伊东丰雄及坂本一成的建筑设计思考-2
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5，建築の解放 House SA，1999 Hut T，2001
1999, HOUSE SA
1999, HOUSE SA
1999, HOUSE SA 结构设计 金箱構造設計事務所
1999, HOUSE SA
1999, HOUSE SA
1999, HOUSE SA
1999, HOUSE SA
以整合的方式做设计的时候，动了一个部分之后就需要对每个部分 都进行调整，那是非常困难的设计方法。但是这个世界怎么可能以 一种权宜的方式被设计出来呢？虽然孤立地看，每个独立的部分确 实也有其价值。因此，我的设计既不是权宜的也不是极权主义的， 我的设计是在与这两者的战斗中进行的。
（对话“关系、构成及相对化”，長島明夫编，《建築家・坂本一成の世 界》，LIXIL出版，2016-09，p65）
（对话“日常、文化、建筑”，長島明夫编，《建築家・坂本一成の世界》 ，LIXIL出版，2016-09，p45）
2018，佐賀県歯科医師会館
2018，佐賀県歯科医師会館
2018，佐賀県歯科医師会館
2018，佐賀県歯科医師会館
2018，佐賀県歯科医師会館
2018，佐賀県歯科医師会館
2018，佐賀県歯科医師会館
（对话“语言、批评、媒体”，長島明夫编，《建築家・坂本一成の世界》 ，LIXIL出版，2016-09，p137）
当我们把建筑设计看作是具有不同层级的要素的聚合 时，出现的问题是：将要素的形状、尺寸和材料组合起 来，将不同的要素组合起来的方法是什么？不同要素 之间的关系是什么？不仅如此，相对来说这些要素还 是可替换的。例如，当我们用钢筋混建一堵墙的时候， 如木材及抹灰做法被排除在外。或者，如果将墙和天花 板被整合成一个覆盖物的时候，“墙”这个概念就被排 除在外。换句话说，一个要素的选择是与外部世界相关 的。这个外部世界与其他要素有关，与所选的要素无关 。从这个意义上说，我倾向于在某种相对化的关系上进 行思考，而不是只完成事物本身的意义。
2011, 熊本宇土市立网津小学
罗兰巴特提过一个概念叫“功能符号”（日语译为：記号性機能体）。 这是指某个有功能的物体，它身上不带除了这个功能之外的其他含 义。比如工具就具有这样的属性。我心中有一种将建筑都做成那样 的渴望。然而，比如像建一座住宅这种事情，它毕竟意味着是社会 中的一个特殊事件。住宅超越了仅仅被用来在里面生活这个意义， 而成为一种个人生活的表达。在20世纪70年代到80年代左右的商 品化住宅中这一点表现得尤其明显。在形态被建筑师的设计得很特 殊的住宅中，情况也是如此。对此我并不完全否定，但我对过度的 形态表达感到疑惑。它们跟建筑以“功能符号”状态存在的方式相距 太远了。这就好比对于工具来说，我们仅仅把它们变得漂漂亮亮的 ，就把事情搞定了一般的简单。我想我个人是要想办法不这样做设 计的。
2，家型 代田の町家，1976 南湖の家，1978 坂田山附の家，1978 今宿の家，1978 散田の共同住宅，1980 祖師谷の家，1981
3，自由な架構と広がりの領域 House F，1988
4，都市への開放 コモンシティ星田，1991-1992 熊本市営託麻団地，1992－1994 幕張ベイタウン・パティオス4番街，1995
日本当代建筑设计探索的两极
——伊东丰雄及坂本一成本的建筑设计思考
同济大学建筑与城市规划学院 王方戟
以相对化的方法，突破制度的束缚， 获得自由的空间
——坂本一成的建筑设计哲学
我不会基于一个原则或按照一个意义来做设计。例如， 我会避免将一个图形罩到平面上去形成一栋建筑。建 筑空间可以由不同的形状，以不同的标准来获得品质， 而不是整座建筑都要遵循一个原则，并集中在一个系 统之下。建筑空间即可以在物理空间的意义上被体验， 也在概念层面上被感知。
2011, 熊本宇土市立网津小学
2011, 熊本宇土市立网津小学
2011, 熊本宇土市立网津小学
2011, 熊本宇土市立网津小学
2011, 熊本宇土市立网津小学
2011, 熊本宇土市立网津小学
2011, 熊本宇土市立网津小学
为了生存，人需要一个场所，那就是居住的地方。为了形成那个 场地，有必要将那个它从世界中分割开来。为此人用了隔板和罩 子。于是，那里就成了一个被覆盖的场所。那个被覆盖的场所正 是因为被覆盖而成为一个闭合的场所。尽管封闭的场所是由覆盖 造成的，但由于对封闭的恐惧，人反过来又需要被解放。由于这 是一个与世界相隔而创造出的与世界不同的场合，由于其反作用 ，它同时需要与世界同化，这样就形成了一个矛盾的关系。因此 ，作为人类居住的场所的屋子，不得不在有关闭感的同时具有开 放感。（1978）
1999, HOUSE SA
设计中对于整体的决策可以自动推演到部分，这当然是比较容易的 设计方法。这让部分和整体之间有很强的固定关联。当今的建筑设 计往往是这样操作的。用这样一个系统来构建整体并让建筑得以存 在。然而，我更倾向于让现状条件中的部分与整体之间保持一种有 机、自由的关系。
也存在另外一种设计方法，即设计中的部分根本不与整体相关联。 建筑师根据具体情况，以一种权宜的方式决定各个部分的状态。这 样做也是很容易处理问题的。
2018，佐賀県歯科医師会館
2008年11月7日，坂本一成在同济大学建筑与城规学院讲座《住宅—日常的诗学》， 成为与中国建筑师的第大学建筑与城规学院3年级带“氛围的载体” —同 济大学专家公寓综合体建筑设计建筑设计课程，并做了一个名为《建筑，构成的诗学 》的讲座。
（对话“关系、构成及相对化”，長島明夫编，《建築家・坂 本一成の世界》，LIXIL出版，2016-09，p65）
坂本一成将自己的House SA（1999）阶段称为“建筑的解放”阶段。 在此之前有4个阶段，并完成了较多的住宅设计。
1，閉じた箱 散田の家 ，1969 水無瀬の町家，1970 登戸の家，1971 雲野流山の家，1973
虽然是日本当代建筑设计探索的两极，伊东丰雄与坂本一成本的建 筑设计思考依然有很大的共性： 1，自我的总结梳理，以及在此基础上不断提高 2，强烈的希望突破常规套路的想法，寻求建筑学的本质 3，对实践与时代关联的敏感 4，通过写作来促进思考，促进设计 这也是值得当代中国建筑实践的建筑师借鉴的内容。
建筑学具有批判性的本质，但建筑设计不必须导向一个直接的宣 言。比如像吉村顺三设计的房子确实无宣言性可言。但是，我认 为建筑在社会中的存在，这本身就具有一定的批判性。换句话说 ，如果批判的本质从建筑中移除，建筑就可能会通过招揽性的空 间效果去与当前的消费社会妥协（或用用另外一个极端词说叫， 献媚）。我认为，能阻止这种情况发生的东西便是建筑学的批判 性本质。
1999, HOUSE SA
1999, HOUSE SA
1999, HOUSE SA 结构设计 金箱構造設計事務所
1999, HOUSE SA
1999, HOUSE SA
1999, HOUSE SA
1999, HOUSE SA
以整合的方式做设计的时候，动了一个部分之后就需要对每个部分 都进行调整，那是非常困难的设计方法。但是这个世界怎么可能以 一种权宜的方式被设计出来呢？虽然孤立地看，每个独立的部分确 实也有其价值。因此，我的设计既不是权宜的也不是极权主义的， 我的设计是在与这两者的战斗中进行的。
（对话“关系、构成及相对化”，長島明夫编，《建築家・坂本一成の世 界》，LIXIL出版，2016-09，p65）
（对话“日常、文化、建筑”，長島明夫编，《建築家・坂本一成の世界》 ，LIXIL出版，2016-09，p45）
2018，佐賀県歯科医師会館
2018，佐賀県歯科医師会館
2018，佐賀県歯科医師会館
2018，佐賀県歯科医師会館
2018，佐賀県歯科医師会館
2018，佐賀県歯科医師会館
2018，佐賀県歯科医師会館
（对话“语言、批评、媒体”，長島明夫编，《建築家・坂本一成の世界》 ，LIXIL出版，2016-09，p137）
当我们把建筑设计看作是具有不同层级的要素的聚合 时，出现的问题是：将要素的形状、尺寸和材料组合起 来，将不同的要素组合起来的方法是什么？不同要素 之间的关系是什么？不仅如此，相对来说这些要素还 是可替换的。例如，当我们用钢筋混建一堵墙的时候， 如木材及抹灰做法被排除在外。或者，如果将墙和天花 板被整合成一个覆盖物的时候，“墙”这个概念就被排 除在外。换句话说，一个要素的选择是与外部世界相关 的。这个外部世界与其他要素有关，与所选的要素无关 。从这个意义上说，我倾向于在某种相对化的关系上进 行思考，而不是只完成事物本身的意义。
2011, 熊本宇土市立网津小学
罗兰巴特提过一个概念叫“功能符号”（日语译为：記号性機能体）。 这是指某个有功能的物体，它身上不带除了这个功能之外的其他含 义。比如工具就具有这样的属性。我心中有一种将建筑都做成那样 的渴望。然而，比如像建一座住宅这种事情，它毕竟意味着是社会 中的一个特殊事件。住宅超越了仅仅被用来在里面生活这个意义， 而成为一种个人生活的表达。在20世纪70年代到80年代左右的商 品化住宅中这一点表现得尤其明显。在形态被建筑师的设计得很特 殊的住宅中，情况也是如此。对此我并不完全否定，但我对过度的 形态表达感到疑惑。它们跟建筑以“功能符号”状态存在的方式相距 太远了。这就好比对于工具来说，我们仅仅把它们变得漂漂亮亮的 ，就把事情搞定了一般的简单。我想我个人是要想办法不这样做设 计的。
2，家型 代田の町家，1976 南湖の家，1978 坂田山附の家，1978 今宿の家，1978 散田の共同住宅，1980 祖師谷の家，1981
3，自由な架構と広がりの領域 House F，1988
4，都市への開放 コモンシティ星田，1991-1992 熊本市営託麻団地，1992－1994 幕張ベイタウン・パティオス4番街，1995
日本当代建筑设计探索的两极
——伊东丰雄及坂本一成本的建筑设计思考
同济大学建筑与城市规划学院 王方戟
以相对化的方法，突破制度的束缚， 获得自由的空间
——坂本一成的建筑设计哲学
我不会基于一个原则或按照一个意义来做设计。例如， 我会避免将一个图形罩到平面上去形成一栋建筑。建 筑空间可以由不同的形状，以不同的标准来获得品质， 而不是整座建筑都要遵循一个原则，并集中在一个系 统之下。建筑空间即可以在物理空间的意义上被体验， 也在概念层面上被感知。
2011, 熊本宇土市立网津小学
2011, 熊本宇土市立网津小学
2011, 熊本宇土市立网津小学
2011, 熊本宇土市立网津小学
2011, 熊本宇土市立网津小学
2011, 熊本宇土市立网津小学
2011, 熊本宇土市立网津小学
为了生存，人需要一个场所，那就是居住的地方。为了形成那个 场地，有必要将那个它从世界中分割开来。为此人用了隔板和罩 子。于是，那里就成了一个被覆盖的场所。那个被覆盖的场所正 是因为被覆盖而成为一个闭合的场所。尽管封闭的场所是由覆盖 造成的，但由于对封闭的恐惧，人反过来又需要被解放。由于这 是一个与世界相隔而创造出的与世界不同的场合，由于其反作用 ，它同时需要与世界同化，这样就形成了一个矛盾的关系。因此 ，作为人类居住的场所的屋子，不得不在有关闭感的同时具有开 放感。（1978）
1999, HOUSE SA
设计中对于整体的决策可以自动推演到部分，这当然是比较容易的 设计方法。这让部分和整体之间有很强的固定关联。当今的建筑设 计往往是这样操作的。用这样一个系统来构建整体并让建筑得以存 在。然而，我更倾向于让现状条件中的部分与整体之间保持一种有 机、自由的关系。
也存在另外一种设计方法，即设计中的部分根本不与整体相关联。 建筑师根据具体情况，以一种权宜的方式决定各个部分的状态。这 样做也是很容易处理问题的。
2018，佐賀県歯科医師会館
2008年11月7日，坂本一成在同济大学建筑与城规学院讲座《住宅—日常的诗学》， 成为与中国建筑师的第大学建筑与城规学院3年级带“氛围的载体” —同 济大学专家公寓综合体建筑设计建筑设计课程，并做了一个名为《建筑，构成的诗学 》的讲座。
（对话“关系、构成及相对化”，長島明夫编，《建築家・坂 本一成の世界》，LIXIL出版，2016-09，p65）
坂本一成将自己的House SA（1999）阶段称为“建筑的解放”阶段。 在此之前有4个阶段，并完成了较多的住宅设计。
1，閉じた箱 散田の家 ，1969 水無瀬の町家，1970 登戸の家，1971 雲野流山の家，1973
虽然是日本当代建筑设计探索的两极，伊东丰雄与坂本一成本的建 筑设计思考依然有很大的共性： 1，自我的总结梳理，以及在此基础上不断提高 2，强烈的希望突破常规套路的想法，寻求建筑学的本质 3，对实践与时代关联的敏感 4，通过写作来促进思考，促进设计 这也是值得当代中国建筑实践的建筑师借鉴的内容。
建筑学具有批判性的本质，但建筑设计不必须导向一个直接的宣 言。比如像吉村顺三设计的房子确实无宣言性可言。但是，我认 为建筑在社会中的存在，这本身就具有一定的批判性。换句话说 ，如果批判的本质从建筑中移除，建筑就可能会通过招揽性的空 间效果去与当前的消费社会妥协（或用用另外一个极端词说叫， 献媚）。我认为，能阻止这种情况发生的东西便是建筑学的批判 性本质。