紫砂壶介绍PPT课件
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
世界只有一把紫砂壶，她的名字叫宜兴。
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
泥料
• 紫泥：为较常见之典型紫砂泥；良者
寡，而劣者多，呈紫棕色，玩家惯呼 “黑紫泥”，为最广泛市场接受的泥料 之一。为江苏宜兴黄龙山，矿脉所开挖 出来的紫砂原矿提练而成，矿脉里铁质 成份较高泥料内所含颗粒较大结构疏松 器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅 气孔对流较好；日久使用，渐露锋芒， 养成变化甚大为养壶之最佳教材。其中， 紫泥原矿大致可分：头槽、二槽青、底 槽清等三类，底槽清由于产自最底层， 质量更佳。
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
紫砂壶介绍
人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得。
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
紫砂壶
紫砂壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏价值的“古董”， 名家大师的作品往往一壶难求，正所谓“人间珠宝何足取，宜兴紫砂最 要得”。
紫砂壶以宜兴紫砂壶最为出名，宜兴紫砂壶泡茶既不夺茶真香，又 无熟汤气，能较长时间保持茶叶的色、香、味。而制作紫砂壶的原料， 宜兴独有的紫砂矿泥也尤为稀贵，当地人叫它“富贵土”。古人用“人 间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土”的诗句，来褒扬古称阳羡的宜兴 所蕴藏的紫砂矿泥。紫砂茶具还因其造型古朴别致、气质特佳，经茶水 泡、手摩挲，会变为古玉色而倍受人们青睐。
• 清水泥：本泥因视之古朴，经长期使
用后老味浓厚，又乃古代陶人最喜使用， 为流传较多传器之泥料，故以清水泥名 之；乃作与赏二者最推崇之泥料。泥性： 干湿易掌握，稳定性高，黏性合理，成 型较易。陈泥须回炼，否则易生黑边、 花泥，提炼时须留意氧化铁及石灰质之 剔除。清水泥为纯种紫泥矿，宜兴陶者 呼之“普泥”，为较常见之泥料；良者 稀而贵，劣者多而廉；玩家习称“红紫 泥”，乃作与赏二者最推崇之泥料。
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
工艺师介绍
• 徐安碧 国家研究员级高级工艺美术师
• 束旦生 国家高级工艺美术师
• 徐金根 民间紫砂工艺美术大师
• 薛峰
国家工艺美术员
（师从邱玉林国家研究员级高级工艺美术师 ）
• 闫利
民间紫砂工艺美术员
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
工艺
• 圆壶：紫砂圆器讲究珠圆玉润、骨肉亭匀、比 例协调、敦庞周正、转折圆润、隽永耐看；圆 器的造型规则要求是“圆、 稳、匀、正”。 它的艺术要求必须是珠圆玉润，口、盖、的、 嘴、把、肩、腰的配置比例要协调和谐，匀称 流畅 ，达到无懈可击。
• 方壶：方器造型方中藏圆，线面挺括平正，此 种器型要求为“线条流畅，轮廓分明，平稳庄 重”，方器除口、盖、的、 把、嘴应与壶体 相对称外，还要求做到“方中寓圆，方中求变， 口盖划一，刚柔相称”。其壶盖方向均可任意 变 换，并与壶口严密吻合，方器既为几何形 体，也属筋纹形体。
• 花壶：花壶将生活中所见的各种自然形象和各 种物象的形态透过艺术手法，设计成器皿造型， 这种壶艺造型规则是“源 于自然，而高于自 然，造型不仅应具有适度性的艺术夸张，又应 着意于风格潇洒”。因而紫砂塑器不仅应形象 生动，构图简洁，又应巧妙地利用紫砂泥料的 天然色泽来增强其艺术效果。
• 红泥：矿氧化铁含量较高，优者光
洁明亮，橙中略见红光，劣者杂乱 阴霾，俗不可耐；-红泥原矿坚硬 似石，呈澹草绿色调，窑温略低， 较适製作小件茗器，可爱灵动，深 得世人喜爱。
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
泥料
• 黑泥：其色如墨，似黑夜浩瀚天际，
深不可测，配以点点金砂，直如天星闪 烁，高挂暗夜长空；神秘静寂、引人神 往，故历来深受世人钟爱。为早期最常 见通用之泥料之一，因矿脉里铁质成份 较高，日久使用，深获早期壶识者深爱、 赞赏。养壶者之最爱。新壶初用砂土气 重，茶汤略现砂气，经使用壶身展现出 灰黑，泡茶鋉数日则如墨黑。
• 绿泥：玩者暱称“绿豆砂泥”，古云
“豆碧色”，泥色酷似绿豆皮，澹草绿。 带本山绿泥细黄砂，清丽出众、雅俗共 赏。所制壶品质感朴拙，砂质细腻而富 有颗粒美感。壶品色泽米黄泛青，泡养 后逐步转为温润的亮色，包浆感好而易 于泡养，发幽然青光。产于黄龙山矿脉， 是紫砂泥中的夹脂，故有“泥中泥”之 称。产量不多，泥质较嫩，耐火力也比 紫泥为低。原矿色泽为青灰泛绿，成片 岩状或粉末状，以手拿之即会沾染上原 矿粉末颜色。
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
泥料
• 段泥：原矿称之“老团泥”，产于
江苏省宜兴黄龙山，原矿外观近白 色，夹深绿斑点；除可当泥胚製陶 外，亦可磨筛成细颗粒，作为调砂 效果之用；烧成后呈次鹅黄色，略 含极少数红色斑点。另一缎泥之原 矿为本山绿泥，产地亦为黄龙山， 原矿呈绿灰色，是紫砂泥中夹层中 的夹脂，烧成后呈米黄色调。泥料 内所含颗粒较大结构疏松器身明显 成双气孔结构，空气对流顺畅；日 久使用，渐露锋芒，养成变化甚大 为养壶之最佳器材。
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
郭建明作品 泥料：原矿紫泥 容量：230cc
其他圆壶鉴赏ห้องสมุดไป่ตู้
何忍群作品 泥料：原矿清水泥 容量：330cc
杨卫刚作品 泥料：原矿紫泥（配绞泥） 容量：260cc
王银芳作品 泥料：原矿紫泥 容量：330cc
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
方壶——僧帽壶
• 元代创制的瓷器造型。壶式之一，因壶 口形似僧帽而得名，造型为口沿上翘， 前低后高，鸭嘴形流，壶盖卧于口沿内， 束颈、鼓腹、圈足、曲柄。具有强烈的 少数民族风格。元器形体敦实、壶颈较 粗、壶流略短，明器壶流略长，清器颈 略高，腹部略瘦。最早为元景德镇青白 瓷器。它最早出现的时间是元代，最早 出现时的载体为瓷器。明以后随着大量 瓷器工匠转移到紫砂器方面的制作后也 将此器形移植了过来。它的用途初期专 为佛教僧侣饮茶，后来随着时间的推移 逐步变成普通人也可以使用的茶壶。紫 砂工艺大师顾景洲就有僧帽壶的作品， 并在海外拍卖出782万的天价。
• 筋纹器:筋纹器是从生活中所见的瓜棱、花瓣、
云水纹等创作出来的造型样
式，筋纹
器选型不仅在造型侧视面上寻求变化 ，其俯
视面上的形象更吸引人。 其壶艺造型规则是
“上下对应，身盖齐同，体形和谐，比例精确，
纹理清晰，深 浅自如，明暗分明，配置合
理”。
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
圆壶——西施壶
倒把西施原名叫文旦壶, 文旦壶中的格调高雅者，原 先叫西施乳，言壶之形若美 女西施之丰乳，确实此壶象 丰满的乳房，壶纽象乳头， 流短而略粗，把为倒耳之形， 盖采用截盖式，壶底近底处 内收，一捺底，后人觉“西 施乳”不雅，改称“倒把西 施壶”。
作品：段泥西施
泥料：黄金段 容量：220cc
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
薛峰作品 泥料：紫泥 容量：180cc
西施壶
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
闫利作品 泥料：原矿清水泥 容量：300cc
西施壶
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
高奋荣作品
称心如意
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
得球
徐金根作品
泥料：原矿紫泥 容量：500CC
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
泥料
• 紫泥：为较常见之典型紫砂泥；良者
寡，而劣者多，呈紫棕色，玩家惯呼 “黑紫泥”，为最广泛市场接受的泥料 之一。为江苏宜兴黄龙山，矿脉所开挖 出来的紫砂原矿提练而成，矿脉里铁质 成份较高泥料内所含颗粒较大结构疏松 器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅 气孔对流较好；日久使用，渐露锋芒， 养成变化甚大为养壶之最佳教材。其中， 紫泥原矿大致可分：头槽、二槽青、底 槽清等三类，底槽清由于产自最底层， 质量更佳。
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
紫砂壶介绍
人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得。
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
紫砂壶
紫砂壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏价值的“古董”， 名家大师的作品往往一壶难求，正所谓“人间珠宝何足取，宜兴紫砂最 要得”。
紫砂壶以宜兴紫砂壶最为出名，宜兴紫砂壶泡茶既不夺茶真香，又 无熟汤气，能较长时间保持茶叶的色、香、味。而制作紫砂壶的原料， 宜兴独有的紫砂矿泥也尤为稀贵，当地人叫它“富贵土”。古人用“人 间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土”的诗句，来褒扬古称阳羡的宜兴 所蕴藏的紫砂矿泥。紫砂茶具还因其造型古朴别致、气质特佳，经茶水 泡、手摩挲，会变为古玉色而倍受人们青睐。
• 清水泥：本泥因视之古朴，经长期使
用后老味浓厚，又乃古代陶人最喜使用， 为流传较多传器之泥料，故以清水泥名 之；乃作与赏二者最推崇之泥料。泥性： 干湿易掌握，稳定性高，黏性合理，成 型较易。陈泥须回炼，否则易生黑边、 花泥，提炼时须留意氧化铁及石灰质之 剔除。清水泥为纯种紫泥矿，宜兴陶者 呼之“普泥”，为较常见之泥料；良者 稀而贵，劣者多而廉；玩家习称“红紫 泥”，乃作与赏二者最推崇之泥料。
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
工艺师介绍
• 徐安碧 国家研究员级高级工艺美术师
• 束旦生 国家高级工艺美术师
• 徐金根 民间紫砂工艺美术大师
• 薛峰
国家工艺美术员
（师从邱玉林国家研究员级高级工艺美术师 ）
• 闫利
民间紫砂工艺美术员
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
工艺
• 圆壶：紫砂圆器讲究珠圆玉润、骨肉亭匀、比 例协调、敦庞周正、转折圆润、隽永耐看；圆 器的造型规则要求是“圆、 稳、匀、正”。 它的艺术要求必须是珠圆玉润，口、盖、的、 嘴、把、肩、腰的配置比例要协调和谐，匀称 流畅 ，达到无懈可击。
• 方壶：方器造型方中藏圆，线面挺括平正，此 种器型要求为“线条流畅，轮廓分明，平稳庄 重”，方器除口、盖、的、 把、嘴应与壶体 相对称外，还要求做到“方中寓圆，方中求变， 口盖划一，刚柔相称”。其壶盖方向均可任意 变 换，并与壶口严密吻合，方器既为几何形 体，也属筋纹形体。
• 花壶：花壶将生活中所见的各种自然形象和各 种物象的形态透过艺术手法，设计成器皿造型， 这种壶艺造型规则是“源 于自然，而高于自 然，造型不仅应具有适度性的艺术夸张，又应 着意于风格潇洒”。因而紫砂塑器不仅应形象 生动，构图简洁，又应巧妙地利用紫砂泥料的 天然色泽来增强其艺术效果。
• 红泥：矿氧化铁含量较高，优者光
洁明亮，橙中略见红光，劣者杂乱 阴霾，俗不可耐；-红泥原矿坚硬 似石，呈澹草绿色调，窑温略低， 较适製作小件茗器，可爱灵动，深 得世人喜爱。
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
泥料
• 黑泥：其色如墨，似黑夜浩瀚天际，
深不可测，配以点点金砂，直如天星闪 烁，高挂暗夜长空；神秘静寂、引人神 往，故历来深受世人钟爱。为早期最常 见通用之泥料之一，因矿脉里铁质成份 较高，日久使用，深获早期壶识者深爱、 赞赏。养壶者之最爱。新壶初用砂土气 重，茶汤略现砂气，经使用壶身展现出 灰黑，泡茶鋉数日则如墨黑。
• 绿泥：玩者暱称“绿豆砂泥”，古云
“豆碧色”，泥色酷似绿豆皮，澹草绿。 带本山绿泥细黄砂，清丽出众、雅俗共 赏。所制壶品质感朴拙，砂质细腻而富 有颗粒美感。壶品色泽米黄泛青，泡养 后逐步转为温润的亮色，包浆感好而易 于泡养，发幽然青光。产于黄龙山矿脉， 是紫砂泥中的夹脂，故有“泥中泥”之 称。产量不多，泥质较嫩，耐火力也比 紫泥为低。原矿色泽为青灰泛绿，成片 岩状或粉末状，以手拿之即会沾染上原 矿粉末颜色。
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
泥料
• 段泥：原矿称之“老团泥”，产于
江苏省宜兴黄龙山，原矿外观近白 色，夹深绿斑点；除可当泥胚製陶 外，亦可磨筛成细颗粒，作为调砂 效果之用；烧成后呈次鹅黄色，略 含极少数红色斑点。另一缎泥之原 矿为本山绿泥，产地亦为黄龙山， 原矿呈绿灰色，是紫砂泥中夹层中 的夹脂，烧成后呈米黄色调。泥料 内所含颗粒较大结构疏松器身明显 成双气孔结构，空气对流顺畅；日 久使用，渐露锋芒，养成变化甚大 为养壶之最佳器材。
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
郭建明作品 泥料：原矿紫泥 容量：230cc
其他圆壶鉴赏ห้องสมุดไป่ตู้
何忍群作品 泥料：原矿清水泥 容量：330cc
杨卫刚作品 泥料：原矿紫泥（配绞泥） 容量：260cc
王银芳作品 泥料：原矿紫泥 容量：330cc
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
方壶——僧帽壶
• 元代创制的瓷器造型。壶式之一，因壶 口形似僧帽而得名，造型为口沿上翘， 前低后高，鸭嘴形流，壶盖卧于口沿内， 束颈、鼓腹、圈足、曲柄。具有强烈的 少数民族风格。元器形体敦实、壶颈较 粗、壶流略短，明器壶流略长，清器颈 略高，腹部略瘦。最早为元景德镇青白 瓷器。它最早出现的时间是元代，最早 出现时的载体为瓷器。明以后随着大量 瓷器工匠转移到紫砂器方面的制作后也 将此器形移植了过来。它的用途初期专 为佛教僧侣饮茶，后来随着时间的推移 逐步变成普通人也可以使用的茶壶。紫 砂工艺大师顾景洲就有僧帽壶的作品， 并在海外拍卖出782万的天价。
• 筋纹器:筋纹器是从生活中所见的瓜棱、花瓣、
云水纹等创作出来的造型样
式，筋纹
器选型不仅在造型侧视面上寻求变化 ，其俯
视面上的形象更吸引人。 其壶艺造型规则是
“上下对应，身盖齐同，体形和谐，比例精确，
纹理清晰，深 浅自如，明暗分明，配置合
理”。
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
圆壶——西施壶
倒把西施原名叫文旦壶, 文旦壶中的格调高雅者，原 先叫西施乳，言壶之形若美 女西施之丰乳，确实此壶象 丰满的乳房，壶纽象乳头， 流短而略粗，把为倒耳之形， 盖采用截盖式，壶底近底处 内收，一捺底，后人觉“西 施乳”不雅，改称“倒把西 施壶”。
作品：段泥西施
泥料：黄金段 容量：220cc
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
薛峰作品 泥料：紫泥 容量：180cc
西施壶
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
闫利作品 泥料：原矿清水泥 容量：300cc
西施壶
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
高奋荣作品
称心如意
扣扣：伍贰肆陆七贰三贰玖
得球
徐金根作品
泥料：原矿紫泥 容量：500CC