三部动画片中主要角色的性格塑造分析

三部动画片中主要角色的性格塑造分析
对于一部成功的动画片来讲，角色的形象和性格给我们留下了深刻的印象。

从儿时至今，有太多的经典动画形象留在我们的记忆中，多啦A梦、小熊维尼、黑猫警长等。

因此，角色的构建在动画片中有举足轻重的地位。

一、角色形象定义
“动画形象是什么？”这个看似简单却又复杂深奥的问题是本文要讨论的首要问题。

从表象上看，动画形象不过是艺术家画出来的或者三维程序编写出来的抑或用其他真实材料制作出来的一个造型。

然而这个造型只是动画角色形象的一部分，动画片真正吸引人的是不同个性的动画角色带领我们完成各种各样冒险的过程。

我们真正喜欢的也是角色表象下的那颗充满生命力的内心。

当我们被角色所感染时，其实是触摸到了角色的内心，同角色的心理产生了共鸣。

此时，看到的不再是一个个的虚拟形象，而是一个鲜活的生命，就像生活在我们周围的朋友一样。

因此作者角色形象的定义是“角色形象是通过角色的本身固有的性格，用不同方法、材质表现其形象的艺术造型”。

在文化背景上中日韩三国的动画关系密切，甚至还有中日韩三国的合拍动画。

三个国家的动画中往往会涉及同类的元素，从《天书奇谭》《千与千寻》《五岁庵》三部动画片中可见一斑。

从剧作方面来看，虽然三部影片略有相同之处，但在角色性格的塑造方面的差异还是比较明显的。

二、三部动画片中主要角色的性格塑造分析
（一）《天书奇谭》的主角——蛋生
蛋生没有父母，是从一个蛋里面蹦出来的。

因为是主角，蛋生自然是代表了正义的一面，所以他具有一般动画片里主角的一切特征——礼貌、正义、勇敢、坚强。

因为是儿童，蛋生也拥有儿童的一系列特征——活泼、好奇、爱哭。

这应该可以看做是所有正义的儿童角色的共性。

蛋生的正义是整部影片的终极使命。

因为蛋生，那些穷苦的百姓才能得救，那些坏人才能得到惩罚。

所以影片把蛋生塑造成一个拯救者，除了蛋生、袁公以及老百姓外，其他所有人都是反面角色。

作为本片中最大的正义力量，蛋生是勇敢而无畏的。

蛋生第一次走过那个悬崖山上的藤蔓时，眉都不皱一下，没有丝毫犹豫地就走了上去。

对于反面角色他也从未有过丝毫的畏惧和害怕。

无数的电影和动画片都证明，作为拯救者，光凭勇敢和一股蛮力是不行的。

正义的角色更需要智慧的内心。

所以蛋生自然也是聪明的，在面对强大的敌人时，他想出了很多办法来应对。

在袁公刻意隐瞒的情况下，他却很快识破了袁公的身份。

在与反方斗法的过程中，蛋生的聪明更得到了进一步的展现。

从以上的分析中可以看到，蛋生是一个典型的正面儿童角色。

剧作中对蛋生的描写都是基于此点出发。

蛋生几乎没有什么缺点，除了有点儿爱哭之外，他的表现更像一个神仙而不像凡人。

作为动画角色，蛋生显得不那么让人亲近。

即使在故事中蛋生对袁公、老大娘等角色彬彬有礼，给人的感觉却也只是客气，而并非亲切。

蛋生缺少同龄儿童该有的那些幼稚和缺点，从而造成蛋生这一个角色离我们的现实生活太过遥远。

这种遥远并不是影片的神话色彩决定的，恰恰是因为蛋生的概念化的正义性造成的。

从始至终，蛋生的性格几乎没有更多的变化，只是在做自己该做的事情。

（二）《千与千寻》的主角——获野千寻
千寻是个小女孩，且是个情感丰富略显成熟的小孩子。

千寻的第一次出场是坐在颠簸的山路中行走的汽车后座上，忧郁的她手里捧着一束鲜花。

父母都在前排，一下子把千寻孤立了出来。

看到鲜花的凋零，千寻表现得极度紧张。

但千寻并不是一个娇小姐型的女孩儿，这一点从千寻的坐姿上就可以看出来。

众多的细节和动作让千寻这个角色瞬间活了起来。

千寻对身边的事物充满了好奇与谨慎，对未知的世界，她也感到害怕和恐慌。

看到石祠
时，她好奇地问父母这是什么。

但父母要走入隧道时，千寻却畏惧不前，一个劲儿地劝父母不要去。

看到挽留不住，急得直跳脚，迫不得已跟上父母时，又紧紧地抓着妈妈的手臂，还不时地回头去看。

当千寻找不到自己的父母时，当看到自己变得透明时，当忽然邂逅帮助自己的白龙时，当第一次来到汤婆婆的办公室时，千寻表现出了一个小孩儿，尤其是一个小女孩儿所应有的害怕。

千寻本来是个平凡的小女孩儿，她也是纯洁和善良的。

只是因为被父母带进了这个神秘的世界，她才慢慢显得与众不同。

千寻的纯洁在整个影片中表现得淋漓尽致，她不愿意占有哪怕一点点儿不属于自己的东西。

看到父母吃陌生人的东西，她极力地想要阻止。

当神秘世界里的怪物们在拼命争抢无面人撒下的黄金时，千寻的心里却只有白龙。

她一次次地拒绝无面人所给予的报答，又一次次地帮助这个迷失了自我的无面人。

当千寻用钱婆婆送给她的头绳儿换下自己的头绳儿时，我们惊讶地发现千寻原来的头绳儿居然是断开后又打个结接在一起的。

这是多么细微的细节，这是多么深入的描写。

这也是千寻平凡而又不凡的表现，她并不追求那些衣着打扮，不追求物质的满足，因为她拥有无比巨大的精神财富。

千寻有着这样那样的缺点，仿佛就是观众邻家的小女孩儿一样让人觉得那么亲近。

在银幕前的观众，跟着千寻一起历险，一起遭遇挫折，一起经受磨难并最终一起开心长大。

这正是影片的最动人之处，相信在绝大多数人的心目中，这也是影片的最为成功之处。

（三）《五岁庵》的主角——吉顺
吉顺的角色形象显然更贴近现实一些，与《千与千寻》有些类似的是，吉顺也是在寻找自己的妈妈。

本片无处不在渲染着吉顺对妈妈的思念。

从影片的一开始，吉顺就羡慕地看着飞远的海鸥，认为它们能够飞着去找妈妈。

胖夫人慈祥的表情，让吉顺想到了自己的妈妈，当姐姐说胖夫人有些胖时，吉顺便同姐姐生气了。

姐弟两个被坏小孩儿欺负，小孩儿的妈妈来护着自己的孩子，吉顺又一次由小孩儿母亲的鞋子想到了自己的妈妈。

在山顶的寺庙里看到观音时，吉顺把观音当做了自己的妈妈。

这一切的一切都是吉顺对妈妈深切的想念。

姐姐是吉顺惟一可以依靠的人，吉顺也对姐姐有着强烈的保护意识。

吃东西时，他知道让着姐姐，有坏小孩儿欺负姐姐时，他能够冲上去保护姐姐，虽然他做了一定的思想斗争。

还有那只小狗，那是吉顺从山猫嘴里救下来的。

这是吉顺善良和勇敢的体现。

像千寻一样，吉顺在不断地成长，在帮助姐姐中变得坚强，在独立过夜中变得勇敢。

慢慢地，吉顺由一个调皮捣蛋的小孩儿长成一个坚强的大人了。

三、三部动画片中角色性格塑造的异同之处
从上面三部影片中主要角色的性格描写我们可以看到动画片中儿童角色的塑造方法，更可以看到中日韩三国对于儿童角色性格塑造的相似与不同之处。

（一）相似点
1.对儿童共性特点的把握
三部影片中都在把握儿童典型的共性特点上下足了功夫，如儿童的好奇、害怕、活泼好动。

三部影片都是在一开场便把角色的儿童本性毫无保留地展示了出来，蛋生的爱哭、千寻的害怕、吉顺的活泼都是儿童本性的最好表现。

2.角色的正义性塑造
作为影片中的主要角色，他们都是充满了正义性的。

即使有一点点的调皮，也不能掩盖影片对于三个主角的正义性描写。

这样的正义性是随着角色一起出生并伴随角色始终的，他们都充满了纯洁、善良的内心，无论遭遇到什么样的困境，受到了什么样的诱惑，他们那颗正义的心也不会蒙受哪怕一丁点的尘埃。

(二)相异点
1.角色性格的多样性塑造
无论是现实中的人物还是动画片中的角色，总不会是单一的性格。

如果某个角色只具备一种性格，会使角色太过于脱离现实，脱离观众。

通过对比蛋生和千寻就可以发现，蛋生的性格是比较单一的正义性，而千寻的性格则因为复杂多样而更加真实。

千寻性格中包含了怯懦与坚强两个方面。

在面对不同角色所作出的不同表现中，我们看到了千寻性格的相对复杂性，这使得观众不由自主地将千寻当成了现实中的某个女孩儿，使得观众更愿意去接近她，关注她的命运。

2.文化差异性在角色性格中的体现
每个人都不是独立存在的，更不可能脱离环境而生存下去。

动画片中的角色同样生活在某个环境里面。

这个环境既包括自然环境又包括人文环境。

一般说来，对角色性格影响最大的是人文环境。

但是人文环境又离不开自然环境。

因为角色生长地域的不同，他们所处的人文环境也不一样。

虽然中日韩三国同处亚洲，但其文化背景还是存在着较大的差异。

这种差异最直观的体现就是动画片的背景设计即自然环境方面。

在对角色性格的影响上，文化差异性表现得没有那么直观，但这样的影响无时无刻不在进行着。

角色的一言一行都受到其性格的支配，而对性格影响最重要的因素之一就是人文环境。

对比三部动画片，在情节设置方面他们都有各自的特点。

在这方面比较突出的是千寻的性格塑造。

千寻所遭遇到的事件是其自身性格升华的基础，只有这些经历才能使千寻长大。

四、结语
中国动画的角色设计无论是角色性格设计还是角色的外形设计都有待提高。

中国动画剧作的创作中，作者对于角色性格的把握并不十分到位，常常忽略掉动画角色的生长环境和角色的年龄特征，导致角色假、大、空，更有甚者，靠自己的想象凭空捏造角色性格，动画片的整个过程中，角色的性格一成不变，缺乏吸引力。

日本动画在此点上显然要成熟很多，像《千与千寻》一样，更多的日本动画强调表现人物，故事在人物的性格基础上展开，所以日本动画留给我们的是一个又一个的经典的动画形象。

韩国动画作为后起之秀，近年来取得了飞速的发展。

在细节的刻画上，尤其是人物性格的细节塑造上，韩国的多数动画已经开始空前地重视，取得了一定的成就。

总之，动画中角色性格的塑造是至关重要的，作为动画中常见的儿童角色更应该抓住儿童的本质进行刻画。

动画片的片长是短暂的，而由独特性格所支撑起来的动画形象却能得到永久的流传。