海啸奇迹观后感

对于痛苦，人们往往选择遗忘，选择不再提及。而【惊天巨啸】却把2004年的印尼海啸再一次从观众们尘封的记忆中拉出来。但影片不是新闻报道，它没有那些冰冷的、触目惊心的伤亡数字，它只用最纯朴最悲悯的人文关怀，完成对受难者的哀悼。

从观影时的泣不成声，到观影结束后久久不能平复，【惊天巨啸】用泪水稀释了痛苦的浓度。导演胡安·安东尼奥·巴亚那深知对灾难进行手术式的精密解剖只会引发观众的怨念和道德质疑，所以【惊天巨啸】只是借助灾难片的外衣，实际讲了一个人性美好的故事，而以真实事件作为改编蓝本，则保证了影片无需过多修饰就能释放出强烈的情感冲击力，同时也为抒情的语境增添了一份神圣感。影片当然少不了致命的巨浪、冲跨的房屋、折损的棕榈和肿胀的浮尸，但对普吉岛废墟残垣的刻画并不是【惊天巨啸】的目的和重点，而是通过灾难肆虐来反衬生命的美好：既然痛苦无法避免，那么坚强的存活，就是对痛苦最有力的反击。当然，影片并没有像【2012】一样，把面临死亡大环境下各类人或自私或无私的表现进行对比而发出对人性的道德拷问，【惊天巨啸】只是着眼于个体对灾难的反应，虽然视角的广度变小，但绝非管窥蠡测，而是见微知著。

本片在多伦多电影节放映时并没引发趋之若鹜的观看热潮，但前去捧场的观众却几乎无一例外被【惊天巨啸】成功催泪。它以一场灾难带来的不幸，和一个家庭于不幸中的万幸，做到了对观众的情感震撼——甚至连Ewan衬衫领口的黄渍这样稍不留心就会一纵而逝的细节，都在卖力地提醒观众：虽然影片是由编剧写就，但它绝非胡编乱造的凭空创造，它是依托了多少埋葬在海啸中的悲剧而迸发出的呐喊，它是一次集体的痛苦的回忆，但更是一次抚平心伤的慈悲救赎。值得称道的是，影片基本保持了客观的态度，镜头始终扮演着旁白的角色，客观地呈现了自然界的无常和残酷，客观地呈现了人所必经的悲喜苦乐，客观地呈现了灾后的宏观群像，客观地呈现了脆弱与坚强交织并行的复杂心理——不炫技，不夸张，不漠视，也不埋怨，用平稳的叙述方式，赋予一个不平稳的故事以温度。在寻觅、错过、绝望、希望的密集更替中，导演牢牢把握住影片扣人心弦的节奏，张弛有度、疏密有致，所以综览全片，你会发现汉译的“惊天巨啸”对英文原片名“The Impossible”的翻译简直糟糕透顶，因为“惊天巨啸”只是一个伴随伤痛的开端，而影片主体却是关于如何救赎的治愈过程和重拾希冀的大团圆结局。

除了改编真实的剧本为影片提供严肃的情感主题外，【惊天巨啸】丰富而精致的细节又为电影增添了大银幕上该有的娱乐素质。亨利一家来到泰国本想欢度圣诞，却遭逢了始料未及的天灾，理想和现实的悬殊构成了极致的戏剧冲突；红色的沙滩球牵引了彼此寻找的目光，成为骨肉重逢的关键道具；那瓶被卢卡斯放回冰箱的可乐再次回到了他的手中，前后呼应，也在剧情上解决了等待救援时没有饮用水的难题；玛利亚医生身份的设定，不仅让她和儿子的自救显示出说服力，更为角色增加了一重人性光辉——除了母爱使然，她在自己承受苦难的同时，亦不忘叮嘱卢卡斯对他人施以援手；手术台上，被麻醉的玛利亚，意识进入到海啸袭来、天翻地覆的瞬间，那些爆裂的玻璃、碎落的墙壁、纠缠的水藻、尖锐的树枝，仿佛噩梦般从此定格在记忆中，而她缓缓浮出水面、罹难者缓缓沉入水底的对比，则是导演“沉舟侧畔千帆过”的美好寄望——镜头速切，卢卡斯从睡梦中惊醒，望见晨曦中父亲亨利的剪影，甚至有了Ewan之前主演的【生死停留】的味道；片末，当玛利亚手臂上、卢卡斯胸口的贴纸上，和亨利拿着的便签上所写的名字同时映照在金箔般灿烂轻暖的阳光中时，略嫌零碎的多线叙事终于被有条不紊地串联到一起，这些名字的主人或生或死，但新的生活却已经开始——亨利一家搭乘的客机从云层间降落、越过波澜不惊的海洋，着陆时的震颤，预示了灾难的侵袭；而驶向新加坡的救援专机上，仍是这一家五口，丈夫、妻子和三个男孩儿，他们又一次在飞机发动的震颤中，重新回到云层间，回到生活中去，越过汹涌后重新平静的大海，自此，影片也完成了对亲情所代表的美好人性的歌颂——“不可能（The Impossible）”终于焕发出奇迹的光彩，而Ewan那句欣慰的“We’re going home”，远比【英雄】中张曼玉带梁朝伟“回家”的形而上更打动人心。

有意思的是，影片所要凸显的简单的“美好”主题，也在大儿子卢卡斯的心理成长中有所体现，他从刚刚迈入青春期的叛逆冷漠，在灾难洗礼后成为母亲的精神支柱（譬如，在等待救援时往高处攀爬、节省体力、是否搭救他人的细节上，卢卡斯的沉着镇定和果断的决策，充分体现了痛苦、逆境对人性的正面影响），倒是很有几分斯皮尔·伯格的风格。而次子汤玛士在篝火旁与老妪关于如何分辨星星是否死亡的对话，则是对片名“The Impossible”的点题——亲情所代表的美好，它的延续是无关生死的，它是“可能”的。

饰演丈夫亨利的Ewan McGregor终于迎来一个既能物尽其用、发挥自身优势，但又极具他较少呈现

的爆发力的角色。短短几分中打电话的桥段，Ewan以绝佳的代入感赋予表演分明的层次：第一次接通电话时，急于诉苦却不知从何说起，压抑许久后的惊恐、失落、担忧、委屈和无法言状的激动，统统在几近失声的嚎啕中倾泻而出，而那颗恰恰在“嘀”一声后迅速滚落的泪珠简直神来之笔；而第二次拨通号码时，他又立即将焦虑而无助的情绪清理干净，前一刻目光中的畏惧和绝望被笃定而坚毅的神情一扫阴霾，重新扛起责任，重新恢复丈夫和父亲的角色所天赋的使命——当他怀抱孩子、拥吻妻子时，观众也被巨大的安全感包围，和他近来在【完美感觉】、【初学者】等等独立制作中的小情小调有了鲜明的突破，骚娟演起正剧来依旧有模有样。当然，他和Naomi Watts虽然被化妆弄得狼狈而邋遢，但迷人还是藏不住的。

心灵鸡汤素来味道不差，【惊天巨啸】更是其中的佼佼者。人类的苦难在继续，所以我们需要【惊天巨啸】这样的电影，更需要瓦解苦难的——人性的美好。