手工印染课件
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第1 章
一、概念
手工印染概述
传统意义上：指采用手工染色、印花的工艺和产品。（低成本、 小批量、个性化，能够迎合现代人们崇尚自然的审美情趣），具备实 用性与艺术性的双重功能，具备独特的韵味和技巧、纹样表达和色彩 运用也很有特色。 雕版，木滚、植物染料的种植和制取工艺流失严重，艺人失传。 现在的工业化大生产特点：大批量、高科技、统一性（筛网印花、 滚筒印花、转移印花和泡沫印花等新工艺，具备较高的效率、精确性， 套色数量远胜于传统。
• 历史悠久
先秦典籍《周礼》
• 古代印花从原始绘画中分化出来，成为工艺美术中灿烂的一支。
• 2500年前江西贵溪出土的点子纹印花麻织物；马王堆出土的西汉
• 凸版印花彩纱，以及宋元的贴金印花都非常精美。
二、种类
1.手绘 指在织物或者服装上进行描绘，我国五万年前就已经开始运用红色矿物 颜料，新石器时代就开始运用天然植物染料染色，以后多采用植物和矿物染 料合成的方法。 从考古学的角度来看，手绘是手工印染艺术的起源，因为其工艺条件和制 作方法很简单，到了周代的帝王服饰的手绘工艺已经十分完美了，战国时期 出现了著名的楚帛画。在长沙马王堆以后汉墓中发掘了T字形汉帛画。
2、凸版印花 主要出现在周代以后，工艺源自新石器时代的印制陶纹工艺，原理如同 盖印章，秦汉时期迅速发展，西汉时期已经有了较高的水平，这与秦汉 时期印章的广泛流行有一定的关系。 技法主要是在木模上刻出花纹，然后粘取色浆盖到织物上。
3、扎染和蜡染
在众多的手工印染技法中，最具有国际性的是扎、蜡染。据考证记载最 早发源地是中东、印度、中亚和远东四个地区。 埃及: 发掘出公元5到6世纪的蜡染亚麻和羊毛制品，图案精美，被用作壁 挂、寿衣、教堂服饰。 印度：公元6到7世纪的壁画中人物服饰是扎蜡染花纹。
日本：认为在2500年前发生印度,五世纪经波斯传入埃及,七世纪传入中国, 后传入日本. 中国：有美国考古学者认为中国是蜡染的起源地。比埃及、日本，秘鲁更 早，在敦煌石窟和新疆出土的实物可以证明。4到8世纪的随葬品中出土 了许多此类织物。隋唐发展成熟，宋以后衰退。
第2 章
• 1、扎染的概念
扎染概述
•
扎染是一种古老的纺织品染色工艺，在中国有着悠久的历史。主要是用 线、绳（或者其他防染物如：小木条等）对织物进行紧固的结、系捆、 绑、缝扎、然后放在染液中进行煮染。由于扎结的外力作用，使得织物 染色不均，拆除扎线后洗去浮色，织物上就可出现意想不到的彩色花纹， 这便是扎染。扎染作品色彩斑斓，充满了色彩相互渗透的肌理美感。作 为传统的防染方法之一，中国传统民间扎染艺术以其浓厚的民族特色和 精湛的工艺技术，伴随着中国的千年文化延续至今，在中国广博的民族 民间文化中散发着它独特的魅力。 随着时代的发展，人们对扎染艺术的需求也在不断的变化。传统扎染艺 术也在不断适应人们审美需求的变化，并逐渐融入到现代人们的生活中。
•
• 2、扎染的起源与发展
•
扎染是我国许多传统手工艺中的一种，在我国广为流传，至今已有上千 年历史。扎染又称扎缬，绞缬或染缬。其形成条件早在周代以前已具备， 秦汉时期开始流行，六朝时代，绞缬已经是“贵贱服之”（它的意思是 说有钱人和没钱人都喜欢穿），当时应用已经很普遍。 现存最早的实物是东晋年代的绞缬印花绢。
•
•
解放后从新疆地区发掘出土的六朝时代的红色白点绞缬绢，绛色白点绞 缬绢，说明我国扎染工艺具有悠久的历史，唐宋时期，染缬艺术趋于成 熟，染料使用、染色工艺、以及主题纹样、艺术形式、风格等出现了新 的面貌。
•
•
宋元染缬继续发展。
后来，随着大工业生产的兴起，历时千年的扎染工艺几乎失传。当前随着人们物 质生活和文化生活水平的不断提高，以及服饰时装化的步步升温，扎染艺术倍受 国内外消费者和时装界的追求和青睐。
1984年，云南大理周城兴建了扎染厂，带动近5000名妇女参加扎花，80%以上销 往日、英、美、加等10多个国家和地区，供不应求。这里，妇女们个个在扎花， 户户在入染，已成为重要的扎染织物产地。 除中国外，印度、日本、柬埔寨、泰国、印度尼西亚、马来西亚等国也有扎染手 工艺。 扎染成为流行的手工艺，广泛应用于服装、领带、壁挂等。在同一织物上运用多 次扎结、多次染色的工艺，可使传统的扎染工艺由单色发展为多种色彩的效果。 在扎染制成品完工后，还可以采用一些其它的技艺让产品更具艺术的魅力。这些 技艺有手绣，手绘，刺绣，刺字，挑花。
•
• •
3、扎染的工具和材料
• 织物——棉布、毛、丝、麻等 • 线和针 • 染色工具（染料、加热炉、熨斗等）
第3章 扎染的防染技法和基本程序 一、防染技法
扎染的技法主要包括各种缝结技法、打结技法、线绑技法、夹结 技法、筷子卷夹法、拧紧法、包物扎法。 1、缝结技法（变化主要体现在缝的针距长短、针的大小、缝线的 疏密、直、曲、折线等方面。）
A.平针缝法——如同平时缝衣服一样，在缝线的结尾打一结，然后按照 所描绘的图样进行平缝。 B.折布缝法——将布折叠用线绳平缝。 C.缝扎法——按照所需要的图形平缝后抽紧，然后用线再缠绕扎好。 D.卷针缝法——将织物上描绘的线对折并用针线在对折处卷针缝制。 E.平缝全扎——用平缝的方法缝出正方形后抽紧，再把抽紧的部分用线 全扎好。 F.平缝半扎——先用平针按照图形缝好，在抽紧的部位中间缠绕线绳， 布的其他部分不要扎上。
A.平针缝法:如同平时缝衣服一样， 在缝线的结尾打一结，然后 按照所描绘的图样进行平缝。
平针缝法:
平 针 缝 法 平 针 满 缝
:
平针缝法: 平针满缝
平针缝法: 平针满缝
平 针 缝 法 平 针 满 缝
:
平针缝法: 平针满缝技法的作品
针缝技法染出的作品
针缝技法染出的作品
针缝技法染出的作品
针缝技法染出的作品
B.折布缝法——将布折叠用线绳平缝
C.缝扎法——按照所需要的图形平缝后抽紧，然后用线再缠绕扎好
D.卷针缝法——将织物上描绘的线对折并用针线在对折处卷针缝制
D.卷针缝法——将织物上描绘的线对折并用针线在对折处卷针缝制
E.平缝全扎——用平缝的方法缝出正方形后抽紧，再把抽紧的部分 用线全扎好
E.平缝全扎——用平缝的方法缝出正方形后抽紧，再把抽紧的部分 用线全扎好
F.平缝半扎——先用平针按照图形缝好，在抽紧的部位中间缠绕线 绳，布的其他部分不要扎上
2、打结扎法（打结扎是将织物做抽起、对角、折叠、不同方式折曲 后自身打结抽紧，产生阻断染液侵入的作用）。
2、打结扎法（其形式有在织物的四角打结、任意部位打结等多种）
2、打结扎法染出的效果
3、线绑技法：利用粗细不同的线绳，左手将织物撮捏起，右手拿线 在捏起的部位进行缠绕，缠绕线的疏密程度不同，染出的花纹也不 一样。 A.线绑全扎：把捏起的布全部用线绳缠好，这样染出的图形式圆形。
A.线绑全扎技法染出的效果
3、B.线绑叠扎的技法：将织物对角折、对折、扇形折、方形折等方 法，然后将其用线绳扎紧。扎法应有疏有密，染出的纹理更有变化。
3、B.线绑叠扎的技法染出的效果
3、C.线绑大理石扎：将布团成团儿后，用线绳随意缠绕系紧，染出 的效果如同大理石花纹一般。
3、C.线绑柳条扎：将布扇形叠好，用线绳缠紧。
4、夹结技法：利用各种材料把织物夹紧，其道防染的作用，并且能染出夹 物的形状来。 A. 夹板扎结法：把布折成扇形带状，然后在带状的一端反复折成方形，方 形织物两面加上木板，用线缠紧。
4、B.筷子夹结的技法：先把布对角折，再对角折成三角形，如下图， 用三根筷子夹紧三角形织物，就可染出重复的纹样。
把织物叠成扇形，两边夹上筷子用线捆紧，线捆的有疏有密，染出的效 果极丰富又有变化。夹筷子染出的柳条纹样更有秩序，更清晰。
5、筷子卷扎法：利用两只筷子分别从布的两边卷至中间部位，然后同 时从筷子的两头将布往筷子的中间挤压，使布褶集中于筷子的中间， 用线扎紧。染出的效果是非常漂亮的微波纹样。还可以用画油画的大 笔杆、酒瓶等桶装物体。
6、拧紧法：将织物自身拧紧，借助一根筷子或者棍子与其扎好，进 行煮染。
7、包物扎法：利用硬币、石头、黄豆、等加热不变形的硬物，取一种用织 物包住扎紧、可以染出不规则的花纹，也可以用塑料从织物外面把织物包 裹起来，起到防染的效果，塑料包物染的时间不宜过长。
7、包物扎法染出的效果
7、包物扎法染出的效果
二、扎染的基本程序
• 扎染的基本程序大致要经过以下步骤：
• 染前处理——定型——描稿——扎结——染色——晾干——水 洗——脱结——后整理等步骤
1、染前处理：
扎染是一件富有创意性的手工艺，在染色之前，必须有一个预先 想好的设计纹样（扎染取材广泛，可以以山川风物，花鸟虫鱼， 民族风情等素材为题）所需要的面料大小都要提前考虑好，描稿 前，要先去除纱线或者织物上的天然杂质，以及纺织过程中附加 的浆料，助剂和沾污物，除去这些杂质，染出的色彩均匀而鲜艳。
2、定型（即把洗好的布用熨斗熨平） 3、描稿、4、扎结 5、染色 6、晾干 7、水洗 8、脱结 9、后整理
如图：
扎染综合技法作品欣赏
小结：
本章节主要讲述了扎染的技法以及扎染的程序，重点是 扎染的技法，这也是整个扎软过程中重要的环节，技法 的掌握要靠多练，技法掌握的好坏，直接影响到作品的 效果。其次，在实际的创作中，并不是单一运用某种技 法，通常会几种技法同时运用，作品才会效果更为丰富。
课后练习： 运用60*60厘米或者60*30厘米的织物进行 扎染七种基本技法的练习，扎结好的作品 在下章节课程内容——扎染的染液配置和 染色程序，讲授完毕后进行染制。
第四章、蜡染
• 一、蜡染的特性 • 利用蜡的防染性可产生无穷的效果，同时产生特殊趣味的裂纹。 其作品层次分明，画面呈现古拙之美，是艺术家表现创作的后手 段。 • 用浸染法，溶入巧思设计，利用刷蜡、滴落、流线、块面与重叠 等的技巧，可制作出特别具品味的衣物。
• 二、蜡染的材料舆工具
• 1 布料：棉胚布。
•
• • • •
2 蜡料及其特点
白蜡——木蜡的精制品，黏度大，可单独使用 石蜡——矿物性，黏度小易碎，制作裂纹好 木蜡——植物性染料，稍有粘性，可单独使用 蜜蜡——动物性，强黏度，耐高温、不易碎，是描绘细线的最佳
• •
3 松香;必要时加入蜡中少许，可更加松脆 4 染料;直接染料、酸性染料、反应性染料
• • • •
5 6 7 8
精炼剂或皂粉 促染剂 固色剂 漂白粉
• 其他有 火炉、煮锅（染布或者脱蜡用） 、毛笔、刷子、木框 （张开布料，便于上蜡）、熨斗（脱蜡用）、抢钉、吹风机、
• 三、蜡染的方法和步骤 • 1、布料的整理与设计
• 2、描绘 • 3、溶解蜡（温度大约在80-95度之间）：将蜡切成小块，让入容器，锅
内放少许水，同时放入石块一个，作用是搁置毛笔等，或者可将过多笔 上的蜡刮除。
• 温度过低： • 蜡液涂在布料上时候，即可出现较厚的一层蜡面，而此蜡并未附 著在布 • 料上，也即是蜡液舆布料之间无结合力，无防染作用。 • 温度过高 • 用笔涂蜡时，蜡会迅速渗透到布料内，并扩散至图案外。
• 4 描蜡
• 5 染色法 • 刷染 可用直接染料，酸性染料和反应性染料，先将染料溶成 溶液采用直刷、横刷等方式。注意技巧。 • 浸染法 称量布料计算染料和助染剂、布料漂白、图案设计与 上蜡，所用染料反应性冷染染料，促染剂为食盐，固色剂为纯碱
• 染法步骤是：
•
• • • •
(1)量好布重及各项助剂和染料的用量。
(2)染料用少量冷水溶解，加人所需水。 (3)布料完全浸入清水，然接控乾多余的水分，加入染液巾。 (4)在染液中浸泡约10分钟，翻动。 (5)10分中后加入全部促剂的二分之一，但注意不要倒在布料 上；10分钟后冉加入其余，再浸泡30分钟。 加固色剂的一半， 浸泡10分钟，加入固色剂的另一半，浸泡一小时候完成。
• • • •
6、脱蜡 最简单的方法是用熨斗熨烫，在作品的上下各垫上有吸水性的纸。 7、后处理 如果是作品，脱蜡后装框处理，如是衣物用直接染料的，脱蜡后 将染布用多层纸平包折叠并且外包毛巾，放入蒸锅蒸40分钟。若 是反应性染料或者士林染料则可用皂煮十五分钟。
• 其他还有型印、绢印、手绘等等。
一、概念
手工印染概述
传统意义上：指采用手工染色、印花的工艺和产品。（低成本、 小批量、个性化，能够迎合现代人们崇尚自然的审美情趣），具备实 用性与艺术性的双重功能，具备独特的韵味和技巧、纹样表达和色彩 运用也很有特色。 雕版，木滚、植物染料的种植和制取工艺流失严重，艺人失传。 现在的工业化大生产特点：大批量、高科技、统一性（筛网印花、 滚筒印花、转移印花和泡沫印花等新工艺，具备较高的效率、精确性， 套色数量远胜于传统。
• 历史悠久
先秦典籍《周礼》
• 古代印花从原始绘画中分化出来，成为工艺美术中灿烂的一支。
• 2500年前江西贵溪出土的点子纹印花麻织物；马王堆出土的西汉
• 凸版印花彩纱，以及宋元的贴金印花都非常精美。
二、种类
1.手绘 指在织物或者服装上进行描绘，我国五万年前就已经开始运用红色矿物 颜料，新石器时代就开始运用天然植物染料染色，以后多采用植物和矿物染 料合成的方法。 从考古学的角度来看，手绘是手工印染艺术的起源，因为其工艺条件和制 作方法很简单，到了周代的帝王服饰的手绘工艺已经十分完美了，战国时期 出现了著名的楚帛画。在长沙马王堆以后汉墓中发掘了T字形汉帛画。
2、凸版印花 主要出现在周代以后，工艺源自新石器时代的印制陶纹工艺，原理如同 盖印章，秦汉时期迅速发展，西汉时期已经有了较高的水平，这与秦汉 时期印章的广泛流行有一定的关系。 技法主要是在木模上刻出花纹，然后粘取色浆盖到织物上。
3、扎染和蜡染
在众多的手工印染技法中，最具有国际性的是扎、蜡染。据考证记载最 早发源地是中东、印度、中亚和远东四个地区。 埃及: 发掘出公元5到6世纪的蜡染亚麻和羊毛制品，图案精美，被用作壁 挂、寿衣、教堂服饰。 印度：公元6到7世纪的壁画中人物服饰是扎蜡染花纹。
日本：认为在2500年前发生印度,五世纪经波斯传入埃及,七世纪传入中国, 后传入日本. 中国：有美国考古学者认为中国是蜡染的起源地。比埃及、日本，秘鲁更 早，在敦煌石窟和新疆出土的实物可以证明。4到8世纪的随葬品中出土 了许多此类织物。隋唐发展成熟，宋以后衰退。
第2 章
• 1、扎染的概念
扎染概述
•
扎染是一种古老的纺织品染色工艺，在中国有着悠久的历史。主要是用 线、绳（或者其他防染物如：小木条等）对织物进行紧固的结、系捆、 绑、缝扎、然后放在染液中进行煮染。由于扎结的外力作用，使得织物 染色不均，拆除扎线后洗去浮色，织物上就可出现意想不到的彩色花纹， 这便是扎染。扎染作品色彩斑斓，充满了色彩相互渗透的肌理美感。作 为传统的防染方法之一，中国传统民间扎染艺术以其浓厚的民族特色和 精湛的工艺技术，伴随着中国的千年文化延续至今，在中国广博的民族 民间文化中散发着它独特的魅力。 随着时代的发展，人们对扎染艺术的需求也在不断的变化。传统扎染艺 术也在不断适应人们审美需求的变化，并逐渐融入到现代人们的生活中。
•
• 2、扎染的起源与发展
•
扎染是我国许多传统手工艺中的一种，在我国广为流传，至今已有上千 年历史。扎染又称扎缬，绞缬或染缬。其形成条件早在周代以前已具备， 秦汉时期开始流行，六朝时代，绞缬已经是“贵贱服之”（它的意思是 说有钱人和没钱人都喜欢穿），当时应用已经很普遍。 现存最早的实物是东晋年代的绞缬印花绢。
•
•
解放后从新疆地区发掘出土的六朝时代的红色白点绞缬绢，绛色白点绞 缬绢，说明我国扎染工艺具有悠久的历史，唐宋时期，染缬艺术趋于成 熟，染料使用、染色工艺、以及主题纹样、艺术形式、风格等出现了新 的面貌。
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•
宋元染缬继续发展。
后来，随着大工业生产的兴起，历时千年的扎染工艺几乎失传。当前随着人们物 质生活和文化生活水平的不断提高，以及服饰时装化的步步升温，扎染艺术倍受 国内外消费者和时装界的追求和青睐。
1984年，云南大理周城兴建了扎染厂，带动近5000名妇女参加扎花，80%以上销 往日、英、美、加等10多个国家和地区，供不应求。这里，妇女们个个在扎花， 户户在入染，已成为重要的扎染织物产地。 除中国外，印度、日本、柬埔寨、泰国、印度尼西亚、马来西亚等国也有扎染手 工艺。 扎染成为流行的手工艺，广泛应用于服装、领带、壁挂等。在同一织物上运用多 次扎结、多次染色的工艺，可使传统的扎染工艺由单色发展为多种色彩的效果。 在扎染制成品完工后，还可以采用一些其它的技艺让产品更具艺术的魅力。这些 技艺有手绣，手绘，刺绣，刺字，挑花。
•
• •
3、扎染的工具和材料
• 织物——棉布、毛、丝、麻等 • 线和针 • 染色工具（染料、加热炉、熨斗等）
第3章 扎染的防染技法和基本程序 一、防染技法
扎染的技法主要包括各种缝结技法、打结技法、线绑技法、夹结 技法、筷子卷夹法、拧紧法、包物扎法。 1、缝结技法（变化主要体现在缝的针距长短、针的大小、缝线的 疏密、直、曲、折线等方面。）
A.平针缝法——如同平时缝衣服一样，在缝线的结尾打一结，然后按照 所描绘的图样进行平缝。 B.折布缝法——将布折叠用线绳平缝。 C.缝扎法——按照所需要的图形平缝后抽紧，然后用线再缠绕扎好。 D.卷针缝法——将织物上描绘的线对折并用针线在对折处卷针缝制。 E.平缝全扎——用平缝的方法缝出正方形后抽紧，再把抽紧的部分用线 全扎好。 F.平缝半扎——先用平针按照图形缝好，在抽紧的部位中间缠绕线绳， 布的其他部分不要扎上。
A.平针缝法:如同平时缝衣服一样， 在缝线的结尾打一结，然后 按照所描绘的图样进行平缝。
平针缝法:
平 针 缝 法 平 针 满 缝
:
平针缝法: 平针满缝
平针缝法: 平针满缝
平 针 缝 法 平 针 满 缝
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平针缝法: 平针满缝技法的作品
针缝技法染出的作品
针缝技法染出的作品
针缝技法染出的作品
针缝技法染出的作品
B.折布缝法——将布折叠用线绳平缝
C.缝扎法——按照所需要的图形平缝后抽紧，然后用线再缠绕扎好
D.卷针缝法——将织物上描绘的线对折并用针线在对折处卷针缝制
D.卷针缝法——将织物上描绘的线对折并用针线在对折处卷针缝制
E.平缝全扎——用平缝的方法缝出正方形后抽紧，再把抽紧的部分 用线全扎好
E.平缝全扎——用平缝的方法缝出正方形后抽紧，再把抽紧的部分 用线全扎好
F.平缝半扎——先用平针按照图形缝好，在抽紧的部位中间缠绕线 绳，布的其他部分不要扎上
2、打结扎法（打结扎是将织物做抽起、对角、折叠、不同方式折曲 后自身打结抽紧，产生阻断染液侵入的作用）。
2、打结扎法（其形式有在织物的四角打结、任意部位打结等多种）
2、打结扎法染出的效果
3、线绑技法：利用粗细不同的线绳，左手将织物撮捏起，右手拿线 在捏起的部位进行缠绕，缠绕线的疏密程度不同，染出的花纹也不 一样。 A.线绑全扎：把捏起的布全部用线绳缠好，这样染出的图形式圆形。
A.线绑全扎技法染出的效果
3、B.线绑叠扎的技法：将织物对角折、对折、扇形折、方形折等方 法，然后将其用线绳扎紧。扎法应有疏有密，染出的纹理更有变化。
3、B.线绑叠扎的技法染出的效果
3、C.线绑大理石扎：将布团成团儿后，用线绳随意缠绕系紧，染出 的效果如同大理石花纹一般。
3、C.线绑柳条扎：将布扇形叠好，用线绳缠紧。
4、夹结技法：利用各种材料把织物夹紧，其道防染的作用，并且能染出夹 物的形状来。 A. 夹板扎结法：把布折成扇形带状，然后在带状的一端反复折成方形，方 形织物两面加上木板，用线缠紧。
4、B.筷子夹结的技法：先把布对角折，再对角折成三角形，如下图， 用三根筷子夹紧三角形织物，就可染出重复的纹样。
把织物叠成扇形，两边夹上筷子用线捆紧，线捆的有疏有密，染出的效 果极丰富又有变化。夹筷子染出的柳条纹样更有秩序，更清晰。
5、筷子卷扎法：利用两只筷子分别从布的两边卷至中间部位，然后同 时从筷子的两头将布往筷子的中间挤压，使布褶集中于筷子的中间， 用线扎紧。染出的效果是非常漂亮的微波纹样。还可以用画油画的大 笔杆、酒瓶等桶装物体。
6、拧紧法：将织物自身拧紧，借助一根筷子或者棍子与其扎好，进 行煮染。
7、包物扎法：利用硬币、石头、黄豆、等加热不变形的硬物，取一种用织 物包住扎紧、可以染出不规则的花纹，也可以用塑料从织物外面把织物包 裹起来，起到防染的效果，塑料包物染的时间不宜过长。
7、包物扎法染出的效果
7、包物扎法染出的效果
二、扎染的基本程序
• 扎染的基本程序大致要经过以下步骤：
• 染前处理——定型——描稿——扎结——染色——晾干——水 洗——脱结——后整理等步骤
1、染前处理：
扎染是一件富有创意性的手工艺，在染色之前，必须有一个预先 想好的设计纹样（扎染取材广泛，可以以山川风物，花鸟虫鱼， 民族风情等素材为题）所需要的面料大小都要提前考虑好，描稿 前，要先去除纱线或者织物上的天然杂质，以及纺织过程中附加 的浆料，助剂和沾污物，除去这些杂质，染出的色彩均匀而鲜艳。
2、定型（即把洗好的布用熨斗熨平） 3、描稿、4、扎结 5、染色 6、晾干 7、水洗 8、脱结 9、后整理
如图：
扎染综合技法作品欣赏
小结：
本章节主要讲述了扎染的技法以及扎染的程序，重点是 扎染的技法，这也是整个扎软过程中重要的环节，技法 的掌握要靠多练，技法掌握的好坏，直接影响到作品的 效果。其次，在实际的创作中，并不是单一运用某种技 法，通常会几种技法同时运用，作品才会效果更为丰富。
课后练习： 运用60*60厘米或者60*30厘米的织物进行 扎染七种基本技法的练习，扎结好的作品 在下章节课程内容——扎染的染液配置和 染色程序，讲授完毕后进行染制。
第四章、蜡染
• 一、蜡染的特性 • 利用蜡的防染性可产生无穷的效果，同时产生特殊趣味的裂纹。 其作品层次分明，画面呈现古拙之美，是艺术家表现创作的后手 段。 • 用浸染法，溶入巧思设计，利用刷蜡、滴落、流线、块面与重叠 等的技巧，可制作出特别具品味的衣物。
• 二、蜡染的材料舆工具
• 1 布料：棉胚布。
•
• • • •
2 蜡料及其特点
白蜡——木蜡的精制品，黏度大，可单独使用 石蜡——矿物性，黏度小易碎，制作裂纹好 木蜡——植物性染料，稍有粘性，可单独使用 蜜蜡——动物性，强黏度，耐高温、不易碎，是描绘细线的最佳
• •
3 松香;必要时加入蜡中少许，可更加松脆 4 染料;直接染料、酸性染料、反应性染料
• • • •
5 6 7 8
精炼剂或皂粉 促染剂 固色剂 漂白粉
• 其他有 火炉、煮锅（染布或者脱蜡用） 、毛笔、刷子、木框 （张开布料，便于上蜡）、熨斗（脱蜡用）、抢钉、吹风机、
• 三、蜡染的方法和步骤 • 1、布料的整理与设计
• 2、描绘 • 3、溶解蜡（温度大约在80-95度之间）：将蜡切成小块，让入容器，锅
内放少许水，同时放入石块一个，作用是搁置毛笔等，或者可将过多笔 上的蜡刮除。
• 温度过低： • 蜡液涂在布料上时候，即可出现较厚的一层蜡面，而此蜡并未附 著在布 • 料上，也即是蜡液舆布料之间无结合力，无防染作用。 • 温度过高 • 用笔涂蜡时，蜡会迅速渗透到布料内，并扩散至图案外。
• 4 描蜡
• 5 染色法 • 刷染 可用直接染料，酸性染料和反应性染料，先将染料溶成 溶液采用直刷、横刷等方式。注意技巧。 • 浸染法 称量布料计算染料和助染剂、布料漂白、图案设计与 上蜡，所用染料反应性冷染染料，促染剂为食盐，固色剂为纯碱
• 染法步骤是：
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(1)量好布重及各项助剂和染料的用量。
(2)染料用少量冷水溶解，加人所需水。 (3)布料完全浸入清水，然接控乾多余的水分，加入染液巾。 (4)在染液中浸泡约10分钟，翻动。 (5)10分中后加入全部促剂的二分之一，但注意不要倒在布料 上；10分钟后冉加入其余，再浸泡30分钟。 加固色剂的一半， 浸泡10分钟，加入固色剂的另一半，浸泡一小时候完成。
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6、脱蜡 最简单的方法是用熨斗熨烫，在作品的上下各垫上有吸水性的纸。 7、后处理 如果是作品，脱蜡后装框处理，如是衣物用直接染料的，脱蜡后 将染布用多层纸平包折叠并且外包毛巾，放入蒸锅蒸40分钟。若 是反应性染料或者士林染料则可用皂煮十五分钟。
• 其他还有型印、绢印、手绘等等。