浅论《西游记》中孙悟空形象的塑造

山西大学继续教育学院

毕业论文

题目：浅论《西游记》中孙悟空形象的塑造

专业：小学教育

姓名：2014级康云

层次：高起专

论文完成时间：2016年6月

浅论《西游记》中孙悟空形象的塑造

摘要吴承恩的《西游记》中，孙悟空这个人物形象是此书艺术魅力的主要源泉，也是中国小说史人物画廊里少数最具光彩最为成功的艺术形象之一。作为《西游记》中的第一主人公孙悟空是个非常了不起的英雄。他有无穷的本领，具有鲜明的爱憎，天不怕地不怕，具有不屈的反抗精神。孙悟空的斗争艺术，凝结着古代人民丰富的斗争经验和卓越的智慧，至今对人们仍有着启发和教育意义。但孙悟空是一个悲喜共存的艺术形象。从孙悟空奇特怪僻的外貌、轻松幽默的语言动作、对自由生活的热切向往来看，这都是他“喜剧”性的一面。然而，从另一个角度来分析，也正是他的这些特别突出的“喜剧”性因素才一步步导致了他的“悲剧”性因素的出现。他为了追求自身所需求的自由生活价值而大闹天宫，结果被如来佛祖压于五行山下500年。山中岁月容易过，世上繁华已百年。可他为了出山重获自由只有保护唐僧去西天取经。在取经途中，他受尽怨气、苦难，最终才得以成正果，落了个“斗战胜佛”的美名。这个佛界的美名就如一顶大花帽稳稳妥妥地把孙悟空的思想价值属性给安抚的妥妥当当。这时的他已经失去了本属于自己的一切自然属性。分析至此，他的“悲剧”性也就自然出壳、不攻自破了。所以，在他身上“喜剧”性因素和他的“悲剧”性因素是相互依存、互为因果、不可分割的有机统一体。因此，本文主要从孙悟空形象的主要特征、“喜剧”性和“悲剧”性这三个方面来加以简要分析。

关键词：《西游记》，孙悟空，主要特征，喜剧性，悲剧性

目录

一、孙悟空形象的主要特征………………………………………………………

（一）敢于斗争、藐视一切封建权威的叛逆精神…………………………………

（二）具有鲜明的爱憎………………………………………………………………

（三）具有超凡的智慧、卓绝的才能、洞察一切的眼力和清醒的头脑…………

二、孙悟空形象的喜剧性……………………………………………………………

（一）孙悟空的外貌奇特怪僻………………………………………………………

（二）孙悟空对自由生活的向往……………………………………………………

（三）孙悟空的语言、动作轻松幽默，富有喜剧性………………………………

三、孙悟空形象的悲剧性……………………………………………………………

（一）被压五行山下，理想自由的完全破灭，是他悲剧性的开始………………

（二）保护唐僧完成取经大业，最终皈依佛门是其悲剧的进一步深化…………

参考文献………………………………………………………………………………

浅论《西游记》中孙悟空形象的塑造

《西游记》是我国文学史上一部杰出的富于浪漫主义色彩的神魔小说，是中华民族文学史上最伟大的作品之一，书中刻画了唐僧、孙悟空、猪八戒、沙僧等一系列人物形象，他们各具特色，形象各异，各个逼真。在这些众多的艺术形象中，孙悟空的人物形象塑造是最为成功的，也有重大的意义。对于孙悟空这一人物形象的理解，长期以来存在着许多不同看法。有人说是农民英雄，有人说是起义叛徒，有人说是新兴市民，有人说是开明地主；还有人提出，大闹天宫时他是急于向上爬的野心家和愚蠢的罪人，而西天取经时则是理想的奋斗者和改革的英雄。其实，不去追述他的政治倾向，单就其人格魅力，以我们当今时代的眼光去看，无论是大闹天宫时的英雄气概和叛逆精神，还是西天取经时屈服的嫌疑和造福于人群，都是他人生成长的阶段，是一个人实现其人生意义的路程。在孙悟空的人生里，前一阶段他是个率性而为天真烂漫勤奋聪慧的孤儿，后一阶段这个孤儿在多年沉寂后一举奋发，一路斩妖除魔，忠心护主，为民除害，造福苍生，终于修成正果，功德圆满。我们认为，作为《西游记》中的第一主人公孙悟空是个非常了不起的英雄。他有无穷的本领，天不怕地不怕，具有不屈的反抗精神。他有着大英雄的不凡气度，也有爱听恭维话的缺点。他机智勇敢又诙谐好闹。

而他最大的特点就是敢斗。与至高至尊的玉皇大帝敢斗，楞是叫响了“齐天大圣”的美名；与妖魔鬼怪敢斗，火眼金睛决不放过一个妖魔，如意金箍棒下决不对妖魔留情；与一切困难敢斗，决不退却低头。这就是孙悟空，一个光彩夺目的神话英雄。但孙悟空是一个悲喜共存的艺术形象。总之，从整体上来说，如果没有了孙悟空的形象，《西游记》这部神魔小说将会顿失生气。

一、孙悟空形象的主要特征

（一）敢于斗争、藐视一切封建权威的叛逆精神。孙悟空本是东胜神州傲来国花果山上的一只石猴子，他出世后，就在仙山福地过着不伏麒麟辖、不伏凤凰管、又不伏人间王府所拘束的自由自在的生活。在龙宫，他“唬得老龙王胆战心惊，小龙子魂飞魄散”；在冥府，他使十殿阎王躬身作揖。他敢自称齐天大圣，高喊“皇帝轮流做，明年到我家”的口号。大闹天宫，把那些天兵天将打得落花流水，把玉皇大帝吓得惊惶失措。平日里高高在上、神圣不可侵犯的水界、冥府、天庭的最高权威，在他面前一个个威风扫地。此外，他还敢于骂如来佛是妖精的外甥，骂观音菩萨“该她一世无夫”。对人间之王，他更是蔑视。他对乌鸡国国王说：“老孙若肯做皇帝，天下万国九州皇帝都做遍了。”这种无法无天，敢于向神、佛、天庭、地府、水界、人间的一切权威挑战的反抗精神，追求“自由自在”生活的强烈愿望，是孙悟空这一艺术形象的基本特点。这个特点体现了人民的革命精神和民主要求。

（二）具有鲜明的爱憎。他仇恨一切兴妖作怪、残害人民的妖精魔怪，他对受苦受难的群众和一切善良的人们却有着浓厚的感情。正如车迟国的众僧所称颂的：专秉忠良之心，铲锄人间不平之事，“济困扶危，恤孤念寡”。他为车迟国的五百名无辜和尚解除了灾难；对猪八戒，他虽然不时挖苦讽刺，有时也捉弄一番，却是善意的，目的是为了维护取经队伍团结。可是，他对害人的妖精，却毫不留情。三打白骨精时，尽管唐僧念紧箍咒使他头痛难忍，甚至用断绝师徒情义的手段来阻止，仍然动摇不了他除恶务尽的决心。孙悟空形象这一特点，寄托了古代人民要求团结斗争、争取自身解放的坚决决心。（三）具有超凡的智慧、卓绝的才能、洞察一切的眼力和清醒的头脑。他在菩提祖师处学得了七十二变和翻筋斗云的高超本领，在太上老君的炼丹炉中炼就了火眼金睛，在龙王处讨得如意金箍棒，于是，他具有了降妖伏魔的神通。他不因为自己神通广大就放松警惕，或不动脑筋，相反他能够在异常复杂的情况下敏锐地发现疑点，寻根究底，揭穿妖魔的伪装。他善于观察了解，经常找当地山神土地查询情况，或用火眼金睛观察动静，或变成小飞虫到敌人内部去探听虚实。他还善于运用各种巧妙的战术来战胜妖魔，或钻进妖魔肚皮，或变成妖魔的亲友，或夺取他们的法宝，或捣毁他们的巢穴。他总是无往而不胜。孙悟空的斗争艺术，凝结着古代人民丰富的斗争经验和卓越的智慧，至今对人们仍有着启发和教育意义。

二、孙悟空形象的喜剧性

（一）孙悟空的外貌奇特怪僻《西游记》写三徒，皆俱丑相。“丑相者，异相也。异相即妙相。正说着丑，行者妙。无我相、人相、众生相、寿者相。所以三徒到处人多不识，见之惊疑。”1、从长相上来说：孙悟空作为唐僧的大徒弟，生来就长着一副“丑陋”的模样。然而，在唐僧的眼中，孙悟空生的也就是一副“丑相”。而“丑相”与“妙相”相比却差之远矣。随着孙悟空行迹的变化，这具“丑相”外化下的“异相”在唐僧取经路途中变成了一具“妙相”。我们再进一步看，这具“妙相”面对妖、魔、鬼、怪之时，在唐僧眼中又开始变为极具威严的“法相”。而只有在这个时侯，这具极具有风趣的长相才变为本源之相——“法相”。而当悟空的本源之相——“法相”出现在唐僧面前时，他才面笑自然、神采奕奕，立刻有了精神。从唐僧的内心来分析，他也只有经常看到悟空“妙相”演化下的本源之相——“法相”时，他才能在白马背上坐的安稳，走的也就一百万个安心。这样看来，似乎悟空的“丑相”到底也是“妙相”。从而，这具“丑相”也就有了价值性可言，无不给人以快意之感。2、从取经过程看：悟空有时到农家给师傅化斋，性格急燥的他也不知道怎样行礼数，