在保护中传承与创新

碎情节，深入开掘主题的新意，把古代的故事与现代人 的情感相沟通。演员表演以塑造人物为主，把古代人的 行为理念与今天人们的价值观念相联系，
以演唱的激情振动着观众的情感。 这，大概就是小 剧场戏曲的特点，也是它的艺术魅力体现吧！ 在探 索中开阔思路 如果说河北梆子《陈三
两》和京剧《明朝那点事儿——审头刺汤》等是老戏新演， 在保护传统戏曲特点的基础上使戏曲焕发了青春，那么 《三岔口2015》(周龙编导)则
并重的作品，通过唱、念、做、舞把“白衣剑客”这个 人物的人生、人性和自我内心善与恶的纠结、斗争与毁 灭，表现得淋漓尽致。豫剧Baidu Nhomakorabea朱丽小姐》
所探索的是外国戏剧的中国化和传统戏剧的现代化。这 些作品不论是内容上、表现形式上的探索与实验，都给 人耳目一新的感觉。 在保护中传承
传统戏曲是我们民族文化艺术的奇葩，是中华民族文 化的骄傲。然而在时代发展的浪潮中，传统戏曲遇到了 观众危机，尤其是缺少年轻的观众。因此
筝、琵琶等乐器，进行全新的旋律设计与编配，并通过 不同乐器的音质特点和情感属性，进入戏剧情境，突出 人物内心情感，与演员的表演、道白以及
武打技巧相融合，形成一个有机的整体，使整个演出充 溢着诗的意蕴和美的形式，吸引了很多第一次看戏曲的 年轻人。 此外，《四声猿·翠乡梦》
在保留原著核心的同时注入了一种当代的思维观念，着 力探讨人与欲望之间的关系，用看似荒诞的故事揭示心 即理的哲理。京剧《馒头山》是一出歌舞
助的痛苦神情直接冲撞着观众的心；她被结拜的弟弟(陈 魁，已官至八府巡按)待为上宾，陈魁惩罚了责打她的李 凤鸣，观众看着解气。观众近距离观
看舞台上的表演，演员的动作表情尽收眼底，尤其是那 激愤酣畅的抒情演唱，直击观众的心弦。其次是年轻的 乐队演奏者们的演奏，他们不只是完成伴
奏的任务，而且还以音乐帮着剧中人“诉说”，突出人 物情感，丰富剧目主题。 《明朝那点事儿——审头刺 汤》(改编王新纪，导演白爱莲)根据
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好的事情马上就会到来，一切都是最 好的安 排。上 午10时9 分35秒 上午10 时9分1 0:09:35 20.11.1
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一马当先，全员举绩，梅开二度，业 绩保底 。20.11. 120.11. 110:09 10:09:3 510:09: 35Nov-20
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牢记安全之责，善谋安全之策，力务 安全之 实。202 0年11 月1日星 期日10 时9分3 5秒Sunday, November 01, 2020
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追求至善凭技术开拓市场，凭管理增 创效益 ，凭服 务树立 形象。2 020年1 1月1日 星期日 上午10 时9分3 5秒10: 09:3520 .11.1
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按章操作莫乱改，合理建议提出来。2 020年1 1月上 午10时9 分20.1 1.110:0 9Nove mber 1, 2020
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作业标准记得牢，驾轻就熟除烦恼。2 020年1 1月1日 星期日 10时9 分35秒1 0:09:35 1 November 2020
性的滑稽戏演出技巧引入舞台表演之中，增加趣味性。 一个“转变”是把音乐伴奏功能转变为表演形式。在这 个戏中，音乐已不是传统意义上的伴
奏，而是参与创作。乐器演奏者也是场上演员，他们不 在幕后，而是走上了前台。戏一开场，首先出场的是四 位“乐者”——鼓者、笛者、琴者、筝者
，分坐舞台四角，在一首欢快的前奏曲的演奏中拉开全 剧的帷幕。 音乐创作也是全新的面貌，以传统的音 乐曲牌作为基础，运用鼓、笛、箫、埙、
是以其锐意的创新和大胆的探索，为戏曲创作提供了一 种新的思路。 这个戏吸引人之处在于巧妙地完成了 两个“对接”和一个“转变”。第一个“
对接”是把古代的故事与现代人的情感“对接”，创作 者赋予了这个以武打为主的传统戏有趣的故事。官二代 胡来酒足饭饱后到三岔口“天上人间”客
栈企图敲诈客栈老板金二刀的钱财，金二刀打算在天黑 之时除掉这个祸害，此时，督察大人也接到对胡来的举 报，派元芳夜访“天上人间”捉拿胡来。
传统剧目《审头刺汤》改编，是一出非常完整的小剧场 戏曲，内容精炼，语言幽默，表演精彩，情感动人。剧 中虽然写的仍然是爱恨忠奸的故事，讲述
生活中是非曲直的情感，但在小剧场中演出是那样地真 挚、感人，看得让人如醉如痴，即使剧场中的年轻观众 也深深地被吸引。 像这样受观众喜欢
的小剧场戏曲作品还有《浮生六记》、《碾玉观音》、 《倾国》等。这些戏的创作与演出，精简了传统戏曲的 程式化表演，内容上减掉与主题无关的琐
几个各怀心事的人碰到了一起，上演了一出惊心动魄的 戏，为原本只是单纯展示演员武打技巧的折子戏赋予了 正义除恶的内容，引申了《三岔口》的精
神内涵。另一个“对接”是把戏曲的传统表演方法与现 代的表演技巧对接。该剧的舞台呈现方式在传承传统戏 曲演剧特点的基础上，尝试着使“唱念做
打”在现代剧场中发挥其更多的可能性，即探索用一种 幽默的语言、声腔、动作刻画人物性格，以漂亮的武打 艺术诠释故事，增加可看性；同时把实验
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创新突破稳定品质，落实管理提高效 率。20. 11.1202 0年11 月1日星 期日10 时9分3 5秒20. 11.1
谢谢大家！
整理、改编传统戏曲剧目过程中，舍去了一些繁琐的细 枝末节的东西，只保留其中最精华的东西；在表演方面 删减了一些程式化的要素。近距离的表演
，并配以字幕解说，观众容易看得懂，这样自然就慢慢 地产生了兴趣。还有，小剧场戏曲的舞台都比较简单， 一桌二椅，人员也少，适合进校园，适合
在学校的礼堂、食堂或操场上演出。表演场地离观众越 近，效果越好。
《朱丽小姐》等剧目；2015年11月举办了“第二届当代 小剧场戏曲艺术节”，演出《陈三两》、《三岔口2015》 等12台剧目，扩大了小剧
场戏曲的影响，也吸引了大量第一次进剧场观看戏曲的 年轻观众。让戏曲变得年轻 小剧场戏曲的特点是什 么？中国戏剧家协会主席濮存昕曾这样说
过：“新，小剧场更贴近观众！青春，台上台下大都年 轻！”北京戏剧家协会秘书长杨乾武说：“小剧场戏曲 是传统的、中国的、包容的、当代的、未
，如何使戏曲在年轻一代中传承下去，是今天的戏剧界 和教育界面临的共同问题。 近年来，从政府到教育 部门都高度重视这个问题，提出了“戏曲
进校园”的口号。这是非常明智的举措，戏曲的传承应 该从娃娃抓起，另一方面，我认为发展小剧场戏曲创作 与演出也是一个方向。 要让今天的年
轻观众喜欢戏曲，需要解决的首要问题是他们对戏曲的 兴趣问题。一些年轻人为什么不爱看戏曲？主要是他们 对戏曲提不起兴趣。小剧场戏曲在创作、
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加强交通建设管理，确保工程建设质 量。10: 09:3510 :09:351 0:09Sunday, November 01, 2020
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安全在于心细，事故出在麻痹。20.11. 120.11. 110:09: 3510:0 9:35November 1, 2020
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踏实肯干，努力奋斗。2020年11月1日 上午10 时9分2 0.11.12 0.11.1
小剧场戏曲的探索与实验始于2000年，比较有代表性的 剧目是北京京剧院当年演出的小剧场京剧《马前泼水》， 该剧以新的视角重新解读传统折子
戏《马前泼水》的内容，引起戏剧界的普遍关注，也引 起普通观众的浓厚兴趣。由此激发了创作人员的热情， 此后出现的小剧场戏曲作品有《惜·姣》
、《伏生六记》、《玉簪记》等。2014年10月，在繁星 戏剧村举办了由北京戏剧家协会主办的“首届当代小剧 场戏曲艺术节”，演出《倾国》、
还是老故事，演出也是中规中矩，何以会如此动人呢？ 河北梆子表演艺术家刘玉玲老师的一句话让我明白了， 她说：“小剧场演出是近距离面对观众，
最考验演员。演员的一举一动尽收观众眼底，哪怕是一 个微小的动作都可能破坏演出效果，而且无法补救。” 听她一说，我把自己观剧时的情景“闪回
”了一下：戏一开场我的整个注意力就被舞台的气场包 围了。首先是演员的表演，陈三两无辜被贪财的知州李 凤鸣(实为她亲弟弟)责打，那种孤苦无
全文完！谢谢阅读！ 转载请注明出处，谢谢！
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树立质量法制观念、提高全员质量意 识。20. 11.120. 11.1Sunday, November 01, 2020
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人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。1 0:09:35 10:09:3 510:09 11/1/20 20 10:09:35 AM
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安全象只弓，不拉它就松，要想保安 全，常 把弓弦 绷。20. 11.110: 09:3510 :09Nov -201-Nov-20
来的，更是有情怀、有趣味、有创造的，与时代和观众 互动成长的。”由此可见，小剧场戏曲一是年轻的，二 是当代的。但是，语言的概括毕竟还是理
性的，不亲自坐在小剧场里看几场演出，是体会不到小 剧场戏曲的特点的。我看小剧场戏曲《陈三两》、《明 朝那点事儿——审头刺汤》等戏就感触很
深。 我看保定市河北梆子一团演出的河北梆子《陈 三两》，情感上所受到的触动非常强烈，可是这个剧本 与之前的版本相比并没有什么改动，故事