潜文本

这种类型的对话潜文本最为常见，但并不是最重要的。 通常情况下，我们会很费力地说话，因为情感驱使我们抑制住不要说出自己想说的话。 也许我们对真诚的谈话会感到尴尬，因为它使我们感到自己把灵魂脆弱之处暴露了出来。 另一个我们会抗拒的原因可能是我们担忧对方的反应。
4.信任你的观众
好的，看看这里： 外 大峡谷—日 装上攀岩装置，麦克和莫娜吊在悬崖上。麦克够到一块突起的石头，石头哗哗地掉落。 麦克 这些石头很松散。 莫娜扫视着突起的石头，点点头。 麦克 你必须小心点。 他指着突起的石头。 麦克 它很危险。
第十章
潜文本
在你的一生中，你会经常听到以下习语 “此时无声胜有声” “行动的表现力，远比语言有效” 但是在你写剧本时，这些“陈词滥调”的说法，会成为你的首要原则
什么是潜文本
潜文本可以指细微差别、提议 、提示、联想、暗语和弦外之 音。 一般而言，你可以用三种方式 来展示潜文本 “视觉、动作和对话”
《断锁怒潮》（1997），当轮船被狂暴的海浪冲击颠簸时，一个女人正在生育。 冲破他们的锁链，奴隶们将新生儿举起，在手间传递，听着他的新啼，如同听闻天籁圣歌。 然后，孩子的妈妈将婴儿抱在怀里，站在甲板上，面对着等待着她和她的孩子的地狱般的奴隶生活状况， 她的脸僵住了，她回头看着宽阔的大海。 然后她走了回去，越过栏杆，为她和孩子选择了死亡。
在《天使之城》中，当病人死在她的手术台上时，玛吉必须告诉他的家人。为了保持一种职业态度， 她不能够纵容自己说出可怕的话来。她将这种情绪掩盖在一堆医学术语下，这样便可以迷惑病人家属。 最后，玛吉结结巴巴地说：“他挨不过去了。”这个家庭便在愤怒中崩溃了，然后玛吉找到僻静之处去哭泣。 当她职业化的一面消失时，我们能理解她是个温柔的人，具有强烈的同情心和敏感的心灵。 （塞思，当然也看到这一面。）
《当哈里遇见莎莉》展示了一对男女在咖啡馆里的场景。一开始，场景按照我们所能想象的常规发展。 莎莉说她能假装性高潮，哈里说不可能。于是她沉着而大声地假装性高潮，向他证明他错了。 她的次要目的，是为了使他兴奋起来，而从他的表情来看，她做到了。 更可笑的是，隔壁桌的一个女人告诉她的侍者：“我要来一份她吃的东西。”瞧瞧这潜文本！
动作潜文本显露了比语言能传达的更深层次的，更复杂的意义。 事情往往不是你看到的那样简单。 它们所包含的可能比看上去的更多，或者更少。 但是银幕上的动作所显示的关于人物及其状况的信息，是言语无法简单传达的。
3.对话潜文本
（《屋顶上的小提琴手》）
人们总是在说一些言不由衷的话，或者是发现他们努力想去表达自己想说的话
这个节拍发生在危险的地点，而且它的动作和对话潜文本也都非常清晰地暗示了危险程度。莫娜看到并且意识到了这 而且，麦克提供了三次很直白的警告。 但这是电影，观众能看到并且听到所有的事情。 如果视觉形象和潜文本只不过暗示了一个观众很容易猜到的事情，那为什么剧作家会感到动作如此难写呢？ 把《草竖琴》（The Grass Harp，1995）拿过来，用批判的眼光来看它。 做一做“清单”练习，然后告诉我，这部电影是否让你偏头痛了？如果是这样，你已经进入状态了。 这部电影改编自杜鲁门· 卡波特的小说，电影制作者试图保持卡波特丰富的叙述散文气息以及他纯正的人物形象。 但是不幸的是，他们两方面都没有做好。而且，第一幕深受过度叙述和画外音的毒害，它试图说明以下方面： 观众会看到什么。 观众已经看到什么。 观众刚刚看到了什么。
到达医院，她跳下自行车， 推着车经过员工通道 然后又在会诊室出现。 她取下了自行车帽，脱下外套， 然后开始做消毒清理工作。 她的呼机响了，她查看了片刻便匆忙离开
她走向手术室，完成了 最重要的形象转换 原来她是一名心脏外科医生。
这些视觉表现的作用很显著，相比于听着第三方来描述玛吉，我们更希望看到他的行为。 实际上，当我们看到她从一个无畏的路人变成专注的心脏外科医生的时候， 这个人物便牢牢抓住我们的心。
1.视觉象征
（《天使之城》）
人是高度依赖于视觉的动物，而且视觉象征就是所谓的“此时无声胜有声”的原因。
当你写作一个视觉象征时，银幕上的形象有着意味深长的含义。
《天使之城》给它的人物和他们的状况提供了大量的视觉象征
玛吉首次出现在银幕 场景是在城市里的一幢 建筑物内。街道千疮 百孔。
一辆自行车从车流中出现。 骑车人是一个苗条而面色苍白的女人， 她在拥挤的车流内穿行，自如 地将这些嘈杂抛在脑后。
2.动作潜文本
（《断锁怒潮》）
动作潜文本就是对动作Βιβλιοθήκη Baidu比语言更有力量的观点的最好的证明。
它说明了人物的所有行为都会具有双重意义。
《陆军野战医院》（1970）中，人物聚在桌旁玩扑克，彼此开着玩笑，而此时外面正炮火连天。
《这个杀手将有难》（1997），一部黑色喜剧， 以一个合同杀手准备开始一项工作为开场。 但是，他的行动太随意，而且在某种程度上，就像是一个普通的商人开始一天普通的工作一样。
这也许是人性奇特之处。
在《屋顶上的小提琴手》（1971）中，特伊问道：“你爱我吗？”对于这个问题， 高尔德竟然愤慨地回答：“我是你老婆。”他重复这个问题，她保持逃避的姿态，他坚持。 这真是个难缠的局面，但是最后她承认：“我想我是爱你的。” 然后他们两人得出结论：“什么都不会改变，即便是二十五年后，想起这件事就让人高兴。” 这就是音乐剧场中最为剧烈和兴奋的时刻。
这部影片影像差劲，潜文本又太明显，只有使用行业内最好的演员才能给剧组增添一点光彩。 但是那些制作这部电影的家伙们，竟然会去怀疑他们的观众。 他们觉得我们不够聪明、也不够睿智去理解这部影片的深层含义。 他们非得向我们解释动作是什么，一次又一次地解释，直到我们想呕吐为止。
当然，无论你写得多好，你的观众中总会有一些人不明白剧本的意思， 但是你不能迎合水平最低的那部分人。 现在，在你的生活的世界里，那些观众可以随意观赏任何一部电影， 从《指环王》系列到《美丽心灵》， 再到《恋爱中的莎士比亚》， 所以请相信他们，去研究潜文本吧。