浅谈潮州筝曲《寒鸦戏水》的艺术特征
十大古筝名曲赏析
十大古筝名曲赏析古筝是中国传统民族乐器宝库中最古老的乐器之一，属于弦乐器族内的弹拨弦鸣乐器类，分布甚广，历经演变，历史久远。
今天店铺为大家带来十大古筝名曲赏析，希望能够帮到大家。
十大古筝名曲赏析第一首《渔舟唱晚》《渔舟唱晚》是传统的古筝独奏名曲。
该曲的来源有两种说法，多年来一直认为是娄树华于三十年代根据古曲《归去来》为素材发展而成;近年来又有人提出该曲为近人金灼南根据山东传统筝曲《双皮》、《三环套日》和《流水激石》等改编而成。
现广泛流传的娄树华版本的前半部分与金灼南版本相同，后半部分为娄树华版本所独有。
曲名取自唐朝诗人王勃的名篇《滕玉阁序》中的佳名：“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
”整首乐曲极富诗情画意，旋律流畅，先慢后快，先松后紧，情绪层层迭进，生动描绘出了夕阳西照下的湖光山色及渔舟竞归、渔人唱和的怡人境界。
该曲不仅为筝曲的代表曲目之一，亦被移植成为小提琴、钢琴、长笛等西洋乐器的独奏。
十大古筝名曲赏析第二首《出水莲》《出水莲》为广东潮州客家筝曲。
有人为该曲作题解曰：“盖以红莲出水喻乐之初奏，象征基艳嫩也。
”该曲以悠扬清丽的旋律和“重六调”的特殊韵味，曲趣清纯剔透，寄托了人们对莲花“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚情操的赞美。
演奏以上二曲的是古筝演奏家潘妙兴，他1940年出生，自幼学习弹拨乐器，15岁考入上海民族乐团。
1959年起从事古筝演奏，先后师承郭鹰、曹正、赵金山、罗九香、苏文贤。
1961年即在第二届上海之春音乐会以娴熟的技艺显露古筝独奏才华。
数十年来广泛吸取我国南北派古筝诸家风格，以技巧全面、演奏精湛著称。
十大古筝名曲赏析第三首《高山流水》《高山流水》为我国十大古曲之一，浙江筝派的代表作。
全国各地筝派虽均流传有《高山流水》筝曲，但大不相同，而浙派的《高山流水》则近人研弹，表演最多。
此曲最早见于我国现存最早的琴曲集《神奇秘谱》，该书在题解中写道：“《高山流水》本只一段，至唐分为二同曲，不分段落。
《寒鸦戏水》视角下客家筝曲到潮州筝曲的嬗变
《寒鸦戏水》视角下客家筝曲到潮州筝曲的嬗变《寒鸦戏水》，最早是一首客家筝曲，后来几经演绎，成为了广为流传的潮州音乐十大名曲之一，备受演奏者和听众们的喜爱。
那么，这首乐曲的演变过程是怎么样的呢？二者又有何异同呢？本文试图从乐曲的产生背景、曲意理解、板式结构、节拍、调与调式、处理方式等方面入手，解析《寒鸦戏水》这首乐曲由客家筝曲到潮州筝曲的流变，进而对这两大古筝流派的音乐艺术个性和情调加以深入理解，为习筝之人进一步认识中国精妙绝伦的古筝艺术奠定基础。
一、《寒鸦戏水》产生背景众所周知，客家人原为中原汉民，由于外敌入侵、战乱和人口迁徙等诸多原因，历经五次大规模的南迁，分别到达了广东、广西、福建、四川、台湾等南方地区，南迁人数之多、范围之广在我国历史上实属罕见，从而形成了我国八大汉民族民系中的重要一支——客家民系，亦被称为“东方的犹太人”①。
在继承古代汉族文化的同时，这些南迁的客家人民又接纳了当地的土著文化，形成了极具特色的客家文化。
各分支中，又以迁往岭南地区的客家人人数为最多。
在多次迁徙的汉人中，不乏学富五车的文人雅士和有识之士。
他们不仅为南方地区带去了中原先进的农业、纺织、医学等知识和技术，也带去了中原地区璀璨的文化和艺术。
而音乐，作为最易为广大人民所接受的艺术形式，在客家地区更是得到了广泛的传播和长足的发展。
虽然在岭南地区，客家先民们在这块蛮荒之地披荆斩棘、开疆扩土、安居乐业，但那游子思乡之情和他们身上背负的中原文明却让他们时时北望故土，感慨万千。
于是他们用音乐抒情表意，创作了一首首经典的乐曲，后世称其为汉乐或中州古调，流传至今。
《寒鸦戏水》就是其中的一首人们耳熟能详的代表曲目。
二、《寒鸦戏水》的蕴意及缘由客家筝曲《寒鸦戏水》可以从三种不同的视角进行理解。
首先，乐曲表达了人们浓浓的思乡之情。
这里的“鸦”意指大雁。
背井离乡的客家先民望见北雁南飞，想起北方故土，触景生情而曲由心生。
曲名用“戏水”之词，实为怀念之感，表达对曾经在故土的时光的怀念之情。
潮州筝曲《寒鸦戏水》的演奏特点
长春理工大学学报Journal of Changchun University of Science and Technology第7卷第3期2012年3月Vol.7No.3Mar.2012潮州筝曲《寒鸦戏水》的演奏特点丁雯娴（南京晓庄学院行知学院，江苏南京，211171）［摘要］通过对潮州筝曲《寒鸦戏水》的曲式、结构、调式、艺术特征和演奏手法等方面进行分析探讨，试图探寻潮州地方音乐的表现形式和演奏特征，进一步探讨了潮州筝曲的历史传承以及发展方向。
［关键词］潮州筝曲；寒鸦戏水；演奏特点；探讨［中图分类号］J648.32［文献标识码］A［作者简介］丁雯娴（1991-），女，本科，研究方向为音乐。
在潮州筝曲中，《寒鸦戏水》是著名的客家筝曲之一，同时也是潮州音乐——潮洲弦诗《软套》十大曲中最富诗意的套曲之一。
所谓客家筝曲，又叫“中洲古调”。
《寒鸦戏水》采用了传统16弦钢丝筝进行演奏，具有音色清越，音韵委婉，余音悠长等特征。
寒鸦，一种水鸟，又叫鸥鸟。
《寒鸦戏水》正是描写了一幅寒鸦在水中悠闲自得和互相嬉戏、追逐的生动图画。
全曲共分3段，每段的个性特征极为鲜明，段落界限比较明晰清楚，是一首极为典型的板式变奏体音乐。
在第1段中为头板（也叫慢板），主要为4／4拍；而第2段为拷拍（也叫拷打），主要为1／4拍；第3段则为三板（也叫中板），同样为1／4拍，但速度相对比较快。
从《寒鸦戏水》乐曲的板式结构来看，是典型的潮州弦诗套曲。
乐曲不仅旋律优美，而且格调清新、韵味别致。
所以，人们常把它称为潮州的州歌。
笔者通过对《寒鸦戏水》的曲式、结构、调式、艺术特征和演奏手法等进行探讨，试图探寻潮州筝曲的表现形式和演奏特征，并探讨了其历史传承及发展方向。
一、《寒鸦戏水》的曲式结构与特征从《寒鸦戏水》的曲式结构来看，主要包括头板、拷拍、三板等3个部分。
而乐曲的速度则由慢及快，逐渐达到高潮，旋律以蛇蜕皮的方式逐步进行与发展，呈现出骨干音的特征。
唐宋·古乐·遣踪——《寒鸦戏水》试析
作者： 陈安华
出版物刊名： 星海音乐学院学报
页码： 19-25页
主题词： 寒鸦戏水;民间音乐;乐曲结构;古朴典雅;杨荫浏先生;转句;演奏手法;中国古代音乐史;曲式结构;八板
摘要： 驰名遐迩的《寒鸦戏水》,是潮州音乐十大套曲中流行最广的一套,向来深受人们的喜爱,是民间音乐聚会时常奏的曲目,知其音、会其意、懂其律、和其乐者甚众。
它雄踞潮乐乐坛,长盛不衰,可谓是“曲高和众,雅俗共赏”。
《寒鸦戏水》有以下三大特点: 首先,它音调清逸秀丽,风韵古朴典雅,意境舒展宽畅,格调欢欣活跃;其次,乐曲结构严谨,分句鲜明,起承转合,宛如诗词,耐人寻味;第三,其“曲速三变”的独特演奏手法,使乐曲情绪跌宕起伏,出神入化,给人一种美的享受和向上振奋的力量。
古筝寒鸦戏水讲解
《古筝寒鸦戏水讲解》
同学们，今天咱们来聊聊一首很有意思的古筝曲——《寒鸦戏水》。
一开始听到这个名字，是不是觉得有点好奇呀？为啥叫“寒鸦戏水”呢？其实呀，这首曲子就像是给我们讲了一个小故事。
想象一下，在一个天气有点冷的日子里，一群寒鸦来到了河边。
河水清清的，还泛着一些波光。
寒鸦们一开始有点小心翼翼，试探着靠近水边。
曲子开头的部分，节奏比较缓慢，就好像寒鸦们在慢慢观察，有点犹豫。
然后，音乐渐渐变得轻快起来，这时候寒鸦们开始大胆地走进水里，欢快地玩耍起来。
咱们来听听这一段，是不是能感觉到寒鸦们扑腾翅膀，溅起水花的样子？就像咱们在公园里看到的那些小鸟在池塘里嬉戏一样。
接着，曲子的节奏又有了变化，变得更加欢快热烈。
这就像是寒鸦们玩得特别开心，互相追逐打闹。
你好像能看到它们在水面上飞来飞去，叫声此起彼伏。
然后呢，音乐慢慢变得柔和起来，寒鸦们也玩累了，开始在岸边休息，梳理自己的羽毛。
这个时候的音乐，让人觉得特别宁静、舒适。
我给大家讲个小故事吧。
有个小姐姐在学弹这首曲子，一开始总是弹不好。
可是她没有放弃，每天都认真练习。
终于有一天，她弹出了那种寒鸦嬉戏的欢快感觉，她自己可高兴啦！
咱们再来说说怎么能把这首曲子弹好。
弹奏的时候，手指要灵活，力度也要掌握好。
就像轻轻地抚摸水面，又像有力地拍打翅膀。
同学们，《寒鸦戏水》这首曲子真的特别有趣。
大家可以多听听，多感受感
受，说不定就能在音乐里看到那群可爱的寒鸦在欢快地玩耍呢！。
浅析潮州筝曲《寒鸦戏水》
浅析潮州筝曲《寒鸦戏水》作者：陈韵来源：《艺术评鉴》2017年第18期摘要：潮州筝曲《寒鸦戏水》是潮州筝派中优秀且有代表性的曲目。
本文从乐曲的调式、板式结构，弹奏技法和音乐风格特点等几方面来分析介绍此曲，把传统流派音乐知识与演奏技法相互结合详尽分析，希望能给演奏者一些帮助，更为准确地诠释这首风格韵味独特的潮州筝乐作品。
关键词：潮州筝派重三六调头板拷拍三板中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）18-0013-02中国古筝的发展历史非常悠久，在漫长的历史发展过程中，因为迁移、战争等原因，古筝逐渐由发源地向全国流传，并结合了当地的民间音乐、说唱、戏曲、方言等地方元素，形成了各具特色的风格流派。
无论从弹奏技法和音乐风格上，每个派别都有自己独特的艺术魅力，在各具特色的流派中，潮州筝派是流传于广东潮州地区南派筝的主要流派之一。
一、潮州筝派的风格特点潮州筝派有着历史悠久的地方特色，潮州筝派的发展都离不开这个丰富的土壤。
潮州地区人民利用其优越的地理环境，融合了自身与外界各异的音乐风格及特色，形成了热情、音乐古朴、平和独特的演奏风格。
随着时间的推移，在漫长的发展过程中，潮州筝派吸收了潮州地方音乐民歌、方言、小调等民间的音乐养分，也形成了自己独特的演奏技巧和音乐风格。
它的形成与当地地理、人文、民俗、音乐等多方面因素有着密不可分关系，使其创作出来的大量筝曲有着浓郁的潮州音乐特点。
《寒鸦戏水》是一首极富有潮州地方音乐风格特色的乐曲，也是潮州筝派的代表曲目之一，它的旋律清丽婉转，曲风温文尔雅，优雅地描绘出了寒鸦在水中自由嬉戏、悠然闲适的景象，乐曲中运用轻快、连贯的左手滑、按、颤等技法凸显了潮州音乐的调式特点。
这首乐曲就采用了潮州音乐特有的“重六调”演奏，它的调式色彩变化丰富，使其旋律产生了浓郁的潮州民间地方音乐色彩，别具一番意境。
对分析《寒鸦戏水》这首乐曲，更能深刻了解潮州民间音乐的旋律色彩变化和调式调性色彩变化的特点。
浅析古筝曲《寒鸦戏水》
Appreciation and appreciation 品鉴与欣赏浅析古筝曲《寒鸦戏水》肖 桐（沈阳音乐学院，辽宁 沈阳 110000）【摘要】《寒鸦戏水》是一首具有代表性的潮州筝乐作品。
本文分析的是郭鹰先生传谱的“重六调”版本，主要从第一部分曲目简介、作品的记谱特点以及作品名称，第二部分筝曲的曲式结构、变奏手法以及第三部分对作品的总结与感悟三个方面简析潮州音乐《寒鸦戏水》。
【关键词】古筝曲《寒鸦戏水》；演奏分析【中图分类号】J632 【文献标识码】A一、作品的研究（一）曲目简介古筝曲《寒鸦戏水》源自潮洲弦诗《软套》十大曲之一。
此曲原采用传统十六弦钢丝筝演奏，音色清越，余音悠长，音韵委婉，共有四种演奏版本，本文选用的是1930年由潮州著名筝家郭鹰先生移植改编的“重六调”的版本。
乐曲描写寒鸭在水中悠闲自得，互相追逐嬉戏的情景，表达了一种自在悠然，孤独不得志的生活情感。
（二）作品的记谱特点提到潮州音乐，不得不提到“二四谱”这种记谱方法。
“二四谱” 是一种古老的记谱法，流传于广东潮汕及福建漳州一带，以二、三、四、五、六表示音阶各级的音高。
二四谱前面通常注有“轻六”（即轻三六）、“重六”（即重三六）、“活五”（即活三五）及“轻三重六”等标记，这都是根据二四谱的某一字，通过左手“轻”“重”或“活”等变化演奏手法而得。
在乐曲调式方面，潮州音乐的调式主要有轻三六调式、重三六、重六调、活五调等多种。
本文选用的是重六调的记谱。
潮州筝曲《寒鸦戏水》就是在同一份原始谱的基础上逐渐发展而成的。
起初《寒鸦戏水》是以sol、fa、sol……这些音为基础，在这些音的基础上扩充而得。
（三）从作品名称“寒”指孤单，“鸦”意自卑。
在此要注意，鸦是乌鸦的“鸦”。
之前有人将重六调潮州筝曲《寒鸦戏水》中的“鸦”改为“鸭”，变成了《寒鸭戏水》，理由是：“普通话鸦与鸭同音，且鸭不但能戏水，还能游水潜水，乌鸦能吗?”潮州筝曲大师林毛根先生对这个观点提出了反对的说法，他认为《寒鸦戏水》中的“鸦”应为乌鸦的“鸦”。
《寒鸦戏水》赏析
寒鸦戏水是中国古筝名曲，源自潮洲弦诗《软套》十大曲之一，属于客家筝曲。
初听，就被古筝纯净、古朴、闲雅的韵味所吸引。
轻柔透明的音质、温婉舒曼的韵味，在缓捻慢挑的弹拨中，仿佛一幅清晰的水墨山水画，清晰地映现在出来。
秋天的湖边，芦苇枯槁，水冷沙寒。
高远空旷的天空下，一群鸥鸟闲适地在幽碧的水面自由游玩，或翩跹起舞、或轻移碎步，追逐嬉戏，情趣昂然。
沙洲，蒿草杂芜。
有鸥鸟拍打着水面，溅起一串晶莹的水花，如珍珠散玉，点点洒落，在水面泛起层层涟漪。
流水淙淙、枫叶旋飘，遥远的天际传来了轻柔的筝音，仿佛天籁。
倾听，好象指法很娴熟，勾挑劈划的技法映出了舒缓、轻柔、活泼的韵致。
远处的浅水处，一只美丽的寒鸦在悠闲地梳理着羽毛，间或，向天上凝望，妙曼的姿态形成了秀丽的剪影。
附近的深水里，有两只白色的鸥鸟在相互遥望，闲静无语，偶尔低头啄着水里的浮游生物。
有凉风带着微寒掠过水面，漾起细碎的波纹，宛如冰凉的墨绿色的绸缎。
触水，感觉到了冰凉；凝眸，已是深秋。
但南国的秋天并无多少萧瑟。
有鱼欢快地跃出水面，在空中划出一条平滑的抛物线后，忽地钻入深水。
正在闲散的鸥鸟蓦然警觉，扑棱棱掠过去，审视片刻，怅怅地望着渐渐扩散的波纹，姗姗离去。
旷远的山水、高雅的情致，闲适恬淡，构成了诗情画意的美景。
聆听，真的是一种极其愉悦的感官上的享受，用心旷神怡来形容最恰当不过了。
但果真如此消闲惬意吗？我在那悠长的余韵里却听到了几丝的苍凉与幽咽，间或，还有凄哀的轻诉低吟。
抚遍筝柱缓弦，从客家深婉精美令人心逸神醉的名曲里却感到了咏物抒怀深处的轻愁淡绪。
是古筝独特的沉厚古朴音色正好适合人们来表达内心的表面看似明快、实乃跌宕起伏、暗含离愁的别样情绪？还是演奏的人的别样情怀弹出了漫天的无奈和怅惘？惟有客居他乡的人能有深深的体味。
南宋时期，战火连年，背井离乡的人远离硝烟的纷扰，来到湖梅之地，终年不闻北国战事，过着游子一般的客居生活，虽然安静，但却未必闲适。
俗话说叶落归根，客家人想必也应该有悠悠的思乡情吧？这种情绪在异国他乡却不能明显地表露，该是何等的孤寂寥落惆怅啊。
探微潮州筝曲《寒鸦戏水》不同版本的表演形式
北方音乐Northern Music探微潮州筝曲《寒鸦戏水》不同版本的表演形式杨贝诺（上海师范大学，上海 200234）【摘要】潮州筝派作为中国古筝传统流派之一，具有特有的演奏技巧和特殊调式、独特的记谱法、技艺超群的代表人物和内容完整的曲目等，《寒鸦戏水》便是代表作之一。
随着时代的发展，传统筝曲也走向了新的征程，加入不同音响效果的碰撞与融合，使得传统筝曲的表现力更加丰富多彩。
本文通过探微郭鹰（古筝独奏版本）、陈蔚旻（古筝二重奏版本）、陈思昂（古筝四重奏版本）三位音乐家所编配的不同表演形式的《寒鸦戏水》进行比较分析，总结不同版本各自的独特之处，使古筝学习者们更多了解古筝传统作品，领略不同版本的音乐特点和音响效果，编创出多种表演形式，从而全面掌握和传承传统音乐。
【关键词】潮州筝曲；《寒鸦戏水》；表演形式【中图分类号】J648.32 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）17-0066-03【本文著录格式】杨贝诺.探微潮州筝曲《寒鸦戏水》不同版本的表演形式[J].北方音乐，2020，09（17）：66-68，219.经典古筝传统作品往往有着同一首乐曲由不同演奏家演奏的不同版本和不同的版本的表演形式。
在学习中不仅仅只学习一种版本的表演形式，遇到这些不同的表演形式，会引发一些问题：不同版本的表演形式有哪些差别？该选择哪种版本进行学习？他们之间有什么相通或是不同的地方？《寒鸦戏水》作为一首古筝传统作品，在潮州筝曲中举足轻重，广泛受到大家喜爱。
对于大多数人而言，所了解到的都是独奏版本的《寒鸦戏水》，对于其不同版本的表演形式知晓甚少。
由于材料收集、本人研究能力有限等原因，因此只收取了郭鹰、陈蔚旻、陈思昂三位音乐家的演奏版本作为比较研究的对象。
本文将通过探微这四个不同版本的演奏形式，发现不同版本的独特之处，找到每个演奏形式的闪光点。
一、简述潮州筝派代表作品《寒鸦戏水》《寒鸦戏水》是潮州弦诗乐中最有代表性之一的乐曲。
浅析潮州筝曲《寒鸦戏水》的技巧与意境
浅析潮州筝曲《寒鸦戏水》的技巧与意境作者：钱锋来源：《中国科技博览》2019年第08期[摘要]本文通过对潮州音乐进行分析。
着重从潮州音乐的历史、音乐结构、演奏手法进行分析，从音乐的角度剖析了《寒鸦戏水》旋律特色以及演奏手法等方面。
[关键词]潮州筝曲《寒鸦戏水》；结构；演奏特色；文化环境中图分类号：P58 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2019）08-0013-01前言潮州筝是是南派筝的主要流派之一，流行于潮州和闽南一带，当地称“古筝”、“楂筝①”、“抓筝”、“秦筝”等。
潮州筝以其鲜明的风格，浓厚的地方色彩，华美的音乐及独特的律制、记谱法和变化丰富的演奏法著称，音律、调式、韵味、乐器种类均有特别之处，在中国音乐大家庭中自成一格，在中国各地传统筝派中占有及其重要的地位。
潮州筝历来以表现幽雅，清丽而又含蓄的乐曲而闻名。
著名筝曲《寒鸦戏水》便是其典范之一。
它是我国潮州筝派中的重要代表曲目，也是潮州十大套曲中最广为流行的一套。
一、关于《寒鸦戏水》的音乐分析（一）《寒鸦戏水》的曲式结构特点《寒鸦戏水》的曲式大体包括三个部分：即“头版”、“拷拍”、“三板”（详见图1及谱例1）。
此曲采用传统十六弦钢丝筝①演奏，音色清越，余音悠长，音韵委婉。
按传统的五声音阶定弦，要走时通过重按琴弦将3、4分别升高为4、7，而乐曲则以4音取代3音成为旋律骨干音，所以实际上转入了以清角为宫的上四度宫系，当地称它为“重六调”。
乐曲速度由慢到快，渐次形成高潮，逐步呈现骨干音，同时这三个部分又均为六十八板。
由于乐曲每段按句节有可划分为起、承、转、合、的四个乐句，可见这种结构特点与诗词有着一定的关系。
以下是对《寒鸦戏水》六十八板结构分析图示（见图1）：图1 《寒鸦戏水》六十八板示意图三变中的起句板式变化对照（见图1：乐曲头板、拷板、三板）：谱例1（二）调式特征与记谱法《寒鸦戏水》是一首以重三六调来装饰旋律的潮州传统乐曲，所谓“重三六”是根据潮州古谱“二四谱”的调名而言。
浅析古筝曲《寒鸦戏水》
浅析古筝曲《寒鸦戏水》作者：肖桐来源：《北方音乐》2018年第02期【摘要】《寒鸦戏水》是一首具有代表性的潮州筝乐作品。
本文分析的是郭鹰先生传谱的“重六调”版本，主要从第一部分曲目简介、作品的记谱特点以及作品名称，第二部分筝曲的曲式结构、变奏手法以及第三部分对作品的总结与感悟三个方面简析潮州音乐《寒鸦戏水》。
【关键词】古筝曲《寒鸦戏水》；演奏分析【中图分类号】J632 【文献标识码】A一、作品的研究（一）曲目简介古筝曲《寒鸦戏水》源自潮洲弦诗《软套》十大曲之一。
此曲原采用传统十六弦钢丝筝演奏，音色清越，余音悠长，音韵委婉，共有四种演奏版本，本文选用的是1930年由潮州著名筝家郭鹰先生移植改编的“重六调”的版本。
乐曲描写寒鸭在水中悠闲自得，互相追逐嬉戏的情景，表达了一种自在悠然，孤独不得志的生活情感。
（二）作品的记谱特点提到潮州音乐，不得不提到“二四谱”这种记谱方法。
“二四谱” 是一种古老的记谱法，流传于广东潮汕及福建漳州一带，以二、三、四、五、六表示音阶各级的音高。
二四谱前面通常注有“轻六”（即轻三六）、“重六”（即重三六）、“活五”（即活三五）及“轻三重六”等标记，这都是根据二四谱的某一字，通过左手“轻”“重”或“活”等变化演奏手法而得。
在乐曲调式方面，潮州音乐的调式主要有轻三六调式、重三六、重六调、活五调等多种。
本文选用的是重六调的记谱。
潮州筝曲《寒鸦戏水》就是在同一份原始谱的基础上逐渐发展而成的。
起初《寒鸦戏水》是以sol、fa、sol……这些音为基础，在这些音的基础上扩充而得。
（三）从作品名称“寒”指孤单，“鸦”意自卑。
在此要注意，鸦是乌鸦的“鸦”。
之前有人将重六调潮州筝曲《寒鸦戏水》中的“鸦”改为“鸭”，变成了《寒鸭戏水》，理由是：“普通话鸦与鸭同音，且鸭不但能戏水，还能游水潜水，乌鸦能吗？”潮州筝曲大师林毛根先生对这个观点提出了反对的说法，他认为《寒鸦戏水》中的“鸦”应为乌鸦的“鸦”。
浅谈《箜篌引》《寒鸦戏水》的演奏技巧和艺术特征
浅谈《箜篌引》《寒鸦戏水》的演奏技巧和艺术特征作者：李俐伶来源：《丝路艺术》2018年第04期摘要：我们作为民族音乐的传承者，应当继承前人的优秀文化传统，将这些优秀的传统和民族文化发扬传承下去。
将以《寒鸦戏水》等为代表的民族民间音乐传承下去。
放眼当前中国的音乐形势，便可知，我国目前现代音乐艺术与传统音乐艺术的交融还处于磨合阶段，我们不能只追求现代音乐的发展而忽略了传统技法与现代作曲技法相结合的创作技巧。
筝曲《箜篌引》就是在挖掘与展示古筝传统魅力的同时，探求传统音乐文化的积淀，并且巧妙而充分地运用了西方作曲技法，使音乐有了完美的展现。
关键词：《箜篌引》；《寒鸦戏水》一、创作素材及艺术特征筝曲《箜篌引》的创作素材来自于唐代诗人李贺（790 ～ 816）的《李凭箜篌引》，诗中有云：吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
由此可以看出李凭高超的箜篌演奏技法，而诗人在介绍完李凭之后，又对乐曲进行了丰富的想象，抒写了音乐所具有的感人至深的力量。
拟声的写法则将李凭所演奏的乐曲描绘得生动传神。
这也是诗人独到之处。
筝曲《箜篌引》由其诗意所做，因而乐曲的前半部分速度起伏变化，旋律则虚实结合，描绘出“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三弦动紫皇”的幻想境界。
后半部分则是神性的舞蹈，轻灵且又粗犷。
使其有着婆娑的翩翩舞步和天高地阔的激动之情，描绘了“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞”的奇丽意境。
二、《寒鸦戏水》（一）乐曲概述及艺术特征潮州音乐主要流传分布在广东、潮汕、闽南一带及潮州当地人和外来人口居住的地区。
潮州筝派拥有历史悠久的地方特色，它的的发展离不开这里丰富的艺术土壤。
潮州地区的人民利用当地优越的地理环境，并融合了外界不同的音乐风格及特色，形成了热情、古朴且独特的演奏风格。
从审美风格看古筝音乐鉴赏
从审美风格看古筝音乐鉴赏艺术作品（审美对象）在其体貌、风采上都有属于自己的独特类型，我们将这种体貌、风采类型视为“审美风格”。
鉴赏者可以从这种风格中可以看出其创作主体的品格和气质。
本文通过对典雅、悲情、壮美等不同风格的梳理，反观和阐述了不同风格的古筝音乐作品在艺术形式、结构铺排、内容题材、意蕴内涵以及效果等方面的特点。
一、古筝音乐中的典雅美典雅是优美这一美学风格的重要形态之一，以独具一格的情调赢得人们的青睐。
典雅与粗俗相对，指的是斯文优雅。
杨廷芝在《诗品浅解》中讲道：“典则不枯，雅则不俗。
”典雅的音乐作品一般“端庄中杂流丽”，文词雅致，犹如新出芙蓉，格调清新而脱俗；节奏柔和缓慢，不以刚劲、粗重取胜，而是娓娓道来，犹如春风化雨，细水淙淙，平静而缓缓地感染人。
在音乐语言运用或乐句“行文”方面，典雅之作多平实典重，旋律一般体现出舒缓、闲适的特点。
这决定了在乐风上，作品多具有轻盈、秀雅、舒展、自由、匀缓等品格，有些则格调高古，雄深雅健，意境浓厚。
乐曲“动中有静”的柔和的安排和表达方式带给人们以和谐、静谧的审美感受。
在题材方面则多摹写山水，吟咏花鸟自然之趣，从中寄托人们钟情于自然的情感。
一般的描绘山水的作品在风格上都较为典雅，无论作品中所寄寓的情感如何，都讲究适中，娓娓道来。
这些作品展现的是大自然无限的生机和生趣，带给人们的是一种安详、闲适与平和的审美感受。
在这里，人们可以在旋律中涤荡心胸，闻声而近自然。
在意蕴上，可谓“闳约深美”，多追求以“和”为美，在意旨的表露和情感的表达中追求适中、平正和匀称，由此也多蕴藉绵密，余韵悠长，意境多宏大乃至超然，为人们呈现出的是一种超然世外的境界，其中融入着人们追求悠闲适意的人生观和审美观。
典雅包括如和雅、古雅、清雅等多个子范畴。
其中，和雅即和平雅淡，作品一般体现出平和闲适、温润和雅的境况；古雅则意趣贵高，追求一种高远的意境；清雅则是一种最高“雅”静的体现，它是对浊的升华，对俗的超越，作品里浸着一股股不染尘俗的清气，给人以超尘弃俗、冲淡质朴的审美感受。
乐曲《寒鸦戏水》讲解与训练
②注意拷拍段的节奏的特点,弹奏时要注意可心 中默唱，打出前半拍，弹出后半拍。
③注意音乐演奏中力度的变化，例如乐曲105小 节至111小节做渐强，紧接着112小节又是中弱的力 度（示范120页最后两小节）。
这首乐曲旋律优美、音阶独特、节奏多变，具有 浓郁的潮州风格。描绘了一副诗情画意的情景；早春 时节，寒气还浓，然而寒鸦却不畏严寒，在寒冷的湖 面上悠然自得的追逐嬉戏。表达了一种自在悠然的生 活情趣。寒鸦，亦称老水鸦、鸬鹚、鱼鹰，体长可达 80厘米，广布于中国各地。栖息河川、湖泊和海滨， 善潜水，捕食鱼类。这首乐曲的调式为重六调，音阶 是以“5、b7、1、2、4”为旋律主干音。
②注意左手的按、滑、揉、颤等技法要准确，把握 好乐曲风格。如乐曲第138小节的4音按准后再做揉弦， 并且左手要保持住。146小节4音弹完后左手要保持，直 到147小节3的下滑音，再做4到3的下滑。157至162小 节和189小节至199小节出现了连续的4音，弹奏时左手 都要保持住，并且要按中带颤。
③三板旋律简捷弹速快，演奏时要声声清楚，字字 有力，技术熟练，不出错音。
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内容
②注音4和7的滑音，这里的按滑要求先按后滑，弹奏时按音要准确，滑音要圆润。如第一小节第二 拍，第二小节第四拍的4的上滑音。和第四小节第二拍7的滑音。(示范1,2小节和第四小节)
③注意弹奏“4”“b7”时要把它强调出来，使旋律在典雅中又有深沉的力度，同时要加按颤以增 加典雅的韵味，此曲中4和7的按颤音要带揉动性，不要太大幅度的颤动。曲
（1）第一部分 第一部分为头板（又称慢板、散板）乐曲开始时曲速较慢，描绘出夕阳西下，平静的湖面上微风吹过 荡起阵阵涟漪，一群调皮的寒鸦下到湖中嘻戏，打破了湖面原有的平静。乐曲由宁静的画面转为活跃的气 氛。头板为“一板三眼”，即一个重拍，三个轻拍。音乐在节拍的空余间大量加入装饰性花音，旋律婉转， 给人以静谧的感受。 在演奏时要注意以下几点： ①乐曲中花指的使用非常频繁，用以表现水的背景，演奏时的音色要清秀、亮丽、活泼而不失静雅。 乐曲第一小节第一拍就是一个板前花，这里的花指可稍短些，花指和后面的5要连接紧凑。（示范1、2小 节）
古筝曲《寒鸦戏水》的艺术特点与演奏技巧
古筝曲《寒鸦戏水》的艺术特点与演奏技巧目录绪论 (5)一《寒鸦戏水》的研究 (5)（一）创作者 (5)（二）创作背景 (6)二《寒鸦戏水》的艺术特点 (6)（一）音乐特点 (6)1 记谱法 (6)2 调式特征 (6)3 速度特点 (7)（二）作品内容 (9)1 从乐曲的调式特点分析 (9)2 从乐曲的曲式结析分析 (9)（三）思想情感 (9)三《寒鸦戏水》的演奏技巧 (10)（一）潮州筝曲的演奏技巧 (10)（二）《寒鸦戏水》的演奏技巧 (10)1 点滑音的技巧 (10)2 按音转调的技巧 (10)3 颤音的处理技 (10)4 滑音的技巧 (10)5 拷拍的技巧 (11)结论 (12)参考文献 (13)致谢 (14)古筝曲《寒鸦戏水》的艺术特点与演奏特征摘要随着古筝的发展，潮州派不可忽视，《寒鸦戏水》作为潮州筝曲的经典之作，成为学筝者必不可少的筝曲之一，然而很多人对潮州派了解甚少，弹出来的筝曲出现少韵，南筝北调等毛病。
本篇论文通过分析潮州筝曲的演奏技巧，对《寒鸦戏水》的创作者，创作背景，内容思想，曲式等方面进行分析，使学生了解其情感思想，在演奏时才能带有感情地，有自己理解地去演奏，这样才能为弹好潮州派筝曲打好基础。
【关键词】潮州筝曲《寒鸦戏水》艺术特点与演奏特征The artistic Features and playing characteristics of the Ancient Zheng qu Ravens playing WaterAbsrtactWith the development of zither, Chaozhou School can not be ignored. As a classic of Chaozhou Zheng music, Ravens play Water has become one of the indispensable Zheng songs for Zheng learners. However, many people know very little about Chaozhou School, and there are some problems such as less rhyme and transfer from south to north. Through the analysis of the playing skills of Chaozhou Zheng qu, this paper analyzes the creators, creative background, content thought, music form and so on, so that students can understand their emotional thought and play with emotion and have their own understanding, so as to lay a good foundation for playing Chaozhou Paizheng song well.[Key words] Chaozhou Zheng qu Ravens play WaterArtistic characteristics and playing skills绪论文化的发展推动政治，经济，整个社会的发展，音乐文化是文化的一部分，音乐文化的发展推动政治，经济，文化的发展，也丰富了文化。
『经典导赏』第二期潮州筝·郭鹰与《寒鸦戏水》
『经典导赏』第二期潮州筝·郭鹰与《寒鸦戏水》『经典导赏』第二期潮州筝·郭鹰与《寒鸦戏水》主讲人：邓姝不同于第一期北方河南筝派粗犷、奔放、直白的个性，地处岭南的潮州筝派则尽显优雅、清丽与含蓄的气质。
一方面是由于南方方言语调曲折多变的影响，另一方面受到来自潮州当地民歌小调、潮剧以及弦诗乐等的影响。
可以说，南方方言语调的细腻多变对潮州音乐风格形成及渗透作用，在潮州筝左手按滑音的处理中，彰显出非同一般的思绪与意境，对线性旋律勾勒的重视与细腻程度，将一股内在古朴的美感铺展于每一个乐音的刻画之中，韵味浓厚。
郭鹰（筝）与杨秀明（琵琶）合奏潮州细乐20世纪初，筝在潮汕地区的民间音乐中颇为流行，活跃于“弦诗乐”、“细乐”、“清乐”等丝竹弦索合奏乐中，与椰胡、琵琶、小三弦等乐器相搭配。
20世纪上半叶，潮州筝随着人口流动，逐渐向更广泛的北京、上海、南京以及南洋等地传播开来。
1940年，在“新潮丝竹会”（由沪上潮州人组织的民间丝竹团体）举办的音乐会上，潮州筝派奠基人郭鹰（1914-2002）以筝曲独奏的形式，公开演奏了自己整理的潮州名曲《寒鸦戏水》。
1951年，郭鹰被聘为上海乐团专职古筝独奏员，随后在上海音乐学院兼任古筝教师，我们现在耳熟能详的《寒鸦戏水》、《粉红莲》、《昭君怨》、《过江龙》、《一点金》、《闺怨》、《平沙落雁》等，都是他当时经常演奏的独奏曲目，在逐渐专业化、精雅化的加工打磨与整理编订中，潮州筝曲的演奏技法与思想内涵得到了不断地丰富。
自此，潮州筝随着以郭鹰为首的演奏与教学实践，率先开启了潮州民间艺人向专业化院团筝家的身份转型与过渡，促成了潮州筝从小型合奏中逐渐脱离成为一件独奏乐器的历史衔接。
20世纪中叶，郭鹰以上海乐团、上海音乐学院为重要传播窗口与教学基地，培养出了一大批筝家前辈，如孙文妍、项斯华、范上娥、王昌元、张燕、杨秀明等。
1981年，由上海唱片厂录制的盒式录音磁带《一点红》公开发行，该录音由郭鹰为张燕演奏的潮州筝作椰胡助奏，其中包含有11首潮州乐曲，使得潮州筝在历史浩劫之后得到更为广泛的传播。