第九章导演阐述及分镜头本的设计方案

第九章、导演阐述及分镜头本的设计

导演用“导演阐述”或“分镜头剧本”表述导演构思的，当导演对剧本改动比较大的时候，导演也常使用工作本的方式。导演是集体创作的核心,他对影片未来的银幕形象有全面的,完整的设想,也就是艺术上的总体构思.为了使摄制组所有的创作人员充分理解导演的总体构思,往往通过案头工作,将其落实在文字上,写成导演阐述和导演剧本,供大家研究和实施。

在深入探讨中,大家对导演阐述及导演剧本有了统一的认识,各部门才能按照摄制组的分阶段计划,为实现导演的总体构思发挥作用。导演构思的表述体现为两种形式，一是导演文字阐述；二是分镜头剧本。在下面我们将分别进行讲述。

第一节、导演的阐述

导演阐述是导演艺术构思的文字表述，文中要阐明对剧本的理解，对主题立意的说明。在此立意下如何把握和创造什么样的人物形象，并为此可能对叙述结构和方式做出怎样的调整，全片风格样式是什么，确立什么样的空间情境、镜头运动方式，对摄影、美工、化服道、表演、声音等方面有什么要求，预期达到怎样的艺术效果和市场期待，等等。导演在阐述中，尽量直接、简洁、清晰。要把在导演脑海里形成的对未来影片的构思，用更加形象的文字语言把它表述出来。

下面是我摘取了陈凯歌关于《黄土地》的导演阐述的几个片断，目的就是让我们可以更清晰地了解他的构思。

一、陈凯歌关于电影《黄土地》的主题的阐述：

陈凯歌：“如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下游的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、深沉而又舒展的，它在亚洲的内陆上平铺而去；它的自由的身姿和安详的底蕴，使我们想到我们民族的形象————充满了力量，却又是那样沉沉的、静静的流去。可是，在他的身边就是无限苍茫的群山和久旱无雨的土地，黄河空自流去，却不能解救为它的到来而产开身躯的广漠的荒野。这又使我们想到数千年历史的荒凉。

一天清晨，我们看到一位老汉，在黄河边打起了两桶水，佝偻着身躯走去——毕竟有人掬起黄河之水，黄河之水毕竟要流进干旱的土地。

我们就是在那个早晨，明白了应该写什么，怎样写。在我们的影片所要展示的那个年代，引导着整个民族去掬起黄河之水的就是共产党。翠巧，是觉悟到了应该掬起黄河之水的人们中的一个，即使那只不过是一桶水。人们的向往和现实生活之间总是横亘着艰难的道路，但是，现实中的每一个行动又总是放射着理想热烈的光辉。

热爱黄河而去歌颂黄河，对于每一个尚未丧失激情的人来说，都不难。如果我们清醒地看到，能够孕育一切的，也能够毁灭一切，那么，对于生活于旧中国民族整体中的翠巧而言，它的命运就一定带着某种悲剧色彩。她所选择的道路是很难的。难就难在，她

所面对的不是狭义的社会势力，而是养育了她的人民中的平静的，甚至是温暖的愚昧。较之对抗恶势力。这种挑战需要更大的勇气。因此，我们的影片就内涵而言，是希望篇。因此，从形象的历史审美价值着眼，我的更高期望是，翠巧是翠巧，翠巧非翠巧，她是具体的，又是升华的。”

二、陈凯歌关于电影《黄土地》的风格样式的阐述：

“黄河是大河，不是小溪。在它的水流之上，容不得落叶或枯枝的滞留，它的水势是强大的。

走上陕北的山顶，登临送目，你又会发现，黄河的流水几乎是静止不动的，只是在流向的曲折上，才能看出它的壮阔。

我把黄河的流向比作影片的结构，又把远观的流水比作占了影片相当大比重的一部分句子。

我的意思是，就结构而言，我们的影片应该是丰满而多变化的，具有自由甚至是狂纵的态势，意写纵横，无拘无束，而就大部分具体句子而言，却温厚、平缓、取火之木、穿石之水，无风皱起，小有微澜。因而，大有响入云天的腰鼓阵，哀音动地的求雨声，小有入夜深谈，河边浅唱。﹒﹒﹒﹒﹒﹒”

“我们还将在拍摄过程中扫除影调、色彩、构图、音乐音响、表演、场面调度、服装、道具等诸方面一切利于外而害于内的棱角。使影片成为可以向规定方向隆隆滚动的球体，我们极度重视影片的情节和所要完成的戏剧任务，。我们又希望其能够潜水而行，到达彼岸。

掌握本片风格的要领就是一个字：‘藏’”。

第二节、分镜头剧本

分镜头剧本是导演研究分析了电影文学剧本之后，把它翻译成电影画面和声音结合的电影语言的工作结果，分镜头剧本也是导演全部构思的最终体现。

一、分镜头剧本的设计

根据导演的构思，确定剧本中的主要单位及主要任务。主要单位的划分可以依照具体情况而定，如根据转场划分、根据动作转折点划分、根据情绪转折点划分、根据原有状态的破坏的点划分等。

1、影片的各个主要单位：我们以电影《魂断蓝桥》中的旅馆客房一场戏为例，来分析各个主要单位。

第一个主要单位：玛拉、凯蒂无聊地呆在房间里

一天早晨，窗外下着沥沥小雨，玛拉靠窗坐着，心不在焉地手里摆弄着手提包。她的好友凯蒂趴在床上，缝着衣服。

玛拉：我得修修这个扣了。

凯蒂：我早就给你说了。

玛拉：昨天它松开了两次。凯蒂几点了？

凯蒂：现在是11点半。

第二个主要单位：夫人来到房间

门开了，夫人走进来。

两人赶紧起来，玛拉朝向夫人走了两步停下。

凯蒂和玛拉：早晨好！夫人

夫人：早晨好！我是向你祝贺的，玛拉。

玛拉：祝贺什么？夫人

夫人：你起床了，想想看你四点才回来睡觉，真是不简单，我得想今天晚上你的演出会象得了梦游症一样。

凯蒂：又不是第一次出去，夫人！

夫人：昨天晚上，我让你写条给那位军官先生，是为了你，

我是为了保护你跟我在一起的姑娘，我都喜欢，我不愿意她们去做随军妓女！

玛拉：你要是了解我，你就不会这么说了。

凯蒂：我们就一点私生活不能有吗？

夫人：但，它有损你们在剧院的生活，那就不行，我很庆幸地是他没有在这待一个星期，否则的话，这一个星期的演出，都得让他给毁了。如果再出现这种事，不管是你还是别的什么人，都必须马上予以开除。今天晚上，我们剧场再见！如果你没有什么不方便的话。

夫人说完走出门去。

第三个主要单位：凯蒂安慰玛拉

玛拉转身坐在沙发上。

玛拉：她这人怎么这么可恶。

凯蒂坐在床上。

凯蒂：这个老巫婆，她跟谁都这么说话，别往心里去。

玛拉：真扫兴！