谁是后现代主义小说之父_论博尔赫斯对后现代主义小说的首创之功_王钦峰
山东师范大学外国文学专题期末考试试卷及参考答案
山东师范大学成人高等教育期末考试试题年级：专业：考试科目：外国文学专题试题类别：Ａ卷考试形式：闭卷一、填空题（每空2分，共20分）1、“表现主义”的概念最初是运用在中。
在文学评论界，表现主义一词1911年7月正式出现在（填国名），并在以后的几年中获得了更广泛的认可。
2、卡夫卡的长篇小说主要有《》、《城堡》、《》。
3、弗洛伊德把人的精神领域划分为意识、、三种结构形态。
4、构成了存在主义文学的最重要的观念；构成了存在主义文学对世界的一种具有代表性的体验和感受；它们是存在主义文学的基本主题。
5、文学界一般认为具有后现代主义特征的创作在20世纪40年代阿根廷小说家博尔赫斯的小说中就有表现，到了60年代形成了后现代主义的高峰，在欧洲有意大利的为其最突出的代表，俄罗斯裔美国小说家也被看作是后现代主义的代表人物。
二、单项选择题（每题4分，共20分）1、“意识流”这一概念最初是心理学术语，是由一位美国心理学家在《心理学原理》一书中提出来的：“意识就其本身而言并非是许多截成一段一段的碎片。
‘链条’或‘系列’之类的字眼都不能恰当地描述意识最初呈现出来的样子。
它不是片断的连接，而是流动的。
”这位美国心理学家是：（）A.亨利·柏格森B. 威廉·詹姆斯C. 詹姆斯·乔伊斯D. 弗洛伊德2、诺贝尔文学奖委员会为1929年为一位获奖作家所致的颁奖词中称：“写实小说忠实、精细、全面地刻画现实生活，并强调全体与个体之间的相关性。
在这方面，旧式文体是难以与它相提并论的。
”这位获奖作家是：（） A.索尔·贝娄 B. 托马斯·曼 C. 加缪D. 福克纳3、1947年，法国女作家娜塔丽·萨洛特出版了一部小说，萨特为这部小主说再版作序时对它给予了很高评价，并提出了著名的“反小说”的概念：“它是以小说本身来否定小说，是在建设它却又当着我们的面摧毁它，……”，这部小说是：（）A. 《一个陌生人的肖像》B. 《怀疑的时代》C. 《天象馆》D. 《变》4、这位著名作家1905年6月21日生于巴黎，两岁丧父，随外祖父、母长大，1924年考入著名的巴黎高等师范学校哲学系。
文学原理简答题、名词解释
⽂学原理简答题、名词解释1924年的法国，单就⽂学领域⽽⾔，实际成就主要在诗歌领域。
超现实主义是兰波⽂学主张的直接继承。
兰波在《第⼆种疯癫：字的炼⾦术》（《地狱⼀季》）倡导“凭着幻觉、错觉来写诗”，对超现实主义颇有影响。
但影响更⼤的则是⼀战给青年知识分⼦带来的幻灭感、对现状的不满、对传统价值体系的反叛，以及随之⽽来的⾮理性主义思潮。
超现实主义的前⾝是盛⾏于1916－1923年之间的达达主义运动。
达达主义者反对⼀切体系，号称要摧毁⼀切偶像，乃⾄艺术本⾝。
他们以笛卡尔的名⾔“我甚⾄不想知道在我之前是否有过⼈”为座右铭。
b崇尚梦幻和⽆意识.c反理性主义的美学思想.d ⾃动写作法为了排除规则、惯例等⼲扰，把纯粹的精神活动忠实的记录下来，布勒东等提出“⾃动写作法”，并进⾏了多⽅实验。
他把⼀些朋友集合起来，在半催眠的状态下，写下⾃⼰的真实思想，然后合在⼀起拼成⼀篇⽂字。
结果⾃然是会有偶尔出现的奇妙⽐喻以及⼤量的不通⽂句。
这种写法强调创作的⾃发性、偶然性，反对事后修改删除。
当然，布勒东很快便承认，这种写作⽅法仍是不够完美的，因为即使在最不受⽀配的情况下，总是还有最低限度的理性活动在引导写作。
2、萨特存在主义哲学的主要特点：a存在先于本质—⾏动哲学。
B选择即⾃由。
c⼈不是⾃在的存在，⽽是⾃为的存在。
D ⾃由与责任同在，对⾃⼰负责，也对他⼈负责，是⾃由的应有之义—存在主义是⼀种⼈道主义。
3、荒诞派两巨头：贝克特与尤奈斯库。
（法）4、现代主义⽂艺的基本精神：a从“镜”⾛向⾮镜。
B从“灯”⾛向⾮灯。
C从“⼈”⾛向⾮⼈。
D从艺术⾛向⾮艺术，从美⾛向⾮美。
5、法国杜尚以故意亵渎美的⽅式来宣告对传统的叛逆姿态，他的艺术是晦涩的6、现代派艺术：美→丑，和谐→失谐，规则→叛逆。
7、现代主义与后现代主义的关系：后现代主义⽂学是对现代主义⽂学的叛逆和继承。
8、社会主义⽂学之性质和特点的具体内涵a⾃觉地以马克思主义和历史唯物主义为指导，揭⽰社会⽣活的本质规律和历史发展⽅向。
山东师范大学外国文学专题期末考试试卷及参考答案
山东师范大学成人高等教育期末考试试题年级：专业：考试科目：外国文学专题试题类别：Ａ卷考试形式：闭卷一、填空题（每空2分，共20分）1、“表现主义”的概念最初是运用在中。
在文学评论界，表现主义一词1911年7月正式出现在（填国名），并在以后的几年中获得了更广泛的认可。
2、卡夫卡的长篇小说主要有《》、《城堡》、《》。
3、弗洛伊德把人的精神领域划分为意识、、三种结构形态。
4、构成了存在主义文学的最重要的观念；构成了存在主义文学对世界的一种具有代表性的体验和感受；它们是存在主义文学的基本主题。
5、文学界一般认为具有后现代主义特征的创作在20世纪40年代阿根廷小说家博尔赫斯的小说中就有表现，到了60年代形成了后现代主义的高峰，在欧洲有意大利的为其最突出的代表，俄罗斯裔美国小说家也被看作是后现代主义的代表人物。
二、单项选择题（每题4分，共20分）1、“意识流”这一概念最初是心理学术语，是由一位美国心理学家在《心理学原理》一书中提出来的：“意识就其本身而言并非是许多截成一段一段的碎片。
‘链条’或‘系列’之类的字眼都不能恰当地描述意识最初呈现出来的样子。
它不是片断的连接，而是流动的。
”这位美国心理学家是：（）A.亨利·柏格森B. 威廉·詹姆斯C. 詹姆斯·乔伊斯D. 弗洛伊德2、诺贝尔文学奖委员会为1929年为一位获奖作家所致的颁奖词中称：“写实小说忠实、精细、全面地刻画现实生活，并强调全体与个体之间的相关性。
在这方面，旧式文体是难以与它相提并论的。
”这位获奖作家是：（） A.索尔·贝娄 B. 托马斯·曼 C. 加缪D. 福克纳3、1947年，法国女作家娜塔丽·萨洛特出版了一部小说，萨特为这部小主说再版作序时对它给予了很高评价，并提出了著名的“反小说”的概念：“它是以小说本身来否定小说，是在建设它却又当着我们的面摧毁它，……”，这部小说是：（）A. 《一个陌生人的肖像》B. 《怀疑的时代》C. 《天象馆》D. 《变》4、这位著名作家1905年6月21日生于巴黎，两岁丧父，随外祖父、母长大，1924年考入著名的巴黎高等师范学校哲学系。
后现代文学解码：博尔赫斯、品钦等作家
• 哲学思潮的影响：存在主义、结
芽期
说等多种流派
构主义等
• 20世纪60年代：后现代文学的繁
• 作家风格的多样性：博尔赫斯、
• 社会文化的变革：消费主义、媒
荣期
品钦、约翰·福尔斯等
体普及等
• 20世纪70年代至80年代：后现代
文学的多元化发展
后现代文学的主要特点与表现手法
01
批评
• 缺乏深度与内涵，过于追求形式与技巧
• 过于讽刺与荒诞，缺乏真实感与人文关
怀
• 过于强调个体主义，忽视社会整体与历
史背景
02
挑战
• 如何在保持个性与特色的同时，兼顾文
学的传统与价值
• 如何在多元化的文学格局中，找到自己
的定位与方向
• 如何在消费主义与媒体普及的背景下，
保持文学的精神与品质
后现代文学的价值与意义
• 精致的叙事技巧：非线性叙事、
题
时空穿插等
• 寓意丰富、内涵深刻的语言表达
博尔赫斯在魔幻现实主义文学中的地位与影响
魔幻现实主义文学的奠基人之一
对后世作家的影响
• 提出了魔幻现实主义的概念与理论
• 对拉丁美洲魔幻现实主义文学产生了
• 创作了大量魔幻现实主义作品，如
深远影响
《阿莱夫》、《博尔赫斯短篇小说集》
价值
意义
• 丰富了文学创作的手法与形式
• 为当代文学的发展提供了新的可能性与启示
• 拓展了文学表现的主题与视野
• 对理解当代社会与文化具有重要意义
• 对现实社会进行了批判与反思
后现代文学在当代文学中的传承与演变
传承
演变
• 后现代文学的精神与理念在当代文学
论博尔赫斯对互文手法的创造性使用
分的关 注。本文研究了博尔赫斯 的个 案 ， 认为他不仅深 刻拓 展 了戏 拟 的手法 。而且创 造 、 明或排 练 了新 的互 发 文法 ， 尤其是抄袭 、 冒、 假 假造等 。本文主要分析 、 讨论了博尔 赫斯 对这 四种互 文法 的使用 。
关 键 词 ： 文 ； 戏 拟 ； 抄 袭 ； 假 冒 ； 假 造 互
一
的应答 （ 明辨 、 辨 ） 引用 、 释 、 射 、 行 结 构 、 暗 、 解 影 平 创 使小 说 成 为“ 复杂 的诗 ” 综 述 性 体 裁 中发 挥 了重 要 或 作 性 翻译 等 。严 肃 模 仿 （ 拟 或 巴赫 金 所 谓 的 “ 格 作用 ， 在 老式 写作 中 ， 用 并 不 直 接 表 现 出来 ， 往 正 仿 而 引 它 体 ” 和滑稽 模 仿均 是 一种创 造 性 的延 用 ， 及 或 者 改 往 只是一 种 隐喻 性或 诗 化 的 暗指 ， ） 涉 以体 现 纯艺 术 目的
中图分类号 ： ４ １ ４ ０
文献标识码 ： Ａ
文章 编号 ：１０ ０ ９—１６ （０ ２ ０ ７ ９ ２０ ）３—０ ２ ０ ０ ３— ６
等 。对 另一 文本 的或 肯 定 或 否 定 或 明或 暗 的态 度 、 应
一
、
引 言
答 也 属于 互 文范 畴 ， 如契 诃 夫 的《 六 病 室》 对 托 尔 第 是
剧对 于 希腊 神话 的使 用 ， 艺 复 兴 文艺 作 品对 于古 希 际》 对 圣 经故 事 的指 涉 ） 均 带 有 严 肃 目的 ， 现 了 文 （ 等 体 腊 罗马 艺术 题 材 的 使 用 等 ， 这 个 意 义 上 说 ， 士 比 现代 主义事 业 中仍 然 存 在 的人 文 关 怀 理 想 ； 后 现 代 从 莎 而
20世纪外国文学专题综合试题及答案
《20世纪外国文学专题》综合试题及答案一、填空1、卡夫卡的长篇小说《城堡》是一部典型的表现主义小说，主人公叫K作品没有结尾，所以对它的解释也是无止境的，作品的未完成性是卡夫卡小说的特点。
2、意识流中的内心独白分为两种，一种是直接内心独白，一种是间接内心独白。
3、《喧哗与骚动》中首先设计了一个白痴形象，这有助于作者福克纳传达小说的深层主题即“人生就是一篇荒唐的故事”。
.4、萨特的存在主义哲学观点是“存在”。
即“自我，”、“他人就是地狱”、“世界是荒谬的”，“人生是痛苦的”。
5、20世纪现实主义文学中德国的托马斯•曼创作的《布登勃洛克》，法国作家罗曼•罗兰创作的《约翰•克利斯朵夫》，英国作家劳伦斯创作的《儿子与情人》，美国作家海明威创作的《永别了，武器〉〉，索尔•贝娄的《赫索格》，俄罗斯及前苏联的高尔基创作的《母亲》，肖洛霍夫创作的《静静的顿河》及帕斯捷尔纳克的《日瓦格医生》都是当时重要的作品。
6、表现主义是20世纪西方现代主义文学中出现最早的一个文学流派。
表现主义的中心在德国(填国名)，并波及欧美众多国家，20—40年代达到鼎盛。
7、卡夫卡的长篇小说主要有《审判》、《城堡》、《美国》。
8、弗洛伊德把人的精神领域划分为意识、前意识、潜意识三种结构形态。
9、意识流小说主要表现手法有内心独白、自由联想、蒙太奇10、存在主义文学是在存在主义哲学思想基础上产生现代主义文学流派，创始人是萨特，“他人就是地狱”是他《禁闭》作品中的名言。
11、“新小说”派是20世纪50年代在法国兴起的新的现代文学流派。
1950年女作家娜塔丽•萨洛特发表了一篇名为《怀疑的时代》的文章，成为后来新小说理论的重要论文。
12、“黑色幽默”作家群中最有影响的是海勒，他的《第二十二条军规》是黑色幽默的代表作，被公认为美国当代文学上经典性的作品。
13、魔幻现实主义文学是20世纪盛行于拉丁美洲一个重要的现代主义文学流派，它的最基本创作原则是“变现实为幻想而不失其真实”。
20世纪外国文学专题综合试题作业与答案
一、填空题1、发表于1926年的《城堡》是卡夫卡最后也是最重要的长篇小说。
主人公的名字是一个符号K。
2、象征性技巧在20世纪现实主义小说中得到了进一步的发展。
其特征为越来越趋于多义化和朦胧化。
3、文学评论界通常把博尔赫斯的小说概括为“宇宙主义”或“卡夫卡式的幻想主义”。
4、《我们的祖先》三部曲由《分成两半的子爵》、《在树上攀援的男爵》和《不存在的骑士》构成。
5、《一个陌生人的肖像》的作者是娜塔丽·萨洛特。
萨特(填作家名)在为《一个陌生人的肖像》再版时提出了著名的“反小说”的概念。
6、“意识的未形成语言的层次”指意识的前意识(或前意识层次)与无意识层次。
1、“自由构成了存在主义文学的重要观念”；“选择”构成了存在主义文学对世界的一种具有代表性的体验和感受；它们是存在主义文学的基本主题。
2、美国学者乔·拉·麦克默里在评论一个文学流派的代表作家加西亚·马尔克斯的创作特征时指出：他“一个手法普是把现实与幻想纯熟地融合起来，由于使用这种手法，他的小说给人的印象是：这是一个纯粹虚构的世界。
在这个世界里，任何事都是可能的，每件事都是真实的。
”。
3、这是一部由十篇小说的开头部分组成的长篇小说，这十篇小说的名字又组成一首诗。
这部小说是卡尔维诺（填作家名）的《寒冬夜行人》。
4、在20世纪占据西方文学主潮地位的是现代主义文学。
5、西方文学界对“黑色幽默”有各种各样的解释：哈利·肖在《文学名词辞典》（1973）里说，黑色幽默又叫黑色喜剧，“由于它对当代社会常常采取不相容的态度，因此又叫病态幽默”。
有一些评论家还在把黑色幽默称为“绞刑架下的幽默”或“大难临头的幽默”。
1.在20世纪占据西方文学主潮地位的是现代主义文学。
2. 1904年，卡夫卡结识了他一生中最重要的一个朋友马克思·布洛德(或布洛德)，此人在卡夫卡去世后，整理出版了他的作品。
3.意识流小说的产生有着深厚的哲学和心理学基础。
现代主义文学反传统荒诞性的代表人物和作品
现代主义文学反传统荒诞性的代表人物和作品现代主义文学反传统荒诞性的代表人物和作品 1现代主义文学属于20世纪资本主义文化的一部分。
这种文学不主张用作品去再现生活，而是提倡从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲。
在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的。
现代主义文学公认的开山鼻祖是塞万提斯的《堂吉诃德》和福楼拜的《情感教育》。
而奥地利作家弗兰茨·卡夫卡，法国作家马赛尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯则并称为西方现代主义文学的先驱和大师。
代表作品1、在诗歌上：奥地利的特拉克尔和韦尔弗（《世界之友》、《彼此》），德国的海姆、贝恩2、在戏剧上：美国的奥尼尔：《琼斯皇》（1920）将表现主义艺术手法融于自己的创造，形成独具特色的“奥尼尔派”表现主义剧作的典范作品。
《毛猿》（1921），副标题是“古代和现代生活的八场喜剧”。
主人公：扬克瑞典的斯特林堡：《到大马士革去》、《鬼魂奏鸣曲》3、在小说上：奥地利的卡夫卡：表现主义小说的代表。
《城堡》（1915）、《变形记》（1915）后现代主义文学的代表作家及其代表作品保罗·萨特。
长篇小说《恶心》阿尔贝·加缪《局外人》，西蒙娜·德·波伏瓦《女客人》塞缪尔·贝克特（1906——1989）代表作品《等待戈多》“黑色幽默”文学法国作家：赛利纳美国作家：托马斯·品钦，约瑟夫·海勒，约翰·巴思，库特·冯纳古特和唐纳德·巴塞尔姆等。
约瑟夫·海勒《第二十二条军规》唐纳德·巴塞尔姆Donald Barthelme（1931年4月7日—1989年7月23日）代表作是《白雪公主》。
《死去的父亲》（The Dead Father），《天堂》（Paradise）以及 The King。
博尔赫斯(Je Luis Bes)（1899～1986）阿根廷诗人、小说家兼翻译家。
介绍并评价博尔赫斯的小说艺术
介绍并评价博尔赫斯的小说艺术（1）博尔赫斯的简介豪尔赫·路易斯·博尔赫斯是阿根廷著名的魔幻现实主义短篇小说家、散文家和诗人。
博尔赫斯以诗歌与短篇小说、散文的创作名震世界，特别是他的短篇小说，对当代世界文学产生了不可估量的影响。
《交叉小径的花园》、《阿莱夫》、《巴别图书馆》等都是经常为人称道的名篇。
其对拉美文学和世界文学都作出了杰出贡献，被称为继塞万提斯之后最杰出的西语作家。
（2）博尔赫斯的小说创作及艺术特点博尔赫斯的小说以其新奇的构思、简练的文笔、深奥的哲理和他一系列从形式到写作方法上的创新，开创了小说创作的新境界。
①元小说的创作手法博尔赫斯的小说具有元小说的创作特征，作家采用作者露迹，比如对书中人物进行点评和议论，甚至直接揭穿故事的虚构性；打破框架，博尔赫斯最常采用的打破框架的方法就是在大故事中嵌入小故事以及对传统小说体裁，如侦探小说的模仿；梦幻世界和迷宫时间的塑造，即打乱时间的逻辑顺序，塑造虚构场景等艺术手法的运用来实现文本的元小说化，其创作理念影响了后世的文学观念，使形式越来越受到试验派小说家和后现代作家的重视。
②独特的虚构手法。
a．作者在虚构场景之前，利用现实主义的手法将读者逐渐引入故事当中，如在《阿莱夫》中，作者在开头就进行了大量的现实主义心理描写，这几乎使我们相信这是一篇心理小说，而后小说才通过其他人物逐渐引入虚构之中。
b．作者善于营造异国情调，这使小说与读者之间产生了距离感，从而达到了陌生化的效果，故事总是发生在遥远的，或者不引人注意的地方，其中塑造的人物也背离了我们想象中的形象，正如博尔赫斯《秘密奇迹》中英雄所说的一样：“非现实性是‘艺术创造的条件’”。
c．作者在使用虚构手法的时候，亦十分富有技巧，比如对于虚幻的再次虚构，例如在《塔德奥·伊西多罗·克鲁斯（1829～1974）小传》中作者煞有其事的为主人公写起了传记，而这篇作品中的主人公是《马丁·菲耶罗》中的一个虚构人物；多层次的写作手法，博尔赫斯设置了多个叙事层，从不同的角度展开叙事，这种手法在《永生》中最为典型；书评小说的写作，这种写作手法对后世的元小说创作产生了深远影响，这类书评小说的代表作有《吉诃德的作者艾尔·梅娜德》、《接近阿尔莫塔辛》等。
12二十世纪后现代主义文学
《等待戈多》的艺术特色
以戏剧化的荒诞手法，揭示了世界的 荒 谬丑恶、混乱无序的现实，写出了 在这样一个可怕的世界生存环境中， 人生的痛苦与不幸。 以荒诞的形式剥落出苦难的人生，刻 划出承受世俗痛苦，苟延残喘的现代 人形象。 艺术上表现出反传统戏剧倾向，具有 浓郁的荒诞性特征。 戏剧的情节内容 是荒诞的。 《等待戈多》的舞台景象是荒诞的。 戏剧的语言是荒诞的
第一阶段：３０─４０年代，为萌芽阶段
第二阶段：５０─７０年代，为后现代主义文 学形成与盛行阶段
第三阶段：８０年代以来为衰落和衍生阶段
后现代主义文学的艺术特征
➢ 后现代主义文学不再试图去表现对世界的认 识，注重展示主体生存状况。认为世界是荒 谬无序的，存在是不可认识的
➢ 人物塑造上，以人为中心讲述完整的故事， 被自我表白的话语欲望所打破。后现代主义 文学作品在情节内容上，表现出明显虚构性 与荒诞性特征。
➢ 后现代主义文学打破了精英文学与大众文学 的界限，出现了明显的亚文学倾向。
➢ 后现代主义文学在艺术手法上，注重艺术形 式与艺术技巧的创新，表 新小说派 魔幻现实主义
垮掉的一代
第二次世界大战后在美国出现的第一个文学流派。由一群 不满现实的年青知识分子组成,其成员主要是大学生，他们 有强烈的反叛情绪，不再承担社会精英分子的重任，对社 会未来悲观失望。
劳
德
·
西 蒙
魔幻现实主义
拉丁美洲最重要的文学流派，形成于２ ０世纪３０─４０年代，５０─７０年代 盛行，至今不衰。
主要代表作家
加西亚·马尔克斯（１９２８─ ）《百年 孤独》（１９６７） 米格尔·安赫尔·阿斯图利亚斯 《总统先 生》（１９３６）
马尔克斯
《百年孤独》书影
二十世纪后现的主义重要作家
《二十世纪外国文学专题》综合复习题
《二十世纪外国文学专题》综合复习题一、填空题1．在20世纪，占据西方文学主潮地位的是（现代主义）文学。
2．在20世纪现代主义小说史上，1883年生于布拉格的（卡夫卡）堪称一个奠基者。
3．1904年，卡夫卡结识了他—生中最重要的朋友（马克斯•布洛德）。
4.英国大诗人（奥登）曾说：“就作家与其时代的关系而论，当代能与（但丁）、（莎士比亚）和（歌德）相提并论的第一人是卡夫卡。
卡夫卡对我们至关重要，因为他的困境就是（现代人）的困境。
”5．《变形记》的主人公是（格里高尔•萨姆沙）。
6．卡夫卡的长篇小说主要有（《美国》）、（《审判》）、（《城堡》）。
7．卡夫卡的中短篇小说（集）主要有（《观察》）、（《变形记》）、（《饥饿艺术家》）等。
8．“表现主义”的概念最初是运用在（绘画）中，1901年，法国画家朱利安•奥古斯特•埃尔维在巴黎（“独立沙龙”）展出了8幅作品，被称为“表现主义”绘画。
在文学批评界，表现主义一词在1911年7月正式出现在（德国），并在以后的几年中获得广泛的认可。
9．《城堡》的主人公名叫（K）。
10．法国作家纪德认为，卡夫卡的作品有两个相反相成的世界：一是（对“梦幻世界…自然主义式‟的再现”），二是（“大胆地向神秘主义的转换”）。
11．意识流小说的产生有着深厚的哲学和心理学基础。
其中法国现代哲学家柏格森的（直觉主义）和（心理时间观）直接构成了意识流小说的哲学背景。
奥地利心理学家弗洛伊德的（精神分析学说）构成了意识流小说的心理学基础。
12．“意识流”这一概念最初是心理学术语，是由美国心理学家（威廉•詹姆斯）在（《心理学原理》）一书中提出来的。
1918年，梅•辛克莱在评论多萝西•理查逊的小说（《旅程》）时最早把“意识流”这一术语引入文学评论。
13．弗洛伊德把人的精神领域划分为（意识）、（前意识）、（无意识）三种结构形态。
14．意识流小说表现人物心理和意识活动的主要技巧包括（内心独白）、（自由联想）、（蒙太奇）等。
伊塔洛·卡尔维诺的小说艺术与后现代主义
伊塔洛·卡尔维诺的小说艺术与后现代主义简介伊塔洛·卡尔维诺（Italo Calvino）是意大利著名作家，被誉为20世纪最具创造力和影响力的作家之一。
他的小说作品以其复杂的结构、富有想象力的故事情节和对后现代主义特征的运用而闻名于世。
卡尔维诺的小说艺术特点1.富有实验性：卡尔维诺在小说中尝试了许多不同的实验性写作技巧，如断裂式叙事、非线性时间结构等，从而打破了传统小说形式的束缚。
2.超现实主义元素：卡尔维诺善于加入超现实主义元素，使得他的作品充满幻想和奇幻色彩。
这些元素常常用来探索人类存在的本质和社会问题。
3.反思与自反性：卡尔维诺的作品经常涉及对写作过程以及文学自身的反思，揭示了关于真实与虚构、语言与意义等问题。
4.混合文体：卡尔维诺的作品经常涉及各种不同的文体，包括寓言、神话、科幻等，以及对传统文学和大众文化的融合。
卡尔维诺与后现代主义1.后现代主义特征：卡尔维诺的小说作品中呈现了许多后现代主义的特点，如对权威性和真实性的怀疑、对语言和符号系统的思考、对历史观念和线性叙事结构的挑战等。
2.反叙事与碎片化：卡尔维诺在其作品中采用断裂式和非线性的叙事方式，使得故事情节变得模糊且散乱，从而使读者在阅读过程中反思和重新构建故事。
3.超越界限：卡尔维诺善于跨越文艺划分，并将文学元素与其他学科领域相结合。
他将科学、哲学和社会政治问题纳入他的小说之中，培养出了一种多样化和开放性思维。
4.反抗规范：卡尔维诺在小说中通过揭示并打破人们对规范和传统观念的盲从，以及对权威和权力的批评，表达了他对现实世界的关注和批判。
结论伊塔洛·卡尔维诺是一个在小说艺术和后现代主义领域具有重要地位的作家。
他通过独特的写作风格、实验性的叙事技巧和与后现代主义相结合，创造出了令人惊叹和思考性极高的作品。
他的小说不仅展现了艺术上的创新和突破，也对社会、历史和语言等问题进行了深度探索，为读者带来了无尽的想象空间和文化启发。
最新国家开放大学电大《外国文学专题》期末题库及答案(2)
最新国家开放大学电大《外国文学专题》期末题库及答案考试说明：本人针对该科精心汇总了历年题库及答案，形成一个完整的题库，并且每年都在更新。
该题库对考生的复习、作业和考试起着非常重要的作用，会给您节省大量的时间。
做考题时，利用本文档中的查找工具，把考题中的关键字输到查找工具的查找内容框内，就可迅速查找到该题答案。
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《外国文学专题》题库及答案一一、填空题(每空l分，共10分)1．中篇小说《没有人给他写信的上校》的作者是( )。
’2．这则希腊神话讲述了一个人物被诸神惩罚周而复始地推巨石上山的故事。
法国著名作家( )运用这则神话写出著名哲学随笔《》。
3．文学评论家康诺利在《现代主义代表作i00种提要》中评价说，《追忆似水年华》像《恶之花》或《战争与和平》～样，是一百年间只出现一次的作品。
《恶之花》和《战争与和平》的作者分别是( )和( )。
4．小说《喧哗与骚动》分为4部分，第3和第4部分的叙述者分别是( )和( )5．“人物并不是作者创造的。
它们早就存在，必须去寻找。
假如我们不去寻找，假如我们不去重视他们，那是我们的过错。
”这是作家( )在诺贝尔文学奖受奖演说中引用的英国女作家伊丽莎白·鲍恩的话。
6．这部小说的副标题是“重建巴洛克式圣坛装饰屏的尝试”，从题目上可以看出作家在小说中打通诗与画的尝试。
这部小说是《——》。
7．《微暗的火》的作者是( )二、单项选择题(每题2分。
共12分。
请把正确答案的字母填在括号中)1．《天象馆》、《农事诗》、《时间的运用》，这些小说属于以下哪个流派?( )A．现实主义 B．新小说派C．魔幻现实主义 D．存在主义2．以下哪两位作家获得过诺贝尔文学奖( )A．马尔克斯、乔伊斯 B．卡夫卡、帕斯捷尔纳克C·加缪、阿斯图里亚斯D．罗伯一格里耶、克洛德．西蒙3·意识流小说对于“这种手法”的运用指的是作者把不同时间和空间中的事件和场景组合和拼凑在一起，从而超越了时间和空间的限制，表现了人的意识跨越时空的跳跃性与无序性。
西方文论考试题和答案
西方文论考试题和答案****一、单项选择题（每题2分，共20分）1. 西方文论中，主张“模仿说”的代表人物是（）。
A. 亚里士多德B. 柏拉图C. 尼采D. 康德答案：A2. 以下哪位哲学家提出了“美是理念的感性显现”这一观点？（）A. 黑格尔B. 康德C. 尼采D. 叔本华答案：A3. “形式主义”文论的代表人物是（）。
A. 罗兰·巴特B. 弗洛伊德C. 什克洛夫斯基D. 萨特答案：C4. “接受美学”的提出者是（）。
A. 汉斯-罗伯特·尧斯B. 罗兰·巴特C. 米哈伊尔·巴赫金D. 弗洛伊德答案：A5. “解构主义”文论的代表人物是（）。
A. 德里达B. 萨义德C. 雅克·拉康D. 哈贝马斯答案：A6. “新批评”文论主张文学研究应该关注文本的（）。
A. 作者意图B. 文化背景C. 社会影响D. 本体特征答案：D7. “符号学”文论的创始人是（）。
A. 索绪尔B. 皮尔斯C. 罗兰·巴特D. 弗洛伊德答案：A8. “结构主义”文论强调的是（）。
A. 个体经验B. 文本结构C. 社会历史D. 作者心理答案：B9. “后现代主义”文论反对的是（）。
B. 结构主义C. 形式主义D. 现实主义答案：B10. “女性主义”文论关注的是（）。
A. 性别平等B. 种族问题C. 阶级斗争D. 经济问题答案：A二、多项选择题（每题3分，共15分）11. 以下哪些是西方文论中的重要流派？（）B. 现实主义C. 存在主义D. 马克思主义答案：ABCD12. “新历史主义”文论关注的是（）。
A. 文本与历史的关联B. 文本的内在结构C. 文本的作者意图D. 文本的读者反应答案：A13. “生态批评”文论关注的是（）。
A. 人类与自然的和谐共存B. 文本中的环境问题C. 文本的创作背景D. 文本的美学价值答案：AB14. “后殖民主义”文论关注的是（）。
A. 殖民历史的影响B. 文化身份的建构C. 种族与性别问题D. 文本的叙事技巧答案：ABC15. “心理分析”文论关注的是（）。
狂欢化的游戏诗学——论博尔赫斯小说的后现代主义特征
博尔赫斯的虚构 和互 文性联 系在 一起 ，互 为基 础 互
相 刺 激 ， 目的 都 指 向 语 言 的 能 指 游 戏 ，在 去 经 典 化 和 反 现
括了以上种种后现 代 主义审美 特征 ，提 出后 现代 主义解 构
性与重构性共 同存在 的特点 。
说 ，让小说 的叙事 像散 文那样 简 洁敏锐 ，他 的散 文又是 诗 歌的变体 ，诗 、散文 、小 说 “ 互相 打破界 限 ，混合 成一 个 独立的单位” 。就小说体裁 而言 ，博尔赫斯前无 古人地创 造
了一种混合文体小 说 即书评小说 或 叫论文 小说 。在 博尔 赫 斯的游戏世界 中，模 糊现 实与虚 构 的界限 和互文 性是他 的
± 堡
ＸＵＥＳ ＨＵＧＵＡＮＣＨＡ
狂 欢化 的游戏诗学
论 博 尔 赫 斯 小 说 的后 现 代 主 义 特 征
一宋媛媛 （ 西安 文理 学院外国语 学院 ，陕西 西安
［ 摘
７ １ ０ ０ ６ ５ ）
要］ 博尔赫斯被认为是后现代 主义文学 的一名先驱 ，他 的小 说创 作在后现代 主义方面 的特征呈现 出多元化 的倾向。本文
于对现实事件的虚构文本当 中，如果执 意追求历 史的本源 ， 就只会欺 骗历史或 者被历 史欺骗 ，从而 陷入无 休无 止 的生 命耗费。 ２ ． 互 文性 ，亦作 文本 间一 性 ，这一 概念最 早 由克里斯
蒂娃 （ Ｋ ｒ ｉ ｓ ｔ ｅ ｖ ａ ，Ｊ ｕ ｌ ｉ ａ ） 提 出 ，她 的 基 本 观 点 是 ：一 切 文 本
代主义的道路上进行 了一场彻底 的狂欢节表演 。
注释 ：
① 博 尔赫斯 ： 《 博 尔赫斯 全集 ・小说 卷》 ， 林一 安编 ， 王 永年 、 林
从《小径分岔的花园》时间不确定性看博尔赫斯的时间观念
一
、
时 间不 确 定 性 的 书 写
重 的主题思 索 、 复杂 的迷 宫叙事 、 不 确定 的创作 方 式， 这些方面处处彰显 了这位文学 巨擘独一无二的
ｍｏ ｄ ｅ ｒ ｎ ｉ ｓ ｍ，Ｂ ｏ ｒ ｇ ｅ ｓ ’ｎ ｏ ｖ ｅ ｌ ｍａ ｎｉ ｆ ｅ ｓ ｔ ｓ ｏ ｂ ｖ ｉ ｏ ｕ ｓ ｃ ｈ ａ ｒ ａ ｃ ｔ ｅ ｉｓ ｒ ｔ ｉ ｃ ｓ ｏ ｆ ｍａ ｚ ｅ ａ ｎ ｄ ｕ ｎ ｃ ｅ ｒ ｔ ａ ｉ ｎ ｔ ｉ ｅ ｓ ， ｗｈ ｉ ｃ ｈ ｍａ ｋ ｅ ｓ ｈ ｉ ｍ ｈ ｉ ｇ ｈ ｌ ｙ ｒ ｅ ｓ ｐ ｅ ｃ ｔ ｅ ｄ
恒 的 追 问与 思 索。
关键词 ： 《 小径 分岔 的花 园》 ； 时间 ； 不确定性 ； 循 环
中图分类号 ： １ １ ０ ６
文献标识码 ： Ａ
文章编号 ： １ ２ ３ （ ２ ０ １ ６ ） ０ ４ — ０ ０ ７ ５ — ４ ０
Ｏｎ ｔ ｈ ｅ Ｔｉ ｍｅ Ｃｏ ｎ ｃ ｅ ｐ ｔ ｏ ｆ Ｂｏ ｒ ｇ ｅ ｓ ｆ ｒ ｏ ｍ ｈｅ ｔ Ｇａ ｒ ｄ ｅ ｎ ｏ ｆ Ｆｏ ｒ ｋ ｉ ｎ ｇ Ｐａ ｔ ｈ ｓ ’ Ｔｉ ｍｅ Ｕｎ ｃ ｅ ｒ ｔ ａ ｉ ｎ ｔ ｙ
书的最后一页与第一页雷同才可能没完没了地连续下去3p42如代代相传的口头文学和一千零一夜没完没了的故事一样书和迷宫是一样的书中主人公能够选择所有的可能性从而走向不同的结局在不同的选择中有不同时间的交叉和分岔因此会产生无限循环的效果
第ｌ １ 卷第 ４ 期 ２ ０ １ ６ 年１ ２ 月
文学会议考试题及答案
文学会议考试题及答案一、单项选择题（每题2分，共20分）1. 以下哪位作者被誉为“现代小说之父”？A. 鲁迅B. 沈从文C. 巴尔扎克D. 马克·吐温答案：C2. 《百年孤独》是哪位作家的作品？A. 加西亚·马尔克斯B. 卡洛斯·富恩特斯C. 胡里奥·科塔萨尔D. 博尔赫斯答案：A3. 《红楼梦》的作者是谁？A. 曹雪芹B. 罗贯中C. 施耐庵D. 吴承恩答案：A4. 下列哪部作品不是莎士比亚的四大悲剧之一？A. 《哈姆雷特》B. 《李尔王》C. 《麦克白》D. 《罗密欧与朱丽叶》5. 鲁迅的《呐喊》中，哪篇小说以“狂人”为主角？A. 《孔乙己》B. 《阿Q正传》C. 《药》D. 《狂人日记》答案：D6. 《悲惨世界》的作者是哪位法国作家？A. 雨果B. 莫泊桑C. 巴尔扎克D. 左拉答案：A7. 以下哪位诗人不是唐代的？A. 李白B. 杜甫C. 王之涣D. 苏轼答案：D8. 《安娜·卡列尼娜》的作者是谁？A. 托尔斯泰B. 陀思妥耶夫斯基C. 契诃夫D. 果戈理答案：A9. 《老人与海》的作者是？B. 福克纳C. 菲茨杰拉德D. 索尔·贝娄答案：A10. 《追忆似水年华》的作者是？A. 普鲁斯特B. 萨特C. 加缪D. 纪德答案：A二、多项选择题（每题3分，共15分）1. 下列哪些作品属于魔幻现实主义文学？A. 《百年孤独》B. 《霍乱时期的爱情》C. 《佩德罗·巴拉莫》D. 《看不见的城市》答案：A, C2. 以下哪些作品是鲁迅的？A. 《狂人日记》B. 《阿Q正传》C. 《边城》D. 《呐喊》答案：A, B, D3. 以下哪些作家属于现代主义文学？A. 弗吉尼亚·伍尔夫B. 詹姆斯·乔伊斯C. 威廉·福克纳D. 马克·吐温答案：A, B, C4. 以下哪些作品是莎士比亚的喜剧？A. 《仲夏夜之梦》B. 《第十二夜》C. 《哈姆雷特》D. 《威尼斯商人》答案：A, B, D5. 以下哪些作品属于中国古典四大名著？A. 《红楼梦》B. 《西游记》C. 《水浒传》D. 《聊斋志异》答案：A, B, C三、简答题（每题10分，共30分）1. 简述《红楼梦》中贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧。
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6
但他这样说毕竟不是出自自己的
本意(哈桑在出版于 #%)! 年的论文集 %俄尔
甫斯的 解 体: 走 向 后 现 代 主 义 文 学& 中 以
%后现代主义概念的探讨& 一文 ( 该文亦于
#%)* 年收入 %后现代转折&) 再次论述了该问
题，不过这次基本是对过去的文章进行修订，
兰’罗伯 U 格里耶 (Z/+08 F5KK3 U [60//3-) 视
为后现代主义文学兴起的标志(
<;>
根据荷兰学
者汉斯’伯顿斯的概括，学术界最典型的观点
莫过于以下几种: 哈桑认为后现代主义小说最
早可回溯至萨德等人，格拉夫 ([36+/9 [6+44)
认为后现代主义小说始自博尔赫斯，戴维’洛
一定的创始作用，但它本身对于作为整体的后
现代主义文学运动所产生的影响毕竟微弱，而
且从乔伊斯一生的创作而言，他的作品整体也
相对欠缺后现代特色(至于其他小说家，他们
基本是在 &" 年代以后才推出其主要作品的，
因而更难以与后现代主义小说的奠基者称号相
匹配(相比而言，阿根廷作家博尔赫斯要典型
得多，他的具有重要代表意义的后现代小说的
<A;
有人则把他的小说集
%迷宫&称为 !魔幻现实主义的代表作"，博
尔赫 斯 据 此 被 奉 为 !魔 幻 现 实 主 义 的 奠 基
人"(
<B;
我国学者有时把他划入 !荒诞派" 或
!超现实主义"之列，
<;C
等等(虽然博尔赫斯在
某一局部方面带有魔幻现实主义)荒诞派或超
自于 !可悲地想象"，但无疑却在为后现代主
义小说的出现确定时间方面抢得了头功(在这
里，哈桑的意图已经越来越清晰了，即认为
!后现代主义开始于 #%$% 年 % 月，或 % 月左
右"，这正是乔伊斯晚年小说 %芬尼根们觉
醒& 出版的时间(近年来，哈桑的这种原本
不太自信的观点已被学术界不少学者所信奉，
一书中倾向于将英国 &" 年代的 !新大学才
子"派 (菲力普’拉金)约翰’韦恩)默多
克)艾米斯等) 为中心的文学运动视为 !后
现代主义" 的开端，理查德’沃森 (F02<+69
\+1158) 在 %论新感性& ( !^5-31 58 + ^3R
M3810K0/0-I"
，
#%(%
) 一文中倾向于把品钦和阿
伊斯，二是矛盾性地将塞缪尔’贝克特列为第
一位具有典型意义的后现代主义作家(
哈桑早就想把确定后现代主义小说出现的
时间和命名后现代主义小说之父的功劳归在自
己名下(早 在 #%*# 年，哈桑就在 %新 文 学
史&杂志上发表 %后现代主义: 一种超批评
文献学&一文 (该文于 #%)* 年收入 %后现代
乏充分了解的情况下提出的，是缺乏说服力
的，而斯潘诺斯的观点涉及的则是后现代主义
的哲学起源，故不在本文的论述范围之内(这
里除了格拉夫的观点为笔者所认同外，其他意
见及理论倾向均离笔者在本文中提出的观点相
距甚远(我国后现代主义的译者和研究者一般
依从哈桑的观点，即将乔伊斯的 %芬尼根们
觉醒&发表的时间 (#%$% 年 % 月) 确立为后
!我们缺乏任何与我们直接的历史先驱者，或
与同时代的作家和批评家之间发生的直接的辩
’#证关系，我们正在遭受非影响的焦虑"，或者
说，!后现代主义暗含着一种缺乏公认的父母
亲的文学"，它 !不再有父亲，无论是死去的
或活着的都没有"，退一步说，假使还存在某
种对父亲影响的迷恋的话，那最多也是一位
!代理 父 亲"，而 且 要 不 了 多 久，他 将 会 在
后现代主义小说(
数年后，哈桑想为后现代主义指定出现日
期的愿望日益强烈(他于 #%*% 年发表在 %马
克纳尔评论& 上的研讨会论文 %后现代主义
问题&这样说: !我们不能像弗吉尼亚’伍尔
夫干干脆脆地给现代主义标出一个开始的日期
那样，也给后现代主义标出个日期 (伍尔夫
说过，现代主义始于 *#%#" 年 #! 月，或 #!
转折&)，非常模糊地提出了后现代主义小说
产生的时间问题: !我们是否可以专断地认
为，文学的现代主义中已经包含了像雅里的
%乌布王& (DC3 A,$，#)%() 和乔伊斯的 %芬
尼根们觉醒& (5$00+2’07 9’K+，#%$%) 这样
的可被我们专断地称为后现代主义已开始于其
中的 某 些 作 品? 后 现 代 主 义 的 出 现 或 者 比
但无论如何，
哈桑的根本意图仍然是认为乔伊斯和贝克特对
于后现代主义小说具有奠基作用(
除了哈桑外，欧美还有其他学者提出了后
现代主义文学始于威廉’加迪斯等美国作家)
&" 年代的英国 !新大学才子 " 派， 或始自法
国的罗伯 U 格里耶等人的问题(最初美国学者
欧文’豪和哈利’列文非常重视马拉默德)梅
情，因为后现代主义向来以弑父著称于世(多
年来，人们一直把唐纳德’巴塞尔姆发表于
#%*& 年的小说 %亡父& ( 写的是一群子女们用
推土机将名存实亡的父亲埋进墓穴的故事)
当作以小说形式写成的)以杀掉现代派父亲为
目的的后现代主义文学论文(
2
查尔斯’纽曼
认为，在 &" 年代以来的数十年文学革命中，
现代主义文学 (小说) 出现的标志(
<@;
本文认为，以上学者所主张的乔伊斯)贝
克特)阿兰’罗伯 U 格里耶)新大学才子派和
品钦等，虽然都是后现代主义小说的重要代
表，但从其主要作品的发表时间)理论建树和
整体实践上讲，他们对文学史尤其是后现代主
义小说发生和发展的作用都是有限的(乔伊斯
出版于 #%$% 年的 %芬尼根们觉醒& 虽然具有
在西方文论界，尽管已有学者从西方文学
传统中找到了诸如劳伦斯’斯特恩 (W+.63823
M-3683
))萨德侯爵 (P+6>.01 93 M+93))布莱
克 (\0//0+H T/+,3) 等众多的 !后现代主义先
驱"，
0
但这并不等于说，理论界已经解决了谁
是 !后现代主义小说之父" 这一问题(因为
谁是后现代主义小说之父?
!!!论博尔赫斯对后现代主义小说的首创之功
王钦峰
内容提要 关于谁是 !后现代主义小说之父" 的问题，是西方学术界长期的后现代论争所
遗留的问题之一(本文认为，伊哈布’哈桑和戴维’洛奇等学者所提出的后现代主义小说始于乔
伊斯或贝克特的观点是欠缺说服力的(文章通过对博尔赫斯代表作的发表时间)理论贡献)整体
相对于某一种文学思潮而言， !先驱" 这一概
念所指涉的毕竟是文学史上某种遥远的非典型
的个案，它对于当下的同类思潮尚欠缺直接的
相关性或催发性，而 !父亲" 这一概念所指
涉的则是该文学思潮近期的)具有直接相关性
的有影响个案，简言之是 !直接缔造者"(因
此，关于谁是 !后现代主义小说之父" 或后
人们迄今已尝试从不同视角对博尔赫斯进
行过定性分析与研究(最初有些学者视之为魔
幻现实主义作家，如安赫尔’弗洛雷斯认为，
!西班 牙 语 美 洲 魔 幻 现 实 主 义 诞 生 于 #%$&
年"，因为这一年 !豪尔赫’路易斯’博尔赫
斯的小说 %世界丑事& 是西班牙语美洲文学
这种新倾向的标志"(
勒)&" 年代垮掉派或旧金山地区作家们的创
始性贡献，不过他们的研究视野尚基本局限于
英语界(
<=;
奥康诺 (\0//0+H a+8 bN?58856) 在
%新大学才子和现代主义的终结& ()*+ 0+M
30$>+#7$%- M$%7 ’06 %*+ +06 ,; :,6+#0$7: ，#%($ )
首位具有典型意义的后现代主义作家，为此，
他不仅发表了 %乔伊斯)贝克特和后现代想
象&(#%*&)
9
一文为贝克特确立地位，而且在
%后现代主义概念的探讨& 一文中直接将贝克
特列在首位，位于尤奈斯库)博尔赫斯)加西
亚’马尔克斯)纳博科夫)品特等一切生活于
!" 世纪的后现代主义作家之前(
:
创作实绩和对其他后现代主义作家的影响等方面的梳理，指出只有博尔赫斯才是名副其实的后现
代主义小说之父(
关键词 哈桑 博尔赫斯 后现代主义小说 影响 模仿
c 本文为广东省哲学社会科学 !十一五" 规划项目 %博尔赫斯精神& ( 项目批准号: "%X U "*) 的阶段性成果(