是青花和釉里红的烧制。 • 1、青花 • 文学名称——青花，科学名称——“釉里蓝”或者“釉下蓝”
。 • 定义：在白色瓷器上绘有青色花纹的一种瓷器。（透明釉，一
次烧制）
•
• 我国自元代以来制成了青白瓷，瓷色白里泛青，装饰以青色花纹， 显得十分协调、优美。青花虽只用一种色彩，但是由于调料的浓度 ，用色的层次，而能呈现出极其丰富多样的艺术效果。所谓“统一 色也，见深见浅。一瓶一缸，而分至七色九色之多者，娇翠欲滴” 。青花既简朴而华美，既繁复而统一，它如同民间蓝印花布一样， 具有质朴、淳厚、典雅的艺术特色，为广大人民所喜爱。它是在陶 瓷工艺中，自元以后形成的一个主要品种。景德镇的瓷的纯净和瓷 化程度导致了青花的产生。
中国工艺美术史
武汉生物工程学院艺术系 李本全 597351895
第九章
元代的工艺美术
授课提纲
• 第一节 概论 • 第二节 陶瓷工艺 • 第三节 染织工艺 • 第四节 金属工艺 • 第五节 漆器工艺 • 第六节 其他工艺 • 第七节 结语
第一节 概述
一、蒙古大帝国 • 蒙古人能掌握到世界局势中的优势地位，在历史中可算是独一无
第三节 玉器工艺
• 元代玉器在宋代的基础上的到了进一步的发展。尚玉之风盛行，无 论官、民都非常重视玉，从这一点可以看出，元代的蒙古皇室还是 被汉文化同化了。虽然是被汉化了，但是由于民族的自身特性，蒙 古族的豪放、爽朗性格造就了其工艺美术的特性，所以，这时期的 玉的工艺风格表现为：造型朴厚简括，刀法粗犷劲健。
张成
• 二、戗金
• 在漆器上进行雕刻，再填以金彩。留传日本的佛经经箱，就是用 戗金进行装饰的元代作品。嘉兴斜塘杨汇人彭君宝，是当时戗金名 手。他所制作的山水树石，花竹羽毛，亭台楼阁，人物故事，都极 精巧工细。
第六节 染织工艺
• 同宋代相比，如果说宋代是一格崇尚“文治”的时代，那么，元代 则是一个崇尚“武治”的时代，元代同治这为了扩大其统治领域， 曾进行了较长期的战争，他们是强悍的、英武的。元代贵族统治着 由于游牧生活的习惯，他们迫切追求奢华的享受，具有大吃大喝的 生活作风。这一切，都在元代工艺美术制作上得到了表现，形成了 元代工艺美术的粗犷、豪放、钢筋的艺术风格。
• 元代贵族的统治十分重视加强思想方面的统治，力用宗教麻痹各族 人民的反抗意识。佛教、道教、回教、基督教都得到了传播。西藏 大喇嘛八思巴被封为国师，所以元代盛行的是佛教，特别是西藏传 来的喇嘛教。道教也盛行一时。这些都反映在工艺美术的制作上， 一些宗教内容的装饰题材和宗教所用的器皿，都常有所见。
• 元代版图的扩大，交通的发达，这些条件密切了国内各民族的联系 ，也家强了对国外的交往。一些外国人，有的长期落户中国，有的 把我国的一些见闻带到了国外，如马可波罗所写的游记，扩大了中 国在世界上的影响。这些对于促进中外文化和经济的交流，对于发 展工艺美术，都起了重要的作用。
• 题材众多的原因？
• 花卉、鱼藻、翎毛走兽、龙凤、人物等等，早期大多是花卉、翎毛 走兽、龙凤，后期出现了大量戏剧故事，可能和元曲和小说有关系 。再来就是，朱元璋在拿下江山之前，在景德镇呆过一段时间，由 于他的关注，人物纹的作品增多。
• 造型硕大的原因？
• 蒙古人的性格粗犷，不拘小节。
• 扩展知识点
• 二、蒙古的统治
• 蒙古人人数过少，文化程度又低，除了保持着他们的军事精神和 军事组织之外，他们无法维持种族的面目。忽必烈本人，没有种族 主义者的征象，他只是希望造成一中通过诸族之间的统治，而不使 蒙古人因为人数少而吃亏。可是他统治的期间，从没有设法创造一 种以文墨为主中国式的文官官僚制度，他也从未主持过一次的文官 考试。可以说，在元代的统治时期，中过的经济、文化得到了重大 的破坏。