《虎牢关三战吕布》中张飞人物形象塑造
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孙坚是个身居高位而无才无勇、骄横无礼的庸将，当刘备、 把郑光祖列为元曲四大家之一，何良骏甚至在《曲论》
关羽、张飞前来助战时，他竟藐视其地位低微不予接见， 中评曰：“元人乐府称马东篱、郑德辉、关汉卿、白仁
后曹操求情，孙坚才勉强为他们兄弟三人安排了官职。更 甫为四大家，马之辞老健而乏滋媚，关之辞激厉而少蕴 可笑的是，他将张飞这一猛士封为“打阵将官掠阵使”， 籍，白颇简淡，所欠者俊语，当以郑为第一。”［3］（P6）
第 ３９ 卷 第 ９ 期 Ｖｏ１．３９ Ｎｏ．９
doi:10.3969/j.issn.1008-9640.2019.09.010
开封教育学院学报 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｋａｉｆｅｎｇ Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ ｏｆ Ｅｄｕｃａｔｉｏｎ
２０１９ 年 ９ 月 ２０ 日 Ｓｅｐ．２０ ２０１９
《虎牢关三战吕布》中张飞人物形象塑造
徐艳丽
（湖南民族职业学院 初等教育学院，湖南 岳阳 414000）
摘 要：郑光祖是杂剧作家、散曲作家，他在《虎牢关三战吕布》中塑造了张飞这一人物形象。剧中的
张飞是一位建功心切，正直、勇猛无敌的将士，这种鲜明的人物形象塑造主要是运用大量的铺陈渲染和强烈
的对比手法。此外，人物宾白和唱词的描写也能凸显人物的性格特征。
吓得肚子疼，战场上像个“护法诸天，立在门旗，一动不 章认为，孙坚的语言多俗语、滑稽语，以此表现他的庸
动”，最后落荒而逃，落得个丢盔弃甲的下场，回营后却 俗无能；张飞的语言则豪爽、直接，有时带着一种英雄
即去割死人耳朵献功的无能差使，这分明是对张飞的极大 在推动剧情发展方面，本剧的突出特点是曲白相间、循
侮辱。这一切都显示了孙坚居官自傲的狭窄胸怀。第三折 环间用、相得益彰。此外，就人物自身的语言特点来说，
Fra Baidu bibliotek
中，孙坚的无能胆小表现在当听到卒子报吕布索战时立刻 剧中紧扣塑造的人物形象来选择个性化语言。本文第二
一、场面宏大的铺陈渲染 《虎牢关三战吕布》的中心人物是张飞，但纵观整 部剧，正面描写张飞的内容极少，甚至丝毫未提及历史 上公认的“身长八尺，豹头环眼，燕颔虎须”的张飞外 貌。相反，剧中大肆描写吕布这一反面人物，如第三折 的宾白中写吕布“紫金冠，分三叉，红抹额。茜红霞， 绛袍似烈火，雾锁绣团花”［1］（P421）。先从服饰外形上 渲染出有别于其他人的吕布，称赞他真乃“人中吕布” 也。紧接着是对他武艺的描写，“袋内弓弯如秋月，钢 铁壶中箭插衠钢铁。跨下南海赤征马宛，匣中宝剑常带 血”［1］（P421），把一个英勇神威的吕布展示在观众的眼前。 虽然吕布自夸“相貌无人比，文高武又绝”，但不管吕 布怎样神威，最终都敌不过张飞的豹虎猛威，因此，对 吕布勇猛形象的描写实际上是从侧面渲染张飞的神威。 此外，整个杂剧中还有对张飞的铺陈渲染。第一折 中，郑光祖用大量篇幅描写袁绍聚集十八路诸侯围攻虎 牢关的场面，把各路诸侯军“雄威赳赳志昂昂”的排山 倒海气势写了出来。尽管场面如此宏大，众将士如此神 勇，但都抵不过一个吕布，吕布的勇猛再次表现出来。 在十八路诸侯军与吕布相持不下的时候，大家都把希望 寄托在尚未和吕布交战的孙坚身上，然而，孙坚却是个 胆小无能的庸将，和吕布交锋时丢盔弃甲，落荒而逃，
关键词：《虎牢关三战吕布》；张飞；人物形象；塑造手法
中图分类号：I230；J820.9
文献标识码：A
文章编号：1008-9640（2019）09-0027-02
鲜明的人物形象塑造是一部戏剧成功的关键。《单 刀会》中大义凛然、智勇双全的关羽；《西厢记》中矜持、 稳重、冷静、机智的大家闺秀崔莺莺，活泼、可爱、热 心助人的红娘；《墙头马上》中大胆泼辣的李千金…… 这些个性鲜明、感情真挚、生动的人物形象增添了元杂 剧本身的艺术成就，同时给人们留下了深刻的印象。郑 光祖的《虎牢关三战吕布》是一部历史剧，取材于《三 国志》和《三国志平话》，以张飞为中心人物，剧中的 张飞是一个建功心切、勇猛无敌的大英雄。下文笔者将 以这部杂剧为例，具体分析郑光祖采取何种手法塑造张 飞的人物形象。
回营后还谎称自己如何勇猛。后张飞叙述孙吕作战经过， 揭穿了孙坚的谎言。张飞的叙述中又一次对吕布的武艺 高超进行了描写，如第三折【迎客仙】“吕布那三叉紫 金冠上翎插着那雉鸡，他那百花袍铠是唐猊，那一匹冲 阵马远观恰便似火炭赤”的描写［1］（P428），从外形上看， 狮子皮做成的铠甲在飞奔如疾的骏马上更显魁梧，足见 他的超凡。那么，作战时的吕布如何呢？【斗鹌鹑】道 “元帅闪霍霍刀晃动银盖朱缨，吕温侯赤力力戟摆动那 金钱豹尾”［1］（P429），用“金钱豹尾”来形容吕布手挥兵 器时的凶猛，可见，战场上的吕布有万马行空、不可接 近的猛势。一个吕布都已有如此不可逼近的猛势，吕布 统帅的诸将又如何呢？吕布因张飞夺走孙坚盔甲并称他 为孙子而受辱，召集强兵勇将决意打败张飞，第三折 用同样的手法描写了这一强大阵势。剧中还有对吕布 诸将的具体描写。有“深通兵书，广知战策，每回临阵， 无不干功”的李儒，有“马前自有封侯剑，何用区区 笔砚间”的高顺，还有“武艺精熟智量能，排兵布阵 显威风，坐筹帷幄真壮士，决胜千里定输赢”的陈廉， 更有“临军望尘知敌数，对垒嗅土识兵机”的韩先。郑 光祖不惜笔墨描写的吕布将士不论在作战理论上还是战 场上都堪称一流。这不禁让读者猜想：如果吕布将士 与张飞三兄弟作战，那会是怎样一副壮观的厮杀场面 呢？剧作家并没有详写战斗经过，而是在第四折的楔 子中轻描淡写道：“（吕布云）他三人十分英勇，某近 不了他，拨回马逃命，走走走！”［1］（P434）此刻，吕布 再没有丝毫的威风，仅有丧气，至于张飞三兄弟到底是 怎样一种神威与不可靠近也只能观众自己去构想。总体 来说，郑光祖主要采用侧面渲染的手法来塑造对张飞这 一中心人物，突出其威猛。
二、鲜明的人物形象对比 对比手法是戏剧塑造人物的惯用手法，在剧中主要表 现为正反两方面人物的对比。对比更能突出正面人物的高 大形象，与张飞人物形象形成鲜明对比的是孙坚。剧中的
收稿日期：2019-09-06 作者简介：徐艳丽（1981—），女，河南漯河人，湖南民族职业学院初等教育学院讲师，文学硕士。研究方向：词曲。
孙坚是个身居高位而无才无勇、骄横无礼的庸将，当刘备、 把郑光祖列为元曲四大家之一，何良骏甚至在《曲论》
关羽、张飞前来助战时，他竟藐视其地位低微不予接见， 中评曰：“元人乐府称马东篱、郑德辉、关汉卿、白仁
后曹操求情，孙坚才勉强为他们兄弟三人安排了官职。更 甫为四大家，马之辞老健而乏滋媚，关之辞激厉而少蕴 可笑的是，他将张飞这一猛士封为“打阵将官掠阵使”， 籍，白颇简淡，所欠者俊语，当以郑为第一。”［3］（P6）
第 ３９ 卷 第 ９ 期 Ｖｏ１．３９ Ｎｏ．９
doi:10.3969/j.issn.1008-9640.2019.09.010
开封教育学院学报 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｋａｉｆｅｎｇ Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ ｏｆ Ｅｄｕｃａｔｉｏｎ
２０１９ 年 ９ 月 ２０ 日 Ｓｅｐ．２０ ２０１９
《虎牢关三战吕布》中张飞人物形象塑造
徐艳丽
（湖南民族职业学院 初等教育学院，湖南 岳阳 414000）
摘 要：郑光祖是杂剧作家、散曲作家，他在《虎牢关三战吕布》中塑造了张飞这一人物形象。剧中的
张飞是一位建功心切，正直、勇猛无敌的将士，这种鲜明的人物形象塑造主要是运用大量的铺陈渲染和强烈
的对比手法。此外，人物宾白和唱词的描写也能凸显人物的性格特征。
吓得肚子疼，战场上像个“护法诸天，立在门旗，一动不 章认为，孙坚的语言多俗语、滑稽语，以此表现他的庸
动”，最后落荒而逃，落得个丢盔弃甲的下场，回营后却 俗无能；张飞的语言则豪爽、直接，有时带着一种英雄
即去割死人耳朵献功的无能差使，这分明是对张飞的极大 在推动剧情发展方面，本剧的突出特点是曲白相间、循
侮辱。这一切都显示了孙坚居官自傲的狭窄胸怀。第三折 环间用、相得益彰。此外，就人物自身的语言特点来说，
Fra Baidu bibliotek
中，孙坚的无能胆小表现在当听到卒子报吕布索战时立刻 剧中紧扣塑造的人物形象来选择个性化语言。本文第二
一、场面宏大的铺陈渲染 《虎牢关三战吕布》的中心人物是张飞，但纵观整 部剧，正面描写张飞的内容极少，甚至丝毫未提及历史 上公认的“身长八尺，豹头环眼，燕颔虎须”的张飞外 貌。相反，剧中大肆描写吕布这一反面人物，如第三折 的宾白中写吕布“紫金冠，分三叉，红抹额。茜红霞， 绛袍似烈火，雾锁绣团花”［1］（P421）。先从服饰外形上 渲染出有别于其他人的吕布，称赞他真乃“人中吕布” 也。紧接着是对他武艺的描写，“袋内弓弯如秋月，钢 铁壶中箭插衠钢铁。跨下南海赤征马宛，匣中宝剑常带 血”［1］（P421），把一个英勇神威的吕布展示在观众的眼前。 虽然吕布自夸“相貌无人比，文高武又绝”，但不管吕 布怎样神威，最终都敌不过张飞的豹虎猛威，因此，对 吕布勇猛形象的描写实际上是从侧面渲染张飞的神威。 此外，整个杂剧中还有对张飞的铺陈渲染。第一折 中，郑光祖用大量篇幅描写袁绍聚集十八路诸侯围攻虎 牢关的场面，把各路诸侯军“雄威赳赳志昂昂”的排山 倒海气势写了出来。尽管场面如此宏大，众将士如此神 勇，但都抵不过一个吕布，吕布的勇猛再次表现出来。 在十八路诸侯军与吕布相持不下的时候，大家都把希望 寄托在尚未和吕布交战的孙坚身上，然而，孙坚却是个 胆小无能的庸将，和吕布交锋时丢盔弃甲，落荒而逃，
关键词：《虎牢关三战吕布》；张飞；人物形象；塑造手法
中图分类号：I230；J820.9
文献标识码：A
文章编号：1008-9640（2019）09-0027-02
鲜明的人物形象塑造是一部戏剧成功的关键。《单 刀会》中大义凛然、智勇双全的关羽；《西厢记》中矜持、 稳重、冷静、机智的大家闺秀崔莺莺，活泼、可爱、热 心助人的红娘；《墙头马上》中大胆泼辣的李千金…… 这些个性鲜明、感情真挚、生动的人物形象增添了元杂 剧本身的艺术成就，同时给人们留下了深刻的印象。郑 光祖的《虎牢关三战吕布》是一部历史剧，取材于《三 国志》和《三国志平话》，以张飞为中心人物，剧中的 张飞是一个建功心切、勇猛无敌的大英雄。下文笔者将 以这部杂剧为例，具体分析郑光祖采取何种手法塑造张 飞的人物形象。
回营后还谎称自己如何勇猛。后张飞叙述孙吕作战经过， 揭穿了孙坚的谎言。张飞的叙述中又一次对吕布的武艺 高超进行了描写，如第三折【迎客仙】“吕布那三叉紫 金冠上翎插着那雉鸡，他那百花袍铠是唐猊，那一匹冲 阵马远观恰便似火炭赤”的描写［1］（P428），从外形上看， 狮子皮做成的铠甲在飞奔如疾的骏马上更显魁梧，足见 他的超凡。那么，作战时的吕布如何呢？【斗鹌鹑】道 “元帅闪霍霍刀晃动银盖朱缨，吕温侯赤力力戟摆动那 金钱豹尾”［1］（P429），用“金钱豹尾”来形容吕布手挥兵 器时的凶猛，可见，战场上的吕布有万马行空、不可接 近的猛势。一个吕布都已有如此不可逼近的猛势，吕布 统帅的诸将又如何呢？吕布因张飞夺走孙坚盔甲并称他 为孙子而受辱，召集强兵勇将决意打败张飞，第三折 用同样的手法描写了这一强大阵势。剧中还有对吕布 诸将的具体描写。有“深通兵书，广知战策，每回临阵， 无不干功”的李儒，有“马前自有封侯剑，何用区区 笔砚间”的高顺，还有“武艺精熟智量能，排兵布阵 显威风，坐筹帷幄真壮士，决胜千里定输赢”的陈廉， 更有“临军望尘知敌数，对垒嗅土识兵机”的韩先。郑 光祖不惜笔墨描写的吕布将士不论在作战理论上还是战 场上都堪称一流。这不禁让读者猜想：如果吕布将士 与张飞三兄弟作战，那会是怎样一副壮观的厮杀场面 呢？剧作家并没有详写战斗经过，而是在第四折的楔 子中轻描淡写道：“（吕布云）他三人十分英勇，某近 不了他，拨回马逃命，走走走！”［1］（P434）此刻，吕布 再没有丝毫的威风，仅有丧气，至于张飞三兄弟到底是 怎样一种神威与不可靠近也只能观众自己去构想。总体 来说，郑光祖主要采用侧面渲染的手法来塑造对张飞这 一中心人物，突出其威猛。
二、鲜明的人物形象对比 对比手法是戏剧塑造人物的惯用手法，在剧中主要表 现为正反两方面人物的对比。对比更能突出正面人物的高 大形象，与张飞人物形象形成鲜明对比的是孙坚。剧中的
收稿日期：2019-09-06 作者简介：徐艳丽（1981—），女，河南漯河人，湖南民族职业学院初等教育学院讲师，文学硕士。研究方向：词曲。