先秦至当代历代书法家作品代表作列举一览表

秃笔枯锋，刚劲质朴， 整篇文字格调咼雅，神米清新， 字虽不连属，却洋洋洒洒，令 人赏心悦目，字里行间透露出 书家的儒雅与睿智。
索靖
章草
《月仪帖》《出 师颂》
骨势峻迈，富有笔力
其书名与羲（王羲 之）、献（王献之）相 先后也
卫夫人
楷书
《近奉帖》
其字形已由钟繇的扁方变为长 方形，几条清秀平和，
娴雅婉丽，去隶已远，说明当 时楷书已经成熟而普遍。
以武丁时期为多，这一时期的刻字 字大，气势磅礴；（二）祖庚、祖
甲时期，此时字修长，书体工整凝 重；（三）廩辛、康丁时期，书风 颓废草率，常 有错讹；（四）文
丁、武乙时期，贞文简略，书风粗 犷而倚侧多姿；（五）帝乙、帝
辛时期，契文规整严肃，一丝不苟， 大字俊伟，小字秀宝
纵有序，横无列。
金（钟 鼎器 皿）
欧阳询
楷书
《九成宫醴泉 铭》《皇甫诞碑》 《张翰帖》《化 度寺邕禅师塔 铭》
严谨工整、平正峭劲。字形虽 稍长，但分间布白，整齐严谨， 中宫紧密，主笔伸长，显得气 势奔放，有疏有密，四面俱备， 八面玲珑，气韵生动，恰到好 处。点画配合，结构安排，则 是平正中寓峭劲，字体大都向 右扩展，但重心仍然十分稳固， 无欹斜倾侧之感，而得寓险于 正之趣
《书评》称之为"如 插花少女，低昂美 容；又如美女登台， 仙娥弄影，红莲映 水，碧海浮霞”。
东晋
王羲之
行
书楷 书草 书
《兰亭序》《乐 毅论》、《黄庭 经》、《东方朔 画赞》
用笔细腻，结构多变王羲之最 大的成就在于增损古法，变汉 魏质朴书风为笔法精致、美仑 美奂的书体。草书浓纤折中， 正书势巧形密，行书遒劲自然。
后人评曰：“飘若游 云,矫若惊龙、龙 跳天门，虎卧凰阁”、
“天质自然，丰神盖 代”，被后人誉为“书 圣”。
王献之
行草隶 楷 书
书书书
《洛神赋十三 行》《鸭头丸帖》
《中秋帖》
不为其父所囿，别创新法，自
成一家
献则以行草为 能书圣王羲之和 他的第七个儿子王 献之，父子二人被世 人并称为“二王”
王珣
行书
《伯远帖》
晋王羲之对汉、魏书 迹，惟推钟（繇）、张
（芝）两家，认为其余 不足观。对后世王羲 之、王献之早书影响颇 深。
蔡邕
精工篆 隶，尤 以隶书
《熹平石经》
字体方正，结构谨严
东汉文学豕、书法 家。字伯喈传世书 论有《篆势》、《笔 赋》、《笔论》、《九 势》
王升
隶书
《石门颂》
此摩崖书法古拙自然，富于变 化。每笔起处以毫端逆锋，含 蓄蕴籍；中间运行遒缓，肃穆 敦厚；收笔复以回锋，圆劲流 畅。通篇字势挥洒自如，奇趣 逸宕，素有“隶中草书”之称
期，这一时期金文的格调一变为典 雅平和，用笔圆润，笔画圆浑，尽 管肥厚的笔道仍有保留，但装饰的 意味已明显减弱，点画两端和中段 日益匀整，字体结构趋于方整，章 法也日益鲜明，字距行距清晰；后
期,该时期的金文中肥笔完全消失， 点画线条的形式美变得纯粹而突 出，字的造型更显得无拘无束。
未脱离原始淳朴，给人 一种稚气清纯的感觉。
《泰山经石峪》，又 名《泰山佛说金刚 经》
隋朝
智永
行草
《真草千字文》
骨气深稳，清润而肉鼓鼓的， 笔致相当的端凝娴熟。
极大程度上表现了 隋王朝书法的时代 风貌和最咼成就。智
永为王羲之七世子 孙
唐朝
贺知章
草书
《龙瑞宫记》、
《会稽洞记》， 《回乡偶书》、
《咏柳》
纵笔如飞，奔而不竭
字季真，一字维摩， 号石窗，晚年更号四 明狂客，又称秘书外 监。唐会稽永兴（今 浙江萧山）人。
杨守敬《平碑记》说：其 行笔真如野鹤闲鸥，飘 飘欲仙，六朝疏秀一派
皆从此出”。
三国
钟繇
隶楷交 错
《宣示表》、
《贺捷表》、《荐 季直表》、《力 命表》、《墓田
帖》
小楷体势微扁，行间茂密，点 画厚重，笔法清劲，醇古简静， 富有一种自然质朴的
三国魏书家，字元 常后人将其与王 羲之并称“钟王”
西晋
陆机
行书
《平复帖》
先秦至当代历代书法家、作品及代表作列举一览表
时代
（朝
代）
代表
性书
家
书体
代表作品
风格
备注
/-p先秦
甲骨文
《商祭祀狩猎涂 朱牛骨》《商宰
丰骨匕记事刻辞》
甲骨文形状、大小不一，分行布白 自然，或疏落错综，或紧密严整，或 放逸娟秀，异姿纷呈。刻写的刀法 也有方圆肥瘦之别，随字而变，淳 古可爱。近人董作宾将甲骨文分为 个时期：（一）盘庚至武丁时期，
颜真卿
楷书
《多宝塔碑》《祭 侄文稿》
《麻姑仙坛记》 《祭伯父文 稿》
反初唐书风，行以篆籀之笔， 化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博 而气势恢宏，骨力遒劲而气慨 凛然，这种风格也体现了大唐 帝国繁盛的风度，并与他高尚 的人格契合，是书法美与人格 美完美结合的典例。他的书体 被称为“颜体”。
篆书
石鼓文
篆书有以下风特征：横竖折笔之处， 圆中寓方，转折处竖画内收而下行 时逐步向下舒展。其势风骨嶙峋又 楚楚风致，确有秦朝那股强悍的霸 主气势。更趋于方正丰厚，用笔起 止均为藏锋，圆融浑劲，结体促长 伸短，匀称适中。古茂雄秀，冠绝 古今中国石Biblioteka 文字的始 祖。秦李斯
小篆
泰山石刻
小篆的笔划较细，所以也有
行笔自然流畅，俊丽秀雅，为 行书早期典范之作，通篇用笔 精熟，疏朗飘逸，
北魏
不详
楷书
《张猛龙碑》
碑文书法用笔方圆并用，结字 长方，笔画虽属横平竖直，但 不乏变化，自然合度，妍丽多 姿。
北齐
不详
楷书
《泰山经石峪》
字气势磅礴，其优游自如从容 不迫之仪态，若具仙姿；其用 笔圆润可人，包融篆隶而妙化 为楷，结构舒博壮健，颇含浑 穆宽阔之趣。
“玉箸篆”之称；在字形上呈 长方形，结构往往有左右对称 的现象，给人挺拔秀丽的感觉。
《书断》论曰：“画 如铁石，字若飞动， 斯虽草创，遂造其 极。”
汉
张芝
草书
《冠军帖》《大观 帖》
省减章草点画、波桀，成为“今草”， 张怀瓘《书断》称他“学崔（瑗）、 杜（操）之法，因而变之，以成今 草，转精其妙。字之体势，一笔而 成，偶有不连，而血脉不断，及其 连者，气脉通于隔行”，三国魏书 家韦诞称他为“草圣”。
《司母戊》《大盂
鼎》《大克鼎》《毛 公鼎》 《越王勾践 剑铭》《虢季子白 盘》 《秦杜虎符》
商代金文较少，但有鲜明的时代风 格，与甲骨文比较接近，直线多， 圆角少，锋芒外露。运笔上不讲藏 锋，起笔与收笔均为尖利，用笔刚 健，气势雄浑。金文可以分为三个 时期：早期，这一时期的金文从点 画结构到笔画形象，从章法的布局 到艺术的韵致，都不存在过多的人 工修饰的痕迹，十分自然得体；中