香奁润色(古代化妆术)

• 晚唐：尚细长 桂叶眉：形如桂叶 ，形阔色浓，呈现出渐 细的趋势。 远山眉：始于卓文 君，眉形细长，眉峰上 挑，给人远山飘渺的感 觉。
（三）额饰
1.额黄 • 也称“鹅黄”、“鸦黄”、“约黄”、“贴黄” ，“花黄” 。 因以黄色颜料染画或粘贴于额间 而得名。 • 南朝宋吴曾《能改斋漫录》：“张芸叟《使辽录 》云：‘胡妇以黄物涂面如金，谓之佛妆。’予 按：后周宣帝传位太子，自称天元皇帝，禁天下 妇人不得施粉黛。自非官人，皆黄面墨妆，以是 知虏妆尚黄久矣。” • 额黄在唐代尤为盛行，这一时期，额黄的外部形 态如花朵，花蕊一般，额黄与眉式相匹配，或高 或横向发展，色彩有深浅的变化，花姿妖娆，异 常艳丽，极富想象力。
十眉图
• 明杨慎《丹铅续录· 十眉图》 ：唐明皇令画工画十眉图。 • 一曰鸳鸯眉，又名八字眉； 二曰小山眉，又名远山眉； 三曰五岳眉；四曰三峰眉； 五曰垂珠眉；六曰月稜眉， 又名却月眉；七曰分梢眉； 八曰还烟眉，又名涵烟眉； 九曰横云眉，又名横烟眉； 十曰倒晕眉。
1.初唐：细眉向阔眉过渡 柳叶眉：状似柳叶，眉 形两头尖细，中间较宽。韦庄 《女冠子》：“昨夜夜半，枕 上分明梦见。语多时，依旧桃 花面，频低柳叶眉。 这种娟秀端庄的眉形深 受女性青睐，成为了妇女日常 的基本眉妆之一。 却月眉：比柳叶眉略宽 ，也更弯曲，形如新月。
• 魏晋南北朝时期，画眉之风有增无减，史称魏武帝曹操“ 令宫人扫青黛眉、连头眉，一画连心细长，谓之仙蛾妆， 齐梁间多效之。”可见其流行程度。 • 直到隋炀帝大业年间，这种纤细修长的眉式仍为妇女所爱 好。据说宠姬吴绛仙因“善画长蛾”受到隋炀帝的青睐。 一时间数千宫人争画长眉，致使螺黛供不应求。隋朝政府 则不惜加重征赋，从波斯国（今伊朗）运来大批眉黛，分 发给后宫嫔妃。“司宫吏日给螺子黛五斛，号为蛾绿，螺 子黛出波斯国，每颗直十金。后征赋不足，杂以铜黛给之 ，独绛仙得赐螺子黛不绝。”
飞霞妆
胡妆
（二）黛眉
• 中国古代女子化妆不 重眼妆，但极重眉妆 。早在周代《楚辞· 大 招》中便有“粉白黛黑 ，施芳泽只”的描述， 说明至迟在周代，已 有用黛画眉之俗。
• 张敞画眉 • “敞为京兆尹……又为妇画眉，长安中传张京兆 眉怃（眉样妩媚可爱）。有司以奏敞。上问之， 对曰：“臣闻闺房之内，夫妇之私，有过于画眉 者。”上爱其能，弗备责也。然终不得大位。” 《后汉书 张敞传》 • 《倚天屠龙记》里，赵敏叫张无忌做的最后一件 事是每天为自己修修眉毛，学张敞画眉是夫妻恩 爱的标准之一。
2.胭脂 也称“焉支”、“烟支”、“鲜 支”、“燕支”、“燕脂” 等等。 所谓“胭脂”实际上是一种名叫 “红蓝”（即红花）的花朵，它的 花瓣中含有红、黄两种色素，花开 之后被整朵摘下，然后放在石钵中 反复杵槌，淘去黄汁后即成鲜艳的 红色颜料。
• 古人制作胭脂，从最早的矿物(朱砂)，到后来的 植物（红蓝花、山燕支花、玫瑰、山榴花等）， 待到明清时期采用动物的分泌物（紫矿：紫胶虫 的分泌物），可谓囊天地之精华，用心极其良苦 了!如此良苦的用心，无非只为了一个目的——让 女人的红妆更为艳丽娇媚，成就一个美艳的“胭 脂帝国”。
头簪像生花、面施额 黄的五代后蜀宫妓
• 粘贴 • 粘贴法较染画法容易，用黄色材 料剪制成薄片状饰物粘贴于额上 。由于可剪成星、月、花、鸟等 形又称“花黄”。《木兰辞》“ 当窗理云鬓，对镜贴花黄”，唐 崔液《踏歌词》“翡翠帖花黄” 等，都是指的这种饰物。严格说 来，它已脱离了染额黄的范围， 更多地接近花钿的妆饰。
• 到了唐代，各种变幻莫测、造型各异的眉形纷纷 涌现，开辟了中国历史上，乃至世界历史上眉式 造型最为丰富的辉煌时代。 • 隋唐五代眉妆的繁盛，与强大的国力和统治者的 重视是分不开的。唯其国力强盛，广受尊重崇尚 ，才能表现出充分自信、自重、开放和容纳各种 外来文化的大家气度，从而增添本身的魅力。由 于统治者的重视，则为妇女妆饰资料提供了记录 、结集和传世的机会。唐张泌《妆楼记》中载：“ 明皇幸蜀，令画工作《十眉图》，„横云‟、„却月‟ 皆其名。”
• 花钿的颜色丰富多彩，其颜色 取决于花钿的质料，如金箔片 为金色，闪烁反光；黑光纸为 黑色，烟烟闪亮；鱼腮骨为白 色，洁净如玉。其他根据图案 需要绘上各种颜色的，更是争 奇斗妍，绚丽多采。 • 新疆吐鲁番阿斯塔那出土的各 种绢画、敦煌莫高窟唐代壁画 中女供养人的花钿，大都为红 色。 • 黄色的如温庭筠词“扑蕊添黄 子”、成彦雄词“鹅黄翦出小 花钿”所描述。
• 染画 • 染画是用毛笔蘸黄色染画在额上 。其具体染画方法又分两种：一 种为平涂法（额部全涂），唐裴 虔余《咏篙水溅妓衣》：“满额 鹅黄金缕衣”。 • 一种为半涂法，在额部涂一半， 或上或下，然后以清水过渡，由 深而浅，呈晕染之状。北周庚信 《舞媚娘》诗“眉心浓黛直点， 额角轻黄细安”，南梁江洪《咏 歌姬》诗“薄鬓约徽黄，轻细淡 铅脸”，都是指这种涂法。
• 《红楼梦》第四十四：平儿受了委屈，宝玉终于 得了一个献殷勤的机会，亲手递上香粉和胭脂侍 奉平儿理妆。“(平儿)看见胭脂，也不是一张， 却是一个小小的白玉盒子，里面盛着一盒，如玫 瑰膏子一样。宝玉笑道：‘铺子里卖的胭脂不干 净，颜色也薄。这是上好的胭脂拧出汁子来，淘 澄净了配上花露蒸成的。只要细簪子挑一点抹在 唇上，足够了；用一点水化开，抹在手心里，就 够拍脸的了。”平儿依言妆饰，果见鲜艳异常， 且又甜香满颊。
• 阔 眉：是较自然眉更为粗阔 浓重的一种眉妆的通称。 唐王朝国力渐盛，国富 民强，唐女子不再以清羸示病 之容为美，追求健康丰腴一样 ，唐代的眉妆也开始尚阔；胡 风影响，受胡人粗犷豪迈性格 的影响，他们的审美标准亦以 粗阔为美。
2.盛唐：粗阔浓重 蛾翅眉：眉形极其短阔， 末端上扬。 这是开元年间及天宝初最 流行的一种阔眉。
一、古代女子妆容 二、古代男子妆容
• 唐代姑娘的化 妆术
（一）面妆
1.粉底 如果让你填个空：一____遮百 丑，男生一般会填“高”，女 生则一般会填“白”。白富美 并不是现代人的专利，《战国 策》中载：“郑国之女，粉白 黛黑” 。春秋时期的女孩子就 有往脸上擦白粉的习惯。那么 ，这里的“白粉”指的是什么 粉呢？
• 魏晋南北朝，宫人段巧笑以米粉、胡粉掺入葵花子汁合成 “紫粉”。 • 唐代宫中以细粟米制成“迎蝶粉”。宋代有以石膏、滑石 、蚌粉、蜡脂、壳麝及益母草等调和的“玉女桃花粉”。 • 明代有白色茉莉花仁提炼的“珍珠粉”及用玉簪花制成“ 玉簪粉”。清代有以珍珠加工而成的“珠粉”及用滑石等 研磨而成的“石粉”。 • 还有以产地出名的，如浙江的“杭州粉”（也称官粉）； 荆州的“范阳粉”；河北的“定粉”；桂林的“桂粉”等 等，粉的颜色也由原来的白色增加为多种颜色，并掺入了 各种名贵香料。 • 近半个世纪以来，随着考古工作的深入开展，大批妆粉实 物相继出土，有的盛在精致的钵内，有的安装在丝绸的包 里，最有特色的是从福建福州出土的南宋妆粉，被制成特 定形状的粉块，有圆形、方形、四边形、八角形和葵瓣形 等等，上面还压印着凸凹的梅花、兰花以及荷花纹样。
香奁润色
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唐朝各个时期女子：太宗时期 高宗时期 武周时期 开 元时期 天宝时期 中唐 晚唐
• 你要有一身出尘绝艳的打扮。 • 在接到邀宴的金花笺后，你需焚香沐浴，梳个 时下流行名媛范儿的高髻，额上贴花钿，披上 襦裙战袍，踏上云头履战靴。最后携“幕离牌 ”宽檐帽，让侍女提着香奈儿丝锦包裹，乘辇 绝尘而去，引得一路惊叹“世上竟有如此出尘 绝艳的女子”！
• 绵燕支，是一种便于携带的胭脂，出现于魏晋时期，以丝 绵卷成圆条浸染红蓝花汁而成。晋崔豹《古今注》卷三中 载：“燕支……又为妇人妆色，以绵染之，圆径三寸许， 号绵燕支。”再如金花胭脂，是一种便于携带的薄片胭脂 ，以金箔或纸片浸染红蓝花汁而成。使用时稍蘸唾沫使之 溶化，即可涂抹面颊或注点嘴唇。
• 东晋王嘉《拾遗记.卷七》中写魏文帝美人薛灵芸 拜别父母入宫路上泪下不止，用玉唾壶承泪，到 京师时壶中泪凝如血，红泪沾染了脸上的胭脂。 • 唐诗有“三千宫女胭脂面”句，王建《宫词》： “归到院中重洗面，金花盆里泼红泥。”说的是 一个宫女在盥洗完毕后，脸盆中有如沉淀了一层 红色的泥浆。王仁裕《开元天宝遗事》记：“贵 妃每至夏月，常衣轻绡，使侍儿交扇鼓风，犹不 解其热。每有汗出，红腻而多香，或拭之于巾帕 之上，其色如桃红也。”说杨贵妃红妆之重，连 擦汗的帕子都染成了红色。虽然在说法上夸张， 但多少反映了当时的浓妆之风，近代出土唐代彩 俑和壁画也印证了这一点。
• 安史之乱打破了一片太平 盛世，击垮了唐人的自信 与豪迈，人们的审美心态 亦发生极大的扭曲。细长 的眉形取代了阔眉，成为 流行的时尚眉形。
• 3.中唐：短淡、怪艳
中唐的眉妆可以说是异彩纷呈，甚至前卫另类得令人 咋舌。这与中唐人复杂的社会心理分不开。 八字眉：眉形基本平直，眉心上翘，呈八字状。画 状似悲啼。 血晕妆：将眉毛刮去，然后用红紫色的颜料涂画， 形成看上去血肉模糊的效果，《唐语林•卷六》：“长庆中 ，京城妇人去眉，以丹紫三四横，约于目上下，谓之血晕 妆。”可谓是眉妆史上最惊世骇俗的一页。
• 先秦 • 宋玉《招魂》：宫女“蛾眉曼睩” ；《列子· 周穆公》的“施芳泽， 正蛾眉”；《离骚》自喻曰：“众 女嫉余之蛾眉兮”；《诗经》中 则有“螓首蛾眉”。由此可见，“ 蛾眉”当是最早流行的眉妆。蛾 ，似蚕而细，蛾眉则是弯而长的 细曲眉，这种眉是用墨黛勾勒出 来的，也是中国古代女子最钟爱 的一种眉式。
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酒晕妆：唐朝流行浓艳的红妆，红妆中最为浓艳 者当属酒晕妆，亦称“醉妆”，这种妆先施白粉 ，然后在两颊抹以浓重的胭脂。 • 桃花妆：其妆色浅而艳如桃花，花钿如桃花状而 得名。
酒晕妆
桃花妆
• 飞霞妆：“飞霞妆”则是先施浅朱，然后以白粉 盖之，有白里透红之感。其妆色浅淡，比较自然 ，多见于少妇使用。 • 胡妆：唐朝当时比较开放，对外文化，艺术交流 频繁，尤其与少数民族亲密往来，在化妆领域， 亦出现了具有异域风情的胡风妆饰。
• 《释名》云：“粉，分也，研米使分散也。”“ 粉”的本义指“米粉”，与广东人爱吃的“牛肉 炒米粉”同宗同源。贾思勰的《齐民要术》中载 ，要将梁米或粟米进行数十天的研磨、过滤、搅 拌、日晒，才能制成香粉“以供妆摩身体”。物 以稀为贵，最原始的粉底在当时也是一件奢侈品 。
• 晋朝张华在《博物志》中载，商纣时期就有“烧 铅锡作粉”的行为。根据元代伊世珍的描述，这 种铅粉敷在脸上确实有美白的功效，而且“洗之 ，不复落矣”。 • 所谓铅粉，实际上包含了铅、锡、铝、锌等各种 化学元素，最初用与妇女妆面的铅粉还没有经过 脱水处理，所以多呈糊状。自汉代以后，铅粉多 被吸干水分制成粉末或固体形状。由于它质地细 腻，色泽润白，并且易于保存，所以深受妇女喜 爱，久而久之就取代了米粉的地位。 • 人们常说某位小清新“洗尽铅华”云云，这“铅 华”就是铅粉的昵称。难怪时下美白产品加铅 @.@
2.花钿 从秦汉之初的简单的一个圆点发展到唐代已经有各种花鸟 飞禽以及各种抽象的图案了。花钿与额黄在妆饰部位上非 常相似，都以修饰额部为目的。 • 关于花钿的起源，据宋高承《事物纪厚》 引《杂五行书》说：南朝“宋武帝女寿阳 公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落额上 ，成五出花，拂之不去，经三日洗之乃落 ，宫女奇其异，竞效之”。因故称之为“ 梅花妆”或“寿阳妆”。 • 在唐代，花钿除圆形外，还有种种繁复的 形状。花钿，是将剪成的花样，贴于额前 。从出土传世文物图像材料所见，花钿有 红、绿、黄三种颜色,以红色为最多。
• 《御香飘渺录》中说慈禧用的胭脂“ 玫瑰膏子”，制胭脂的宫人要于清晨 玫瑰带露初绽时将花朵摘下，仔细选 取色泽纯正一致的花瓣，其余的一概 弃去。选好花瓣后，将其放入洁净的 石臼，慢慢舂研成浆，又以细纱制成 的滤器滤去一切杂质，然后取当年新 缫的白蚕丝，按胭脂缸口径大小，压 制成圆饼状，浸入花汁，五六天后取 出，晒三四个日头，待干透，便制成 了玫瑰绵胭脂。