系列书籍装帧参考资料

行距：为行气而设定,行距留白与子行印刷相互映衬,密排小号字行,行距小,疏排大号字行,行距大

版面：版面包括文字\图\表印刷部分和为印刷部分.

13、字型:字体的长宽比

14、文中注:及时回答文中疑问,注释文字不能太多

15、插图:插入书中的图片,从属于书记文字内容

页末注：脚注，位置，目的

天头：上白边

1、书籍是利用文字、符号、图形记载着人类的思想和情感，它叙述着人类文明进程，传播人类文化。

2、书籍的基本元素——文字的出现有重要的意义，作为世界文化瑰宝的中国汉字，在造字原则上象形、指事和会意。

3、从春秋起（迄今发现的实物最早为战国时期），出现了木简、竹简和帛书，这些文字记录形态已具备现代书籍的基本形式的解耦雏形，具有一定的装帧手段，是粗陋的。这一时期也是书籍装帧艺术的萌芽时期。

4、东汉以后，由于造纸术的发明，文字衣服的材料，渐为纸张代替，形成卷轴的装帧艺术形式。唐以来，由于印刷术的兴起，才逐渐由手抄改为木板雕刻印刷。

5、中国古代书籍讲究“雅致”，认为“装订书籍，不在华美饰观，而要护帙有道，款式古雅，厚薄得宜，精致端正，方为第一”。

6、莫里斯奠定了现代风格基础，被西方人称为“现代书籍艺术之父”，通过格罗皮乌斯，他的风格最终得到了确立。

7、莫里斯倡导的“手工艺复兴运动”同时也影响着装帧艺术的发展。格尔登体是参照了古朴美观的詹森体刻成的，这种字体强调了手工艺的特点。

8、中国现代书籍装帧艺术是随着“五四”新文化运动的兴起而兴起的。西方的铅印技术和印刷纸张技术促进了中国的现代装帧艺术的发展。

9、当代书籍装帧设计再也不像以前那样在铅字版上通过手盘式排字机来决定版心宽度、高度，而是面对荧光屏进行拼版、剪辑，通过计算机的键盘指令，轻松表达设计者丰富的创造力。

10、设计是书籍装帧活动中的第一环节，构想出合理的创意方案才可能有目的地、有计划的去组织相关材料和采用加工工艺，以确保我们此活动的最终目的——实现良好的使用功能和审美功能。

11、书籍装帧设计必须是对书籍作为具有文化属性商品生产的整体设计。

12、书籍的定义：是用文字、图片和符号，在一定材料上记录知识，表达思想感情并制作成卷册的著作物，是人类传播思想、传播知识和积累文化的重要手段。

13、书籍装帧的定义：我们把书籍所需要的材料与工艺的总和称为书籍装帧。书籍所需必要材料包括纸张、封面材料、印刷油量、装订粘合剂等，还有裁剪纸张工艺、印刷工艺、装订工艺是无法形成书籍形态的。装帧活动最重要的环节——书籍形式的整体设计。

14、书籍装帧艺术定义：体现书籍装帧设计者以情感和想象为特征的创意表达，把握书稿内容、反映书稿内容的特殊方式，我们称为书籍装帧艺术。

15、内容与内容之间的关系，是否用情感与想象特征去掌握，这是衡量书籍装帧艺术的标准。

16、评价书籍装帧艺术是建立在阅读之上的，阅读才是书籍装帧艺术的出发点和终点，帮助读者理解书籍内容，提高读者的阅读兴趣，

17、装帧设计与纯绘画的区别：书籍装帧设计所受的制约比绘画多，首先是书稿内容，其次是装帧工艺材料，最后还要面对读者。装帧设计家是对书籍艺术的整体把握。

插画家也同样与纯绘画有区别：纯绘画是站在画家自身的立场去描述或表现对客观的感受，是绝对自由的；插画家的情感自由表现空间则限于书稿内容与读者理解之间，插画既要属于这两者，同时又要超越这两者去展现插画独特艺术魅力。

18、作为书籍装帧整体设计，要依靠设计者对书稿的理解。书籍装帧的整体设计，是对书籍各组成部分，进行统一设计，它包括对护封、封面、环衬、扉页、目录、内页等进行有机的设计，是一部书籍各组成部分成为统一的整体。

书籍装帧整体设计，不但要对组成书籍各部分做平面形式上的设计，更重要的是对其材料、工艺的设计

19、一般书籍从阅读顺序来讲，有护封、封面、前折口、前环衬、扉页、序（前言）、目录（章回）、正文、插图（题图、文中插图、单页插图、跨页插图、尾饰）、版权页、后环衬、后折口、封底、书籍、这一顺序的编排是由阅读习惯而定的。

20、封面与封底和书脊作为书籍装帧组成部分之一，是富于视觉表述的书籍面孔，它占据了书籍第一形象的重要位置，肩负着说明书籍、宣传书籍和保护书籍的双重任务。

21、书籍的封面必要要有书名和出版社；

封底必须要有小封面缩小和条形码。

22、我们力求在传达书籍内容精神性的基础上，去扩展书籍封面的广告作用，这样不管出于出版社还是读者都是乐意接受的。

23、护封在于护封与封面功能相近，只是在精装书、简装书、半精装之间所用材料与装帧结构上有所不同而已。

24、精装书籍有封面（硬封）和护封两方面组成，精装书的封面有硬底板包贴亚麻布或其它合成材料加以压印、烫印以及粘贴书名标牌制成。

25、半精装书籍则是在精装书的基础上把硬封的结构改为没有印制，没有包裹的硬衬纸板。

26、封面从属于书籍内容和向读者宣传书籍内容的两个基本特性。

封面形式，绝无定式，它是书稿内容与设计者创造才华的交融点。

27、在与书稿交融中，要确立相应的客观标准：1、首先是地方民族性；2、其次是时代性。

以读者的理解作为封面设计的切入点，去施展设计者形象思维。

28、封面设计的色彩表现：

1、封面色彩的象征性；——色彩导入封面设计之中，它必须在读者共同理解的层面施展其表现力，这是封面色彩运用的出发点和终点，它不同于纯绘画中的色彩表现，纯粹反映画家本身生命个性对色彩的理解与表达。

2、封面色彩表现的客观标准；——我们讲的色彩象征性是站在本民族和所处这个时代的立场上，作为封面设计对色彩的象征性理解，它赋予的名族性、时代性、艺术风格的角度去施展封面色彩表现，因为不同文化背景对色彩的象征意义会产生截然不同的效果。

29、封面形式具有相应的广告进攻力，同时又与书籍内容相贴切，这是衡量封面质量的准则，是读者和出版社都乐意接受的。

30、大凡封面设计形式，分为两大类型，一种是纯粹文字编排，它靠字体、字号、经营位置和色彩、纸张工艺来完成；另一类则是以图形、符号为主，加上相应文字来完成。

31、强调书名字体在封面中的比例，是封面实现广告性的最直接的办法。

32、版面设计是书籍装帧设计的核心部分，读者与书籍之间的关系是建立在版面基础上的，阅读通过版面来实现。好的版面设计来自于阅读流畅和趣味愉悦性。

33、字号大小直接关系到阅读效果、印刷成本、书籍厚度和重量

34、对白边与版心的处理，传统中式与西式有着不同的处理规范。不管中式与西式，版面共同的特征就是留有足够的空白，以保证版心文字、图片、表格的视觉环境纯净性，没有页面周围环境色彩的干扰。一般性读物白边与版心在版面面积中的比例为2:3左右。