创新是传统的发展——陶瓷粉彩形式的初探
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收稿 日 ： ００１—９ 期 ２１－ １０
１ 线条 描 绘 山水 法
２ 意 象写 实 山水 法
写实山水并非照像形式的具象刻划 ，而是 具象 中的意象
写实 。传统粉彩装饰是意象写实 法 ， 最突 出的是花鸟工笔画 ， 山水画多见 的是 中国画的表 现形式 ， 写实性不 强。 于是笔者以 块面为主 ， 点线为辅来描绘 山水 ， 大小不同 、 用 形状各 异的块
等颜 色 自身特有 的审美特性 ， 对单片线描 和点线面描绘 山水作 了试验 ， 提升 了其艺术价值 。
关 键 词 创新 ； 统 ； 瓷彩 绘 传 陶
中图 分 类 号 ： Ｑ１ ４７ 文 献 标 识 码 ： Ｔ ７ ．４ Ａ
０ 前 言
传统陶艺的发展史 ， 也就是陶瓷科技进步 的发展史 ， 制造 技术不断提高的智慧促使 了陶瓷装饰的繁荣 与发 展。新石器
对传统装饰材料和彩绘技法深入的研究与实践 ，笔者充分发 挥了新彩等颜色 自身特有 的审美特性 ，对单纯线描和点线面 描绘山水作 了新的试验 ，提升其艺术价值。取得的初步成果 有 ：１线条描绘山水法 ；２ 意象写实山水法 ；３ 泼彩（ （） （） （） 泼墨 ） 山水技法 ；４ 泼彩青花工艺 ；５ 泼彩青花斗彩 ；６ 泼墨粉彩 （） （） （）
２ １ 年 第 ２期 ０１
中 国 陶 瓷 工 业
图 １“ 秋造化留风骨” 千
Ｆ ｇ １ Ｍａ ｔ ｒ ｉ． ｓ ｅ ｗｏｒ ｆｎ ｔ ｒ ｈ ｏ ｇ ｇ ｓ ｋ ｏ ａｕ ｅ ｔｒ ｕ ｈ ａ ｅ
图 ２ “ 魂 落 定 自然 风 ” 雄
Ｆｉ ２ Ａｎ ｉ ｏ ｉ ｇ ｗａ ｅ ｆ ｇ． ｍｐ ｓｎ ｔ ｒ ａ
图 ３ “ 静的山源自文库” 宁
Ｆ ｇ ３ Ｓｉ ｎ ａｌ ｙ ｉ ． ｌ ｔｖ ｌ ｅ ｅ
图 ４ “ 山水 长 流 ” 深
Ｆ ｇ ４ Ｈｉ ｈ ｍｏ ｎ ａ ｎ ｎ ｌｗｉｇ ｗａ ｅ ｉ． ｇ ｕ ｔ ｉｓａ ｄ ｆ ｏ ｎ ｔｒ
创 新是传 统 的发 展 陶瓷粉 彩 形 式 的初 探
一 一
徐子 印 １ 徐洪波 ｚ
（． １中国轻工业 陶 瓷研 究所 ， 江西 景德 镇 ３３０ ； ． 学院 ， 东 肇 庆 ５６４ ３０１ ２肇庆 广 ２００）
摘 要 现代 陶艺创作 思路 ， 给陶瓷彩绘 的创新有 了启发 。基于对传统装饰材料 和彩绘技 法的深入研 究与实践 ， 充分发挥 了新彩
技法 ；７丝 网色料彩绘法。 （） 下面将笔者所实践过的创新作 品展示给人 们，说明笔者 从传统 中走 出来做了探索研 究的工作 ，成功与 否那是社会公 认的事情 ， 笔者感到欣慰的是认识到创新是传统的发展 ， 并且
坚守在 民族文化时代性的前提下，始终不断地从事着创新 的实 时代 的无釉彩 陶 、 汉代 的绿釉刻花 釉陶 、 代的“ 唐 三彩 ” 青 验 过 程 。 和 瓷、宋代磁州窑的黑花和金代的釉 上红绿彩绘为 陶瓷装饰开 创了新局面 ； 元代景德镇创制了釉里红和青花釉下彩绘、 明代
中国 陶瓷 工 业 ２１ ０ １年 ４月 第 １ ８卷 第 ２期
ＣＨＩ ＮＡ ＣＥＲＡＭ Ｉ Ｉ Ｃ ＮＤＵ ＳＴＲＹ Ａｐ ． ０ １ ｒ ２ １ Ｖｏ ． ８ Ｎｏ ２ １１ ． ．
文 章 编 号 ：０６ ２ ７ （０ ）２ ０ ４— ４ １０ — ８ ４２ １ ０ — ０ ８ ０ １
创造 了釉上“ ”开拓了新的审美领域 ； 代在 “ 五彩 ， 清 五彩” 的基 础上又创造 了“ 粉彩”彩绘技术 的提高 ， 作品细腻生动 、 （ 使 色 线条是人类最早用来界定物体形态的手段 ，陶瓷装饰古 彩丰 富多彩 ）清末受洋 瓷影响又引进 了洋彩 （ ， 后来使 用国产 彩就是主要用线条造型 的艺术。线的语言能在画中表达作者 颜色改名为 “ 新彩 ” 。 ） 当代高温色釉和釉上釉下相结合 的综合 主观思想和情感 ， 这个线 就有 了生命力和节奏感 。 传统的线在 装饰 ， 也是从各种传统陶艺制作工艺相结合 中发展而来的。 新观念的指导下表现时代感和风格 ， 就有了新生命 。 这个时代 上述各种装饰技法创造 了各种不 同特点 的艺术形式 ， 但 是雄浑 、 博大 、 繁荣 、 壮丽 的 ， 所以笔者的构图多采用全景式构 是它们有—个共性是 代代相传 了本 民族艺术特征和陶艺特有 图 。为此 ， 选择赋有 阳刚之气 的直线为主 ， 粗细 、 浓淡 、 起落转 的美学内涵 。陶瓷艺术 的时代感和 民族化仍然是 当今创新中 折的方式方法要基本一致 ， 如此画面会显得统 一。 前景用线比 必须思考 的课题。 后景用线较粗深 ，还要用山石前大后小的造型 差别来表现空 传统是民族 文化母体一条悠悠不尽的大河 ，传统是艺术 问感。绘 画时 ，局部山石刻划要为 大山大气势 的整体意境服 源头的活水 ， 它既是老师又是榜样 。 中国的现 代陶艺正在从本 务， 加强穿 插 、 密 、 疏 装饰 等关 系的线条 组织 ， 构成具有时代 土传统陶艺中吸 收艺术元素 ， 融入到外来的现代陶艺观念 中， 感、 民族化 、 装饰性和个性风格的 山水画 。山水云雾用曲线 的 建立有 中国特色 的、 有现代审美意识的 、 有艺术家独特思绪情 流动感使画面产生优 美、 陕的动感 。 轻 线条构成的画面往往不 怀 的现代陶艺。 为此 ， 艺术家对 传统材料语言的运用进行 了更 够厚重 。笔者借用古彩填色法 ， 山石增 添稳 重感 ， 了单 使 提高 加深入的研 究 ， 把陶瓷材料的语汇发掘得更彻底 ， 使材料 自身 纯线描的艺术效果 （ 见图 １ 千秋造化 留风骨 ”。 “ ） 赋有而从未被认识的某些 属性得 以应用到现 代陶艺 中，获得 了具有个性视觉符号的艺术特点 。 现代陶艺的创作思路 ， 给陶瓷彩绘 的创新有了启发 。 基于
１ 线条 描 绘 山水 法
２ 意 象写 实 山水 法
写实山水并非照像形式的具象刻划 ，而是 具象 中的意象
写实 。传统粉彩装饰是意象写实 法 ， 最突 出的是花鸟工笔画 ， 山水画多见 的是 中国画的表 现形式 ， 写实性不 强。 于是笔者以 块面为主 ， 点线为辅来描绘 山水 ， 大小不同 、 用 形状各 异的块
等颜 色 自身特有 的审美特性 ， 对单片线描 和点线面描绘 山水作 了试验 ， 提升 了其艺术价值 。
关 键 词 创新 ； 统 ； 瓷彩 绘 传 陶
中图 分 类 号 ： Ｑ１ ４７ 文 献 标 识 码 ： Ｔ ７ ．４ Ａ
０ 前 言
传统陶艺的发展史 ， 也就是陶瓷科技进步 的发展史 ， 制造 技术不断提高的智慧促使 了陶瓷装饰的繁荣 与发 展。新石器
对传统装饰材料和彩绘技法深入的研究与实践 ，笔者充分发 挥了新彩等颜色 自身特有 的审美特性 ，对单纯线描和点线面 描绘山水作 了新的试验 ，提升其艺术价值。取得的初步成果 有 ：１线条描绘山水法 ；２ 意象写实山水法 ；３ 泼彩（ （） （） （） 泼墨 ） 山水技法 ；４ 泼彩青花工艺 ；５ 泼彩青花斗彩 ；６ 泼墨粉彩 （） （） （）
２ １ 年 第 ２期 ０１
中 国 陶 瓷 工 业
图 １“ 秋造化留风骨” 千
Ｆ ｇ １ Ｍａ ｔ ｒ ｉ． ｓ ｅ ｗｏｒ ｆｎ ｔ ｒ ｈ ｏ ｇ ｇ ｓ ｋ ｏ ａｕ ｅ ｔｒ ｕ ｈ ａ ｅ
图 ２ “ 魂 落 定 自然 风 ” 雄
Ｆｉ ２ Ａｎ ｉ ｏ ｉ ｇ ｗａ ｅ ｆ ｇ． ｍｐ ｓｎ ｔ ｒ ａ
图 ３ “ 静的山源自文库” 宁
Ｆ ｇ ３ Ｓｉ ｎ ａｌ ｙ ｉ ． ｌ ｔｖ ｌ ｅ ｅ
图 ４ “ 山水 长 流 ” 深
Ｆ ｇ ４ Ｈｉ ｈ ｍｏ ｎ ａ ｎ ｎ ｌｗｉｇ ｗａ ｅ ｉ． ｇ ｕ ｔ ｉｓａ ｄ ｆ ｏ ｎ ｔｒ
创 新是传 统 的发 展 陶瓷粉 彩 形 式 的初 探
一 一
徐子 印 １ 徐洪波 ｚ
（． １中国轻工业 陶 瓷研 究所 ， 江西 景德 镇 ３３０ ； ． 学院 ， 东 肇 庆 ５６４ ３０１ ２肇庆 广 ２００）
摘 要 现代 陶艺创作 思路 ， 给陶瓷彩绘 的创新有 了启发 。基于对传统装饰材料 和彩绘技 法的深入研 究与实践 ， 充分发挥 了新彩
技法 ；７丝 网色料彩绘法。 （） 下面将笔者所实践过的创新作 品展示给人 们，说明笔者 从传统 中走 出来做了探索研 究的工作 ，成功与 否那是社会公 认的事情 ， 笔者感到欣慰的是认识到创新是传统的发展 ， 并且
坚守在 民族文化时代性的前提下，始终不断地从事着创新 的实 时代 的无釉彩 陶 、 汉代 的绿釉刻花 釉陶 、 代的“ 唐 三彩 ” 青 验 过 程 。 和 瓷、宋代磁州窑的黑花和金代的釉 上红绿彩绘为 陶瓷装饰开 创了新局面 ； 元代景德镇创制了釉里红和青花釉下彩绘、 明代
中国 陶瓷 工 业 ２１ ０ １年 ４月 第 １ ８卷 第 ２期
ＣＨＩ ＮＡ ＣＥＲＡＭ Ｉ Ｉ Ｃ ＮＤＵ ＳＴＲＹ Ａｐ ． ０ １ ｒ ２ １ Ｖｏ ． ８ Ｎｏ ２ １１ ． ．
文 章 编 号 ：０６ ２ ７ （０ ）２ ０ ４— ４ １０ — ８ ４２ １ ０ — ０ ８ ０ １
创造 了釉上“ ”开拓了新的审美领域 ； 代在 “ 五彩 ， 清 五彩” 的基 础上又创造 了“ 粉彩”彩绘技术 的提高 ， 作品细腻生动 、 （ 使 色 线条是人类最早用来界定物体形态的手段 ，陶瓷装饰古 彩丰 富多彩 ）清末受洋 瓷影响又引进 了洋彩 （ ， 后来使 用国产 彩就是主要用线条造型 的艺术。线的语言能在画中表达作者 颜色改名为 “ 新彩 ” 。 ） 当代高温色釉和釉上釉下相结合 的综合 主观思想和情感 ， 这个线 就有 了生命力和节奏感 。 传统的线在 装饰 ， 也是从各种传统陶艺制作工艺相结合 中发展而来的。 新观念的指导下表现时代感和风格 ， 就有了新生命 。 这个时代 上述各种装饰技法创造 了各种不 同特点 的艺术形式 ， 但 是雄浑 、 博大 、 繁荣 、 壮丽 的 ， 所以笔者的构图多采用全景式构 是它们有—个共性是 代代相传 了本 民族艺术特征和陶艺特有 图 。为此 ， 选择赋有 阳刚之气 的直线为主 ， 粗细 、 浓淡 、 起落转 的美学内涵 。陶瓷艺术 的时代感和 民族化仍然是 当今创新中 折的方式方法要基本一致 ， 如此画面会显得统 一。 前景用线比 必须思考 的课题。 后景用线较粗深 ，还要用山石前大后小的造型 差别来表现空 传统是民族 文化母体一条悠悠不尽的大河 ，传统是艺术 问感。绘 画时 ，局部山石刻划要为 大山大气势 的整体意境服 源头的活水 ， 它既是老师又是榜样 。 中国的现 代陶艺正在从本 务， 加强穿 插 、 密 、 疏 装饰 等关 系的线条 组织 ， 构成具有时代 土传统陶艺中吸 收艺术元素 ， 融入到外来的现代陶艺观念 中， 感、 民族化 、 装饰性和个性风格的 山水画 。山水云雾用曲线 的 建立有 中国特色 的、 有现代审美意识的 、 有艺术家独特思绪情 流动感使画面产生优 美、 陕的动感 。 轻 线条构成的画面往往不 怀 的现代陶艺。 为此 ， 艺术家对 传统材料语言的运用进行 了更 够厚重 。笔者借用古彩填色法 ， 山石增 添稳 重感 ， 了单 使 提高 加深入的研 究 ， 把陶瓷材料的语汇发掘得更彻底 ， 使材料 自身 纯线描的艺术效果 （ 见图 １ 千秋造化 留风骨 ”。 “ ） 赋有而从未被认识的某些 属性得 以应用到现 代陶艺 中，获得 了具有个性视觉符号的艺术特点 。 现代陶艺的创作思路 ， 给陶瓷彩绘 的创新有了启发 。 基于