尔雅从泥巴到国粹陶瓷绘画艺术答案(经过本人修改一点点)
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尔雅从泥巴到国粹陶瓷绘画艺术答案(经过本人修改一点点)
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工具的选择与菊花的绘画原则已完成成绩:100.0分
补充(是我自己做过的,居然没搜到答案,现在补充一些)
自(85年)起,美术界有关于中国画的创新性问题争论不休
用毛笔的侧锋,所得的画面感就会比较轻薄
君子之竹非胸中之竹,胸中之竹非手中之竹,是郑板桥
保持瓷板表面干净光洁,会使烧制出来的陶瓷更加光滑
从宣纸文化的载体,转向瓷板绘画最需要注意的是,对材料的把握
下面符合对处理瓷板绘画出错的方法是,用干净的纸或布擦
中国的写意绘画所追求的是写意,因此在画群山的时,可以只用大片的颜色表示,而不需要进一步的用线条描述其结构关系(X)
1
在烧制陶瓷的过程中,()决定了窑变的效果。
•A、烧制时间
•B、颜料的质地
•C、颜料的厚薄
•D、颜色
正确答案:C 我的答案:C得分:20.0分
2
陶瓷绘画装饰中,以羊毫加健毛笔为主要绘画工具,但是,这种笔画下列哪种类型的画没有优势?()
•A、山水画
•B、人物画
•C、花鸟画
•D、写意画
正确答案:B 我的答案:B得分:20.0分
3
中国绘画在构图方面强调的空间安排,突出表现在()。
•A、留白
•B、透视
•C、平衡
•D、对称
正确答案:A 我的答案:A得分:20.0分
4
在陶瓷绘画中,彩绘装饰大都浮于釉药之中,因而被称为“釉中彩”,也叫“釉中”。正确答案:√我的答案:√得分:20.0分
5
在陶瓷制作过程中,没有烧制过的坯胎,被称为梅瓶。
正确答案:√我的答案:√
菊花画面细节的调整和加工已完成
1
画印章时讲究一阴一阳,(),一朱一白,并且不能大于题款。
•A、一虚一实
•B、一左一右
•C、一大一小
•D、一上一下
我的答案:A
2
题款时速度尽可能的慢一些,是为了保证()。
•A、字体美观
•B、颜色渗透进去
•C、着墨力度均匀
•D、画面感强
我的答案:B
3
陶瓷绘画中,上色和题款使用同一支毛笔,确保()的完整性,整体性和统一性。
•A、绘画主题
•B、绘画颜色
•C、绘画
•D、绘画语言
我的答案:D
4
印是一个记号,是一个画家的符号,也是一幅画的有机组成部分。
我的答案:√
5
“美”和“漂亮”是一个层次,一个概念,一个境界;二者都表明了协调统一性。我的答案:×
石头与牡丹的绘画已完成
1
陶瓷绘画的“三变”不包括()。
•A、釉变
•B、质变
•C、流变
•D、窑变
我的答案:B
2
在陶瓷绘画中书写错误,更正的方法除了()之外皆可行。
•A、刀片轻轻刮
•B、指头肚轻擦
•C、毛笔蘸清水洗
•D、干净毛笔清扫
我的答案:C
3
()的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系,也就是干湿用墨的方法。
•A、积墨
•B、泼墨
•C、点砚
•D、分水
我的答案:D
4
釉里红的颜色无浓淡之分,在绘画过程中,只能依靠画笔笔触的把握来区分。
我的答案:√
5
景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比,最大的特点就是瓷胎厚,色泽以青白釉为主,素有“温如玉,声如謦”的美誉,也叫“假玉”。
我的答案:√
葫芦的绘画已完成
1
,洗画线讲求()的线线关系。
•A、女字交叉
•B、两两交叉
•C、各自独立
•D、无特别要求
我的答案:A
2
花鸟画除了讲求笔墨的书写性之外,更重要的是它的()。
•A、学术性
•B、故事性
•C、可观赏性
•D、趣味性
我的答案:D
3
绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、()。
•A、笔墨关系
•B、落笔出意
•C、笔墨成章
•D、笔墨有神
我的答案:C
4
笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气,修养,品性和体貌特征,这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。
我的答案:√
5
在用釉里红作画时,有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯,没有过多的技术处理。我的答案:×
秋日荷塘的绘画已完成
1
中国的写意画强调似与不似,其中“不似”说明的是画的()。
•A、书写性
•B、具象性
•C、意向性
•D、内容形态
我的答案:D
2
在陶瓷坯胎上吐唾沫,是为了()。
•A、容易着墨
•B、画家个人习惯
•C、绘画效果
•D、产生露珠的效果
我的答案:D
3
画釉里红时常用质地较硬的毛笔,原因是()。
•A、绘画传统,无特殊原因
•B、软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好
•C、釉里红质地较厚,硬的笔能够带的起来
•D、用硬毛笔画,釉里红的深浅调节更加容易
我的答案:C
4
绘画中的线条画非常讲求书写性,这就需要作者有很好的书法基础。我的答案:√
5
画写意画时,画面语言的统一丰富对画笔的选择没有特殊要求。