现代主义运动对风景园林的影响

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三.现代主义运动的特征 现代主义运动的特征
先锋性
对历史和传统的抗拒，力求建立新的秩序和 法则
抽象性
以模范为主的具象艺术向抽象艺术转变，改变 传统审美观点
人本性
从神本主义向人本主义的伟大转变，构建以自 我为中心的客观世界体系
民主性
设计为民思想，人民群众是设计的服务对象和 坚实基础
构图
非对称构图， 非对称构图，动态平衡
类型 材料 服务对象
丰富，包括各种公共园林 丰富， 丰富，新材料，新方法 丰富，新材料， 人民大众
勒诺特 凡尔赛宫
丘奇 唐纳花园
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现代主义园林积极探索者
——丹.凯利 丹 凯利 凯利(dan kiley)
一．丹·凯利 生平 凯利
1912.9.12： 出生于美国波士顿近郊的小镇若克斯拜瑞。 ： 1937-1938： 和艾克博、罗斯共同发表了一系列文章，从社会的角度对景观设 ： 和艾克博、罗斯共同发表了一系列文章， 计作全面阐述，引发了后来被定义为“现代主义”的设计思潮。 50-60年代： 一生最多产的时期，诸多作品逐渐吸引大众视线。完成米勒庄园的 年代： 一生最多产的时期，诸多作品逐渐吸引大众视线。 年代 设计，这是其设计生涯中最大的一次突破。 1963： 发表《自然：设计之源泉》，标志了凯利设计思想的成熟。 ： 标志了凯利设计思想的成熟。 标志了凯利设计思想的成熟 60-80年代：在世界各地完成很多作品，奠定了他作为现代景观设计大师的地位。 年代： 的地位。 年代 的地位 1997： 被授予美国国家艺术勋章 美国国家艺术勋章，是首位获得此荣誉的园林设计师。 ： 美国国家艺术勋章 2003.2.21： 与世长辞 ，自此走完了他极其辉煌的一生。 ：
a.工艺美术运动：19世纪下半叶，以拉斯金(JolinRuskin)和莫 工艺美术运动： 世纪下半叶，以拉斯金 和莫 工艺美术运动 世纪下半叶 里斯(WmiamMorris)为代表发起的工艺美术运动极力反对维多 里斯 为代表发起的工艺美术运动极力反对维多 利亚的装饰风格，他们主张设计简单朴实、具有良好的功能， 利亚的装饰风格，他们主张设计简单朴实、具有良好的功能，在装 饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术;提倡手土艺 提倡手土艺， 饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术 提倡手土艺，明确反对机 械化的生产。 械化的生产。 b.新艺术运动：十九世纪末、二十世纪初“新艺术运动” b.新艺术运动：十九世纪末、二十世纪初“新艺术运动”席卷欧洲 新艺术运动 大陆，它是强调曲线、动感、装饰的浪漫主义艺术运动.在新艺术运 大陆，它是强调曲线、动感、装饰的浪漫主义艺术运动 在新艺术运 动中的园林设计从自然界中获取基本的线条，并用于各种设计装饰. 动中的园林设计从自然界中获取基本的线条，并用于各种设计装饰 它也注重装饰，但它剥离了折衷、守旧的外衣，而且不反对工业化， 它也注重装饰，但它剥离了折衷、守旧的外衣，而且不反对工业化， 强调整体艺术环境和功能. 强调整体艺术环境和功能
《灰树》 蒙德里安
《记忆的永恒》 达利
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对现代主义园林的影响
2.现代主义建筑的影响 现代主义建筑的影响
现代主义建筑所倡导的注重功能、空间以及形式上的简洁等原则都为现代主义园林的 现代主义建筑所倡导的注重功能、空间以及形式上的简洁等原则都为现代主义园林的 功能 以及形式上的简洁 产生和发展起到了积极的参照作用。 产生和发展起到了积极的参照作用。 现代主义建筑大师的思想和作品又为现代主义园林设计师们提供了理论基础和形式法 现代主义建筑大师的思想和作品又为现代主义园林设计师们提供了理论基础和形式法 则。
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五.现代主义园林与西方传统园林的比较 现代主义园林与西方传统园林的比较
现代主义园林 形式 功能 简洁、 简洁、自由 注重功能和空间感 西方传统园林 机械、 机械、呆板 注重视觉上的装饰效果， 注重视觉上的装饰效果，仅考虑到 少数人的使用功能 左右对称， 左右对称，具有明显的中轴线和视 觉中线 主要以庭院为主 单调，以植物为主 单调， 少数统治阶级和个人
新艺术运动在设计发展史上标志着由古典传统走向现代运动的一个必不可少 的转折与过渡，为现代主义设计和园林的产生起到了积极的推动作用。 的转折与过渡，为现代主义设计和园林的产生起到了积极的推动作用。
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对现代主义园林的影响
4.哈佛革命： 哈佛革命： 哈佛革命
凯利、 丹.凯利、埃克博和罗斯三人在哈佛受到现代建筑和现代艺术的影响， 凯利 埃克博和罗斯三人在哈佛受到现代建筑和现代艺术的影响， 不满足于学院派的传统教学，而是从建筑、 不满足于学院派的传统教学，而是从建筑、艺术以及同时代优秀的设 计作品中吸取养分，提出了现代园林设计的新思想， 计作品中吸取养分，提出了现代园林设计的新思想，掀起了现代主义 的潮流。 的潮流。 30年代末、40年代初，爆发了以丹 凯利、埃克博和罗斯三人为首 年代末、 年代初 爆发了以丹·凯利 年代初， 凯利、 年代末 哈佛革命” 才彻底的摆脱了古典主义的教条， 的“哈佛革命”，才彻底的摆脱了古典主义的教条，标志着现代主义 园林的真正诞生。 园林的真正诞生。
——美国当代学者布里安·瓦里斯(Brianwalli)
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一.现代主义的定义 现代主义的定义
广义：由法国的波德莱尔 世纪中期首先加以揭示， 广义：由法国的波德莱尔(Baudelaire)在19世纪中期首先加以揭示，然后在 在 世纪中期首先加以揭示 19世纪下半叶直到 世纪 年代之间的各种“先锋艺术”(印象主义、立体主 世纪下半叶直到20世纪 年代之间的各种“ 印象主义、 世纪下半叶直到 世纪60年代之间的各种 先锋艺术” 印象主义 未来主义、超现实主义、建构主义、表现主义、波普艺术、新现实主义等) 义、未来主义、超现实主义、建构主义、表现主义、波普艺术、新现实主义等 一种对“现代性” 以及相关的哲学与社会理论中得到体现和张扬的那样一种对“现代性”或“新
形式与功能有机结合 形式完美， 形式完美，功能合理
最恰当的图解ຫໍສະໝຸດ Baidu
基地情况
客户要求
建筑师建议
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丹.凯利的设计思想 凯利的设计思想
2. 建筑与环境融合，简洁的构图 建筑与环境融合，
“我一直在寻找那种将我们和自然连接在一起的、最为纯净的关系— 我一直在寻找那种将我们和自然连接在一起的、最为纯净的关系 我们可称之为精神或是神秘。 ——丹.凯利 我们可称之为精神或是神秘。…. ” 丹 凯利
•b.人本主义思潮 人本主义思潮
关注人的价值与尊严，围绕人的自由与解放而展开思考的一股思潮。 关注人的价值与尊严，围绕人的自由与解放而展开思考的一股思潮。
现代人本主义思潮在西方的兴起是以一种非理性的方式向资本主 义异化现象，向病态的现世界做出的揭露和抗争。 义异化现象，向病态的现世界做出的揭露和抗争。
摆脱了设计思想 的束缚，不再追 求具体的设计风 格，而是转向寻 求自然精神的本 质所在
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丹.凯利的设计思想 凯利的设计思想
1.强调功能 强调功能 重要的不是设计，而是生活本身。 ——丹.凯利 “重要的不是设计，而是生活本身。” 丹 凯利 形式追随功能。 ——沙利文 “形式追随功能。” 沙利文
b.文化危机意识 文化危机意识
人们的精神生活 却极度空乏。 却极度空乏。在人 与社会、人与人、 与社会、人与人、 人与自然、 人与自然、人与自 我四种基本关系上， 我四种基本关系上， 皆表现出全面的扭 曲和异化。 曲和异化。
c.政治动乱、战争 政治动乱、 政治动乱
频繁的政治动乱和 战争使人们的精神 倍受摧残， 倍受摧残，使人们 的意识形态发生了 变化， 变化，渴望建立一 种新的秩序。 种新的秩序。
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二.现代主义运动产生的根源 现代主义运动产生的根源
1.社会根源 社会根源
a.工业化、现代化 工业化、 工业化
社会生产力快速增 长,奠定了坚定的物 ,奠定了坚定的物 质基础。 质基础。工业革命 与资本社会所引发 的前进、理性、 的前进、理性、竞 争与科技正是现代 主义不可或缺的内 容。
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四.对现代主义园林的影响 对现代主义园林的影响
1.现代艺术发展的影响 现代艺术发展的影响
以莫奈(oaudeMonet)为代表的印象派艺术率先反对学院派艺术，与随后涌现的野兽 为代表的印象派艺术率先反对学院派艺术， 以莫奈 为代表的印象派艺术率先反对学院派艺术 立体主义、抽象主义等构成了西方现代派艺术。 派、立体主义、抽象主义等构成了西方现代派艺术。 现代派艺术的共同倾向是: 现代派艺术的共同倾向是 (1)由具体走向抽象 由具体走向抽象 (2)绘画意境的追求与新科学的发展紧密结合，例如结合当代的几何学图案、色彩学、 绘画意境的追求与新科学的发展紧密结合， 绘画意境的追求与新科学的发展紧密结合 例如结合当代的几何学图案、色彩学、 心理学等一些成果进行研究 (3)在形式与手法上有创新 例如结构的变化、形象的夸张、构图的变幻以及象征手法的 在形式与手法上有创新;例如结构的变化 在形式与手法上有创新 例如结构的变化、形象的夸张、 运用等 (4)与实用相结合 与实用相结合
勒·科布西埃“建筑五要素” （1）底层透空，下设立柱，把地面 留给行人； （2）屋顶花园，用平顶，上设花园； （3）自由空间，用框架结构，内部 空间模块化， 按需处理； （4）横向长窗，窗可以自由设； （5）自由立面，承重柱退到墙后， 外墙自由处理。
萨伏伊别墅
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对现代主义园林的影响 3.艺术运动的影响 艺术运动的影响
奇性”永恒的加以追求的精神。 奇性”永恒的加以追求的精神。
狭义：主要是指体现或贯穿在自17世纪以来，首先在西方产生然后逐渐扩散到 世纪以来， 狭义：主要是指体现或贯穿在自 世纪以来 如理性主义、 世界其它地方的那种新文明之中的那些基本精神或运行原则，如理性主义、世 俗主义、科学主义、个人主义等。 俗主义、科学主义、个人主义等。
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西方现代主义运动对风景园林的影响 及该时代的代表人物和思想
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“任何对当代艺术与批评的理解必须与对现代主义的理解 相联系，现代主义是文化的标准， 相联系，现代主义是文化的标准，它甚至在今天依然支持 着我们关于艺术的概念， 着我们关于艺术的概念，现代主义是工业资本主义的伟大 梦想，是一种理想主义的意识形态，它忠实于社会发展， 梦想，是一种理想主义的意识形态，它忠实于社会发展， 力求创造一种新的秩序， 力求创造一种新的秩序，现代主义是一种自我意识的试验 性运动，它包括形形色色的产物，跨越了一个世纪。 性运动，它包括形形色色的产物，跨越了一个世纪。”
现代主义园林不仅在形式上与 现代城市的风格相互融合，而 且要满足市民各种功能上的需 求。 设计总是从建筑出发，将建筑 的空间延伸到周围的环境中。 他采用的几何的空间构图与现 代建筑的简洁明快极为协调， 使建筑与园林得到了有机的融 合。
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工艺美术运动比较重视中世纪的哥特风格， 工艺美术运动比较重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来 而新艺术运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格， 源，而新艺术运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调曲线 和有机形态。 和有机形态。
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2.思想根源 思想根源
•a.科学主义思潮 科学主义思潮
认识论和科学哲学中的一种思潮或运动。科学是惟一的知识、 认识论和科学哲学中的一种思潮或运动。科学是惟一的知识、永恒的 真理。伦理的、美学的和神学的思想都将被科学的进步所排除。 真理。伦理的、美学的和神学的思想都将被科学的进步所排除。
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现代主义园林积极探索者
——丹.凯利 丹 凯利 凯利(dan kiley)
设计思想经历三个 主要阶段： 20世纪30~40年代
受现代主义的影 响，初步形成了 自己对于现代园 林设计的一些想 法，但是缺乏合 适的设计语言与 素材
50~70年代
80年代至今
从欧洲古典园林 中得到了自己所 一直寻找的设计 元素，初步形成 了自己较为规整 的园林设计风格