摄影布光│影棚常用布光法 五

②主光前侧光位、背景灯打中间渐变布光方பைடு நூலகம்。 ③主光前侧光位、景灯打上下渐变布光方案，这
种布光方案的背景光要注意角度与照射面积，以 免背景不均匀。
⑵主光侧光、侧逆光等变化加上背景光的变化布光方案
如主光在侧逆光位时，由于背景光的变化又可以产生出以下三种布光方案。 ①主光侧逆光、背景光采用左边渐变或者右边渐变布光方案，这种布光方案
主光硬光辅光柔光 具体实际拍摄中，表现不同的气质、个性特征的婚纱照时主光辅光的
光质搭配方法就不一样。当我们的拍摄对象是女性和小孩时，主光的 光质就用柔性光较好。为了充分地表现被摄者的个性特征就会产生一 系列不同光质变化的主辅光布光方案。如图6，（光位图6）是一对比 较时尚、个性的顾客，那么我们就可以在双灯组和中利用软硬光（不 同光质）结合来表现主题。
的主光位与背景光位—般不要处在同—侧图。 ②主光侧逆光、背景光采用中间渐变方案，这种布光方案背景光的强弱控制
较重要。 ③主光侧逆光、背景光采用上下渐变布光方案。 这几种布光方案要注意背景光的照明位置基本要与人物的暗部形成对比、反
衬，否则会影响到画面的明暗节奏变化。
5.主光、修饰光双灯布光
⑶主辅灯光比的变化形成系列布光方案
在婚纱照中，表现不同的影调层次时主辅光的光比不一样。在双灯人 像摄影中影调的控制主辅光的光比是非常重要的因素，如高调人像主 辅光之间的光比较小，如图7（光位图7）。如果是低调等硬调人像的 主辅光的光比相对较大，如图8（光位图8）。
⑷主辅光色温的变化形成系列布光方案 在婚纱摄影中，营造不同的艺术气氛和空间时主辅光的色
⑴主辅光灯位的变化形成系列布光方案
主光光位不变，辅光光位变化 图1、图1-1、图1-2、图1-3、图1-4是在主光光位不变的情况下，辅助灯在
不同位置补光的效果，如光位图1。
图1
图1-2
图1-3
图1-1
图1-4
主光光位不变，辅光距离的变化。
图2、图2-1、图2-2、是在主光光位不变的情况下， 辅助灯在不同距离补光的效果，如光位图2。
（如光位图2），这样拍出的照片影调明快，立体感相对左右双灯布 光强，并能消除被摄者的眼袋和笑沟（如图2）。比较适合五官比较 立体的被摄者使用。
3.主光、轮廓光双灯布光
主光、轮廓光双灯布光，就是用两盏灯中的其中一盏做正 面主光，表现被摄者的面部形神，而用另一盏灯加上蜂巢、 四叶片等作轮廓光表现被摄者的轮廓形态。这种布光方案 在实际的婚纱拍摄运用过程中一般可以分为三种情况。
温、光位、光比、光质都不相同。如果我们要表现人物比 较温馨的艺术气氛时，辅助光的色温可以低一些（我们可 以使用钨丝灯、加色片或者错位白平衡）样才能营造出晚 霞中的艺术气氛图9、光位图9。
在表现艺术气氛时，主光与辅光的变化就可以形成一系列 不同的色温变化搭配布光方案。在主辅光不同色温的变化 中，我们更是要注意合理的选择数码相机的白平衡与之相 对应，这样才会在营造艺术气氛时起到关键性的作用。图 10、光位图10为了达到画面的冷静、清爽的感觉时，我们 使用了蓝色的色光来构成画面的色调。
4.主光、背景光双灯布光
主光加背景光双灯布光是婚纱人像摄影中的常规布光方案 之一，利用主光位和背景光位的多变性可演绎出多种不同 的布光方案，在婚纱的实际拍摄中主要有以下几种典型的 我们在这里加以研究。
⑴主灯前侧光位加背景灯的布光方案
这种布光方案可以分为：
主光前侧光位、左右渐变布光方案，如图
双灯平光布光法 在现代婚纱人像摄影中双灯平光是运用较多的一种布光方案，双灯平光一
般又根据被摄者的具体情况分为两种光位组合。 ⑴左右双灯平光 相机的左右各放一盏同等功率、柔性光质的灯光。多用于拍摄明快、高调
的婚纱人像，但拍出的人像容易显胖，画面立体感较弱，如图 数码相机的左右各放一盏同等功率、柔性光质的灯光（如光位图1）。多
图2
图2-1
图2-2
光位图2
⑵主辅灯光质的变化组合布光方案 图4、图4-1、是辅助灯不变，主光变化光质的效
果，图4是主光使用硬光、辅助光是柔光的效果， 反差大、立体感强如光位图4。
图4-1是主光使用柔光、辅助光是柔光的效
果，反差小、立体较弱、层次丰富细腻如 光位图4-1。
图5、图5-1、是主灯不变，辅助光不同光质的效 果，图5是主光使用硬光、辅助光是较强的柔光效 果，反差稍大、立体感较强如光位图5。
由于主光和修饰光有诸多变化，主光、修饰光双灯布光方 案也有很多。当主光处在前侧光的位置，第二盏灯修饰不 同的位置又可以产生无数的布光方案。反之，修饰光处在 一个位置，变化主光的位置也可以产生无数的布光方案， 但是一定要符合主题，修饰光不能强过于主光否则就会出 现喧宾夺主。就是使用了主光加发灯的双灯组合。图22 （光位图22）是眼神光的运用效果。
图22
光位图22
主光+逆光 主光、逆光双灯布光，就是用两盏灯中的其中一
盏做正面主光，表现被摄者的面部形神，而用另 一盏灯在被摄者的后面对着相机作轮廓光表现被 摄者的轮廓形态
⑴主灯顺光+轮廓光人像
这种布光方案的主光一般都是柔性光，由于是顺光，被摄 者的面部影调明快。第二盏灯是轮廓光一般光质较硬，婚 纱摄影中主要用于勾画被摄者的轮廓形态，这时的背景最 好是选用深灰一点的色彩和明度，如图
⑵主灯前侧光+轮廓光人像：
这种布光方案的主光从大于０°、小于或等于９ ０°之间的角度投向被摄者，这时被摄者面部有 一定的立体感、面部影调趋于明快，由于主光位 置的变化对被摄者的面部有一定的塑形效果，又 有轮廓光的配合使婚纱摄影画面的立体感、空间 感都有较好的表现，如图
用于拍摄明快、高调的人像（如图1），但是使用左右平均布光拍出的人像， 人物会稍稍显胖，画面立体感较弱。所以我们要根据被摄者的特点来选择 使用，一般来说，比较瘦的或脸型比较标准的甜美靓丽的女孩、男孩适合 使用这种布光效果。
上下双灯平光 上下夹光就是在数码相机的上、下方各布一盏同等功率的柔性灯光
人像摄影双灯布法
婚纱摄影中双灯布光是我们最常用的布光方法之 一，具有变化多、方便、快捷、灵活等特点。下 面我们分别从双灯的光位组合、光质、色温等变 化上进行详细的讲解
主辅光双灯布光是婚纱摄影中的常用搭配用光方 法，主辅灯双灯人像又根据被摄对象不同、表现 内容主题的差异、所要营造的艺术空间不同等， 主灯与辅灯的光位、光质、光比、色温都会有不 同的变化。由于以上的因素变化可以产生无数的 主辅光搭配用光方案。
图5-1是主光使用硬光、辅助光是闪光灯照
明反光板反射补光的效果，反差大、立体 较强、暗部的层次丰富细腻如光位图5-1。
双人婚纱双灯光质的变化 主灯辅灯均是柔光
那么在实际应用时我们要根据被摄对象不同时主辅灯的光位也不同。 如:当被摄者较胖时辅助灯的光位应侧一些、也要相对远一些。当被 摄者较瘦的时候辅助灯的光位要靠近相机以顺光位投向被摄者，同时 也要尽量靠近被摄着，尽量以平光位照射被摄者。由于被摄者的胖、 瘦等不同就会产生不同的布光方案。如图3，（光位图3）人物较瘦， 所以我们双灯可以采用平光的组合布光，主辅灯的光比非常小，这样 可以使较瘦的人物有向外膨胀的感觉，在视觉上可以弥补较瘦的缺点。