蒙太奇

着重于动作、形态及造型的连贯性，是影视剪 辑中最常用的形式。
优点：脉络清楚，逻辑连贯，明白易懂。
蒙太奇与长镜头的关系
蒙太奇：讲究剪辑技巧和画面的组接 长镜头：讲究画面的连续性和真实性，一镜 到底。
蒙太奇学派：剪辑论
剪辑论：蒙太奇就是剪辑的同义语，两者在形 式与内容上完全相等，毫无区别，影片创作的 成败取决于剪辑。
另外在这部影片中，格里菲斯率先使用平行交 替的剪辑方法，创造了著名的“最后一分钟营 救” ：
卡麦隆家遭到一批流窜的北方士兵的袭击； 卡麦隆年轻美貌的女儿在树林中被一个邪恶的 黑人追逐；“英勇无畏”的“三Ｋ党”策马赶 来营救。格里菲斯把三个场景快速的交叉剪辑 在一起，赋予影片一个电影史上最激动人心的 高潮。
二级划分 叙事蒙太奇：平行、交叉、重复、连续、累积
蒙太奇。
表现蒙太奇：抒情、心理、隐喻、对比蒙太奇 等
理性蒙太奇：杂耍、反射、思想蒙太奇。
叙事蒙太奇
也称“连续蒙太奇”、“连续构成”
按照情节发展的时间流程、逻辑顺序、因果关 系组接镜头、场面和段落，从而引导观众理解 剧情。
使观众从最理想的地方看到了整个剧情的发展， 并且通过镜头时间的长短交替造成一种节奏， 在影片接近高潮时用快速剪辑来造成一种紧张 的效果（镜头33-39）。
格里菲斯使影片的剪辑走到较完备的程度，他 还进一步对剪辑方法进行了多项革新。
在他另一部代表作《党同伐异》中创造了闪 回镜头，既在某一场景中突然插入另一个场景 镜头或片段的一种电影剪辑手法；
他从理论上强调了蒙太奇的作用，将蒙太奇从 一般技术性的剪辑，提升到作为电影艺术特有 的形象化的思维方法，一种电影典型化的重要 手段，这是前苏联电影学派对电影蒙太奇理论 的历史贡献。
三、如何理解剪辑
剪辑这个名称是电影逐渐成为一门独立艺 术后形成的，不仅包容了剪接这种技术因素， 而且更强调了创作者的创作意识——不再是简 单的“剪”和“接”，而是对镜头进行编辑， 因此更加全面准确。
前苏联导演，深入了解格里菲斯的创作经验， 分析格氏技巧原理，将蒙太奇发展为一套完整 的电影理论体系。
代表人物：库里肖夫、普多夫金、爱森斯坦。
普多夫金是蒙太奇的理论大师。
库里肖夫：电影艺术的特性就是蒙太奇。 库里肖夫实验 结论：两个镜头相接就能产生新的含义。 普多夫金：单个镜头不具备独立和明确的表意功能，只
当时的电影仅仅是对现实的一种复制，一种杂耍，还够不成艺术。 对录像技术出现即剪辑技术成型之前的电视而言，也没有具备真正意
义的剪辑，停留在“现场直播‘方式。
二、“蒙太奇语言”时期：
卢米埃尔拍过四本描写消防队员生活的影片:《水龙出 动》、《水龙救火》、《扑灭火灾》和《拯救遭难者》， 一次偶然的影片放映错误，分本的影片偶然的衔接放映， 促使了具有传统剪辑意义因素的形成，由此便形成了最 初的剪辑。
因此，我们把法国人路易·卢米埃尔敬为电影剪辑的 创始人。
格里菲斯是电影史上最具传奇色彩的人物之一，其代表 作《一个国家的诞生》。
格里菲斯采用了分镜头叙述技巧，由镜头构成场景， 若干场景形成段落，段落组成影片。
他最伟大的贡献在于确立了段落在电影叙事中的地位。 同时他会根据镜头的情绪内容决定画面的选择，包括构 图、光线、景别，以及剪辑节奏。已经有意识地用剪辑 来控制画面的情绪节奏
但并未真正理解蒙太奇的基本性质，只是当做技巧手段， 未将他的蒙太奇条理化
《一个国家诞生》蒙太奇解析
该段落情节相对简单，林肯总统在警卫员擅离 职守时，在剧院里被暗杀。
该段中不同景别的镜头有着各自的作用： 全景镜头：交代剧院的环境和氛围 中景镜头：表现林肯在包箱内的形体动作 近景镜头：表现人物脸部的细微表情 特写镜头：交代刺客手中的左轮手枪
三个层面认识剪辑
一是镜头与镜头之间的组接，即上下两个镜 头之间的关系；
二是将若干场面构成段的剪辑，即蒙太奇段 落；
三是作为影片整体结构的剪辑，即影片的总 体构思。
镜头的组接

上下镜头之间的剪辑是影视剪辑的最基 本的技巧，它的要求是流畅。
什么是流畅？
卡雷卡·顿斯和盖文·米勒在《电影 剪辑技巧》一书中说：“作出一次流畅 的剪辑，意味着两个镜头的转换不致产 生明显的跳动并使观众在看一段连续动 作的时候不致被打断”。
蒙太奇
一、什么是蒙太奇
法语：montage的译音 原意：构成、装配 电影：剪辑和组合，表示镜头的组接
二、理论的产生、发展历史
剪辑作为一种相当独立性的艺术形态有着自身独 特的生长发展历程： 一、“原生态”时期 二、“蒙太奇语言”时期 三、“动作剪辑”时期 四、“数字合成”期
一、“原生态”时期：
有镜头的组接才能产生意义。
普多夫金进行过类似的实验，
这个实验由三个镜头构成：
(1)一个人在笑；
(2)一把手枪直指着；
(3)镜头Baidu Nhomakorabea1)中的人露出惊惧的神态。
按照(1)至(3)的顺序，这个人成了懦夫；而倒过来， 按照(3)至(1)的顺序，这个人便成了勇士。
1＋1＞2 他认为，演员表演的情景拍摄下来之后，电影艺术尚未
蒙太奇与剪辑的关系
从技术上来说，蒙太奇只是众多的剪 辑技巧中的一类。（传统蒙太奇强调的 是镜头组合后创造的思想、情感，并不 注重叙事的流畅和连贯。）
从理论上来说，蒙太奇理论尽管是 从剪辑实践的总结和发展而来的，但它 已经超越剪辑而成为对创作观念和各环 节都产生重大影响的一种独特的表达方 式和思维方式。
早期的电影未经过任何剪辑 代表人物：卢米埃尔兄弟
1895年公映的电影《工厂大门》、《火车到站》、《出港的船》等， 都是由一个镜头构成，是真实事件的记录。 《水浇园丁》——已经显示出卢米埃尔兄弟能有意识的控制所拍摄 的素材。 （工厂大门，火车到站，出港的船等）
电影最初是一种机械装置，用以纪录现实活动的形象，而不是一种叙 事手段。
开始，仅仅是素材的准备，只有导演将这些片段进行连 接的时刻，才是真正的创作。
爱森斯坦——杂耍蒙太奇（用诸如杂技表演
中变换杂耍那样，用艺术的夸张、突出的形式表 达作品中要表达的东西）
代表作：《战舰波将金号》
著名片段“敖德萨阶梯”
爱森斯坦提出了理性蒙太奇概念，认为镜头之 间的组合并不是一种简单的相加，而是可以创 造出新的意义，可以造成视觉的隐喻和象征效 果。
思考：是否正确
创作——完结 蒙太奇的环节
剧本 →
分镜脚本
↓
↓
文字形式蒙太奇 镜头呈现
→记录 → 组合 ↓ 素材
郑君里：蒙太奇诞生于艺术构思时，定稿于剪辑台。
在蒙太奇出现后的相当长的一段时间里， 它是剪辑的同义词。
蒙太奇(montage)，来自法语，意为安装、 组合、构成，在今天的俄国和法国，仍把剪辑 称为蒙太奇，而在欧美电影中，蒙太奇只是专 指那种一闪而过、互不相连的，但却又能产生 全面印象所组成的镜头段落。
而且，一般都是指用化、叠影、划的手法 来组接的，表示时间流逝、地点转换或者任何 其他场景的转换。）
组接的流畅还意味着遵循节约原则，化繁就简， 但也要避免隐晦艰涩而令人费解
流畅的剪辑可以使观众感觉不到镜头转换，忘 记摄像机的存在。
这便是好莱坞所推崇的零度剪辑风格，其目的 是让观众全身心地沉浸在影像故事之中。
四、蒙太奇的表现形式
蒙太奇可分为，叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理 性蒙太奇三种类型，前一种是叙事手段，后两 类主要用以表意。