电视艺术概论

电视艺术概论
一、名词解释（4个）
1、电视连续剧：长度在三集以上，分集播出，且主要人物和情节具有连贯性的电视剧样式。

2、电视纪录片：是运用新闻镜头，真实地记录社会生活，客观地反映生活中的真人、真事、
真情、真景，着重展现生活原生态和完整过程，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。

3、电视广告：将某种理念或被宣传对象的特点以视听的形式表达出来，并通过电视媒体予
以播出，借以唤起人们的注意，从而达到某种传播目的的广告形式。

4、电视剧：电视剧是利用电视手段制作和播出，以人物表演进行叙事、视听兼备，融文学、
电影、戏剧等诸多艺术门类为一体的综合性艺术。

5、电视艺术片：遵循电视艺术的创作规律，利用电视技术和艺术的创作手段，将多种艺术
样式：文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起，创造一种诗的意境，以期达到以情感染人为目的的特殊屏幕艺术样式。

6、电视系列片
7、电视系列剧：电视系列剧也是一种分集播出的电视剧样式，它与电视连续剧的区别在于，
它虽然也具有人物的连贯性，由几个主要人物贯彻全剧，但故事却不连贯，电视系列剧每一集都是一个独立的完整故事，集与集之间并没有情节上的必然联系。

8、电视音乐：就是采用以想象、联想和移情等思维方法，为音乐电视作品寻找和确立一个
内容、风格和框架的过程、想法、点子。

9、电视真人秀节目：电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了
预先给定的目的、按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工。

10、电视谈话节目：电视谈话节目是一种主要围绕着谈话而组织起来的表演。

谈话节目必须
在严格的时间限制之内开始和结束的，并且要保持话题的敏感性，以便在面对上百万观众时能够提起大众的兴趣。

11、电视散文：通过特定的屏幕声画形象，散点地反映创作者所见、所闻、所思、所感、所
忆的生活情景和刹那间的思维活动，运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎片组合在一起，营造散文的意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。

12、电视文学片：包括电视荧幕上出现的一切文学样式，其中包括电视剧文学，也包括电视
专题片、电视纪录片、电视艺术片内部构成中的文学部分，电视文学专指具有浓厚文学色彩的作品。

在内涵上，它主要包括依据文学的创作规律，文学的审美特征所创作的电视作品（诸如电视小说、电视散文、电视诗、电视报告文学）。

二、简答题（3个）
1、电视剧的艺术特征
答：早期的电视剧没有自己独立的美学特征。

比如，直播剧呈现出来戏剧的美学观，单本剧呈现的是电影的美学观，直到出现电视连续剧，才确立“电视剧本体观”，确立了作为一门独立艺术的地位。

（1）1987年“全国电视剧美学研讨会”认为电视剧的美学特征是时代性、现实性、连续性和亲切性。

（2）1989年出版的《中国大百科全书·戏剧》认为表现在电视屏幕小，电视剧中语言因素占重要地位，特别适合揭示人物的内心活动和篇幅灵活自由四个方面。

（3）1992年高鑫《电视艺术概论》认为，电视剧的三个美学特征是一多（语言多），二慢（情节慢）三长（篇幅长）。

（4）2005年蓝凡《电视艺术通论》认为，电视剧的最基本艺术特征是：连续性、广播性、生活化。

2、电视真人秀节目的艺术特征
答：真人秀在内容上，是真（真实）与秀（虚构）的一种结合；在形式上，是记录性和虚构性的一种结合。

（2）形态特征：记录性和戏剧性的融合
①为什么具有记录性
第一，表现在真人秀的非扮演性
第二，体现在纪实手段的使用
第三，表现在对真实细节的还原
②为什么具有戏剧性
第一，真人秀的时空环境是人为设置的
第二，真人秀都有一定的人为规划
第三，通过艺术加工增强戏剧性
（3）传播特征：观看与参与的互动
第一，节目的参与者是通过一定的方式从普通人中选拔出来的
第二，观众通过投票和其他反馈方式成为节目的参与者
第三，观众可以通过多种传播渠道和参与者保持日常联系。

3、电视广告的美学特征
答：（1）功利性与艺术性的统一。

功利性指电视广告创作的目的和归宿都是功利性的，艺术性指电视广告通过塑造艺术形象，借助艺术表达技巧来进行传播的。

（2）真实性和假定性的统一。

真实性是指通过艺术形象所传播的广告信息与客观事物本身相切近的程度；假定性是指借助于电视语言发挥电视艺术表现力，创造电视广告的假定性只能体现在艺术表现方面。

（3）主题限定性与形式简洁性的统一。

受广告目的的制约，主题必须单纯、集中，一则广告只能有一个主题。

要线索单纯，结构短小，画面构图突出主题，语言要简洁凝练。

4、音乐电视的音画关系
答：其他电视节目也存在着音乐，但音乐不是被表现的主体，只是从属于画面为画面服务。

在音乐电视中，音乐成为了被表现出来的主体，画面创作要从属于音乐，为音乐服务
（1）音画同步
是指音乐内容与画面内容基本吻合，音乐情绪与画面情绪基本一致，音乐节奏与画面节奏基本同构的一类音画关系。

（2）音画平行
又称音画对位，是指音乐和画面不是彼此具体地追随和直接地阐释，而是按照各自的叙述线索平行展开，以共同表达一个主题。

（3）音画对立
指音乐和画面在情绪、气氛、节奏乃至内容等方面造成很大差异，甚至形成两极对比构成的关系模式。

经常是两个不可调和的矛盾共同呈现，在音乐和画面之后造成强烈的反差，产生
强烈的对比效果。

（4）
5、抒情风格的音乐电视
答：
艺术特征具体表现在：在叙事方式上，主要依赖于心理蒙太奇，高度自由的画面时空，情绪化的表情和动作碎片，大量意象的充分运用。

（比如《黑与白》《知心爱人》）
6、春晚空间开拓的主要形式
答：（1）演播室空间的有效划分与调度
1992年《乡恋》歌曲
（2）中心表演区的空间立体化
2000年开场歌曲《把春天迎进来》
（3）利用大屏幕延伸扩展空间
第一，通过大屏幕播放节目，使相对具体实在的晚会时空变得相对艺术化、虚拟化。

例2007年《俏花旦》。

第二，通过大屏幕展示晚会本身内容，使同一画面中由于大屏幕的存在而获得了更多的空间展示可能。

例2002年《与世界联网》。

第三，大屏幕画面时空和晚会时空的叠加和融合。

例2007年舞蹈《小城雨巷》，2008年《公交协奏曲》
第四，多地直播对传实现空间的平面化，打破电视晚会的封闭性。

例1996年相声《一样不一样》。

7、叙事风格音乐电视的叙事特征
答：叙事风格的音乐电视在音乐方面，音乐是模糊的，故事是具体的；在篇幅方面，MV的篇幅一般三到十分钟之间，非常短小，所以MV的故事情节要受篇幅影响。

其叙事特征具体表现在：叙事故事的短小简单、情节逻辑的残缺、快速突变的叙事时空、抽象概括的叙事。

（如《童话》《千里之外》）
8、电视广告传播的优势或局限
答：（1）优势：
第一，传播迅速，宣传面广
第二，直观真实，说服力强
第三，形象生动，震撼力大
第四，重复传播，天天闯入
第五，亲切感人，参与性强
（2）局限：
第一，稍纵即逝，不易查找
第二，强迫接受，容易反感
第三，多种因素干扰，效果不易把握
第四，创作工序复杂，投入费用昂贵
三、论述（2个）
1、电视艺术的审美特征
答：一、兼容性
1、科学与艺术的兼容
①电视传播与技术
②电视制作与技术
2、时间与空间艺术的兼容
3、电视艺术是诸多艺术元素的兼容
4、电视艺术是多种艺术手段的兼容
二、多样性
1、题材多样性
2、类别多样性
3、形式多样性
4、风格多样性
5、结构多样性
三、参与性
1、电视传播共性决定
2、电视接受心理决定
四、纪实性
1、及时
2、纪实
2、中国电视纪录片的不同发展阶段及艺术特征
答：发展演变：
（1）政治化纪录片时期（1958——1977）
·政治化与国家话语
·责任意识放大、主体意识缺失
·题材雷同、风格单一
·声画剥离
如《收租院》
（2）人文化纪录片时期（1978——1992）
·人的意识觉醒，关注的对象由大而空的神转为实实在在的人
·民族精神成为主要表现主体
·群体性话语
·纪实性拍摄方法
如《望长城》“康庄定调”
必须带有同期声和现场声，不允许后期配音；要重视记录过程；更重要的是要拍长城两边的人；舍得使用篇幅，避免零打碎敲；使用主持人，并和拍摄体打成一片。

再如《话说长江》《话说运河》
（3）平民化记录时期（1993——1998）
·百姓意识和平民视角
1993年2月，上海电视台“纪录片编辑室”栏目，中国第一个独立运作的纯纪录片栏目。

1993年5月1日，《东方时空》中《生活空间》板块，“讲述老百姓自己的故事”。

·人成为主要表现主题
·题材小型化、边缘
·个人创作和个人话语
如《沙与海》《半个世纪的乡恋》《颍州的孩子》《流浪北京》
（4）社会化纪录片时期（1999——）
这一时期的核心词汇：市场和社会责任
创作者从小作坊变成流水线作业；从个人情结、孤芳自赏变成满足大众需要；从小本经营变成模式化和规模化生产；从自我封闭变成敞开吸收，为我所用。

·社会化的观念
重新走进社会；重新承担社会责任，反映社会现实；开始考虑大众的需求
·市场话语权
·多元化表现主题
·关注现实
被成为是中国纪录片最有价值的一次回归。

如《大国崛起》《故宫》《人与社会》《新闻调查》3、春晚的美学特征
答：（一）意兴性与时代特色的结合
1、意，一是与表现主体的心理意识，一是主体寄托在作品里的感情；兴，指的是触物生情，引发情感的意思。

意兴性，是春晚在主题思想含义上较强的情感色彩作用于人们审美心理的写意抒情性。

2、春晚的时代性
春晚抒发情感，表达主题，要与时代结合起来，如2000年“江山多娇跨世纪，龙腾报春迎复兴”，2007年春晚主题“欢乐和谐中国年”。

（二）综合性和民族特色的结合
综合性：
1、构成因素的综合性
表现手段上有声音、画面、文字、蒙太奇、表演、美工等
2、艺术品种上的开放性和兼容性
文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、电影等艺术都被用到春晚中来
民族特色：
1、各种节目的选择，内容的表现
在节目的选择上，包括京剧、武术、中国风格、歌舞，在内容上，都是中国自己的私生活。

2、各种创作元素的运用
如2005年春晚舞台效果图
（三）喜剧性与庆典特色的结合
1、内容上的庆典色彩
所选节目内容几乎都是正面的，风格都是喜庆的、祥和的、团圆的，主题都是赞颂和平盛世、歌颂春天、期盼团圆。

如历年春晚开场节目。

2、艺术手法上注意融入庆典色彩
比如演员的服装，主持人的服装、化妆、舞台的道具等都具有仪式感，具有庆典色彩。