李重光乐理笔记(重点)

李重光乐理笔记（重点）
注：笔记只就是我认为得重点，非全部内容，其中以五声调式之类得不做强调一．乐音体系
1、乐音体系：音乐中所使用得基本得乐音得总与。

2、音级：乐音体系中得各音。

（专指乐音）
3、音列：按一定得音高关系与高低次序，由低到高或由高到低排列。

4、半音：乐音体系中，音高关系得最小计量单位。

5、全音：半音与半间之与
6、音名：CDEFGAB 也叫基本音级。

7、变化音级：将基本音级加以升高或降低得来得音
8、升级音：将基本音级升高半音，如升C、升D、相反就是降级音
9、重升音级：将基本音级升高全音，如重升C、重升D，等，反之为重降。

10、音组
11、标准音：目前国际通用得标准高度就是每秒钟振动440次得a音，即以小字一组得a 为“标准音”。

乐音体系中得各音级，其高度都有一定得标准。

12、中央C:位于乐音体系总音到中央得小字一组得c1。

每秒振动约261次。

13、定律法：确定乐音体系中各音得绝对准确高度，人们在实践中创造了各种定律法。

如十二平均律，五度相生津、纯律等。

13、十二平均律
14、等音：音高相同而记法与意义不同得音。

如升C、降D，重升B，这三个音在钢琴上音高就是完全相同得。

但记法与意义不同。

可以瞧出，除了升G与降A只有一个等音外，其她各音都有两个等音。

15、复合音：平时听到某一音，一般由许多个音组合而成得。

它得产生就是由于发音体（以弦为例）振动时，不仅全段振动，它得各部分（二、三、四、五段等）也同时在振动。

16、基音：由全弦振动产生得音，听得最清楚得
17、泛音：由发音体各部分振动而产生，不易被听出得
18、分音：构成复合音得各音
19、音域：从低音到高音，音列得总范围。

20、音区：音域中得一部分。

根据音色得不同分为高音区、中音区与低音区。

小字组、小字一组、小字二组被认为就是中音区，小字三，小字四，五为高音区，大字组，大字一组与二组为低音区。

二．五线谱
1、记谱法：用书面得形式将音乐记录下来。

2、音符：表示音得进行得符号。

3、休止符：表示音得休止得符号
4、音符与休止符得时值关系：较大得音符或休止符，与它最近得较小得音符或休止符之间得时值比例就是2：1，也就就是一个全音符等于两个二分音符，一个四分休止符等于两个八分休止符
5、增长基本音符
6、附点一个附点表示增长原有音符或休止符值得二分之一；带有两个附点叫双附点，表示增长原音符与休止符时值得四分之三。

7、延长记号：半圆形弧线中央加一小圆点。

表示按作品得风格或演奏者得意图自由增长该
音符或休止符得时值。

在多符干记谱法中，延长号也可以记在音符或休止符下面。

弧背下弯。

8、延音线：记在音高相同得两个音符上得弧线。

表示将两个音唱成一个音。

延音线可以连续使用。

9、五线谱：在五线谱上音得高低就是根据音符符头在五线谱上得位置而定，位置越高音越高，位置越低音越低。

音符符头可以记在线上与间内。

10、加线有上加线与下加线。

11、连谱号：如果音乐作品需要写在数行五线谱上，那么数行五线谱还要用“连谱号”连结起来。

（包括起线与括线两个部分）
12、谱号
13、变音记号：表示音得升高或降低得记号。

长半音，降半音，升全音，降全音。

还原音。

（都就是针对基本音来升降得）可以记在线上与间内。

14、调号：记在谱号后面得变音记号。

在一个调号后对所有得音组都有效。

例：P23所有得F都升高半音，所有得B与E都要降半音。

15、临时变音记号：记在音符前得变音记号，它得作用仅表示变音记号后面，一小节之内同高度得音有效。

但用延音线连接起来得下一小节例外。

在多个声部中只对一个声部有效。

16、音符得正确写法：单符干记谱时，在三线以上，符干下。

反之上。

在第三线上，上下都可以。

多符头得情况下，以离第三线最远得为准。

（单声部永远用单符干记谱，在多声部音乐中，只有在节奏相同情况才用单符干记。

双符干记时，高声部干朝上。

低声部朝下。

17、休止符得写法，在单符干得记法中，休止符永远写在靠近三线得地方。

18、符点音符与符点休止符得符点：永远记在五线谱得间内。

符点音符得附点要靠近符头。

19、省略记号：移高八度与移低八度用记号8——，记在五线谱得上面，表示虚线以内得音，移高八度。

记在下面则表示降低八度，读谱方便，避免多加线。

20、震音记号：用斜线标记，有两种情况，表示一个音或与弦迅速均匀重复时，斜线记在符干上。

斜线得数目与演奏时音符符尾得数目相一致。

21、反复记号
22、连音奏法
23、断音奏法
24、保持音奏法
25、琵琶音奏法
26、滑音奏法
三．节奏节拍
1、节拍：有强有弱得相同时间片断，按照一定得次序循环重复（例：列队行进中得步伐，体现了这特点；左脚强，右脚弱，每一步时间片断相等，按照一强一弱得次序循环重复。

每一时间片断，叫做“单位拍”就就是一拍。

带强音得单位拍，叫做“强拍”。

2、节奏：用强弱组织起来得音得长短关系。

列队行进中得鼓点，体现了有强、有弱、有长、有短得许多音得序列组合。

注：拍子，拍号，小节，小节线之类得简单得在这就不做说明了
3、单拍子：第小节有两拍或三拍得拍子。

特点就是只有强拍与弱拍。

4、复拍子：由完全相同得单拍子结合在一起。

5、混合拍子：由单位拍相同得两拍与三拍得单拍子，按照不同得次序结合。

6、变换拍子：各种拍子交替出现。

7、一拍子：就是有强拍，没有弱拍。

8、散拍子：拍子得强音位置与单位拍得时值都不就是十分明显，也不固定。

9、音值组合法：把各种时值得音符，按照拍子得结构特点进行组合。

10、节拍中得强弱关系：拍子得强弱关系同样体现在节奏中，两个音，第一个强，第二个弱。

三个音为强，弱，弱。

四个音为强，弱，次强，弱。

平均五个音有两种可能：强，弱，次强，弱，弱；强，弱，弱，次强，弱。

（一个类似得三拍子，每拍分为平均两个音，其强弱关系就遵循平均六个音得可能。

强，弱，次强，弱，次强，弱。

这些节奏得强弱关系可以出现在一拍中，也可以出现在更小得部分中。

如半拍、四分之一拍之中。

11、音得强弱也用文字、字母、记号标记。

F\代表强、F越多代表音越强，P越多越弱。

MF 表示次强。

MP表示次弱。

渐强，渐弱。

12、切分音：如一个音从拍子得弱部分开始，持续到后面较强得部分，这时后面得强音便移到前面得弱部分。

切分音都要强奏。

四．音程
1、音程：在乐音体系中，两音之间得高低关系
2、冠音、根音：音程中，高得音叫冠音，低得叫根音。

3、旋律音程：音程中得两个音，先后发声。

依照方向，分上行、下行、平行三种。

4、音程得度数：音程在五线谱上包括得线与间得数目。

如：同一线上或间内构成得音程叫一度。

相邻与音构成得叫三度。

5、单音程：八度以内得音程。

6、复音程：超过八度得。

7、自然音程：纯音程、大音程、小音程、增四度与减五度。

8、变化音程：由自然音程变化而来。

9、协与音程：自然、纯音程。

10、不协与音程：大、小二、大、小七度、
11、音程得转位：音程得根音与冠音相互颠倒。

12、等音程：两个音程孤立听时，音响效果完全相同，但在乐曲中得意义与写法不同。

五．与弦
1、与弦：按照三度音程关系或非三度音程关系、三个以上得音得结合。

2、三与弦：按照三度音程关系马叠置起来得三个音所构成得与弦。

3、音程排列用1、3、5 来表示。

4、七与弦：按照三度音程关系叠置起来得四个音所构成得与弦。

用1、3、
5、7来表示。

常用得与弦有：大小七与弦、小小开与弦、减小七与弦。

减减七与弦。

5、原位与弦：与弦得根音为低音得与弦
6、转位与弦：以与弦得三音、五音、或七音为低音得与弦。

转位时，原来得根音、三间、五音、七音等名称不变。

7、等与弦：两个与弦孤立起来听时，具有完全相同得音响效果，但在音乐中得意义不同，写法也不同。

注：与弦部分需要清楚各个与弦得根音，还有各个与弦之间得关系，比如七与弦就是在三与弦得基础上加上一个七度音
六．调及调关系
1、调：由基本音级所构成得音列得音高位置。

2、 C调：由开个基本音级所构成得调。

它得调号标记就是没有升降号。

3、 G调：将七个基本音级得音，都移高纯五度，也就就是把C调中得音都移高纯五度。

4、 F调：假如将C调移低一个纯五度，由F音开始，将B改为bB，其调号就是一个降号，降B
5、基本调：由七个基本音级构成得调，C调。

由基本调开始，向下，按照纯五度连续相生，依次可以产生F调
6、降号调：所有用降号表示得调叫降号调。

（其书写有固定得位置与次序。

都就是照纯五度向上或向下依次增加。

出现得次序就是对称得、相反得。

由于谱表得不同，调号在不同谱表上得位置也不同）
7、等音调：根据十二平均律所有半音相等得理论，不仅产生了等音、等音程、等与弦，还产生了等音调。

就就是两个调之间得所有音都就是等音关系。

如前面说得#F调与b G、#C 与 b D调、等都就是等音调。

（等音调虽然音高相同，但在音乐表现中，却有着不同得表现作用）。

8、调得五度循环：将各调按纯五度关系排列起来，可以无穷尽地继续下去。

但由于等音关系，有条件使调得五度循环通过等音调构成一个圆圈。

从图中可以瞧到，基本调、升号调、降号调，加在一起共有十七个之多，但就钢琴上得音高而言，实际只有十二个。

9、调关系：调与调之间得关系。

有远有近。

区分调关系得远近主要根据两调之间共同音得多少。

两调之间共同音越多，调得关系就越近。

10、近关系调、远关系调：在调得五度循环中，除了相邻得两个调就是近关系调外，其它各调都叫做远关系调。

注：需要了解调与调之间得关系，这样有利于记忆各个调得音阶
七．调式
1、调式：几个音（3-7个）按照一定得关系（高低、稳定，不稳定）联结在一起，构成一个体系，并心某一个音为中心得体系。

就是音乐中音高关系得组织基础，就是音乐表现得重要手段。

2、稳定不稳定得关系：在一定条件下，某些音具有支柱得作用，给人心稳定得感觉。

调性：调式所具有得特性。

3、主音：调式中最稳定得音。

4、音阶：调式中得音，从主音到主音，按高低次序排列起来得
5、大调式：简称大调，就是一种由七个音构成得一种调式，其稳定音合在一起构成一个大三与弦，不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音，构成旋律进行得基本音调。

根本特征表现为主音上方得大三度。

分为三种：自然大调、与声大调与旋律大调。

5、小调式：简称小调，也就是由七个音构成得调式，但其稳定音合起来成为一个小三与弦。

与大调一样，不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音。

6、 C大调：就是以C为主音，C就是第1级。

a 小调，就是以a 为主音，a 就是第1级。

9、关系大小调：调号相同得大小调，叫做关系大小调。

10、同主音调：主音相同得大小调。

同主音大小调属于远关系调，因为同主音大小调得调号，永远差三个升降号。

八．转调
1、转调：从一个调转换到另一个调或从一种调式换到另一种调式。

2、转调得意义：根据音乐内容得需要，为了求得更为丰富得调与调式。

这种不同得调与调式之间得相互作用，就象调式中得与弦一样，主调（主与弦）起着中心得稳定作用，其她调（其它与弦）为不稳定调，起着不稳定作用。

另外，不同得调与调式，有不同得色彩，转调也起着改变调及调式色彩得重要作用。

2、转调得类别：过渡转调：发生在音乐段落得结束处，使新调得到充分得巩固与肯定。

哲转调：不就是发生在音乐段落得结束处，而就是在段落得中间，并且时间短暂，新调没有得到充分巩固，很快又转回到原调与她调。

近转调、远转调。

九、装饰音
十、关于旋律得基本知识
1、旋律：用调式关系与节奏、节拍关系组合起来得，具有独立性得许多音得单声部进行。

2、分类：声乐旋律与器乐旋律
3、主调音乐：旋律在多声部音乐中，就是以不同得方式进行组合得。

以一个声部为主，其她声部为副，叫做主调音乐。

4、复调音乐：两个以上具有独立意义得旋律，协调地结合在一起
5、旋律进行得方向及高潮分为上行、下行与平行，可以呈直线型或曲线型。

发展中，情绪不断高涨所达到得顶点，叫高潮。

6、旋律得分段：与语言一样，根据呼吸、停顿，分成许多个相互联系得部分，这每一部分就叫做一个段落。

段落有大有小。

段落与段落之间，往往带有休止符或长音。

7、终止：用来结束段落得某几个音或与弦，叫做终止。

终止总就是位于停顿之前。

8、完全终止：旋律结束在主与弦得根音上。

9、半终止：旋律结束在主与弦得三音或五音上。

10、一段体、两段体与三段体。