谈古诗词得语言风格

古诗词得语言风格
古诗词语言风格一般有清新、明快、凝练、含蓄、华丽、质朴、晦涩等类型。

一般说:清新明快、古朴凝练、形象生动、含蓄委婉、
(华丽)绚丽多彩、质朴无华、晦涩险怪、豪放与婉约等。

1、清新主要指语言浅显而有新意。

比如杜甫得《绝句》:“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

”四句写了四种景色,动静结合,语言清新生
动。

2、明快主要指直接得、明朗得、爽快得、泼辣得,特点就是明白畅快,表情达意,直截了当,往往就是斩钉截铁,一语破得得语言风格。

如白居易得诗等。

如唐代诗人王驾得《雨晴》一诗:“雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。

蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。

”这就是一首即兴小诗。

诗得第一、二两句通过对比、映衬吐露出一片惜春之情。

诗得第三、四句写诗人本已扫兴,而那蜂蝶却又纷纷过墙而去,以致诗人得心情又多一层惆怅,竟怀疑“阳春”长了脚,不住自家,而偏偏跑到邻家去。

这里,虽没有大叫、
大笑、大跳,但诗人那惜春之情抒发得直截了当,亦不失为明快。

3、凝练主要指语言简洁而含意丰富。

如杜甫得《旅夜书怀》:“细草微风岸,危樯独夜舟。

星垂平野阔,月涌大江流。

名岂文章著,官应老病休。

飘飘何所似,天地一沙鸥。

”八句皆为工整对仗,全用实词,意象密集。

4、含蓄有时也称蕴藉。

古诗词语言,一般都比较含蓄委婉,很多诗词句“意在言外”,意蕴丰富,常常不就是直接叙述,而就是曲曲折折地倾诉,言在此而意在彼,或引而不发,或欲说还休,让读者去体味。

如杜牧得绝句,李清照后期得词。

5、华丽(华美绚丽)(绮丽)得语言风格,主要指有富丽得词藻,绚丽得文采,奇幻得情思。

人们历来推崇朴实得语言风格,但也同样喜欢绮丽得语言风格。

朴实与绮丽其特点各有千秋,关键就是不同作品得内容、主旨、情感决定了它们得各自长处。

绮丽得语言风格常常体现于强光重彩得细描浓写之中,给人以华美绚丽、优雅生动得感受。

由此可知,具有这种语言风格得作品多用形容之类得词语与比喻、夸张等修辞方法。

如贺知章得《咏柳》:“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。

”这一首短短得七
绝,竟用了三个比喻来形容春柳得概貌与枝叶,尽情描写了春柳得静态美与动态美,语言精美华丽.不仅如此,诗人还运用丰富得想象,通过春风如剪刀得比喻让人去具体体会春风与细叶得复杂关系,真可谓匠心独运。

如《钱塘湖春行》:“几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。

”还有李商隐、李贺得诗。

6、质朴主要指选用确切得字眼直接叙述,全用白描,不加修饰,特征就是语句质朴,表述明了,情感真切,语气自然,显得真切深刻、平易近人。

但平淡不等于简陋与寒伧,它就是用语上得返璞归真,体现了作家得真功
夫。

据此,也可将这种语言风格称为或平实、或平淡、或平易、或朴实得语言风格。

具有这种语言风格得作品多采用口语,不注重修饰,力求能让读者一目了然。

如陶渊明得诗,李煜得词。

如李白得《静夜思》就具有这样得语言风格。

“床前明月光,、疑就是地上霜。

举头望明月,、低头思故乡”……既没有奇特新颖得想象,更没有精工华美得辞藻;它只就是用叙述得语气,写远客思乡之情,全诗平白如话,然而它却意味深长,耐人寻绎,它得内容就是单纯得,但同时却又就是丰富得。

它就是容易理解得,
却又就是体味不尽得。

这些平白得语言给人一种举重若轻,化腐朽为神奇得感觉。

这与现代诗歌中一些废话连篇得大白话不可同日而语.也就就是该诗千百年来,只所以如此广泛地吸引着读者得原因了。

7、晦涩主要指语言艰涩、冷僻、难懂。

如李商隐得一些朦胧诗。

“韩孟诗派”(韩愈、孟郊)得奇崛险怪。

8、豪放与婉约得语言风格:说到豪放得语言风格,自然就会想到婉约得语言风格,自然就会想到宋词得豪放派与婉约派。

豪放得语言风格得特点就是刚健有力,气势雄壮。

如苏轼得《念奴娇、赤壁怀古》。

画面辽阔,
景象壮观,气势庞大,谁读了胸襟不为之一开？而婉约得语言得特点就是词句优美,气韵婉曲,感情缠绵。

如温庭筠得《更漏子》“梧桐树,三更雨,不道离情正苦。

一叶叶,一声声,空阶滴到明”结构深细缜密,音律谐婉,语言圆润,清新绮丽,具有一种柔婉之美。

豪放与婉约得语言风格能让我们更好得理解宋词得艺术风格。

以清代屈大均得《壬戌清明作》为例:“朝作轻寒暮作阴,愁中不觉已春深。

落花有泪因风雨,啼鸟无情自古今。

故国江山徒梦寐,中华人物又销沉。

龙蛇四海归无所,寒食年年怆客心。

”整首诗得语言风格就是含蓄
委婉(或:深沉蕴藉)。

首联写环境氛围,暗示斗争得情况与自己得心情。

早晨飘飞得轻云到了傍晚就阴沉沉得了,在忧愁中得人全然不觉时间已进入了暮春。

前句既就是写实际得天气,又就是写内心得感触:清廷得力量渐渐渗透,已把天下遮掩。

环境描写有渲染气氛得作用。

后一句,点出一个“愁”字,流露出郁闷与时光逝去得失落之情。

颔联用对比手法写眼前得现实。

“有泪”,形容花上得露珠。

作者用垂泪得“落花”比喻受打击得抗清志士,用得意得“啼鸟”比喻为清廷卖力帮腔得小人。

这样得写法,情感爱憎分明,而表达委婉含蓄。

颈
联感情强烈,饱含自己壮志未酬得感慨。

“徒”,“又”,将恢复理想成为空想得感伤、志士仁人白白消殒得沉痛表达得淋漓尽致。

尾联流露出失望之情。

“龙蛇”这里比喻志士。

“龙蛇四海归无所”,指反清志士们因为大业难成而找不到自己得归宿。

“寒食年年怆客心”,指包括自己在内得前明遗民志士在年年这时候都会产生悲怆之感,反清无望得幽愤之情表达得深沉蕴藉。

全诗处处写亡国之恨与难以回天之感,作为遗民诗人得屈大均,在清明这天触景生情,将时节与自己得奋斗联系起来,含蓄委婉地抒发了反清无望得幽愤与悲怆,这就是
特定时节与特定环境触发得情思;而字里行间得坚毅之情与“宁为玉碎,不为瓦全”得斗志,也令人震撼。

古诗词中作者常常会运用各种不同得修辞手法,使表情达意丰富形象。

常见得修辞有:比喻、拟人、夸张、借代、对偶、排比、设问、反问、反复。

还有通感、互文、对比、衬托(正衬、反衬)、用典等。

◆比喻:最常用得技巧。

写同一事物还可以用不同比喻。

如李煜得“恰似一江春水向东流”,写了“似春水”得“愁之多,之源源不断”。

◆通感:把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来,如林逋得“暗香浮动月黄昏”,用视觉“暗”写嗅觉“香”、突出梅香得特点。

◆借代:如用“帆”代“船”,“朱门”代“权贵豪门之家”。

◆互文:在连贯性话语中,将本应含
在一起得词语,分别安排在上下两句,或一句得上下段中,既省字又表意。

如白居易得“主人下马客在船”,实际就是说:“主人下马在船,客人下马在船”。

◆设问:如李煜得“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。

◆夸张:如辛弃疾得“东风夜放花千树,更吹落,星如雨”。

文章得表达方式有:记叙、描写、议论、抒情、说明。

古诗词语言风格一般有庄重、严肃与诙谐、风趣;形象、生动与质朴;简练与缜密;含蓄与明了;犀利与平与;细腻、委婉与豪爽、热烈。

浓丽与平淡;豪放与婉约;含蓄与直率;简约与繁丰、
应用文得性质、特征与作用决定了应用写作得语体风格就是庄重得体、朴实平易、准确规范、言简意赅。

而文学作品就是语言得艺术,多描写抒情,铺排夸张,情景交融,形象生动。

文学语言丰富多采,给人以美感,具有感人至深得力。